對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，我們使用很小的一塊“畫(huà)布”，就是相機(jī)取景器，這就好比畫(huà)家在畫(huà)布上繪畫(huà)一樣。攝影師和畫(huà)家都運(yùn)用瞬間、內(nèi)容和構(gòu)圖來(lái)完成他們的作品。好照片成功的主要因素之一就是構(gòu)圖，構(gòu)圖好比驅(qū)動(dòng)整張照片的引擎，能帶動(dòng)整張照片。

拍攝樣張
     
       美國(guó)亞歷桑那州的Davis-Monthan空軍基地是用來(lái)存放美國(guó)退役飛機(jī)的，大量廢棄和需要維修的飛機(jī)都降落在這里。這些巨型飛機(jī)B52，僅僅一個(gè)機(jī)翼的寬度就是300英尺，但在圖片中看起卻像一個(gè)個(gè)玩具一樣，而大量同樣飛機(jī)的重復(fù)，是讓這張照片成功的關(guān)鍵。該照片使用了20mm的鏡頭，曝光組合為快門(mén)速度1/125s、光圈值f8

       作為《美國(guó)方式》雜志的供稿攝影師，我為該雜志在威爾士拍攝了圖片故事，這張照片就是在威爾士拍攝到的行使在路上的吉普賽人的馬車。S形的道路將人的目光引入畫(huà)面，也讓畫(huà)面感覺(jué)更柔和。此圖片使用了24mm鏡頭，曝光組合為快門(mén)速度1/60s、光圈值f4

　線條，是由點(diǎn)向外移動(dòng)形成的軌跡，在藝術(shù)中是表現(xiàn)物體的基本手段，是畫(huà)面的重要元素之一。線條不僅具有方向性和形式美，而且極富情感色彩和藝術(shù)表現(xiàn)力。在攝影中表現(xiàn)線條有三種基本方法：

   盡管有一種被窺視的感覺(jué)防礙著我，說(shuō)是王婆賣(mài)瓜也好，大言不慚也好，我還是希望能夠分析自己的得意作品，并公之于眾。與那一點(diǎn)點(diǎn)自閉的隱私相比，我想我會(huì)有更多的收獲，因?yàn)橹挥凶约鹤钋宄臄z時(shí)的心態(tài)。寫(xiě)這篇文章的起因是一幅照片。在朋友的評(píng)語(yǔ)中有這樣一句話：司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景。借著這句評(píng)語(yǔ)，我也發(fā)表一些自己的觀點(diǎn)。圖一就是引發(fā)議題的照片，讓我們來(lái)看看它的拍攝過(guò)程，然后再分析分析。

攝影構(gòu)圖的拍攝高度
前面幾課講了通過(guò)拍攝主體的不同側(cè)面來(lái)表現(xiàn)不同的主題，這一課讓我們一起來(lái)看看不同的拍攝高度對(duì)畫(huà)面的影響。相機(jī)與被攝體處于同一水平線上稱為平攝，那么顧名思義，相機(jī)高于被攝主體即為俯攝，仰攝自然就是相機(jī)低于被攝體了。
平攝
相機(jī)與被攝者處于同一水平線上，這種拍攝角度是我們最為常見(jiàn)的，畫(huà)面效果與人們的視覺(jué)習(xí)慣基本一樣。無(wú)論是拍攝建筑、人像、風(fēng)光還是廣告，這種都顯得比較穩(wěn)定平和，并且可以利用前景和背景來(lái)改變畫(huà)面的效果。

攝影構(gòu)圖的畫(huà)面設(shè)計(jì)
  攝影構(gòu)圖的畫(huà)面設(shè)計(jì)，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每一個(gè)人可能都有過(guò)以下的體會(huì)：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)，擔(dān)心坐下去會(huì)摔跤。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對(duì)稱的，比如古代宮殿門(mén)口的石獅子，給人以尊嚴(yán)和雄偉，它是成雙存在的，給人以對(duì)稱美的感覺(jué)。因此，攝影作品的畫(huà)面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。 

1.對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用 

    對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅 翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面 也?？梢?jiàn)到，特別在中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)均衡。 
 

    因?yàn)樵跀z影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn) 的和單調(diào)的感覺(jué)，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。 過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破 較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的 范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比，人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜 明與暗，高與低，虛與實(shí)等的對(duì)比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部 分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。畫(huà)面結(jié)構(gòu)的均衡， 除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均 衡的作用。 
 

2.構(gòu)圖中的主次關(guān)系 

    拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)要注 意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和 次要人物的關(guān)系，人物與背景 的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無(wú)陪襯，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板而無(wú)變 化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫(huà)面上必須顯著突出，要棄繁 就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西， 以達(dá)到畫(huà)面簡(jiǎn)潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒(méi)，主體的人物被擠到一邊， 這是很遺憾的事。在照片畫(huà)面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點(diǎn)： ①如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背 景模糊不清，以突出主體。②選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開(kāi)雜亂的背景，可以使人物的形象突出。 

3.構(gòu)圖中“黃金分割”的運(yùn)用 

    所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A：B＝B：A＋B， 將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5：8的比率來(lái)表示，對(duì)于實(shí)用，尤其是攝影的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是足夠準(zhǔn)確了。 在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。 
 

 

讓一切保持簡(jiǎn)單

    很多技法圖書(shū)介紹一系列原則，其實(shí)這不是什么好辦法，在實(shí)際拍攝中，90%的所謂原則毫無(wú)用武之地。長(zhǎng)期在媒體工作的告訴我，讓一切保持簡(jiǎn)單是最好的工作方式。我最喜歡的方式之一就是很淺的景深，人眼實(shí)際上有很強(qiáng)的能力聚焦于被攝主體上并用模糊的背景將其突出出來(lái)。通常，這就意味著要把主體與背景區(qū)分開(kāi)來(lái)，不過(guò)時(shí)常是脫焦的背景形成一個(gè)框架構(gòu)圖，反而成為照片中不可或缺的部分。
 

    圖一是美國(guó)一位著名攝影師在幼兒園拍攝的一名4歲大的孩子，他正在跟著老師認(rèn)識(shí)花園中的動(dòng)物。這張照片簡(jiǎn)直就是講解如何讓背景脫焦來(lái)提高構(gòu)圖水平的完美例子:蝸牛在焦點(diǎn)內(nèi)，但是由于鏡頭(70-200mm f2.8設(shè)定于180mm鏡頭)光圈全開(kāi)，加上數(shù)碼單反造成鏡頭焦距存在1.6倍延伸倍率，實(shí)際焦距相當(dāng)于35mm相機(jī)配套鏡頭288mm，景深變得極淺，因此孩子的臉變得模糊起來(lái)。由于當(dāng)時(shí)陽(yáng)光很好，所以在ISO200感光度下，相機(jī)最高快門(mén)速度達(dá)到了1/4000秒。

    通過(guò)經(jīng)常使用、改進(jìn)、修正和升華，這種技術(shù)就會(huì)變得爐火純青，如果你能駕馭這一方法就會(huì)發(fā)現(xiàn)它十分有用，特別是當(dāng)你努力想讓構(gòu)圖變得有趣起來(lái)的時(shí)候不妨試試減小景深的辦法。

1.8米時(shí)最糟糕

    最傻的辦法是將相機(jī)舉到眼前來(lái)拍攝。好照片需要我們認(rèn)真去思考從什么角度拍攝以及拍攝什么。最好的照片就是在攝影者發(fā)現(xiàn)了最適合被攝主體的角度時(shí)產(chǎn)生的，很令人驚奇的是很少有被攝主體適合于在人們站立時(shí)的眼平高度(大約1.45-1.8米)來(lái)拍攝:這是一個(gè)事實(shí)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人也都可以看到類似的景象———確實(shí)也沒(méi)有人告訴他們說(shuō)彎下膝蓋或帶上一節(jié)攝影短梯去拍攝能拍到更好的照片。

    不知道你注意沒(méi)有，大多數(shù)世界上最好的攝影師經(jīng)常穿著粗斜紋布料縫制的工作裝，而他們之中很多人都以此為傲———這可不是什么巧合，那是因?yàn)樗麄兘?jīng)常需要跪著工作，躺在地上取景構(gòu)圖也是常事，因?yàn)橹挥谐Ｈ怂匆?jiàn)的視點(diǎn)才有可能創(chuàng)作出出色的作品，以至于有的攝影師不無(wú)自嘲地說(shuō)自己長(zhǎng)了一對(duì)“女仆的膝蓋”。
 

    圖二是使用G1在美麗的英國(guó)牛津大學(xué)城拍攝的，當(dāng)時(shí)使用了可旋轉(zhuǎn)的LCD以靠近地面來(lái)拍攝，不會(huì)因?yàn)橐吭诘厣吓臄z弄臟自己。鏡頭用鵝卵石墊高了5厘米，以便通過(guò)超廣角來(lái)為照片增加一種戲劇性效果。以我這1.7米的個(gè)子，很可能像旅行者一樣匆匆而過(guò)，錯(cuò)過(guò)這一視點(diǎn)，不能拍出這種與眾不同的照片———盡管對(duì)我這種古怪舉動(dòng)的不解都在照片中的路人臉上表露無(wú)遺。

       我要告訴你的是，當(dāng)你拿起相機(jī)時(shí)就要考慮鏡頭的高度。如果你以正常高度站著拍攝，其實(shí)也毫無(wú)問(wèn)題，但我個(gè)人90%賣(mài)出好價(jià)錢(qián)的照片都是在1.2米以下或2.1米以上拍到的。

 使用框架構(gòu)圖

       把觀看者的興趣點(diǎn)留在照片的邊框以內(nèi)絕非是一件簡(jiǎn)單的事情，我們不得不使用各種技術(shù)來(lái)把觀者的目光盡可能長(zhǎng)時(shí)間地留在照片內(nèi)。最簡(jiǎn)單的辦法就是“制造”一個(gè)框架來(lái)“框”住目光。圖三拍攝的是一位在兒童游戲室內(nèi)的女孩子，我的辦法是將木窗也拍在內(nèi)———為觀看者游離的目光制造一個(gè)心理上的“框子”。由于上下、左右都有木框，這種構(gòu)圖上的限制最大地滿足了我限制觀看者目光的要求。窗子、門(mén)、抽象的形狀、色塊和陰影都可以幫助你完成這個(gè)視覺(jué)“詭計(jì)”，不過(guò)需要注意的是，“框式構(gòu)圖”無(wú)論少了哪個(gè)方向的“框”都可以，但絕不能少了底部的“框”，否則感覺(jué)上會(huì)令人不舒服。
 

      其實(shí)有很多其他基本規(guī)則值得銘記(所有攝影規(guī)則都可以被打破，否則就不會(huì)有創(chuàng)意存在)，比如避免被攝者被畫(huà)面邊緣切割或一部分人物肢體被畫(huà)面中的框架割裂等，不過(guò)，最重要的是防止照片的邊緣出現(xiàn)無(wú)關(guān)緊要的“零碎”或者照片一角有極為明亮的亮點(diǎn)。

      學(xué)習(xí)攝影，最好的方法第一是去試，其次是犯錯(cuò)誤，最后是向你犯的錯(cuò)誤學(xué)習(xí)。數(shù)字?jǐn)z影的普及使得我們有越來(lái)越多機(jī)會(huì)面對(duì)毫無(wú)先例可以借鑒的時(shí)刻，要敢于利用構(gòu)圖的基本原理并加以變通，敢于通過(guò)實(shí)踐把它變成可資借鑒的先例。

　　留下給人思考的空間

       通常，我喜歡使用比較緊湊的構(gòu)圖，但這不等于有些被攝主體要“哭著喊著爭(zhēng)奪”空間。有時(shí)，前景或后景可以留下很大的空間，這樣更有助于強(qiáng)調(diào)主體。將很小的主體置于很大的空間中，能夠幫助你講述一個(gè)故事。如果你將一個(gè)人放在照片角落上，能夠暗示寂寞或者攻擊，反其道而行之則可以表現(xiàn)相反的意境。
 

       圖四是一個(gè)在一座豪華古宅前的草坪上隨意站著的一個(gè)小女孩，正在享受她的自由。照片拍攝于一個(gè)較高的位置上(大約7.5米高處)，隔著一塊玻璃，背景是模糊的草坪，而將她置于照片右上角則暗示她有很大的空間。正常情況下，好照片的標(biāo)題都沒(méi)有什么作用，但此時(shí)確是不可或缺的。

       在照片中環(huán)繞孩子的空間充滿了整個(gè)畫(huà)面，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，但效果十分具有沖擊力，使得照片有一種神秘感。當(dāng)然，如果孩子的母親在空曠的左下角就會(huì)使這張照片表達(dá)的信息完全相反，但仍然會(huì)有很多值得思考的東西，但可能內(nèi)容完全不同。

      簡(jiǎn)單的照片往往是最有沖擊力的，這張照片也證明:簡(jiǎn)單并不意味著吝嗇。

有一雙能夠鑒別細(xì)節(jié)的慧眼

       每個(gè)人拍攝同一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有自己獨(dú)特的選擇，即使很多第一流的攝影記者一同去拍攝同一新聞發(fā)布會(huì)，攝影記者個(gè)體的差異都會(huì)使得各個(gè)媒體刊發(fā)出迥異的照片來(lái)，這其實(shí)也是攝影之美。
 

       圖五表現(xiàn)了大象眼睛的照片就是一個(gè)典型的例子。當(dāng)時(shí)是為了拍攝一組廣告，有另外5名攝影師也在爭(zhēng)奪這個(gè)項(xiàng)目。廣告的核心是一只年幼的亞洲象，創(chuàng)意是舉辦一場(chǎng)面向在校學(xué)生的環(huán)境藝術(shù)比賽并在比賽期間拍攝，攝影師費(fèi)盡氣力拍攝了一組包括這只大象、三名小學(xué)生和一些油畫(huà)顏料、畫(huà)架的照片，構(gòu)圖看起來(lái)就像有好多大象一樣，顯得十分凌亂。為了把一切都拍攝下來(lái)，攝影師使用了17-35mm鏡頭，只不過(guò)比另外5個(gè)人拍得都快。隨后將第二臺(tái)相機(jī)換上了70-200mm鏡頭，把變焦推到頭，然后按下快門(mén)。于是，一張強(qiáng)悍的、富有趣味的、與眾不同的照片誕生了，廣告主在照片上打上了大字標(biāo)題并廣為散發(fā)，很多雜志的封底都印有這張廣告。而拍攝的其他大象軀體上刷有廣告色的照片盡管也很有趣，但都沒(méi)有入選。

       當(dāng)這張照片最終被報(bào)紙排版之后，受到啟發(fā)的編輯認(rèn)為它更能吸引讀者的興趣點(diǎn)，于是也就不再堅(jiān)持照片一定要把整個(gè)故事都拍攝下來(lái)的要求。后來(lái)，這張照片曾用于很多場(chǎng)合，比如家庭相冊(cè)封面、明信片等。
 

構(gòu)圖進(jìn)階指南

Have you ever wondered why some pictures are more appealing than others . . .
你是不是曾經(jīng)困惑于...
為什么有些圖片比另外一些更有吸引力？

why some are left hanging in galleries for months or even years to be enjoyed by thousands?
為什么有些掛在畫(huà)廊中的畫(huà)經(jīng)年累月地令數(shù)以千計(jì)的人陶醉？

Have you ever wondered why some photographers consistently win the praises of judges and critics?
你是不是曾經(jīng)困惑于為什么有些攝影家總是贏得鑒賞家和評(píng)論家的贊賞？

One of the main reasons why some pictures are more outstanding than others is because of their strong composition. That's what this program is all about. We're going to consider how composition can improve your photographs.
為什么一些圖片比另一些優(yōu)秀，一個(gè)主要原因就是它們結(jié)實(shí)的構(gòu)圖。這就是本教程所要告訴你的。我們將要考慮怎樣構(gòu)圖才能改善你的圖片。

Good composition is a subject with a history of its own. The Greeks and Romans were practicing it 2,000 years before photography! It's obvious in their architecture.
好的結(jié)構(gòu)是一個(gè)有著自己故事的主體。希臘人和羅馬人在攝影術(shù)發(fā)明之前已經(jīng)實(shí)踐了2000年！這在他們的建筑中體現(xiàn)得很明顯。

And today, composition continues as an important part of contemporary architecture. One definition for photographic composition is simple: the pleasing selection and arrangement of subjects within the picture area.
而且在今天，構(gòu)成在當(dāng)代建筑中繼續(xù)擔(dān)當(dāng)著重要的角色。構(gòu)圖的一個(gè)簡(jiǎn)單定義是：圖片中的要素令人愉悅的取舍和安排。

Some arrangements are made by placing figures or objects in certain positions. Others are made by choosing a point of view. You can shift your camera very slightly and make quite a change in composition.
一些安排是放置物體或者輪廓在特定的位置。另一些則是通過(guò)選擇視角。你可以稍微轉(zhuǎn)換你的相機(jī)而使構(gòu)圖有相當(dāng)?shù)母挠^。
Some snapshots may turn out to have good composition, but most good pictures are created. How do you create a picture? First learn the guidelines for good composition.
一些快照可能有好的構(gòu)圖，但是大部分好的圖片是創(chuàng)作出來(lái)的。怎樣“創(chuàng)作”一張圖片？先讓我們學(xué)習(xí)一下好的構(gòu)圖法則。

After you've learned the guidelines, you'll realize that well-composed pictures often take careful planning and sometimes patient waiting.
一旦學(xué)習(xí)了這些法則，你將認(rèn)識(shí)到好的構(gòu)圖作品經(jīng)常需要周密計(jì)劃，有些情況下還需要耐心等待。
You'll find that the composition guidelines will become part of your thinking when you're looking for pictures, and soon they will become second nature to you.
當(dāng)你在尋找圖片時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些構(gòu)圖法則將成為你思考的一部分，并且不久它們將成為你的習(xí)慣。
n this program, we'll discuss:
在本教程中，我們將討論：

Simplicity
簡(jiǎn)潔
The Rule of Thirds
三分法
Lines
線條
Balance
平衡
Framing
框架
Avoiding Mergers
避免合并

Think of these not as rules but as simple guidelines
把這些看做樸素的指導(dǎo)方針而不是死規(guī)定。

Photographic composition is an expression of your natural sense of design. These guidelines will help you sharpen your natural sense of composition and take better pictures.
構(gòu)圖是你構(gòu)思的直覺(jué)表達(dá)。這些法則將使你對(duì)結(jié)構(gòu)的直覺(jué)更敏銳，幫助你拍到更好的圖片。

Guidelines for
Better Photographic Composition:Simplicity
構(gòu)圖進(jìn)階指南：簡(jiǎn)潔
The first and perhaps the most important guideline is simplicity. Look for ways to give the center of interest in your pictures the most visual attention. One way is to select uncomplicated backgrounds that will not steal attention from your subjects.
第一點(diǎn)，可能也是最重要的一點(diǎn)是簡(jiǎn)潔。尋找一些方法，使你的圖片的興趣中心點(diǎn)給人以最大程度的視覺(jué)吸引力。一個(gè)方法就是： 選用簡(jiǎn)單的背景，不要分散對(duì)主體的注意力。

Let's see how we can improve this photo by looking for visual simplicity. First let's decide if we want our center of interest to be the public telephone, the bridge, or the cactus.
我們看一下怎樣通過(guò)尋找視覺(jué)上的簡(jiǎn)潔化來(lái)提高圖片的質(zhì)量。首先，讓我們決定一下把誰(shuí)作為圖片的興趣中心點(diǎn)，是公用電話，是橋，抑或仙人掌？

We chose the cactus as the main subject. And by moving in closer and using the plain sky as the background, we have simplified and improved the appearance of this photograph.
我們選擇仙人掌作為主體，把樸素的天空作為背景，再靠近些拍攝，我們就使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔，并提高了它的表現(xiàn)力。

We're certainly close enough to our subject in both pictures, but the busy background on the left camouflages the seagull. Just change your point of view slightly and, presto, your seagull stands with visual prominence against the blue sky.
在這兩張圖片中我們的確距離主體夠近，但是左圖中雜亂的背景把海鷗掩飾了起來(lái)。只需稍微改變你的視角， 很快，海鷗在藍(lán)天的映襯下視覺(jué)上顯得很突出。

Compose your photograph so that your reason for taking the picture is clearly seen. Arrange other parts of the picture area in such a way as to complement what you choose to be the center of interest. Most of us would prefer the picture on the right because the parking lot tends to contradict the feeling of antiquity related to this mission.
對(duì)圖片進(jìn)行構(gòu)圖從而使你照相的意圖清楚地體現(xiàn)。安排圖片上的其它部分作為你選擇的興趣中心點(diǎn)的補(bǔ)充。我們中的大多數(shù)更喜歡右圖，因?yàn)椋ㄗ髨D中）停車場(chǎng)和教堂古遺跡的氣氛相抵觸。

Remember: we're talking about composition simplicity, and here's another decision you'll probably have to make. How much of your subject should you include, and should it be framed horizontally as we have done here?
記住，我們正在談?wù)摌?gòu)圖的簡(jiǎn)潔，你可能不得不做出另一個(gè)決定。你的圖中應(yīng)該包含主體多少？而且就象上面這樣橫向構(gòu)圖嗎？

Or perhaps you'd prefer to frame your subject in the vertical format, as we've indicated with these frame lines. The choice is yours.
也許你更喜歡豎向構(gòu)圖，就象我們用框線框出的部分。選擇權(quán)在你。

So, you can simplify your pictures and strengthen your center of interest by selecting uncomplicated backgrounds, avoiding unrelated subjects, and moving in close. If you want to make your center of interest even more dynamic, place it slightly off center in your frame as we have done with this young artist.
因此，通過(guò)選擇簡(jiǎn)單的背景，避免不相干的物體相互干擾，靠近（主體）等方法，可以使你的圖片更簡(jiǎn)潔，使你的趣味中心點(diǎn)得以加強(qiáng)。如果想讓趣味中心點(diǎn)更具有動(dòng)感，可讓它稍微偏離圖框的中心位置，就象上圖我們對(duì)這個(gè)小“藝術(shù)家”的處理。

Generally, pictures with subjects directly in the center tend to be more static and less interesting than pictures with off-center subject placement.
通常，主體直接處于中心位置的圖片，趨向于更加靜止，比起主體偏離中心位置的圖片，少了些趣味性。

Guidelines for
Better Photographic Composition: Rule of Thirds
構(gòu)圖進(jìn)階指南：三分法
You can use the rule of thirds as a guide in the off-center placement of your subjects. Here's how it works.
可以使用三分法指導(dǎo)我們主體怎樣偏離中心位置。下面詳細(xì)介紹。

Before you snap the picture, imagine your picture area divided into thirds both horizontally and vertically. The intersections of these imaginary lines suggest four options for placing the center of interest for good composition. The option you select depends upon the subject and how you would like that subject to be presented.
拍照之前，假想把你的畫(huà)面橫向和縱向分為三部分。這些假想的分隔線的交叉點(diǎn)為放置趣味中心點(diǎn)提供了好的構(gòu)圖的四個(gè)選擇。選擇依賴于主體和你想把主體放置于那個(gè)位置。

We picked the upper-right position for this subject so that we could see the full shadow and most of the tracks that lead to the seagull.
我們選擇把主體放置在右上交叉點(diǎn)，這樣我們可以看到海鷗的整個(gè)陰影和指向海鷗的大部分足跡。

The lighthouse seems well placed in the upper right just because the rest of the scene fits nicely into the format.
燈塔放置在右上點(diǎn)看起來(lái)不錯(cuò)，因?yàn)榫吧钠溆嗖糠趾瓦@種形式配合的恰到好處。

Here's a case where you have excellent subject control. You can have the model pose anywhere along the walkway. The rule of thirds indicates this placement which also gives the model a definite path to follow within the picture area.
這里有一個(gè)主體布置在何處的好例子。你可以讓這個(gè)模特出現(xiàn)在沿人行道的任何位置。三分法則在圖片區(qū)域中指定一個(gè)位置，模特可以沿著特定路徑走到那兒。

You should always consider the path of moving subjects and, generally, leave space in front of them into which they can move.
你可能經(jīng)常要考慮主體移動(dòng)的路徑，并且，通常還要在他們移動(dòng)方向的前方留下一定空間。

If you don't, here's what can happen! This jogger looks like she's going to run right out of the picture.
如果不這樣做，就是這種效果！圖中的慢跑者看起來(lái)馬上要向右跑出畫(huà)面。

By placing the subject in the lower-left position, we've used the rule of thirds and given the jogger plenty of room to run within the picture.
我們使用三分法，把主體放置在左下角，給慢跑者在畫(huà)面中留下大量空間。

Here's another action shot where it's important to leave more space in front of a moving subject than behind it.
這是另一張動(dòng)態(tài)照片。運(yùn)動(dòng)主體的前面比后面留有更多空間是很重要的。

You can also apply the rule of thirds guidelines to the placement of the horizon in your photos. Here the center position of the boat and horizon results in a static feeling.
你也可以運(yùn)用三分法在你的圖片中處理地平線的位置。這里船和地平線處于中心位置給人以靜止的感覺(jué)。

Let's move the horizon to the upper third and the sailboat to the left. Remember, these are the only guidelines. So if you don't like this subject placement, try another.
我們把地平線移到上面三分之一處，帆船移到左邊。記住，這只是些法則。所以如果你不喜歡主體的位置，試試另外一個(gè)位置。

Like this. We've moved the horizon line to the lower third. In general, place the horizon high or low in your scenics, but rarely in the middle.
就象這樣。我們把地平線移到下面三分之一處。通常，把地平線置于你的風(fēng)景圖片的上面或者下面，但是很少放中間。

Just as it's usually best to place horizons off center, it's also best to place verticals off center. For instance, in the picture on the left, the subject is centered, but on the right, the photographer got a more effective photograph by simply changing the viewpoint.
就象我們通常把地平線偏離中心放置，把垂直線放置得偏離中心效果一樣好。例如，在左圖，主體在中間放置，但在右圖，拍攝者通過(guò)簡(jiǎn)單地改變視角使圖片的效果更令人印象深刻。

Guidelines for
Better Photographic Composition: Lines
構(gòu)圖進(jìn)階指南：線條
Lines also play an important role in composition. This sculpture has some beautiful lines, but they're obscured by the busy background. Let's simplify this picture by moving our camera viewpoint in close to the base of the sculpture.
線條在構(gòu)圖中也扮演了重要的角色。這個(gè)雕塑有許多優(yōu)美的線條，但是它們?cè)陔s亂的背景下顯得很不清楚。我們可以靠近雕塑的基座來(lái)改變照相機(jī)的視角，從而使圖片簡(jiǎn)潔化。

 

 

 

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