二胡是中國民族樂器中最具代表性、也最具表現(xiàn)力的拉弦樂器之一，在我國一直有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。20世紀六十年代以來，二胡藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀作品。在許多新的、優(yōu)秀的、高難度的二胡作品中，如王建民的《第一二胡狂想曲》、關(guān)乃忠的《第一二胡協(xié)奏曲》、高韶青的《隨想曲》、劉學(xué)軒的《二胡協(xié)奏曲》等創(chuàng)作樂曲以及《卡們主題幻想曲》和《引子與回旋隨想曲》等移植樂曲，大多需要連續(xù)的、急速的快弓演奏技巧，這些無疑對每一個演奏者在技術(shù)能力和控制狀態(tài)方面都是一個巨大的挑戰(zhàn)。
一、演奏快弓時經(jīng)常出現(xiàn)的問題
快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個大關(guān)。不會快弓，許多二胡曲子就拉不了。然而，在實際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)，二胡演奏者在演奏快弓時往往出現(xiàn)“力不從心”的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)在以下幾方面：
1．兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動作滯后。兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨立完成的基礎(chǔ)上，統(tǒng)一為一體的一種綜合技術(shù)。在演奏快弓時，右手是主動因素，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易出現(xiàn)左右手相脫節(jié)，不在同一個點上，導(dǎo)致音準不準，節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象。這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個原因。
2．右手弓子不能保持“平——直”運行，右手運弓平直也是快弓的基本要求，許多學(xué)生在演奏快弓時，弓頭的調(diào)節(jié)螺絲處就會呈上下斜線狀或圍圓狀運動，而不是呈橫向的直線運動。很多學(xué)習者誤認為這是一種“功力深厚”的表現(xiàn)，其實這是一種錯誤的演奏方法。
3．右手運弓的貼弦度偏低，發(fā)音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。演奏快弓時是否富有顆粒性是衡量快弓質(zhì)量高低的一個標志。許多學(xué)生在演奏快弓時一味的強調(diào)“快”，忽略了右手運弓的貼緊度，演奏出來的音“驕而不實”，含混不清，無顆粒感。
4．拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果?？旃乒l(fā)音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。許多學(xué)生在演奏快弓時都會出現(xiàn)拉弓時音量稍大，推弓時音量較小的現(xiàn)象，發(fā)音不均衡。這是由于演奏快弓時大臂過于內(nèi)收，用弓部位又過于偏左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，讓人從聽覺上就會有一種“瘸腿”式的效果。
5．在演奏快弓時會出現(xiàn)心理障礙。學(xué)生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時，首先出現(xiàn)一種“畏懼”“緊張“的心理狀態(tài)，所以很難靜下心真正放松的去練習，導(dǎo)致屢次出現(xiàn)演奏錯音或中間停頓的現(xiàn)象，不能完整的、準確無誤的演奏快弓樂段。要使學(xué)生達到較高的快弓演奏水平就必須解決學(xué)生的心理障礙問題。
二、快弓演奏的動作要領(lǐng)
快弓是二胡技巧中的高難動作，它需要演奏者雙手的高度配合。要做到演奏快弓時音位準確、時值均勻、發(fā)音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。演奏快弓時要將運動的“軸心”放在小臂的中間。
