嵩山少林寺
杜云峰，1963年生，河南開(kāi)封人，現(xiàn)居北京，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，進(jìn)修于中央美院國(guó)畫系。中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院教授碩士生導(dǎo)師；中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院教授；中國(guó)藝術(shù)研究院通州校區(qū)副主任；中國(guó)政法大學(xué)客座教授；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；國(guó)家一級(jí)美術(shù)師；山水畫創(chuàng)作委員會(huì)副主任。他擅長(zhǎng)中國(guó)山水寫生。走進(jìn)生活，以山川之美創(chuàng)造出一幅幅精美的圖畫，在他的許多山水作品中，人們既可以感受到北國(guó)山水的雄渾和博厚，又可以感受到江南山水中的清秀，水美的生活氣息，有著傳統(tǒng)的山水之美學(xué)研究和學(xué)術(shù)價(jià)值。近年來(lái)杜教授以學(xué)術(shù)研究教育培養(yǎng)人才為己任。多次出國(guó)講學(xué)，作品被多國(guó)首要政治家、博物館展覽收藏，在海內(nèi)外藝術(shù)交流中多次獲大獎(jiǎng)。
杜云峰老師近照
當(dāng)代山水畫創(chuàng)作處于多元化狀態(tài)，有延續(xù)元人風(fēng)格，也有走宋人北派風(fēng)格的路子，但明代浙派風(fēng)格的卻不多。明末董其昌直言職業(yè)書(shū)家的繪書(shū)為“野狐禪”。是匠人書(shū)作，沒(méi)有文人氣息。中國(guó)畫的演進(jìn)和畫家地位的轉(zhuǎn)變折射出一種社會(huì)潛變和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型背后的文化張力。明末商品經(jīng)濟(jì)和資本主義萌芽的出現(xiàn)，使以明四家為代表的繪書(shū)精英表現(xiàn)出多種社會(huì)力量和欣賞趣味的扭合。沈周、文征明以典型的文人一家而涉足繪畫市場(chǎng)，尢其沈、文晚年作品供不應(yīng)求，常常有生徒代筆來(lái)滿足自己的書(shū)畫交易，這與職業(yè)畫家已沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。而唐寅和仇英作為最標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)畫家，又賣畫為生，而卻被美術(shù)史家歸為文人畫家的行列?？磥?lái)宮廷職業(yè)畫家戴進(jìn)和吳偉與民間職業(yè)畫家也有重大的不同，反映了中國(guó)畫在文人的審美情調(diào)中的尷尬和矛盾。當(dāng)然，繪畫市場(chǎng)的繁榮，更主要的在于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和時(shí)尚審美的潛在需求，以及與書(shū)畫創(chuàng)作陣容的互動(dòng)。收藏家和有一定購(gòu)賣力的叁愛(ài)好者，以及許多熱衷于書(shū)畫投資的實(shí)業(yè)家，構(gòu)成了高端書(shū)畫交易就引導(dǎo)消費(fèi)口味的主力軍。
銀裝素裹
古人云“丘壑求天地所有，筆墨求天地所無(wú)”這是現(xiàn)代眾多山水畫家追求的繪畫意境，畫家杜云峰深諳此語(yǔ)。作為一名職業(yè)畫家，杜云峰擅長(zhǎng)中國(guó)山水寫生，山川丘壑在心，筆隨心運(yùn)，下筆干脆利落，不為物象所累，假借筆墨游心于物、抒情暢意，山川靈性躍然紙上，功力深厚。杜云峰十?dāng)?shù)年間，其進(jìn)太行、宿嵩山，游布達(dá)拉宮、臨珠穆朗瑪峰等名山大川及偏僻山村，閱遍千山，在自然山川之中熏染，畫意豐厚，山川美景流淌于筆端。其山水作品展現(xiàn)一種大氣和豪氣，山麓縱橫，石壁巍立，峰巒迎面而來(lái)，仿佛要掙破紙面，撼人心魄，樹(shù)木磊落，枝丫峭拔，動(dòng)靜結(jié)合，蘊(yùn)含無(wú)限生機(jī)。杜云峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，注重創(chuàng)新，多運(yùn)用新境新法。山水作品屬于重彩山水，畫中山巒直追古人意蘊(yùn)，又具有現(xiàn)代人心中的理想境界。其花鳥(niǎo)作品，追求張力韻致，反映畫家對(duì)人生的認(rèn)識(shí)。
松泉清韻圖
當(dāng)代書(shū)畫市場(chǎng)頗有實(shí)力的畫家我接觸過(guò)不少，他們往往有一定的社會(huì)銷售渠道和創(chuàng)作面貌，甚至對(duì)書(shū)畫語(yǔ)言的創(chuàng)新也孜孜以求。杜云峰是中國(guó)藝術(shù)研究院通州校區(qū)的專業(yè)老師，也是學(xué)校教學(xué)的骨干和新藝術(shù)教學(xué)的熱心傳播者。作為中國(guó)藝術(shù)研究院通州校區(qū)教學(xué)團(tuán)隊(duì)中的一員，杜云峰為人豪爽，有一定的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，擅長(zhǎng)山水寫生，他經(jīng)常走進(jìn)生活，以它水之美創(chuàng)造精美作品，豐富著時(shí)代的繪畫語(yǔ)言。杜云峰朋友很多，經(jīng)常聚宴飲。他在北京的畫室常常有人拜訪，他也喜愛(ài)邀請(qǐng)好友喝酒作畫，表現(xiàn)出一種魏晉文人的時(shí)代風(fēng)骨。
初雪圖
杜云峰經(jīng)常在各地寫生郊游，他常常面對(duì)古人的難題而徹夜長(zhǎng)思。他的創(chuàng)作方法在五代，北宋荊關(guān)李范的基礎(chǔ)上，力求新的突破，允其表現(xiàn)出了職業(yè)畫家的敏感和勤奮。但與一般職業(yè)畫家不同，杜云峰當(dāng)過(guò)大學(xué)老師，其有較深厚的書(shū)畫素養(yǎng)，他的職業(yè)化追求是建立在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上。由此，他深知要?jiǎng)?chuàng)作出勢(shì)狀雄強(qiáng)，風(fēng)儀峭古，煙云變滅，峰巒渾厚的畫風(fēng)。必須理論、實(shí)際兼融。但由于書(shū)畫市場(chǎng)的需求和他個(gè)人感悟的使然，他不自覺(jué)地偏向了明初浙派的畫風(fēng)。這種透漏了職業(yè)畫家的精明和對(duì)技法工致的追求，反映了當(dāng)代中國(guó)畫市場(chǎng)對(duì)歷史上輕視的職業(yè)性繪畫語(yǔ)言的重新認(rèn)識(shí)和考量。
雪夜彎月
杜云峰身上的豪氣和刻苦精神，使他又不同于普通社會(huì)性畫家。他交友廣泛，又能吸收許多傳統(tǒng)文人的繪畫理念，以博大深邃的藝術(shù)品性作為自己奮斗的目標(biāo)。杜云峰感懷天地山川的靈性，以先輩的敬業(yè)品質(zhì)和筆墨精神作為畫面至高的追求。他深知山水畫畫的是心靈，而非客體，繪畫的對(duì)象最終關(guān)照的是人性，而非自然。所以，重在畫的本質(zhì)，這就使杜云峰的山水畫多了一層文人的雅致和時(shí)代氣息。為了展現(xiàn)一種大氣和豪氣，她的構(gòu)圖處理多山麓縱橫，石壁正面巍立，峰巒迎面而來(lái)，仿佛要掙破紙面，石塊崩塌而出，撼人心魄，而樹(shù)木磊落，枝丫峭拔，作品動(dòng)中有靜，靜中含動(dòng)，蘊(yùn)含了無(wú)限的生機(jī)。
山居圖
杜云峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，作品在視覺(jué)沖擊力上色墨質(zhì)感的把握和構(gòu)圖靈活巧妙，難度較大，很有古意，但又在探索現(xiàn)代人心中的理想境界。作品裝飾感很強(qiáng)，意在錘煉筆墨，用色偏深。畫中山峰的造型錯(cuò)落參差，突出了水坡與巖石的構(gòu)成，精心裁剪的邊角，反映了深山人家的悠然自得。在花鳥(niǎo)上，杜峰勤于嘗試，許多作品更追求一種張力，別有韻致，尤其在刻畫鳥(niǎo)的局部，腳爪，眼神的動(dòng)態(tài)等方面力求反映出自己對(duì)人生的認(rèn)識(shí)?？傊?，杜云峰的作品大膽而不失文人氣質(zhì)，是當(dāng)代文人畫家求新求變的的典型代表。
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