《紅樓夢(mèng)》是一部思想性與藝術(shù)性高度結(jié)合的現(xiàn)實(shí)主義作品，在人物形象塑造上，成就也是驚人的，不僅書中的主要人物形象賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等給人深刻的印象，次要人物也不例外，說起劉姥姥，她應(yīng)該說是賈府中局外人；劉姥姥是書中出場(chǎng)次數(shù)不多幾回的一個(gè)人物，同樣給人留下了難以磨滅的印象。她一舉一動(dòng)，一言一行，無不顯示出她的天真、活潑、幽默和機(jī)智的性格，整個(gè)人物形象充滿了寓言色彩。
（劉姥姥劇照圖片來自于網(wǎng)絡(luò) ）
一年冬天，由于手頭緊張，家中"冬事未辦"女婿"心中煩躁，在家里閑尋氣惱，"劉姥姥想起了王家和王熙鳳的關(guān)系。在女婿的催促下，劉姥姥懷著一顆忐忑不安的心情，帶著外孫板兒踏進(jìn)了賈家的大門，以尋求能夠得到幫助。
曹雪芹將其進(jìn)行了細(xì)致的刻畫和描繪，將她塑造成為一個(gè)生動(dòng)且飽滿的人物形象，而且，曹雪芹還在劉姥姥的身上寄寓了一種“濟(jì)窮扶困”的救世思想，這也是作者個(gè)人思想的一種體現(xiàn)，他賦予劉姥姥“藏精于拙”的形象，使得劉姥姥不僅是一個(gè)有助于故事情節(jié)展開的貫穿性的人物形象，還是一個(gè)很有深意的典型藝術(shù)形象。一、紅樓夢(mèng)里劉姥姥形象及性格《紅樓夢(mèng)》的故事主要是以賈、史、王、薛四大家族為背景開展的，描繪了這四大家族的興衰歷程，其中一條主線是賈寶玉與林黛玉的愛情故事，在另一條副線中，劉姥姥是一個(gè)不可或缺的角色，那么，劉姥姥究竟是一個(gè)怎樣的人物呢？
（一）久經(jīng)世故，機(jī)智幽默。劉姥姥是一個(gè)很有見識(shí)的人，她也是樂觀進(jìn)取的，從她一出場(chǎng)說的話就能看出她久經(jīng)世故的一面。她也懂得“謀事在人，成事在天”的道理，高攀賈府，是為了改變她女兒家庭的貧困狀態(tài)，而究竟能不能成功，劉姥姥心中也是有數(shù)的。
“王夫人如今上了年紀(jì)，越發(fā)憐貧恤老，最愛齋僧敬道，舍米舍糧。如今王府雖升了邊任，只怕這二姑太太還認(rèn)得咱們。便是沒銀子來，我也到那公府侯門見一見世面，也不枉我一生?！?/span>
這是劉姥姥在初次進(jìn)賈府大門時(shí)說出的話，她知道對(duì)于賈府這樣的大戶人家應(yīng)該說怎樣的話，而不是莽撞地闖入攀親帶故，因此，對(duì)于劉姥姥而言，她后來能夠三次進(jìn)入大觀園，與她本身的交際能力是分不開的。
“請(qǐng)老壽星安。我要到這么大年紀(jì)，還不知怎么動(dòng)不得呢。我們生來是受苦的人，老太太生來是享福的。”
在賈母生日宴上，劉姥姥也被留下來作陪，而她話語中的巧妙與圓滑，也反映了她能說會(huì)道的一面，她通過短短的對(duì)話便能將賈母逗得十分快樂，在賈府這樣一個(gè)門第階級(jí)分明的家庭，賈母作為威嚴(yán)極高、極受尊重的人，與劉姥姥談起話來十分融洽愉快，也顯示了劉姥姥久經(jīng)世故的圓滑。
“老劉，老劉，食量大如牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭。”
在與賈母用餐時(shí)，劉姥姥用聲情并茂的表演，逗得賈母和在場(chǎng)所有人都笑得前俯后仰的，這是她性格中詼諧幽默的體現(xiàn)，她自己也十分清楚，這么隨便表演一下，于自己是沒有什么損失的，同時(shí)還能博得賈府上上下下的好感，對(duì)自己以后的生活有很大幫助。這也是劉姥姥精明高妙的地方，她之所以能在賈府左右逢源，一個(gè)重要的因素是因?yàn)樗芏聪べZ府中各個(gè)人物的心理，從而對(duì)不同的人采取不同的心理對(duì)策，才能促使她在與賈府人打交道的過程中成功?！按笾侨粲蕖笨梢杂迷趧⒗牙焉砩希磐駚?，“大智若愚”都是一種大智慧，劉姥姥看似有些愚蠢瘋傻，但其實(shí)她內(nèi)心是十分明晰的，也精明過人，她在大觀園中的左右逢源，與她的智慧是分不開的。
曹雪芹筆下的劉姥姥，出身與賈府中重要人物相比，是有些卑微的，但她通過自己的精靈與智慧、機(jī)智與幽默，使得自己在賈府中得到了認(rèn)可，讓傲慢世俗的賈府人也承認(rèn)她這個(gè)窮親戚，劉姥姥也用自己的智慧，在表面和氣，實(shí)際上卻在勾心斗角的賈府中如魚得水，從而獲得他們的資助，改善自家生活，實(shí)現(xiàn)了最終的目的。
（二）見義勇為、知恩圖報(bào)。劉姥姥的機(jī)智與幽默讓她在大觀園中獲得了認(rèn)可和地位，她也是一個(gè)知恩圖報(bào)、見義勇為的人。在得到賈府的接濟(jì)之后，她家的生活得到了很大的改善，在她所居住的地方可以算得上是比較好的，甚至是小康的水平，從她說話中可以看出，她經(jīng)常將自家產(chǎn)的一些瓜果蔬菜作為回饋，扛到賈府中去，作為答謝。雖然賈府并不缺少這些食物，但作為劉姥姥的一片心意，是禮輕情意重。
劉姥姥并不是一個(gè)勢(shì)力的人，并不是得到實(shí)惠之后就將別人的恩惠拋擲于腦后，她是重情重義的，對(duì)巧姐的照顧就是一個(gè)很好的例證。賈府?dāng)÷鋾r(shí)，鳳姐托劉姥姥照顧巧姐，劉姥姥本著“滴水之恩，涌泉相報(bào)”的理念，盡管自己已是一個(gè)八十高齡的老嫗，但她并不顧及這些，而是帶著板兒到處打聽尋找巧姐的下落，只因她曾經(jīng)受過賈府的恩濟(jì)，她對(duì)鳳姐的托付不忘，最終皇天不負(fù)有心人，劉姥姥將被賣到煙花柳巷的巧姐解救出來。在賈府沒落時(shí)，劉姥姥并沒有樹倒猢猻散，而是有始有終地受人所托，重情重義，從這一點(diǎn)可以看出，劉姥姥人性中高尚的一面。
（三）憨厚、樸實(shí)、本分。劉姥姥是一個(gè)質(zhì)樸的莊稼人，此前也一直過著比較清苦的生活，進(jìn)了賈府之后，生活上才有了些許改善，她在賈府中的言談舉止也顯示了一種憨厚本分樸實(shí)的形象特征。比如作者在劉姥姥初進(jìn)大觀園時(shí)，對(duì)她見到賈府中那些稀奇玩意時(shí)驚愕心情的描繪，通過比喻的手法，將大廳中的鐘比喻為一個(gè)匣子，將鐘的大擺比喻為農(nóng)民常用的秤砣，匣子和秤砣是劉姥姥比較熟悉的物品，所以她只是從她自己生活的角度去理解她從來沒有見過的東西。而作者在對(duì)她進(jìn)行刻畫時(shí)，也是從她的角度出發(fā)的，從她簡樸的生活出發(fā)，將賈府的富麗堂皇進(jìn)行有趣的描繪，也描繪了貧富之間的差距。
二、劉姥姥形象在《紅樓夢(mèng)》中的作用
第一、對(duì)故事情節(jié)的展開有一定的連結(jié)作用
第二、對(duì)大觀園人物起到烘托的作用。劉姥姥的這三進(jìn)大觀園與很多人都有接觸，比如賈母、鳳姐、寶玉、黛玉、寶釵、賈府的丫頭、妙玉等等，涉及面十分廣泛，她的存在對(duì)其他人物形象也是一個(gè)很好的刻畫。比如在櫳翠庵品茶這個(gè)情節(jié)中，劉姥姥吃過茶的杯子，妙玉因嫌棄她俗不可耐，所以她碰過的杯子她都扔了，但寶玉可憐劉姥姥，就說了一段憐憫的話，“那茶杯雖然臟了，白撩了豈不可惜？依我說，不如就給了那貧婆了罷，他賣了也可以度日。你說使得嗎？”
第三、象征作者對(duì)田園生活的一種向往和渴望。在行酒令時(shí)，劉姥姥說：“湊成便是一枝花。”“花兒落了結(jié)了個(gè)大倭瓜?！薄笆莻€(gè)莊稼人?！薄按蠡馃嗣x?！?nbsp;
此外，劉姥姥這個(gè)人物形象，還有鏡子的作用，將一個(gè)農(nóng)村婦人與一些王公貴族進(jìn)行對(duì)比，劉姥姥成了賈府的一面鏡子。另外，劉姥姥本身是以一種很實(shí)用的態(tài)度來對(duì)待世間萬物的，因此，她還具有視點(diǎn)的作用，反映一種對(duì)待生活和世界的最正確的方式。
曹雪芹創(chuàng)造劉姥姥這個(gè)人物形象，目的之一，他要通過一個(gè)農(nóng)村老婦女的眼光，來暴露并且批判貴族封建家庭的興衰到?jīng)]落的過程，揭露他們富貴豪華、窮奢極欲的罪惡。其二，通過對(duì)劉姥姥這個(gè)人物的創(chuàng)造，來結(jié)束巧姐的命運(yùn)，同時(shí)又從而宣傳他那善惡報(bào)應(yīng)及宿命論的思想。第三，通過劉姥姥這個(gè)人物與各個(gè)人物的接觸與關(guān)系，來暴露各個(gè)主子之間的矛盾，加速了滅亡的速度。
作者把劉姥姥描寫在《紅樓夢(mèng)》中，的確是經(jīng)過了一番深思熟慮，雖然對(duì)劉姥姥進(jìn)行刻意描寫的章節(jié)并不多，但從她的身上也可以折射出一些賈府由盛轉(zhuǎn)衰的變化和轉(zhuǎn)折，她的個(gè)人形象并不是代表她一個(gè)人，而是起到貫穿、烘托、對(duì)比等作用，是《紅樓夢(mèng)》中的一個(gè)很重要的角色。（文/劉昌春）
聯(lián)系客服
