世界著名的秦代兵馬俑群集當(dāng)時藝術(shù)和制陶工藝之大成，不愧為古代藝術(shù)珍寶。俑是中國特有的雕塑藝術(shù)的一個門類，我國古代陶俑，都是從古墓中發(fā)掘出來，秦俑也是如此，它是公元前210年的秦始皇陵遺物，它位于陜西省臨潼縣城東5公里，已發(fā)掘的兵馬俑坑總面積達2萬多平方米，出土的陶俑共有7400多件，主要有陶制人俑、馬俑和木質(zhì)戰(zhàn)車等組成，其中有陶車士、陶馬、手牽戰(zhàn)馬的騎兵，雙手握弓的蹲跪步兵和雙手拄劍的將軍俑等，其陶人、陶馬高大如真人真馬，最高的將軍俑身高達1.96米。它們以實戰(zhàn)的軍陣和軍容布置，戰(zhàn)車、步兵和騎兵各兵種聯(lián)合編組成大型混合軍隊，其巨大場面加上軍士的配備和容貌神態(tài)，顯示了秦始皇統(tǒng)率“奮擊百萬”、“戰(zhàn)軍千乘”的秦軍戰(zhàn)勝六國，一統(tǒng)全國的縮影。在這么早的年代，有這么巨大的陶制兵馬軍陣和高大如真的兵馬俑群，這在世界上可稱得上是一個奇跡。
你可知道此奇跡是怎么創(chuàng)造的嗎？要解答此疑題，必須從陶俑的制作工藝說起。在公元前221～210年的秦世皇時期，在生產(chǎn)條件很差的情況下，要燒制出數(shù)量這么多，體形這么大的陶人、陶馬，在工藝上是很困難的?？墒乔卮そ嘲l(fā)揮了他們的聰明才智，致使在制陶工藝上獲得多項突破：（1）分段模制成型：如采用濕泥一次堆塑成型，由于陶俑的高大尺寸，會使泥塑承受不了自重而變形，甚至坍掉。為此當(dāng)時工匠采用分段制作法。同時為了提高成型速度，還采用模制成型技術(shù)，從面容不一的武士俑和神彩各異的駿馬來看，模具可分為合模和單模。陶俑模制分段部位是人俑頭、軀干、手臂、腳、腿、手和馬俑頭、軀干、頸、耳、腿、尾、飛鬃等。（2）嚴格控制干燥條件，這對大型厚壁泥坯來說很重要，它必須確保內(nèi)外層水份能均勻排出，致使表里收縮基本一致，因此當(dāng)時必須避開過熱和過冷的季節(jié)，并施加遮蓋物，慢慢干燥，才能保證陶坯干燥過程中不開裂。（3）粘世整俑后修整雕塑，泥坯在干燥時水份慢慢揮發(fā)，強度也慢慢提高，但在分段粘結(jié)時，泥坯不能太干，否則用濕泥條粘不牢，但也不能太濕，否則粘成后易變形。在泥坯濕度控制適當(dāng)時進行粘結(jié)這很關(guān)鍵。粘結(jié)過程必須是先下而上，連成整體后，再雕塑修正。（4）合理整體設(shè)計，為確保俑體能站穩(wěn)，并在制作和燒成過程中不變形，陶俑設(shè)計了足踏板，它連接實心的足和腿，而上身軀體、手臂和頭是空心的，這樣確保整體重心向下，故能站得穩(wěn)固。（5）嚴格控制燒成條件，在當(dāng)時起重設(shè)備極其簡陋的情況下，要把這樣體大質(zhì)重的兵馬俑平穩(wěn)地放到窯內(nèi)，可以認為不太可能，為了避免或減少搬運，很可能采用原地制整坯，原地建簡易窯燒成。在燒成過程中要控制升降溫速度和窯內(nèi)溫度均勻，經(jīng)科學(xué)測試秦俑的燒成溫度在900℃左右，這樣才能確保陶俑不變形，不開裂，并能使俑體各部位燒成質(zhì)量基本一致。在俑體的空心部位設(shè)計有孔經(jīng)7-11厘米的園孔，以便燒成過程中出氣，以防作裂。陶俑燒成后，再用天然色料繪上各種顏色，以鎧甲俑為例，可分成兩類：一為身穿綠色短袍，衣領(lǐng)和袖口都鑲著紫色花邊，外披黑甲，甲上有白色甲釘，紫色聯(lián)甲線，黃色甲扣；下穿深藍色褲，足登系桔紅色帶的黑鞋；面、手、足均為粉紅色，白睛黑珠，黑色眉、發(fā)、須。另一種的不同顏色部位是穿紅色短袍，衣領(lǐng)和袖口鑲粉藍花邊，外披黑褐色鎧甲，紅或綠色甲釘，桔紅色聯(lián)甲線，藍或綠色褲，黑鞋。上彩后好象真人真馬樣，更增添了整個軍陣的威武和雄壯感。這批杰出的大型兵馬俑群，凝結(jié)秦代千百藝術(shù)工匠的智慧和才能，也體現(xiàn)他們的科技創(chuàng)造力，致使兵馬俑成為非常珍貴的歷史遺產(chǎn)。
瑰麗的唐三彩是考古專家在一座距今1200多年前的唐永泰公主墓中發(fā)現(xiàn)的，在一大堆陶制明器（陪葬器物）中，它鶴立雞群，它有光彩奪目的釉色，栩栩如生的造型，很是逗人喜愛，因此它在我國制陶史上曾風(fēng)靡過一時，是負有盛名的陶制藝術(shù)珍品，也是迄今為止年代較早的多種彩色釉陶器。以后唐三彩還在長安和洛陽地區(qū)絕大多數(shù)皇室及管僚墓中都有大量發(fā)現(xiàn)。唐三彩釉色有黃、綠、褐、藍、黑和白等，由于當(dāng)時彩色釉陶大多以黃、綠、白三種顏色釉為主，所以人們習(xí)慣稱之為三彩。
你知道唐三彩是怎樣制作的嗎？由于沒有古籍記載，很可能大多數(shù)人是很難回答此問題，可是科學(xué)家通過科學(xué)儀器對出土陶片進行分析和研究，從此疑題被解。唐三彩陶器采用二次燒成，第一次素?zé)张鳎隈R蹄窯中進行，由于制坯原料是用含氧化鋁量高，而含氧化鐵和助熔礦物成份低的當(dāng)?shù)匕咨惩?，因此其燒成溫度必須?050～1100℃左右。唐三彩對制坯原料的加工要求不高，而著重表現(xiàn)造型和釉色。成型方法有手制、輪制、模制、雕塑及粘結(jié)等。素?zé)张髦瞥珊?，表面施加釉料，釉料的主要化學(xué)組成是氧化鉛、氧化硅和氧化鋁，化學(xué)組成屬pbo-al2o3-sio2系統(tǒng)，由于釉料中氧化鉛是較強的助熔劑，而且含量高達50%左右，因此第二次燒釉的溫度較低，約為900-950℃，燒成后在陶坯表面形成一層光亮的玻璃態(tài)釉，其釉顏色是因在釉料中加入了著色劑，主要是鐵、銅、鈷和錳等過渡金屬的氧化物，根據(jù)大量的分析資料說明鉛緣釉的著色劑是氧化銅（cuo）、黃色和褐色釉是氧化鐵（fe2o3）著色，藍色釉是氧化鈷(coo)著色、黑色釉中鐵含量較高，而白色釉的折射率較高，因此新燒的鉛釉顯現(xiàn)色彩瑰麗而光彩奪目，引人喜愛。 你知道陶器上的鉛釉是怎樣被發(fā)明的嗎？這要從公元前13世紀的商代晚期說起，當(dāng)時在生產(chǎn)青銅器時，為了降低青銅的熔點和提高熔體的流動性，在銅、錫合金中加入了鉛，眾所周知，在熔煉含鉛的銅錫合金過程中，其原料中的鉛會與硅酸鹽礦物和熔煉時用的粘土坩堝發(fā)生高溫化學(xué)反應(yīng)，并產(chǎn)生低溫含鉛玻璃態(tài)物質(zhì)，這為鉛玻璃釉的發(fā)明提供了啟示。然后通過長期對鉛質(zhì)物料在較低溫度下會形成玻璃質(zhì)熔體的認識，再通過經(jīng)驗結(jié)果和實踐探索，以致在距今2千年左右的漢代終于開始低溫鉛釉陶器制作生產(chǎn)，從此陶器上的鉛釉被發(fā)明了。當(dāng)時生產(chǎn)的鉛釉陶器大多使用于明器。關(guān)于鉛釉的色彩，在漢代生產(chǎn)的是鉛緣釉陶器，到北魏中期起不僅生產(chǎn)緣釉陶、還發(fā)展了黃釉和褐釉的制作，到了唐代，承接前人的技術(shù)基礎(chǔ)又發(fā)展生產(chǎn)多色釉陶器，從此著名于世的唐三彩鉛釉陶器誕生。 唐三彩除了具有鮮艷多彩的釉色外，還在三彩俑中體現(xiàn)了神彩兼?zhèn)?，刻劃生動的藝術(shù)造型，三彩俑分人物俑和動物俑兩大類，另有兩者兼?zhèn)潋T俑，另外還有人面獸身或獸面獸身的怪物俑，俗稱魈頭，也叫鎮(zhèn)墓首，含有鎮(zhèn)惡辟邪之意，這些陶俑是唐三彩的代表作品，這與它在雕塑藝術(shù)上的成就分不開，當(dāng)我們欣賞三彩俑時，不難發(fā)現(xiàn)它在塑造技巧上的特點，這就是生動的形象與正確的結(jié)構(gòu)相結(jié)合；飽滿的體形與優(yōu)美的動態(tài)相結(jié)合；豐富的想象與合理的夸張相結(jié)合；題材內(nèi)容與制作材料相結(jié)合，因此唐三彩的雕塑技巧為后人提供了生動寶貴的借鑒。唐三彩不僅在制陶工藝和雕塑藝術(shù)上取得如此重大的成就，而且也是我國少數(shù)民族同漢族之間文化交流和中外文化交流的歷史見證，例如“相俑”中所塑造的人物一部分是我國西北地區(qū)少數(shù)民族，也有的是中亞、西亞地區(qū)的外國人，還有滿頭卷發(fā)，與漢人有異的“昆侖奴”俑像是我國較早的非洲人塑象等等。 瑰麗的唐三彩在我國陶瓷和雕塑藝術(shù)發(fā)展史上留下了光輝燦爛的一頁，成了中外和我國各民族之間文化交流的歷史見證，為我們研究盛唐時代的政治與經(jīng)濟，社會和文化和風(fēng)俗習(xí)慣提供了寶貴的實物資料。 秦代大型兵馬俑群、唐三彩陶俑和以后制作的大量陶制藝術(shù)品，它們反映了當(dāng)時的藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)水平，并是充分體現(xiàn)古代工匠創(chuàng)造力和科技與藝術(shù)相結(jié)合的珍品，它們會永遠受到人們的愛護和珍視。
