《初平牧羊圖》南宋 佚名 絹本，設(shè)色，縱23.5cm，橫24.6cm。故宮博物院藏。
此圖所繪晉朝人黃初平牧羊的故事。畫中描繪的山水背景十分優(yōu)美，蒼巖幽谷間水云舒卷，碧泉飛濺，松籮茂密。人物形象高古，刻畫精致，線描細(xì)勁，設(shè)色雅麗。其間樹石畫法有南宋劉松年一派的風(fēng)格。
此圖原為《宋元繪林清勝圖》冊中之一開。本幅無作者款印。鑒藏印有朱方殘印一枚。此圖畫法甚為高超，人物尤精。在描繪人物動態(tài)和神情方面，畫家具有高超的技藝。黃初平，亦名皇初平，傳說為晉丹溪人，15歲時家使牧羊于野，遇道士攜至金華山石室中，四十余年。后其兄尋至山中，問羊安在？初平哎叱成羊。此圖不知原載何冊，又名《初平牧羊圖》。圖繪土坡上一長者袖手而立，傾聽席地而坐的童子捧卷朗讀，身后四只山羊，其態(tài)自在。左側(cè)山石嶙峋，蒼松紅楓掩映，白云滃起，山泉奔流。右側(cè)水波粼粼，空曠浩渺。畫面雖小，但景物布置得豐富多彩，井井有條。圖中山石用小斧劈皴，云水、蒼松精勾細(xì)染，人物衣紋細(xì)勁流暢，童子認(rèn)真朗讀，長者凝神聆聽的神情，羊群悠閑的形態(tài)刻畫得入木三分，說明作者有扎實的寫實功力，設(shè)色鮮麗和諧。畫面無款，鈐半印不可識，不見著錄。
《猿猴摘果圖》，宋，佚名，團(tuán)扇，絹本，設(shè)色畫?？v：25厘米，橫：25.6厘米。 此圖繪深山野林中，三只猿猴攀援棲止于樹枝上。其中兩猿正品果嬉戲，另一猿右臂抓樹，左臂摘取紅果，形象生動可愛。作者運用極為工細(xì)的筆法，描繪猿猴茸茸的細(xì)毛、靈巧的動態(tài)以及老樹的虬枝和枯葉，顯示出深厚功力。圖中坡石用小斧劈皴，枝葉用雙鉤填色，筆法精工巧麗。
《雪山行騎圖》 宋 佚名 ，絹本設(shè)色，29X23.1cm，北京故宮博物院藏。 以張僧繇、楊升沒骨法寫冬山絢麗景象，備見妖嬈多嬌。樵子健步，士人畏寒，情態(tài)具有分別。
《繡羽鳴春》 宋 佚名 絹本，設(shè)色，縱：25.7cm，橫：24.1cm。 圖中畫一只美麗的山鳥，單足立于太湖石上，神情凄楚，啼鳴不止，右爪不安地刨動。細(xì)觀乃知其被一細(xì)繩系于石上，失去自由。作者用心至為深婉。宋歐陽修有句云：“始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼”，亦即此意。太湖石的皴染較為粗疏，與小鳥翎毛之精細(xì)形成對比，主次分明。周圍不設(shè)襯景，更顯鳥之孤獨。禽類本無表情，畫家借鑒人類眼睛的畫法表現(xiàn)其心理，堪稱妙筆。
《夏卉駢芳圖》，宋，紈扇，絹本，設(shè)色，縱：23.7cm，橫：25.2cm，北京故宮博物院藏。 本幅無款識。鈐印一方，印文模糊不辨。裱邊鈐清乾隆皇帝“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”璽印2方。
《溪蘆野鴨圖》宋代 佚名 花鳥畫，描繪了溪邊兩只野鴨戲水的場景，畫面生動傳神，筆法精妙。絹本，設(shè)色，縱：26.4cm，橫：27cm 。本幅無款識，故宮博物院蕆。鑒藏印鈐“真賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“珍秘”、“長宜子孫”、“公”、“信公珍賞”、“會侯珍藏”、“丹誠”、“都尉耿信公書畫之章”。裱邊鈐“信公鑒定珍藏”。
圖繪溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機(jī)勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適，氣度雍容。此圖意在表現(xiàn)一種祥和安定的氣氛，應(yīng)是南宋畫院點綴升平之作。構(gòu)圖成熟簡練，畫面左中部為蘆葦所蔭蔽，給人安全之感；右上方則留出一片水面，啟人遐思，以免閉塞。敷色精細(xì)寫實，雄鴨毛羽的表現(xiàn)尤見功力。今色彩雖已暗舊，尚可想見當(dāng)年斑斕生輝之狀。對幅有耿昭忠題記：“黃要叔鳩竹圖余素珍之，此頁氣韻精神悉與合一。繪事至此，深入三昧矣。昭忠識。”存《名筆集勝》冊中?！短擙S名畫錄》著錄。
《宋扇面畫晚荷郭索圖》 、宋代， 佚名 ，扇面畫。紈扇，頁，絹本，設(shè)色，縱：23.9cm，橫：24.7cm。藏于北京故宮博物院。此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。圖中一只碩大的河蟹張牙舞爪踞于殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細(xì)筆寫之，筆法粗獷寫實，設(shè)色鮮艷濃重。
《清溪風(fēng)帆圖 》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.6、橫25.6厘米 北京故宮博物館藏
此圖原載《宋元集粹冊》，畫寥廓江天之景。遠(yuǎn)山近樹，汀渚叢草。江面一舟揚(yáng)帆破浪前進(jìn)。近處叢林掩映，江面空曠浩渺。圖中遠(yuǎn)山用淡墨輕勾淡染，近山叢林用濃墨寫之。風(fēng)帆、樹石、布局用筆隨意疏放，不刻意追求精雕細(xì)刻之功，但卻渾然天成，生動有致。構(gòu)圖平遠(yuǎn)，虛實、濃淡、疏密處理匠心獨具。無款。畫中鈐有「黔寧王子子孫永保之」等印二方，曾經(jīng)黔寧王沐璘收藏，不見著錄。
《鹡鸰荷葉圖》頁，宋，絹本，設(shè)色，縱26cm，橫26.5cm。 本幅無款。鈐鑒藏印“宋犖審定”，又半印一方，印文不辨。裱邊題簽：“宋人畫鹡鸰荷葉”。
圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一只鹡鸰停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細(xì)膩，先用色渲染，然后以極細(xì)之筆勾出，筆法生動秀逸。構(gòu)圖疏密有致，動靜結(jié)合。
《寒塘鳧侶圖》頁，南宋，絹本，設(shè)色，縱16.6cm，橫20.8cm。
此圖無款，舊簽題為“趙昌寒鳧侶”，但究其畫，近似馬遠(yuǎn)畫法，帶有南宋畫風(fēng)的痕跡，與北宋趙昌無涉，故改為佚名之作。
圖左側(cè)塘岸土坡，白梅一枝斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。一對野鴨嬉戲于水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對岸土坡敗葦稀疏，兩只藍(lán)色的小鳥前后相隨飛向遠(yuǎn)方，隨之視去畫有盡而意無窮。對開有清乾隆皇帝御題詩一首：“平湖已動鯉魚風(fēng)，湖岸秋花色尚紅。波上雙鳧多樂意，依稀識者有吳融?！?/p>
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