1966 年生于河北滄州。幼承家訓，致力于中國畫大寫意研究數(shù)十載。
2005 年受教于北京畫院王文芳先生。畫風宏觀磊落、筆墨渾厚華滋，于理性與感性的張力中賦予物象豐富思想內涵?，F(xiàn)為：
中國美術家協(xié)會會員
中國美術家協(xié)會第九次全國代表大會代表
中國視協(xié)藝術家詩書畫委員會委員
滄州美術家協(xié)會理事
2016年,作品《蕉林深處》參加中國美術家協(xié)會主辦的“絲綢之路·翰墨通渭”首屆中國畫·油畫作品展，獲優(yōu)秀獎。
2016年,作品《新綠展風》入選萬年浦江-全國中國畫花鳥作品展。
2016年，作品《印象·南疆》入選首屆“寫意·蘇州”中國畫雙年展。
2017年,作品《繁花有信》參加由中國美術家協(xié)會主辦的第二屆全國中國畫作品展，獲優(yōu)秀獎。
2017年,作品《華風八面》入選由中國美術家協(xié)會主辦的全國中國畫作品展-當代中國畫創(chuàng)作生態(tài)與時代走向。
--評女畫家張馨的寫意花鳥畫
賈德江
我用“集大成自出機杼，寫天趣放筆得意”這句話稱譽張馨的寫意花鳥畫藝術，完全是我的感喟之言。這不是天馬行空的溢美之詞，也不是隔靴搔癢的抬愛之語，而是在我細細品讀大量張馨的花鳥畫近作后掩卷長思的結論，是她作品里突現(xiàn)的藝術特色和藝術風格給我留下的深刻印象，是她的作品已臻筆墨、修養(yǎng)、氣韻之大境所顯露的審美品格和審美精神對我的感染，從而令我發(fā)出的言為心聲的褒獎。
從她的作品中，我可以認定張馨是一位對傳統(tǒng)筆墨語言有著全面且深入把握的“集大成”者。所謂“集大成”，是指她的作品與傳統(tǒng)之間所保留和呈現(xiàn)的古典精神的深厚與廣博。細加推究，她的畫中有徐渭的酣暢、“八大”的冷峻、石濤的縱橫排奡，也有吳昌碩的雄渾、齊白石的清簡、潘天壽的造險破險，以及黃賓虹的含渾無盡，但這一切又仿佛若有若無、若恍若惚地被張馨的睿智、才情、手筆化為“無法而法”的自家懷抱，自出機杼地表情達意，別有一番靈趣。在她的作品中，不僅有寫意花鳥兼勾帶點的一次性過程，筆姿縱肆，墨韻充溢，神光煥發(fā)，也吸取了山水畫先勾后皴，再層層積染，最終打點的程序，模糊其筆，淋漓其墨，于單純中求豐富，在隨機中求自然。她在把握整體上無不意在筆先、成竹在胸，而氣貫長虹，但在處理局部時又能信手隨意，發(fā)揮筆端機趣，滿幅生動而層次井然，成功地創(chuàng)造了與自己內心融為一體的花鳥的蒼厚境界。她的花鳥畫中的筆墨技法最為繁富、最有變化，“窮變化于筆端”是她的花鳥畫最顯著的特點，也是她的花鳥畫迥異于前人和儕輩的卓犖之處。
她的花鳥畫題材不追新求異，不圖富麗堂皇，而是把筆觸由庭院、室內伸向山野，伸向鄉(xiāng)間，直追那種純任自然的“天趣”。在古代畫論中，自然二字被稱為“天”，而自然之美常被稱為“天趣”。山水畫大師黃賓虹曾言：“自然二字，是畫之真諦，一有勉強，即非自然?！薄爸袊_化文明最早，方法亦最多，不知幾經改革，以保存其今古不變的理論，無非合乎自然美而已?！辈磺罂窆?，不尚詭奇，“合乎自然美”正是張馨花鳥畫孜孜以求的審美理想和境界。她的每一幅作品，幾乎都源于她對自然形態(tài)的真切感受和對“天趣”的捕捉。她畫的不是珍禽、瑞鳥，也不是奇花、怪石，而是平民百姓常見的花鳥，但通過注入個人的氣質性情及其所感受到的時代心聲，作品便具有了“立于前人之外”的耐品耐讀的藝術力量。她創(chuàng)作寫意花鳥時不再滿足于前人經過剪裁的折枝或脫離環(huán)境的盆供，總是把禽鳥置于大自然的視域里，讓禽鳥與花木相伴。古人取象單純靈動的特點被她繼承下來，但較之古人，她更強調花鳥與其生存空間的密切關系，讓花鳥在自然中融入融出，共生共榮，從而作為人類生 存環(huán)境中不可或缺的生態(tài)而展現(xiàn)無盡的生機。 張馨的寫意花鳥已從文人式的詠物感傷中走出，而以畫家的真誠向自然造物回報一種親和的禮遇， 真切地描述那些禽鳥、竹木、花草在大自然中展現(xiàn)的各色生命精神，并密切地聯(lián)系著現(xiàn)代人們的思想、 品格和情操。比如，她用放筆得意的心手，畫三只鷺鷥佇立于萬頃荷塘邊的作品《三思圖》，警醒人 們在花花世界須謹言慎行；她在雜花生樹的作品《錦羽生風》中，表現(xiàn)家雞的其樂融融，寓意“家和 萬事興”的祖訓；她畫作《南國風情》中蕉葉下兩只火雞的親密無間，昭示夫妻恩愛的真情難得；她 在作品《水鳥八條屏》中，描繪了魚鷹、天鵝、野鴨、黑鷺在蘆草、野竹搖曳中的萬種風情，象征自 由的可貴，諸如此類的畫作比比皆是。張馨以她對于大自然的天生熱愛和敏感，把帶有泥土芬芳的美 好捧獻出來，由此喚起人們對于鄉(xiāng)野中存在的平凡生命的珍視與眷念。 她在創(chuàng)作時，使用的是“崇尚水墨”的寫意語言，卻呈現(xiàn)出兩種體貌：一種是源自傳統(tǒng)文人畫理 法的“疏體花鳥” ；另一種則是完全屬于她自己的“密體花鳥”。她的疏體花鳥繼承了文人花鳥畫的 重寫尚意傳統(tǒng)，表現(xiàn)內容也不以新為貴，多為前人畫過的傳統(tǒng)題材，但在她筆下的夏荷、秋菊、蘭竹、 冬梅、牡丹、玉蘭、紫藤、芭蕉、紅柿、枇杷、葡萄、石榴、葫蘆、玉米、山里紅、雞冠花、牽牛花等， 無不落墨生韻，著手成春；而在她紙上的公雞、野鴨、仙鶴、鷺鷥、天鵝、魚鷹、錦雉、八哥、竹雞、 麻雀、翠鳥、游魚、火雞等，也無不活靈活現(xiàn)，生動傳神。她的疏體花鳥重在筆與墨的精妙、花與鳥 的聯(lián)姻，強調的是表達畫者的精神遐想，講究的是書法式的任情揮灑，追求的是手法的洗練概括，大 多刪略環(huán)境，少有渲染氛圍，而以“少少許勝多多許” ，表達“致廣大盡精微”的意蘊。張馨的疏體 花鳥以題材的寬泛贏得口碑，其中尤以她最擅長表現(xiàn)的水墨荷花最具代表性。 張馨畫荷的時間較早，既研究前人的作品，又深入荷鄉(xiāng)即景寫生；既捕捉天然圖畫中的形式美， 又在古人詩文中強化感受，深化意趣。反復錘煉，功到自成，她的水墨荷花磅礴大氣，潑墨淋漓，明 麗爛漫，用筆雄強勁健，運墨酣暢激越，荷葉如大將布局，清奇開張，錯落有致，莖梗如劍戟鏗鏘， 筆走龍蛇，氣韻飛動，荷花多處于水云蓮葉之間，或深藏微露，或亭亭玉立，或平和清逸，或嫵媚芬 芳，她讓一幅幅荷花在水暈墨彰中展示出大相異趣的氣韻風神，寫出了幽境荷塘里生命的絢爛和品格， 呈現(xiàn)出清新、悠揚、流暢、柔勁、自然、散朗、靈動、妍潤、斂蓄、活脫的風姿，獨出心裁地表達了 人們共同向往的境界和自己獨特的感受，一派大家手筆、氣度和風范。 張馨的密體花鳥，得益于實境寫生的強烈印象，似乎又受到山水畫的啟示，多畫成片成林的樹叢 花叢，或密葉繁花，或竹影搖曳，或蘆草風動，或野卉飄香，而鳥禽或藏或露、或近或遠、或靜或動、 或大或小、或聚或散于其間，她用畫筆向我們傳遞的是來自鄉(xiāng)野大地上的樸拙而蓬勃的生命之意。在構圖取景上，她已變寫傳統(tǒng)的小情小趣為構筑宏闊的大境，畫山鄉(xiāng)花鳥之美，多為自由野逸之情，繪 田園花鳥之麗，也不是疏花簡葉之趣，這種放眼于廣袤大自然的視野，所表現(xiàn)的大野雄風、瑰偉強勁 的奇情，謳歌了原生態(tài)花樹幽深豐茂生生不息的草木精神。在筆墨表現(xiàn)上，她以截斷法畫中景，又引 入山水畫中的樹法、葉法，在層次豐富淋漓盡致的筆墨中，以強化視覺張力的整體描繪表現(xiàn)原生態(tài)花 鳥的生機與活力。如張馨近年創(chuàng)作的《香影》(2021)、《錦羽生風》(2019)、《厚土》(2018)、《老秋》 (2016)、《彩羽鳴春》(2021)、《芳華迎春》(2019)、《風暖送好音》(2021)、《晴華高致》(2018）等 作品，都是體現(xiàn)她密體花鳥風格的代表之作，突現(xiàn)的是有別于疏體花鳥的那種“野、奇、繁、厚”的 畫風，表現(xiàn)了大自然原始野性的幽微、繁茂、奇妙及厚重?？梢哉f，張馨的密體花鳥的創(chuàng)新，為中國 的寫意花鳥畫在吳昌碩、齊白石、潘天壽之外，開辟了一條在現(xiàn)代語境下的繼續(xù)發(fā)展之路。 由此看來，張馨獨具妙諦的寫意花鳥畫藝術，得之于傳統(tǒng)很多，這是她的立身之本，但她得之于 自然之助更多，那是她的出新之途。或許也有西畫技巧之助，她的花鳥才有那么多新法、新意、新境 出現(xiàn)，令人耳目一新。 張馨筆下的寫意花鳥是名副其實的花鳥畫，既有花木的葳蕤吐芳，又有鳥禽的淺吟低唱，而不似 吳昌碩那樣只有花放而無鳥鳴的缺憾。值得關注的是，張馨的寫意花鳥畫既有“面”上的大塊文章， 也有“點”上的戛戛獨造。著名國畫大家黃胄曾總結自己藝術創(chuàng)作的經驗時說： “一門精，就可以把 水平提上去，許多大藝術家都有這樣的經驗。齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，梅蘭芳一生最有代表性的也 就是幾出戲。我畫驢，也是搞一塊試驗田。”正是受這些藝術大師創(chuàng)作經驗的啟迪，張馨也搞了一塊 “試驗田” ，那就是以“畫雞”為“一門精” ，并狠下功夫形成獨秀的畫風，使其成為她的寫意花鳥 畫標志性作品而廣受稱道。 或許是古人對雞有“五德”的贊美對她的影響，或許是雞有“大吉大利”的寓意使她情有獨鐘， 或許是毛主席“一唱雄雞天下白”的詩意與她的人格精神相合，她尤愛畫雄雞文之氣息、武之意態(tài)、 勇之神韻、仁者之狀、信者之音。其造型鮮活生動，神形兼?zhèn)洌瑲庥畎翰兀黄涔P墨嫻熟精湛，化機四 出，心手相應；舉凡中國畫的種種筆法墨法在這里都有使用，通過勾勒、點厾、皴擦、潑灑、積墨、 渲染等多種語言的交匯，強調了點、線、面的節(jié)奏美，強化了墨色干濕濃淡的層次美，加強了造型結 構的形神美，以求形與意合，意與境合，情與景合，顯示出畫家“出新意于法度之中”的創(chuàng)造以及超 越前人的努力。 張馨畫雞已取得卓越的成就，其獨特的風格受到廣泛的關注。追根溯源，應得之于她多年深入生 活不間斷地對雞的觀察和寫生，得之于她多年來對傳統(tǒng)文人畫筆墨精神的潛入領悟所積蓄的筆墨功力。 張馨畫雞以氣勢、力度取勝，并帶著現(xiàn)代意識和時代精神的烙印賦予“雞畫”以新的魂靈。
張 馨 以 固 守 傳 統(tǒng) 文 化 精 神 為 前 提 ， 在 她 的 寫 意 花 鳥 畫 中 堅 持 以 “ 詩 、 書 、 畫 、 印 ” 的 綜 合 整 一 性 來 結 構 畫 面 ， 以 “ 四 位 一 體 ” 的 意 匠 經 營 去 實 現(xiàn) 一 種 精 致 和 典 雅 。 在 她 看 來 ， “ 詩 、 書 、 畫 、 印 ” 的 融 合 ， 重 要 的 是 傳 統(tǒng) 與 文 化 精 神 的 融 合 ， 這 樣 的 藝 術 表 現(xiàn) 力 既 具 有 直 觀 性 ， 又 具 有 暗 示 性 ， 意 蘊 必 然 深 廣 。 從 而 形 成 書 與 畫 相 得 益 彰 的 形 式 美 感 ， 不 僅 文 化 意 味 濃 厚 ， 更 有 美 學 旨 趣 的 豐 富 性 和 多 樣 綜 合 性 ， 還 有 一 種 精 神 家 園 的 提 升 和 文 化 淵 源 的 傳 承 。 值 得 一 提 的 是 ， 張 馨 的 寫 意 花 鳥 畫 尤 重 以 不 同 的 形 制 表 現(xiàn) 不 同 花 鳥 的 蓬 勃 生 氣 和 生 命 情 意 。 她 擅 畫 立 軸 橫 幅 ， 也 喜 畫 斗 方 長 卷 ， 她 既 愛 鴻 篇 巨 制 的 精 工 細 作 ， 又 樂 于 在 小 品 中 試 筆 探 墨 ， 尤 對 條 屏 有 所 偏 好 ， 常 醉 心 于 條 屏 的 苦 研 思 變 ， 更 以 四 條 屏 、 六 條 屏 、 八 條 屏 乃 至 十 二 條 屏 的 奇 思 妙 想 各 擅 勝 場 。 在 狹 長 的 畫 面 上 出 奇 制 勝 ， 還 要 獨 立 成 幅 、 連 綴 成 畫 ， 其 難 度 不 言 而 喻 。 張 馨 在 條 屏 創(chuàng) 作 上 卻 能 信 手 拈 來 ， 隨 心 所 欲 ， 各 顯 奇 彩 ， 充 分 展 現(xiàn) 了 畫 家 出 類 拔 萃 的 才 華 。 張 馨 是 一 位 心 存 遠 志 的 女 畫 家 ， 在 她 “ 清 水 出 芙 蓉 ” 般 的 外 表 下 ， 內 心 卻 涌 動 著 波 瀾 和 力 量 ， 推 動 著 她 向 藝 術 的 巔 峰 不 甘 落 后 地 攀 登 ， 推 動 著 她 的 作 品 不 斷 精 進 。 她 的 作 品 不 僅 多 次 入 選 中 國 美 術 家 協(xié) 會 舉 辦 的 各 類 美 術 大 展 ， 其 作 為 中 國 美 術 家 協(xié) 會 會 員 被 推 舉 為 中 國 美 術 家 協(xié) 會 第 九 次 全 國 大 會 代 表 。 張 馨 自 六 歲 開 始 受 父 親 影 響 癡 迷 于 繪 畫 。 她 走 上 寫 意 花 鳥 之 途 是 受 家 鄉(xiāng) 滄 州 盛 行 書 畫 之 風 的 陶 染 。 她 的 藝 術 人 生 ， 除 了 憑 借 自 己 的 天 資 聰 穎 ， 還 以 “ 勤 為 徑 ” “ 苦 作 舟 ” 的 百 般 磨 練 、 千 載 孤 獨 的 自 我 拼 搏 才 贏 得 了 成 功 ， 其 間 付 出 的 艱 辛 、 意 志 和 力 量 ， 是 常 人 難 以 比 擬 的 。 在 這 本 《 中 國 當 代 名 家 畫 集 · 張 馨 》 出 版 之 際 ， 我 不 只 為 張 馨 的 成 功 而 欣 喜 ， 更 為 她 作 為 女 畫 家 的 艱 苦 歷 程 而 感 動 。 記 得 一 代 寫 意 花 鳥 畫 大 家 來 楚 生 曾 刻 過 一 方 朱 印 印 章 “ 不 容 易 ” ， 三 個 字 道 盡 了 傳 統(tǒng) 型 中 國 畫 家 的 創(chuàng) 作 艱 辛 ， 也 是 張 馨 藝 術 人 生 的 寫 照 。 她 已 經 創(chuàng) 造 出 一 種 不 與 人 同 的 寫 意 花 鳥 畫 風 格 ， 相 信 她 一 定 會 把 這 一 風 格 提 煉 得 更 加 精 純 ， 更 加 完 美 ， 更 加 讓 人 余 味 回 甘 ， 更 上 高 峰 。
2 0 2 2 年 7 月 8 日 于 北 京 王 府 花 園
（ 作 者 系 著 名 出 版 人 、 美 術 評 論 家 、 畫 家 ）
