干凈，美好。從構(gòu)圖上講，作者用廣角鏡頭使畫(huà)面充滿了感染力和沖擊力；從色調(diào)使用上講，藍(lán)色和綠色無(wú)疑是最令人舒服的大自然的顏色；再加上天空淡淡的白云點(diǎn)綴，以及草原上星星點(diǎn)點(diǎn)的有映襯卻并不突出的黃色，令人心曠神怡。不足之處就是那一點(diǎn)人物的突入，破壞了整體的美感，而且很容易讓人感覺(jué)主題有點(diǎn)偏離。根據(jù)常慣思維，如果說(shuō)人物的引入，能使得片子“活”，但是對(duì)于這張片子就有點(diǎn)畫(huà)蛇添足了，不如沒(méi)有，反而更容易讓人們欣賞，更完美。另外從技巧上講，曝光還有質(zhì)感的把握，還尚需努力，爭(zhēng)取達(dá)到更好。
作品運(yùn)用大廣角鏡頭拍攝，確實(shí)有一種張力。
當(dāng)然，作品的構(gòu)圖有一些“四平八穩(wěn)”，過(guò)于平淡。在攝影中，我們一般不提倡“天一半，地一半”的構(gòu)圖方式。作品畫(huà)面前景部分空蕩蕩，一覽無(wú)余，根本沒(méi)有值得回味之處。我們?cè)谂臄z寬廣的風(fēng)景時(shí)，一般的情況下，占據(jù)大量空間的前景要有能展示畫(huà)面縱深或三維立體感的構(gòu)成。
就本幅作品來(lái)說(shuō)，作者構(gòu)圖時(shí)完全可以考慮將左上角的太陽(yáng)納入鏡頭，為多余的空間添加一些素材。又或者在后期構(gòu)圖時(shí)舍去上下部分畫(huà)面，變?yōu)殚L(zhǎng)條圖形。
構(gòu)圖的形式對(duì)表現(xiàn)的內(nèi)容起到很重要的作用，也是一幅作品成敗的關(guān)鍵因素。
作品下半部分的山坡比重大了些，應(yīng)該以水天一色的淡藍(lán)成為主基調(diào)。
人物的出現(xiàn)是個(gè)敗筆。不妨讓太陽(yáng)或光照露多些。
欣賞作者拍攝的角度，正好讓湖以淚滴狀展現(xiàn)給世人。
不知道作者是帶著命題取景呢，還是作品形成后再命名——無(wú)論如何兩者如水乳交融，它們互為依托、相得益彰。
作品命名為“天使的最后最后一滴藍(lán)眼淚”極為形象也極富詩(shī)意。它使得作品彌漫著藝術(shù)的芬芳，不獨(dú)如此，還帶有我們崇尚的環(huán)保理念，警示人們一定要保衛(wèi)這晶瑩剔透的藍(lán)寶石。
環(huán)湖的一線白云，還有那一環(huán)碧草，多像丹鳳眼的上下睫毛啊。真是服了作者，他是怎么捕捉到的？
細(xì)節(jié)還原比較理想，曝光得當(dāng)。
由于色溫問(wèn)題，藍(lán)調(diào)子有點(diǎn)過(guò)了，建議后期校正，或通過(guò)攝前手動(dòng)設(shè)置白平衡。
向黃色稍微偏移補(bǔ)償這種天空光的色溫，此外備著一張灰（灰白卡）卡用于設(shè)置也是很好方法。色溫相對(duì)簡(jiǎn)單的情況，例如這么好的天氣，就用白色哪面測(cè)取。
其次，構(gòu)圖方面有待加強(qiáng)，有車(chē)的情況下，建議帶個(gè)小梯子（很實(shí)用），只要角度高一點(diǎn)點(diǎn)，湖面比例相對(duì)提升一些，會(huì)顯得更寧?kù)o，也會(huì)使得畫(huà)面內(nèi)涵更豐富。至于應(yīng)不應(yīng)有人存在畫(huà)面中，這是個(gè)悖論。不論該不該，而論何時(shí)該如何用，攝影其實(shí)是處理時(shí)空的問(wèn)題，沒(méi)用絕對(duì)的道理。就此圖而言，如果人物是坐著或是躺著，通過(guò)變換構(gòu)圖，結(jié)果又會(huì)不一樣。當(dāng)然有些情況由不得你，只能多多培養(yǎng)美術(shù)直覺(jué)，多看畫(huà)多看好作品也是個(gè)好方法。有了自己的視覺(jué)基礎(chǔ)，缺陷也會(huì)處理于自然之中了。
