下面我們先來看一下一個標準的雙人坐姿，圖1、圖2、圖3在安排美姿時細微的調(diào)整了一下被攝者的頭部姿態(tài)，給人`的視覺感受則發(fā)生了很大的變化。圖2中小姐的臉頰向先生靠近，而先生保持一個較為標準的姿態(tài)，給人一種小姐依附于先生的感受；圖3中兩個人的頭部向一起貼，顯得被攝者活潑可愛；而圖1中兩個人的頭部向中間倒，這樣的姿態(tài)是非常常見的，沒有非常明顯的性格特點，所以一般適用于比較含蓄的被攝者。
以上面的三張照片為引子，我們來總結(jié)一下。人的性格有很多種，但從婚紗攝影的角度來看只有大致三種性格:含蓄的、浪漫的、活潑開朗的。單人美姿中這三種性格的表現(xiàn)方式在前面的課堂中我們已經(jīng)討論過，而在雙人美姿中兩個人不同性格的組合就演變成了前面提到的不同的關系。下面是不同性格組合的關系呈現(xiàn)，大家可以聯(lián)想生活中的朋友，看看是不是這樣的表現(xiàn)：
含蓄（男）+含蓄（女）= 類似朋友關系（相敬如賓）
含蓄（男）+浪漫（女）= 類似父女關系（男方無微不至的照顧女方）
含蓄（男）+快樂（女）= 類似兄妹關系（女方對男方有依賴心理）
快樂（男）+快樂（女）= 類似哥們關系
快樂（男）+浪漫（女）= 小妹妹大男生的關系
浪漫（男）+浪漫（女）= 浪漫情緒極重的關系
浪漫（男）+含蓄（女）= 類似姐弟關系
接下來我們來看看這些關系特點下美姿的不同要求。
圖4 類似朋友關系，美姿上兩個人的身體是對稱的
類似朋友關系：美姿上兩個人的身體是對稱的，如圖4。也就是我一再提及的基本美姿。
圖5 類似父女關系，先生的位置安排的要高一些
類似父女關系：美姿上要求有一種“入懷”的感覺，如圖5。體現(xiàn)這樣的關系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一后或一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)對鏡頭的基本姿態(tài)（這類美姿的要點在前面的課程中已經(jīng)講過這里不再多提）。先生的位置安排的高一些，兩個人之間的距離稍遠一些，拍攝時讓小姐向先生這邊靠，這樣“入懷”的感覺就被營造了出來。在眼神安排上要依照上次課堂中的要求去安排。
圖6 類似兄妹關系，美姿上要有一種“依靠”的感覺
類似兄妹關系：美姿上要有一種“依靠”的感覺，如圖6。體現(xiàn)這樣的關系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)對鏡頭的基本姿態(tài)，但與上面一樣，兩個人之間的距離稍遠一些，拍攝時讓小姐向先生這邊靠并向先生方向轉(zhuǎn)動上身，這時小姐的一個肩膀會更加靠近先生，從而產(chǎn)生“依靠”的感
類似哥們關系：可想而知，這樣的關系中兩個人是同等重要的，所以拍攝時更多的是兩個人同時向中間倒或同時向兩邊倒，但這和類似朋友的關系有所不同，由于兩人都是活潑開朗的性格,所以動作幅度要大些。動作幅度大的效果只要在安排姿態(tài)時加大兩個人之間的距離就可以達到，如圖7。
圖7 類似哥們關系，兩個人同時向中間倒或同時向兩邊倒
類似姐弟關系：這樣的關系很明顯就是兩個人以女性為中心。配合前面的幾個關系來看，以誰為中心，誰在畫面中的位置就比較高或動作幅度相對另一個人小，而另一個人則要向她那邊靠。所以在這個關系中我們安排了如圖8的效果。
圖8 類似姐弟關系，小姐的位置略高一些
浪漫情緒極重的關系：兩個人都是浪漫的性格，在上次的課堂中我們講過浪漫情緒的表現(xiàn)視線都不直視鏡頭，所以多采用類似圖9的效果。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等號，所以在拍攝時要多注意線條、光影、構(gòu)圖等因素，例如圖10就在這方面作了很多努力。
圖9 兩個人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭
圖10 兩個人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭小妹妹大男生的關系：這樣關系下的兩個人在拍攝時要有別于上面提到的“類似哥們關系”。要有一些主次之分，拍攝時先生的動作幅度要略小于小姐的動作，圖11中的表現(xiàn)就是如此。
圖11 小妹妹大男生的關系，先生的動作幅度要略小于小姐的動作
上面談到的每種關系在美姿安排上的特點并不是說每一張照片都要以此去表現(xiàn)，而是說在實際拍攝時要包含這樣美姿安排上的效果，或者說這樣的安排更能體現(xiàn)被攝者的性格和兩個人的關系。
到這一期為止基本的雙人美姿的課程講完了，請大家一定熟練掌握兩個人之間的位置關系以及眼神的特點，只有這樣才能拍攝符合被攝者性格特點的婚紗照。
