國(guó)慶檔激戰(zhàn)正酣，在這個(gè)假期里，不知道你有沒(méi)有走進(jìn)影院呢？
今天是10月1日國(guó)慶節(jié)，在這樣一個(gè)喜氣洋洋的節(jié)日中，最應(yīng)景的影片或許是這部。
它完整復(fù)現(xiàn)了1950年的國(guó)慶節(jié)，在舉國(guó)歡慶的喜悅中，一個(gè)巨大的危機(jī)正在襲來(lái)。
史書(shū)上“抗美援朝”這四個(gè)字背后，究竟藏著怎樣悲壯或豪情的故事？
《志愿軍：雄兵出擊》
這部電影視角宏闊，出場(chǎng)人物繁多，但線索編織合理，劇情張弛有度，甚至在一些戲份不多的配角身上下了足功夫，呈現(xiàn)出富有魅力的人物弧光。
陳凱歌曾說(shuō)，這部片是他從影40年來(lái)最艱苦的創(chuàng)作，以后不會(huì)再有。
對(duì)近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片稍有關(guān)注的影迷應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，由抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)改編的電影并不少見(jiàn)。但不管是《金剛川》《狙擊手》，還是《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》，不是集中于某一段戰(zhàn)況，就是聚焦于某一場(chǎng)戰(zhàn)役，由此所展現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)、人物廣度都是相對(duì)有限的。《志愿軍》系列從故事框架上看，突破了以往抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影的模式，從全方位、多線索著手，呈現(xiàn)這段從1950年到1953年的波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。首部《志愿軍》圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)前期的背景和決策，以及首度和美軍交戰(zhàn)。此后的第二部，將囊括第三次到第五次戰(zhàn)役；至于終曲第三部，則會(huì)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)后半程雙方拉鋸的相持局面，以及板門店談判。所以，在首部一開(kāi)始，就出現(xiàn)美軍連番挑釁的情節(jié)，甚至在我國(guó)東北邊境投下燃燒彈，致使農(nóng)民深受其害。彼時(shí)，正值1950年國(guó)慶節(jié)前夕，不管是中央領(lǐng)導(dǎo)，還是尋常百姓，都不愿介入到戰(zhàn)爭(zhēng)。然而美方咄咄逼人的態(tài)勢(shì)，以及對(duì)我國(guó)國(guó)土的威脅，讓毛澤東、周恩來(lái)為代表的決策者不得不盡快拿主意。這段故事中，朱亞文飾演的歸國(guó)軍工專家吳本正，讓人印象頗深。他不斷向決策層羅列數(shù)據(jù)，表明中美兩國(guó)在能源、鋼材上的巨大差距。但他并茍活偷生之輩，恰恰相反，他無(wú)比希望祖國(guó)能一夜富強(qiáng)，然而作為一名科學(xué)家，他又難以忽視客觀現(xiàn)實(shí)所導(dǎo)致的戰(zhàn)場(chǎng)劣勢(shì)。吳本正和決策層之間的爭(zhēng)論，是善與善之間的沖突，也是愛(ài)國(guó)情懷的戲劇化表現(xiàn)。有關(guān)這種戲劇化的愛(ài)國(guó)情懷，還體現(xiàn)梁興初飾演的38軍軍長(zhǎng)身上。他之所以“違背”命令，沒(méi)有及時(shí)出兵，同樣是因?yàn)轭櫦笆勘鴤兊纳?/span>從北京的中央領(lǐng)導(dǎo)，到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的司令指揮官，再到前線殞命的士兵，以及奔赴聯(lián)合國(guó)的外交團(tuán)隊(duì)，皆以交叉剪輯的方式共同出現(xiàn)在銀幕之上。多線敘事的手段讓《志愿軍》變得厚重綿密，搖曳生姿。慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面除卻全景式敘事外，《志愿軍》最讓人難以忘懷的，還是它的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。從兩水洞的遭遇戰(zhàn)，到三所里的長(zhǎng)途奔襲，再到松骨峰的陣地堅(jiān)守，每一場(chǎng)戰(zhàn)役都拍得驚心動(dòng)魄，與此同時(shí)，又極具辨識(shí)度。具體來(lái)說(shuō)，兩水洞戰(zhàn)役突出的是猝不及防。師長(zhǎng)鄧岳本打算在通信設(shè)備連接后，和另一支隊(duì)伍通氣，沒(méi)成想?yún)s與一支裝備精良的偽軍正面遭遇。就在鄧岳難以招架之際，全體通信兵站了出來(lái)，掩護(hù)鄧岳離開(kāi)。張宥浩飾演的新兵楊三弟成為這段戲的焦點(diǎn)，他本應(yīng)該用巴祖卡撬掉敵軍的火力點(diǎn)，結(jié)果因不懂解開(kāi)保險(xiǎn)，延誤戰(zhàn)機(jī)，令不少戰(zhàn)友喪命。通信兵的臨時(shí)急救，楊三弟的內(nèi)心愧疚，讓這段交火小而急促，卻痛徹心扉。而到了重頭戲三所里戰(zhàn)役，強(qiáng)調(diào)的是千鈞一發(fā)。黃曉明飾演的師長(zhǎng)江潮，為了趕在美軍之前抵達(dá)三所里，率領(lǐng)全體士兵長(zhǎng)途奔襲七十多公里，歷時(shí)14個(gè)小時(shí)。當(dāng)時(shí)不僅有士兵跑到吐血暈厥，更有美軍敵機(jī)在上空盤桓，危機(jī)四伏。江潮一方面“全程靜默”，完全不和上級(jí)聯(lián)系；另一方面隨機(jī)應(yīng)變，屢出奇招，最終提前五分鐘抵達(dá)要塞，一舉殲滅敵軍。高潮戲松骨嶺之戰(zhàn)中，則把悲壯慘烈四個(gè)字表現(xiàn)的淋漓盡致。為了阻止美方援軍，僅有百余人的三連士兵，憑借頑強(qiáng)的意志和戰(zhàn)斗力和源源不絕、武器精良的敵人周旋到底。魏晨飾演的三連班長(zhǎng)被燒成碳，尹昉扮演的指導(dǎo)員深受重傷，在血肉模糊之際，胸膛被樹(shù)杈刺穿。盡管早在2018年的《紅海行動(dòng)》中，林超賢已經(jīng)展現(xiàn)過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)上的極端殘酷，但與之相比，《志愿軍》里的慘烈有過(guò)之而無(wú)不及。炸彈導(dǎo)致的半截身體，手臂斷裂后的骨頭外露，以及汽油瓶潑灑后的烈焰纏身，讓戰(zhàn)場(chǎng)如同煉獄一般令人毛骨悚人。也正因如此，當(dāng)三連戰(zhàn)到最后，奇跡般地舉手表示仍能再戰(zhàn)時(shí)，那種大無(wú)畏的精神，在蒙太奇的交織重疊下，和彼時(shí)聯(lián)合國(guó)會(huì)議上，張頌文飾演的外交代表伍修權(quán)形成情感連接：后者也舉起了手。慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)不再只是動(dòng)作獵奇，也非單純的個(gè)體所做出的沖鋒陷陣，而是和宏大的家國(guó)理念糅合在一塊，被賦予了強(qiáng)大的精神價(jià)值。相信不少人在看到這處橋段時(shí)，都會(huì)為其感動(dòng)不已。如此逼真寫實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)境況，當(dāng)然并不好拍。就連導(dǎo)演陳凱歌自己都表示：“這是我從影40年來(lái)最為艱苦的創(chuàng)作”。這種艱苦，首先體現(xiàn)在服道化等細(xì)節(jié)上。片中那段聯(lián)合國(guó)發(fā)言戲份，乃是劇組按照當(dāng)年聯(lián)合國(guó)現(xiàn)場(chǎng)如實(shí)還原，光是演員們所穿的西裝，就有700多套。至于火海炙烤中的鴨綠江大橋，更是劇組到實(shí)地測(cè)繪后，根據(jù)數(shù)據(jù)和史料一比一還原建造。演員們的表演同樣被嚴(yán)苛要求，黃曉明每次拍攝之前，故意將嗓子喊啞，用來(lái)貼合戰(zhàn)場(chǎng)上將領(lǐng)指揮戰(zhàn)斗的實(shí)況；扮演李默尹的辛柏青，和同組的不少演員在開(kāi)拍之前，進(jìn)行了一個(gè)多月的軍訓(xùn)，從而能更真實(shí)地表現(xiàn)戰(zhàn)斗效果。這些前期準(zhǔn)備和實(shí)拍時(shí)的精益求精，讓《志愿軍》在戰(zhàn)爭(zhēng)戲的表現(xiàn)上細(xì)膩且有說(shuō)服力。至于主題層面和人文深度的表達(dá)，則和導(dǎo)演陳凱歌有著密切關(guān)系。熟悉第五代創(chuàng)作群體的影迷都知道，陳凱歌其實(shí)從導(dǎo)演生涯一開(kāi)始，就對(duì)宏大敘事熱忱不已。他在1986年執(zhí)導(dǎo)的《大閱兵》，便是一部聚焦軍隊(duì)訓(xùn)練，反映部隊(duì)生活的影片。士兵之間的男性情誼，集體精神的強(qiáng)大召喚，奠定了陳凱歌對(duì)軍事題材的基本處理方式。而在他那部歷史巨作《荊軻刺秦王》中，雖然主要講述秦王面臨的一系列困境，但戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈效果，以及“火”這個(gè)元素的頻繁出現(xiàn)，其實(shí)暗示了陳凱歌對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片的某種偏好。不過(guò)，最明顯、也最直接的戰(zhàn)爭(zhēng)片前作，還是前兩年的《長(zhǎng)津湖》。陳凱歌雖然只是三位聯(lián)合導(dǎo)演中的其中一位，但從影片對(duì)伍千里和伍萬(wàn)里兩兄弟的親情處理來(lái)看，陳凱歌顯然深諳將戰(zhàn)爭(zhēng)片的殘酷性和人性的美好愿景做反差處理。所以，到了這次的《志愿軍》中，陳凱歌終于有機(jī)會(huì)在戰(zhàn)爭(zhēng)片里，暢快地表達(dá)宏大主題的戲劇張力和細(xì)膩人性。三連兄弟在戰(zhàn)場(chǎng)上的同仇敵愾，在死亡面前的義無(wú)反顧，讓人欽佩不已。可當(dāng)他們面對(duì)彼此血肉模糊，甚至被烈焰燒得慘不忍睹時(shí)，那種刺骨戳心的悲愴，又是如此的令人唏噓。凡此種種，在彭德懷和梁興初之間、李默尹和李曉之間、毛岸英和楊三弟之間，都展現(xiàn)出色澤不一，但同樣動(dòng)人的情感溫度。這是陳凱歌在《志愿軍》中展現(xiàn)出的人文水準(zhǔn)，也希望能在他后續(xù)的兩部《志愿軍》中，依舊瞥見(jiàn)如此魅力。
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