徐明岐
1958年，筆者外祖父為讓一件黃小松鐫刻、范述曾制器的錫包紫砂鑲玉壺躲避“大煉鋼鐵”，將壺轉(zhuǎn)藏我家。多年來(lái)雖經(jīng)常觀(guān)看，但一直未能讀懂。恰巧近日喜購(gòu)《陳根遠(yuǎn)說(shuō)古印》一書(shū)，讀后使我茅塞頓開(kāi)。
此壺為八方型，高10厘米，底徑10厘米，口徑6厘米，壺表為錫制，內(nèi)胎為紫砂，方把與方流口為青玉鑲嵌，壺蓋鑲圓餅狀白玉鈕。壺內(nèi)底正中戳印一篆書(shū)方章“范述曾制”，壺正面刻句“其清若鏡，味甘如醴”，款署“小松作”。壺之另一面刻《竹棘圖》一幅。
從《陳根遠(yuǎn)說(shuō)古印》第84頁(yè)得知小松大名黃易：
黃易（1744>1802年），字大易，因其父名松石，故又號(hào)小松，杭州人。黃易的父親與丁敬是世交，“析碑論古，晨夕過(guò)從”。黃易幼承家學(xué)，善詩(shī)文，工書(shū)畫(huà)，篆隸尤精，古穆靜雅。黃易的篆刻以他深厚的金石學(xué)為基礎(chǔ)，直接師承丁敬，遠(yuǎn)溯秦漢，兼及元明諸家，淵雅醇古，有出藍(lán)之譽(yù)。早年丁敬見(jiàn)到他的篆刻作品時(shí)，便感嘆：“他日傳龍泓（丁敬號(hào)）而起者，小松也！”對(duì)他寄以厚望。后人以丁黃并稱(chēng)。深厚的學(xué)養(yǎng)、豐富的藝術(shù)實(shí)踐，使黃小松在印論上往往有驚人之語(yǔ)。如他說(shuō)篆刻要“小心落墨，大膽奏刀”，一語(yǔ)道破篆刻三昧，至今為篆刻家奉為信條。
靜觀(guān)壺上刻文，其書(shū)以刀代筆，氣勢(shì)逼人。黃小松和丁敬、金農(nóng)、鄭板橋、奚岡、陳鴻壽合稱(chēng)為“雍嘉七子”。秦祖永也將這“七子”所刻的印章及邊款輯為《七家印跋》（見(jiàn)《美術(shù)叢書(shū)》二集第三輯）。上海博物館編著的《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》1136頁(yè)著錄了黃小松各類(lèi)印章71方。足見(jiàn)黃小松在藝林的深遠(yuǎn)影響。壺上小松刻字突顯體尚方、刀尚切、味尚醇等特征，應(yīng)為黃小松真跡。
壺之另面《竹棘圖》中的竹子刻得清瘦、挺拔，用簡(jiǎn)練的刀法生動(dòng)地表現(xiàn)出竹枝的彈性和葉片的生機(jī)。每個(gè)葉片都刻畫(huà)得如鋼針般刺人眼目，給人以滋潤(rùn)青翠之感。這正合古人“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉；自然淡淡疏疏，何必重重疊疊？”的詩(shī)意。
范述曾主要藝術(shù)活動(dòng)在乾隆、嘉慶、道光年間，善制錫包紫砂鑲玉壺，選料精良，造型別致。此種壺的制作難點(diǎn)是將包錫與砂胎貼緊，將制錫、制玉工藝移植于紫砂壺的裝飾上，開(kāi)創(chuàng)了紫砂壺的新工藝、新品種。范述曾曾與陳鴻壽（曼生）、楊彭年合作錫包玉壺，與“西泠八家”中人也多有接觸，有陳范合壺傳世，與楊彭年齊名。如其傳世的六瓣梅錫包紫砂三鑲玉壺，壺身一面刻梅蘭圖等，另面刻詩(shī)文，款署“石泉”。內(nèi)也有方“范述曾制”印，作品品位甚高?？上ё苑妒鲈?，此種工藝即失傳了。
此壺之內(nèi)層紫砂，色澤紫褐，砂粗而溫潤(rùn)。“范述曾制”極具漢印篆刻意味，淳厚古樸，運(yùn)刀老練，豪邁自如。
“袖里乾坤大，壺中日月長(zhǎng)”。此壺制作規(guī)矩，融包錫、紫砂、玉石為一器，其工藝制作難度可想而知。器蓋器身子母口嚴(yán)絲合縫，玉與錫鑲嵌自然工巧，無(wú)處不顯示出作者巧奪天工的制壺技藝和大家風(fēng)范。作品別致的造型、細(xì)膩的做工、精美的書(shū)畫(huà)、一流的篆刻，令人百看不厭、愛(ài)不釋手。紫砂三鑲壺最早由朱堅(jiān)首創(chuàng)，盛于楊彭年，止于范述曾。生產(chǎn)短暫，存世很少。此壺更出自黃小松、范述曾兩位大師之手，實(shí)屬珍罕。
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