十一、周家班——在香港困境中創(chuàng)意下去
周星馳參與幕后制作之心早就有之，當(dāng)年王晶、杜琪峰、劉鎮(zhèn)偉拍電影他就沒本分的演戲，而是千方百計(jì)參與幕后——盡管他說他知道這樣做公司老板不會(huì)多給一份錢他。后來在劉鎮(zhèn)偉的鼓勵(lì)下，周星馳做起了導(dǎo)演，還合伙開了電影公司，真正開始掌控起電影制作來。
周星馳主導(dǎo)電影晚，周家班是一個(gè)后起的班底。成員都以干勁較足的“新丁”為主。造成這種局面的原因，可以歸結(jié)為周星馳的認(rèn)真過度，想創(chuàng)新的他把一些合作多時(shí)的老前輩老朋友黃一飛、羅家英、李力持等人都得罪了，留下的門徒就只剩下那些無(wú)法不忍氣吞聲的年輕人們了。林子聰、陳國(guó)坤、林子善、醬爆等人就是其中主力。甚至林子聰、陳國(guó)坤、田雞等人還參與進(jìn)了周星馳電影創(chuàng)作的許多領(lǐng)域（編劇等），同時(shí)也得到了周星馳的足夠信任，去年周星馳的《功夫》，導(dǎo)演評(píng)論聲軌就有他們的份。
有了新鮮血液，有了周星馳的嚴(yán)格把關(guān)，周家班可以給予大家更多的驚喜。疲態(tài)的香港電影太需要新東西了。
所謂的周家班，牽強(qiáng)起來拍電影可以從99年的《喜劇之王》開始算起，然后01年的《少林足球》真正成形，《功夫》開始步入正軌，新片《功夫2》盼望他們成熟。
《功夫2》有一壞消息，就是劉鎮(zhèn)偉的離隊(duì)，有一個(gè)好消息，就是吳孟達(dá)的重新歸隊(duì)。一壞一好，喜憂參半。
曾幾何時(shí)，劉鎮(zhèn)偉加周星馳加吳孟達(dá)的組合是那樣的讓我們信心百倍。
有一個(gè)問題是，周星馳制作電影實(shí)在太慢了，幾乎要2年才出一部。
周星馳努力，周家班奮斗。
*看周星星變成星爺，見證香港的電影業(yè)的變遷……有一種欣慰，但是更多的是悲哀，畢竟無(wú)厘頭的喜劇模式不是改變電影素質(zhì)的良方；
| 十、張家班——改變香港電影潮流 上世紀(jì)五六十年代的邵氏電影公司是女星的天下。李翰祥幾位導(dǎo)演大拍黃梅調(diào)的女性片，《貂禪》、《江山美人》、《楊貴妃》、《武則天》、《梁?！?、《倩女幽魂》相繼推出，以此來對(duì)抗國(guó)泰等電影公司。那時(shí)候的男星們不能說沒立足之地，但和女星相比實(shí)在是立足不穩(wěn)。 從大陸去了臺(tái)灣，又從臺(tái)灣來到了香港的張徹那時(shí)候在影視圈并不受器重，平日只靠寫影評(píng)小說隨筆賺錢度日。到了62年張徹加入邵氏，混沌幾年后，1967年以一部《獨(dú)臂刀》大紅大紫，此片也一舉扭轉(zhuǎn)了邵氏陰盛陽(yáng)衰局面，讓男星們重新抬起頭來。 我說的男星其實(shí)主要指的是張徹的弟子。張徹以男人為主導(dǎo)的武俠片、動(dòng)作片，捧紅了一大堆男星，狄龍、姜大衛(wèi)、傅聲、王羽、李修賢、陳觀泰、錢小豪、郭追等等一大堆名聲在外的人都是張徹的契仔（張徹生平?jīng)]認(rèn)，是在張徹葬禮上姜大衛(wèi)他們跪拜認(rèn)的）。這幾十個(gè)血性男人當(dāng)年跟著張徹拍片賺錢打天下，對(duì)張徹自然感恩戴德，而他們自然而然也成了張徹縱橫江湖幾十年的班底。 算計(jì)起來，我倒覺得一個(gè)人也是張家班的成員。說的就是香港四大才子之一的倪匡，此人編劇無(wú)數(shù)，張徹電影大半便是由他所編。雖然現(xiàn)在回望覺得平平無(wú)奇，但當(dāng)時(shí)卻也能讓人心滿意足。 張家班橫掃香港影壇二十余年，拍片無(wú)數(shù)影響甚大。主要作品有：《獨(dú)臂刀》系列、《十三太?！?、《刺馬》、《水滸傳》、《方世玉與洪熙官》、《少林五祖》、《馬永貞》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》等等。近年邵氏修復(fù)自家電影重新發(fā)行，大家只要見到男星打打殺殺的群戲，大多數(shù)是張徹的。 張家班的輻射： 享譽(yù)國(guó)際的吳宇森受張徹影響，說起來也可以算是張徹的學(xué)生之一。而邵氏80年代半停業(yè)之后，張徹也銳減了拍電影數(shù)量（張徹拍電影未能過百，和邵氏很有關(guān)系），弟子們開始“自力更生”各顯神通，組電影公司參演電影繼續(xù)為香港電影服務(wù)，其中李修賢組的班底頗有特色，班底以拍奇案兇殺警匪片為主，《人肉叉燒包》就是其中重頭戲。而李修賢對(duì)香港其中的一個(gè)重大貢獻(xiàn)就是把周星馳從電視里帶到了電影里，從此，香港多了一大片笑聲。 *張徹才是真正的BRATE KING和血腥暴力王……具體大家讀讀CLYDE的東西，只是覺得當(dāng)時(shí)姜大衛(wèi)和狄龍真的非常帥！ |
| 九、新藝城七人小組——奮斗的班底，風(fēng)光的十年 新藝城時(shí)代，麥嘉的寓所有一個(gè)小書房常常用來開會(huì)決策，黃百鳴曾志偉他們稱之為“奮斗房”。新藝城七人小組平日就在奮斗房里通宵達(dá)旦的討論電影方向、橋段。所謂的七人小組就是新藝城的決策層：麥嘉、石天、黃百鳴、泰迪羅賓、曾志偉、徐克和妻子施南生。 可以說奮斗房就是新藝城的腦殼，裝滿了決策指令。也見證了新藝城的興衰成敗。 七位人才通力合作，你導(dǎo)我演，你演我導(dǎo)，詭計(jì)多多變化莫測(cè)，在八十年代的香港新藝城是欣欣向榮風(fēng)光無(wú)限。拍出了《最佳拍檔》系列、《開心鬼》系列、《英雄本色》系列、《監(jiān)獄風(fēng)云》等等叫好叫座的電影。創(chuàng)造出來的電影模式成為當(dāng)時(shí)喜劇、悲劇一個(gè)個(gè)新標(biāo)準(zhǔn)。 可是好景不長(zhǎng)，十年后的90年代初，七人小組各人因理念和分成問題分道揚(yáng)鑣。 新藝城神話沒被人打敗，他們自我毀滅了！ 新藝城其他作品還有：《阿郎的故事》、《追女仔》、《大丈夫日記》、《吉星拱照》、《老虎出更》等 新藝城的輻射：徐克的“電影工作室”暗中成立。曾志偉、黃百鳴各組電影公司。 附： 電影工作室——徐克的新意，技術(shù)的勝利 “電影工作室”是被逼出來的。 徐克當(dāng)初在新藝城拍了幾部喜劇之后，又開始想他的新創(chuàng)意，但“新藝城”的招牌是賺錢的金字招牌，不可能給徐克拿來做試驗(yàn)。幾位高層的不放心讓徐克有了自創(chuàng)新牌的打算，但身在新藝城又不可能反骨跑到其他公司去，經(jīng)過交通，在“新藝城”的后臺(tái)老板“金公主”的幫助下，徐克掛起了“電影工作室”的招牌，開始任意自由的拍他自己想拍的電影。 電影工作室是徐克和施南生兩夫婦創(chuàng)立，八十年代未成熟時(shí)拍片多與新藝城合作，像《倩女幽魂》、《英雄本色》續(xù)集都是如此。后來的90年代，電影工作室更像是徐克自己的個(gè)人電影生產(chǎn)車間，拍出了《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》系列、《新龍門客?！贰ⅰ肚嗌摺?、《梁祝》、《滿漢全席》、《黑俠》、《刀》、《順流逆流》、《蜀山》等等不俗作品。 電影工作室的班底并不明確，除了徐克施南生外，還可以算上武術(shù)指導(dǎo)程小東，音樂大家黃沾。有了這些奇才的合作，才有了如此令人回味無(wú)窮的出色電影。 電影工作室一大特色是注重特技，86年香港的特技先鋒徐克成立了“新視覺工作室”。“新視覺工作室”從屬于電影工作室。主要目的在于制作高質(zhì)量的電影特技。徐克的電影之所以好看、光耀奪目，“新視覺工作室”要記一大功。另外，此工作室還為海內(nèi)外電影提供服務(wù)，為香港的特技做出了卓越貢獻(xiàn)。 *最欣賞地一個(gè)電影工作室和班底，創(chuàng)造了香港電影最經(jīng)典的電影系列英雄本色，也塑造了如最佳拍檔之類優(yōu)秀的喜劇動(dòng)作模式 八、劉家班——不夠生猛，精彩有限 劉家良是嫡系的黃飛鴻武功傳人，打的是正宗洪拳。這讓他的劉家班在其他班底面前堂正許多。 但到了八九十年代，隨著劉家良的年老力單劉家班已經(jīng)開始沒落。劉家班的輝煌期是在邵氏打拼的年代，那時(shí)候他們兢兢業(yè)業(yè)的制作帶有劉家班烙印的功夫片，但八九十年代后開始跟不上時(shí)代，被元家班、袁家班甩得遠(yuǎn)遠(yuǎn)。 有兩條原因是避不開的。一是劉家班沒有巨星型的人才。班底不像元家班出了成龍、洪金寶，袁家班出了讓世界折服的袁和平，劉家班看起來有點(diǎn)明星模樣的就劉家輝和惠英紅，但兩人四平八穩(wěn)，不是出格的料，引不來更多眼光，劉家班的魅力因?yàn)闆]有明星而大減；二是武術(shù)設(shè)計(jì)老套。劉家班講究拳法的正宗，不像袁家班洪家班隨機(jī)應(yīng)變，可以大搞表面功夫可以花拳繡腿，變幻不大的正宗拳法在電影里市場(chǎng)越縮越小。 領(lǐng)班劉家良人稱“功夫良”，但人看起來更像練家子，少了些大師風(fēng)范；而兄弟劉家榮徒弟小侯幾人更是常過檔到洪家班里幫洪家班的忙。人心松散，新人又不見輩出，于形于勢(shì)，劉家班實(shí)在難以壯大。 我不是在指責(zé)什么，我是覺得惋惜。多些競(jìng)爭(zhēng)多些精彩，劉家班沒落對(duì)香港電影不是什么好事。 劉家班的主要成員有：劉家良、劉家榮、劉家輝、惠英紅、小侯等 早期的作品，如《神打》、《少林三十六房》、《霹靂十杰》、《掌門人》、《瘋猴》等都是不錯(cuò)的作品，而90年代的《老虎出更》1、2劉家班的影子依見。 關(guān)于劉家班的主要內(nèi)容點(diǎn)擊《香港百大配角之劉家班》 *一個(gè)很無(wú)奈的班底，因?yàn)橄愀劭课鋷熜蓄^打拼的班底太多，盡管以前還可以，但是在現(xiàn)在對(duì)于追求新鮮的觀眾似乎已經(jīng)玩不轉(zhuǎn)了 |
七－六（元家班、洪家班、成家班）
元家班——戲劇出身，奇跡現(xiàn)身
元家班名緣于于占元。
于占元師父當(dāng)年開京班收下眾多門徒，后來這批人通過于占元的女兒于素秋、通過于占元另一女婿韓英杰也陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)入演藝圈發(fā)展，從臨時(shí)演員做起，做到當(dāng)今的天皇級(jí)巨星。實(shí)是奇跡。
元家班成員眾多，從先紅的洪金寶、成龍、元彪、到穩(wěn)定的元華、元奎、元彬，到后紅的元秋，可謂是人才輩出。時(shí)間證明，元家班眾弟子通通都是獨(dú)當(dāng)一面的能手。真材實(shí)料的他們到了八九十年代已經(jīng)成為香港功夫片的中堅(jiān)力量，但眾兄弟姐妹卻難得聚在一起，大多是各自?shī)^斗，各自跑江湖，為其他導(dǎo)演設(shè)計(jì)武術(shù)動(dòng)作，到頭來每個(gè)人也做出一番成績(jī)。值得慶喜。
關(guān)于元家班其中一些成員，我曾寫過帖子介紹，感興趣的話可以點(diǎn)擊——《香港百大配角之元家班》
元家班的輻射：洪金寶成立了洪家班，成龍成立了成家班，元彪也組了一個(gè)同師父字號(hào)的元家班。
洪家班——集中精英，輝煌曾經(jīng)
七十年代末，元家班的大師兄洪金寶有了一定的地位和名氣，借此他開始組織人馬成立了“洪家班”。
洪家班有一個(gè)特色，就是長(zhǎng)得奇形怪狀各具特色，兇悍有之，丑陋有之，馬臉有之，斗雞眼有之，總之是看才不看貌，只要你有才華都有機(jī)會(huì)進(jìn)入洪家班。很得人心。
洪家班人員繁多分散，難于細(xì)數(shù)。陳勛奇、午馬、林正英、陳龍、咖喱、錢月笙、錢嘉樂、鐘發(fā)、倪星等等，另外從劉家班跑來幫忙的劉家榮、小侯等人也可以算是一員。說到這些班底到班底的走動(dòng)，洪金寶是顯大哥氣派，不但劉家班的人跑過來，粉菊花的粉家班（粉家班也是一個(gè)京戲班底，出過蕭芳芳、陳寶珠等人的“七公主”。）林正英、董瑋、孟海也都是過檔進(jìn)入洪家班，而元家班師兄弟成龍、元彪、元奎、元華早期亦為主力軍。
喜劇鬼片和搞笑武打動(dòng)作片是洪家班的特色，《鬼打鬼》系列、《僵尸先生》系列、《東方禿鷹》等都是精彩作品。
家班難存，洪家班早已經(jīng)分崩離析了。
成家班——搏命搏出來的世界
剛開始和大師兄洪金寶合作有加的成龍，后來也成立自己的家班。成龍招兵買馬的標(biāo)準(zhǔn)和洪金寶不同，洪金寶是各式人才都要，成龍要的則是能打的的搏命仔。
黎強(qiáng)權(quán)、火星、林國(guó)斌、盧惠光等人相繼加入，成家班陣容強(qiáng)大，曾經(jīng)以9部影片奪得香港金像獎(jiǎng)的最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，堪稱絕響。
眾人搏命的演出，換來的是世界對(duì)香港電影的尊重，對(duì)成龍的尊重。成龍有今天自然不能忘記他的兄弟們。
成家班的作品有：《警察故事》系列、《A計(jì)劃》、《紅番區(qū)》、《霹靂火》等等
*這群人是中國(guó)最能賺錢的一個(gè)班底，特別是大哥的魅力現(xiàn)在還能掙個(gè)百八十萬(wàn)還就算好了
| 五、袁家班——全球矚目，誰(shuí)與爭(zhēng)鋒？ 在成家班稱霸香港動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，袁和平的袁家班卻在全世界迎來了尊重，相比較而言，確實(shí)讓成家班有所失色、黯然。 袁家班成員由袁家成員組成，歸屬起來可以從袁和平的父親袁小田開始算起，然后是袁和平、袁祥仁、袁日初、袁振洋、袁信義等幾個(gè)子女。 袁家班的成績(jī)出在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，早期就講究開創(chuàng)和突破，轉(zhuǎn)變了香港武打片的套路，推出了《蛇型刁手》、《醉拳》、《奇門遁甲》、《林世榮》、《笑太極》一系列新武俠作品，而90年代后的動(dòng)作佳片似乎都有其身影：《黃飛鴻》系列、《鐵馬騮》、《黑客帝國(guó)》系列、《精武英雄》、《臥虎藏龍》、《功夫》 香港的武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)不少，走到今天，世界選擇了袁家班總是有其原因的。袁家班再接再厲。 *走向國(guó)際，才有出路，袁家班就是這么顯示這個(gè)道路地 |
| 三、陳可辛和他的朋友們——香港難得的幽默 香港向來只懂搞笑，缺乏幽默。陳可辛和他的朋友們讓香港的搞笑多了幾分智慧，變成了港式的幽默。 上世紀(jì)90年代曾志偉打算籌備一支基金，用來支持導(dǎo)演拍他們喜歡的電影，但困難重重他只好舍棄了基金構(gòu)想，和陳可辛李志毅張之亮阮世生等人合伙創(chuàng)立了“UFO”電影公司——一個(gè)拍自己喜歡的電影人制作公司。 “UFO”所生產(chǎn)作品大多詼諧幽默妙趣橫生，更重要的是能言之有物俗中透雅，著實(shí)讓人回味無(wú)窮。在我看來“UFO”實(shí)在是香港為數(shù)不多的有理想有抱負(fù)打算為香港電影做些實(shí)事的電影公司之一。不似其他電影公司一昧為票房低俗搞怪無(wú)理取鬧，陳可辛這些導(dǎo)演情愿少賺一些，梁朝偉梁家輝這些演員他們也情愿少拿一些片酬，大家誠(chéng)心誠(chéng)意制作一些高水平的都市文藝片。“UFO”的辛苦努力沒白費(fèi)，他們換來了廣大簇?fù)?，近十年時(shí)間里，深得講情調(diào)講時(shí)尚的男男女女（我不喜歡“小資”這個(gè)詞）鐘意，可謂是風(fēng)光無(wú)限。只是到了后來，曾志偉、陳可辛等人理念上有了分歧，志向開始不一（用陳可辛的話來說就是“大家長(zhǎng)大了”），再加上外國(guó)等電影公司招引，各人開始各走各路，“UFO”到了99年2000年也算是名存實(shí)亡了。 （以上選自以前寫的帖子） 那個(gè)時(shí)期，UFO作品有：《亞飛與亞基》、《流氓醫(yī)生》、《新難兄難弟》、《風(fēng)塵三俠》、《金枝玉葉》1、2、《甜蜜蜜》等。 “UFO”倒了之后，陳可辛于2000年和陳德森等人又創(chuàng)立了“Applause Pictures Limited”，和趙良俊、奚仲文一群朋友又相繼開拍了《晚娘》、《三更》、《見鬼》、《金雞》、《麥兜》、《如果•愛》等一系列電影。 這幾年香港電影產(chǎn)量銳減，卻還能聽到掌聲，陳可辛和他的朋友們功勞不小。 *看UFO的電影曾經(jīng)是我的一種享受，從開始的喜劇到后期的浪漫文藝，一片好過一片，可惜在2000左右跨掉讓人失望！ 二、杜家軍——?dú)⒊鲆粭l血路 杜琪峰拍戲早，創(chuàng)立銀河映像時(shí)，班底開始成熟，他做監(jiān)制或?qū)а?，游乃海、歐健兒他們做編劇，黃秋生、吳鎮(zhèn)宇、劉青云、任達(dá)華、劉德華等人來演，當(dāng)年還有游達(dá)志、韋家輝等人做左右手，成績(jī)矚目，銀河映像在90年代的香港好不威風(fēng)。 90年代香港電影開始走下坡路，但近十年香港的警匪片黑幫片卻不跌反升，形式大好，這當(dāng)然離不開杜家軍的努力。如此情形拍電影本來是很辛苦的一件事，但看杜琪峰他們卻又是從容不迫，應(yīng)付自如。年年給影迷驚喜。 杜家軍喜歡拍都市情感喜劇和黑色片，都市喜劇用來賺錢，黑色片用來證明。我欣賞杜琪峰的黑色片，很成人，有智慧，不像當(dāng)年許多香港黑幫片的智弱。 可以說，杜家軍的班底已經(jīng)成為我的信心保證。 杜琪峰近年作品有：《大只佬》、《大事件》、《黑社會(huì)1、2》、《槍火》、《PTU》、《暗戰(zhàn)》等等 *杜的班底不算最好，但是一定是最用心地！除卻那些無(wú)聊的喜劇，黑色氣息的電影著實(shí)叫人著迷！ | 一、麥家班——影不驚人死不休 電影大亨麥當(dāng)雄退出香港影壇后，我注意到的就是一兩年前曾回來參加金像獎(jiǎng)的新聞發(fā)會(huì)。除此之外，這人已經(jīng)近乎絕跡。 好在麥當(dāng)雄不是我喜歡的女人，不需要去尋找他。我需要做的只是回憶他們班底和當(dāng)年的影片。 麥當(dāng)雄離開亞視之后創(chuàng)建了“麥當(dāng)雄制作有限公司”，開始新的征程。拍攝了《靚妹仔》、《省港旗兵》、《跛豪》、《偷情寶鑒》、《三狼奇案》、《上?；实邸?、《黑金》等一系列影片。大多是掀風(fēng)潮之作，作品大膽而凌厲，影不驚人死不休。常常走在港片前端，呈現(xiàn)出港片少有的大氣、深度。 麥當(dāng)雄的電影好在哪里呢？個(gè)人認(rèn)為是耐看，過了多少年都百看不厭。用我不喜歡說的話來說就是：經(jīng)典！ 麥家班的領(lǐng)軍人物當(dāng)然是麥當(dāng)雄，后面跟著蕭若元、麥當(dāng)杰、潘文杰、霍耀良等人，演員則是：呂良偉、梁家輝、鄭則仕、林威、徐錦江等。屬于性格人群。如此班底現(xiàn)在已經(jīng)難于再找到了。 *麥老板是強(qiáng)人，經(jīng)常搞一些電影市場(chǎng)上比較少有的題材；每每在票房上也有收獲，但是在這里排老大多少有作者的私人情結(jié) | |
