王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》，美輪美奐、扣人心弦。
《繁花》改編自金宇澄同名長篇小說。原著曾榮獲中國文學(xué)界長篇小說的最高獎茅盾文學(xué)獎。
文學(xué)界以上海為背景的小說汗牛充棟，《繁花》無疑是這個領(lǐng)域里的閃亮明珠之一。
小說《繁花》的茅獎授獎詞中寫道：“在小歷史中見出大歷史，在生計風(fēng)物中見出世相大觀，急管繁弦，暗流涌動，盡顯溫婉多姿、余音不絕之江南風(fēng)韻，為中國文學(xué)表達都市經(jīng)驗開辟了新的路徑?！?/span>
但電視劇《繁花》的改編屬于大刀闊斧級別，原著中的主要人物、故事內(nèi)容、敘事結(jié)構(gòu)都經(jīng)過全新的創(chuàng)作。
小說和電視劇，仿佛是主人公阿寶在平行宇宙中的兩種人生。
阿寶的好友去哪兒了？
《繁花》這部小說一開始就預(yù)示著與王家衛(wèi)的緣分。
小說開篇寫道：“獨上閣樓，最好是夜里?！栋w正傳》結(jié)尾，梁朝偉騎馬覓馬，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票……這半分鐘，是上海味道?！?/span>
作者金宇澄顯然是王家衛(wèi)的影迷，從《阿飛正傳》這部港產(chǎn)片中看出了上海味道。
王家衛(wèi)出生于上海，成長于香港。他看《繁花》這部小說，仿佛看到了自己哥哥姐姐的往事。
電視劇《繁花》的開場，王家衛(wèi)專門設(shè)計了一個夢幻聯(lián)動。金宇澄客串演出，與男主人公阿寶（胡歌 飾）有一番簡短對話，作者走進了自己的作品。
《繁花》是一部以廣闊視野描繪上海歷史、風(fēng)土人情的長篇小說。
作者明面上寫的是阿寶、滬生、小毛三位主人公的人生經(jīng)歷，作品內(nèi)核表現(xiàn)的是上海在半個多世紀里的滄桑變遷。
電視劇《繁花》以“商戰(zhàn)”為主類型，輔以“愛情”元素。青年人阿寶（胡歌 飾）從炒股到做外貿(mào)，一步步變成商界中鼎鼎大名的寶總。
這是改革開放大潮中，經(jīng)濟大環(huán)境成就個人夢想的絕佳案例。
同時，阿寶在奮斗路上先后遇到了玲子（馬伊琍 飾）、汪小姐（唐嫣 飾）、李李（辛芷蕾 飾）三位紅顏知己，幾個人的情感糾葛也是劇集的一大看點。
小說描繪的是一幅當代上海人生百態(tài)圖景。三位男主人公：阿寶是外貿(mào)商人，滬生是律師，小毛是下崗工人。
他們?nèi)讼嘧R于年少，阿寶出身于資產(chǎn)階級家庭，家境殷實，天生具備經(jīng)商基因；
滬生出生于軍人干部家庭，特殊年代家道中落，逐漸對生活看淡；
小毛出身工人家庭，自幼習(xí)武，性格沖動，感情之路坎坷。
小說《繁花》寫的是具體人物，折射的是蕓蕓眾生。
少年時的阿寶、滬生、小毛聚在一起，是一段珍貴的友情歲月，滬生還特意給小毛安排生日驚喜。
三人分散開來，故事由此引出1960年代上海商人、軍人、工人家庭的生活場景。
三位主人公還會牽引出更多的關(guān)聯(lián)人物，比如阿寶的鄰居小妹蓓蒂，滬生喜歡的女孩姝華，小毛的學(xué)拳師父等。
一本《繁花》，寫透了上海不同年齡層、不同行業(yè)、不同家庭背景的人物，猶如一部生活化的“百科全書”。
讀者看小說《繁花》，站在上帝視角，看的是上海40余年的平民演義。
小說的內(nèi)容，猶如一個廣角鏡頭，將眾多人物命運的浮沉起落盡數(shù)收入。
觀眾看劇集《繁花》，坐在旁觀者視角，看的是上海黃河路、南京路的商戰(zhàn)交鋒。
劇集的主線纏繞在阿寶身上，他在爺叔（游本昌 飾）的指導(dǎo)下，成就了一段商業(yè)傳奇。
電視劇里沒有滬生和小毛的角色，等于砍掉了兩條人物線。
《繁花》開機之前，導(dǎo)演王家衛(wèi)曾考慮讓胡歌一人分飾三角，這個大膽的想法后來被導(dǎo)演自己否決。
小說中，滬生結(jié)婚剛一年，妻子白萍就出國了；小毛學(xué)歷不高，生活落魄；汪小姐與丈夫假離婚，之后卻意外懷孕；陶陶風(fēng)流成性，甚至牽扯到命案……
阿寶像是一名看客，幾十年來閱覽這座城市不同人物的命運繁花。
電視劇只關(guān)注商人群體，阿寶、汪小姐、李李、玲子都在為各自的商業(yè)目標沖鋒陷陣，缺少了小說具備的社會廣度。
被省略的故事
電視劇《繁花》的時間主線在1993年，阿寶在這一年先是脫離股市，之后全力進入外貿(mào)行業(yè)，努力推廣促銷國貨品牌“三羊”。
下一步，阿寶重回證券業(yè)，積極幫助一家商場運作上市。
電視劇有倒敘部分，時間線最早回溯到1978年，講述阿寶和戀人雪芝（杜鵑 飾）的愛情故事。
劇中還涉及到1987年、1992年等時間點，交代阿寶與爺叔、蔡司令（張建亞 飾）、玲子等人的關(guān)系前史。
小說《繁花》分為兩個時空：1960~1970年代，阿寶和朋友們的少年初長成階段；1980~1990年代，阿寶和朋友們由青年到中年社會生活。
電視劇中看不到阿寶1960~1970年代的故事，小說中描繪則是百轉(zhuǎn)千回。
這是一個特殊的年代。
文革之前，阿寶和鄰居蓓蒂、好友滬生都過著富足的生活。阿寶喜歡看電影，收集郵票，這是那個年代所說的“小資情調(diào)”。
文革開始，阿寶一家被趕到了郊區(qū)小房子居住，滬生父母失勢，小毛只懂得跟著師父練拳。
阿寶在這個階段，親眼見證了自己家族的沒落。祖父被抄家，伯父食不果腹，父親受排擠。
花朵繁盛之時是絕美的狀態(tài)，但是，凋零枯萎也會接踵而至。年少的阿寶短時間里，經(jīng)歷了人生的大起大落，這段經(jīng)歷影響到他后來的人生觀、價值觀。
電視劇中沒有少年阿寶的故事，讓這個人物的經(jīng)商動機變得不夠穩(wěn)固。雪芝追求物質(zhì)生活拋棄阿寶，的確推動了阿寶毅然從商，但略顯套路。
原著中對阿寶出身和成長環(huán)境的細致描繪，讓讀者認知到阿寶經(jīng)商是必然的人生選擇。
讀者通過小說，可以將阿寶從小看到大，了解人物的前史今生。
觀眾看電視劇，只能默默接受阿寶為愛投身商界的這一設(shè)定。阿寶的成長弧光，顯得不夠完整。
因此，原著小說對于電視劇而言，是必要的內(nèi)容補充。
阿寶少年階段的故事中，還包括第阿寶家族成員的描繪。
這其中涉及到許多有趣的情節(jié)和人物沖突，譬如家族成員因為祖父遺產(chǎn)而引發(fā)的糾紛，就是極具亮點的段落。
小說《繁花》共有31章，作者采用交叉敘事。單數(shù)篇章敘述少年阿寶的故事，雙數(shù)篇章書寫成年阿寶的人生。
前一篇章，十歲的阿寶和六歲的蓓蒂爬上屋頂，感覺到“瓦片溫?zé)帷?，“半個盧灣區(qū)”盡收眼底。
后一篇章，阿寶落寞時接到李李電話，說：“寶總忙吧，有心情，現(xiàn)在來看我。
”阿寶到了至真園，落座小包房，“李李也就進來……隨便講講，近來過往，有一點陌生，也像多年不遇的老友。”
原著的文字內(nèi)容和敘事結(jié)構(gòu)，帶給讀者電影蒙太奇式鏡頭感。人物命運在錯落有致的敘述中，少年和成年兩種不同的人生階段交替出現(xiàn)。
少年人的無憂無慮，成年人的深思熟慮，截然相反的精神面貌集合于一個人的身上，構(gòu)成了張力十足的人物塑造手法。
小說《繁花》以普通話進行敘事，人物對話使用吳語方言。
讀者在閱讀的過程中，逐漸被帶入到人物的生活當中，上海的高樓大廈、弄堂街道仿佛歷歷在目，煙火氣息似乎就環(huán)繞在讀者周圍。
金宇澄以大段綿密的文字敘述，構(gòu)成了獨樹一幟的作者風(fēng)格。
他好像一名說書人，用如詩如歌如畫的語言，道出人間的悲歡離合。
比如原著中第27章，描寫阿寶與雪芝分手的段落：
“雪芝說，坐我的電車，永遠不要買票。阿寶喉嚨哽咽說，我不想講了。雪芝靠近一點，靠近過來。
“阿寶朝后退，但雪芝還是貼上來，伸出雙手，抱緊了阿寶，面孔緊貼阿寶胸口。”
“阿寶輕聲說，松開，松開呀。雪芝不響，阿寶說，全身是油。雪芝一句不響，抱緊了阿寶。”
“不響”是《繁花》原著中頻率出現(xiàn)最高的詞，描述一個人物對某件事的沉默回應(yīng)。
這看似簡單的“不響”，實則代表了千言萬語。
電視劇里的人物對話，則處處擲地有聲，突出一個“響”字。人物的情感波動，事態(tài)的發(fā)展變化，都通過“響”亮的臺詞表達出來。
小說《繁花》書寫平凡人物的命運，折射城市的歷史變遷。書中的內(nèi)容有關(guān)上海人們的日?，嵤?、建筑與食物、文化和方言。
讀者可以通過《繁花》認識上海、了解上海，同時讀懂阿寶、滬生、小毛的命運起伏。
電視劇《繁花》汲取了原著的精髓，為觀眾呈現(xiàn)阿寶璀璨的商業(yè)人生。
觀眾如果想進一步看到阿寶和他朋友們的故事全貌，深入了解他們的精神世界、原有結(jié)局，小說才能給到完整的內(nèi)容。
