這對(duì)鵝脖退后安裝的黃花梨四出頭椅，是紐約的明代家具公司1989年的藏品。
這類椅子是“明代之王”安思遠(yuǎn)最喜愛(ài)的，其巨著《CHINESE FURNITURE》圖錄部分，位居前三位的都是這種鵝脖退后安裝的大四。安思遠(yuǎn)本人就曾過(guò)手這種椅子超過(guò)5對(duì)以上，包括今年春拍佳士得專場(chǎng)上的拍品，以及1980年售出的一對(duì)等等。受其青睞及影響，這樣的椅子是上世紀(jì)七八十年代的熱門收藏。歷年來(lái)的拍賣會(huì)上，亦常見到其身影。今年的嘉德春拍，就有類似的一對(duì)。
這類椅子通常為獨(dú)木背板，光素?zé)o雕，呈C形或S形。搭腦造型柔美，枕部過(guò)渡和緩平滑。椅子的四出頭具為圓頭，似乎未見過(guò)有平切的出頭。僅極少數(shù)方材為腿足的椅子有例外，其形制與此類已然相去甚遠(yuǎn)。
椅面邊抹起混面，俗稱指甲圓，基本無(wú)冰盤沿線腳。腿間管腳棖兩側(cè)高而前后低。最為顯著的特征，是不設(shè)聯(lián)幫棍和軟屜座面。其他諸如角牙及牙板等，略有變化不足為奇。
家具學(xué)術(shù)研究中，關(guān)于“明代椅子是否有聯(lián)幫棍”這一命題，一直存在爭(zhēng)議。由于缺乏實(shí)物證據(jù)，研究者只能以明清時(shí)期的版畫繪畫為依據(jù)，經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)分析得出結(jié)論。這取決于誰(shuí)的數(shù)據(jù)庫(kù)更加全面，才更具有說(shuō)服力。除此，相信未來(lái)的研究會(huì)找到其他途徑，引入更為科學(xué)的手段，漸漸厘清細(xì)節(jié)上的基因密碼，從而完善中國(guó)古典家具的理論體系。
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