我的老師武丑大師葉盛章先生是真正的京劇大家，他絕就絕在演人物，一人千面，而不是千人一面。一個(gè)武丑演員，要有嗓子、眼睛、動(dòng)作，既要有功夫，也要有幽默感。可現(xiàn)在演出機(jī)會(huì)少，演員練功少，技巧、表演都不盡如人意，尤其是矮子功、圓場技巧，沒有幾個(gè)能掌握得特別理想的。如今武戲就只剩下翻跟頭了。
當(dāng)然，武戲不景氣的原因很多。我個(gè)人認(rèn)為，武戲也要跟上時(shí)代，也要改革，不能再像過去那樣老戲老演了。前些日子我在電視里看京劇音配像《響馬傳》，是李少春和袁世海主演的，由王立軍配演。我看了三個(gè)小時(shí)，覺得這戲太拖沓了，沒完沒了的“起鏘起鏘”，過場和碎場太多了。李、袁演的這出戲當(dāng)年我看過，當(dāng)時(shí)也沒覺得長，為什么現(xiàn)在覺得長了呢？我想了想，這是因?yàn)槿缃竦纳鐣?huì)節(jié)奏加快，人們不可能再像以前那樣悠閑地坐在戲園子里聽三個(gè)小時(shí)的京戲。老觀眾可以忍一個(gè)鐘頭，只為聽一句他喜歡聽的唱兒，而新觀眾卻沒有這份耐心，所以我認(rèn)為演傳統(tǒng)戲要有改革，至少要加快節(jié)奏，刪去一些拖時(shí)間的過場和碎場，使劇情更為緊湊、好看。
說起武戲，現(xiàn)在常演的《三岔口》，就是我首先改的。原先的老《三岔口》是梆子戲，劇中的武丑劉利華原為壞人，扮相很難看,劇情也主要是打斗。1951年，我和張?jiān)葡壬荽藙r(shí)，對(duì)老戲作了改動(dòng)，將劉利華改為好人，與任堂惠因誤會(huì)而打斗，而且是摸黑打，這就很巧妙而且幽默好看。這出《三岔口》當(dāng)年以啞劇的形式參加在柏林舉辦的第三屆世界青年學(xué)生聯(lián)歡節(jié)，受到好評(píng)并成為武戲代表劇目，久演不衰。一個(gè)好的演員，應(yīng)是半個(gè)心理學(xué)家，應(yīng)了解觀眾想看什么，不能只顧自己在臺(tái)上過戲癮，而不顧臺(tái)下觀眾的感受。此外，我還對(duì)如今的戲曲教學(xué)有些看法。我今年80歲了，但我并不守舊，并不認(rèn)為傳統(tǒng)老戲不能改，而有些五、六十歲的老演員或教師，太過保守，老師當(dāng)年怎么教我的我就怎么教學(xué)生，這是不夠的。因?yàn)槟銓W(xué)戲的時(shí)代畢竟不是現(xiàn)在，你那時(shí)學(xué)的適宜那個(gè)時(shí)代，現(xiàn)在欣賞口味變了，你還一成不變地演老戲，能成嗎？我希望大家都能關(guān)注并重視武戲的革新問題。
武戲要注重表現(xiàn)人物
高牧坤
武戲在京劇歷史上曾經(jīng)輝煌過，很多武生挑班唱頭牌，如楊小樓、李萬春、厲慧良、張世麟、高盛麟等，均獨(dú)樹一幟，十分紅火。上世紀(jì)80年代初武戲也很盛行，那時(shí)中國京劇院經(jīng)常演武戲，而如今，京劇變成了以唱為主，有人說是聲部時(shí)代，武戲只是演很少的折子戲，成了點(diǎn)綴。武戲演員演出少，沒人練功，這對(duì)于武戲的發(fā)展是十分不利的。
武戲講究傳承，不同的演員有不同的演出風(fēng)格，即使是演同一出戲，也有區(qū)別。如蓋叫天以短打武生為主，注重造型美，有“江南活武松”之稱；高盛麟則優(yōu)美嚴(yán)謹(jǐn)、威猛穩(wěn)??；張世麟身段挺拔，技巧純熟；厲慧良武打功夫過硬并有真實(shí)感。這些老先生所處的時(shí)代，很少有錄影資料，我在電視里看到一位武生配演李少春先生演的《長坂坡》，卻張冠李戴地按厲慧良先生的路子演，哭笑不得。至少說明搞音配像的人不懂武戲。
武戲演員講究氣魄、功架、氣質(zhì)、風(fēng)度，如《挑滑車》，扎著大靠的高寵挑滑車，憑的不光是高難度的技巧，也要有自信和大將風(fēng)度。武戲也要塑造人物。楊小樓先生主張“武戲文唱”，就是這個(gè)道理。而今的武戲演員，只注重表現(xiàn)個(gè)人技巧，而不注重表現(xiàn)人物，這樣演觀眾還不如去看雜技和武術(shù)，因?yàn)殡s技和武術(shù)的節(jié)奏快，難度更大，更好看。武戲故事、人物都很重要，中國京劇院曾創(chuàng)作演出《獵虎記》、《大破銅網(wǎng)陣》等武戲，都是故事緊湊，人物鮮明。但現(xiàn)在，編演武戲的人少了，因?yàn)楹芏嗑帉?dǎo)不了解武戲，武戲中的開打一定要符合人物身份和劇情發(fā)展，不能沒頭沒腦地上來就打。
武戲如今不景氣，原因是多方面的，現(xiàn)在電視里的一些晚會(huì)，演京劇時(shí)只是唱一段，很少有武戲演出。劇場里演的也是些很短的折子戲，很少演大戲。我認(rèn)為一個(gè)武生演員，應(yīng)多演大戲，這樣利于塑造人物，提高自己的演技。第四屆中國京劇節(jié)特意開設(shè)了武戲擂臺(tái)賽，這是件好事，可以鼓勵(lì)年輕演員勤練功。但在短短的20分鐘內(nèi)演一折戲，演員們拼的還是技巧，很少考慮怎樣塑造人物，這是令人遺憾的。武戲要革新，需要各方面的努力，領(lǐng)導(dǎo)重視，專家研討，創(chuàng)作人員扎扎實(shí)實(shí)地做，要以搶救文化遺產(chǎn)的使命感和緊迫感來對(duì)待這件事，否則也只能是空談。
武戲演員要練就過硬功夫
張幼麟
我學(xué)戲比較晚，因而我付出了更多的汗水，但我喜愛京劇武戲，一直堅(jiān)持練功。我覺得現(xiàn)在武戲不是沒人看，關(guān)鍵在于是否重視，而且只要你功夫過硬，照樣能受到歡迎。
我父親張世麟1952年以《雁蕩山》一劇參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，這出戲充分發(fā)揮了京劇武打特藝，山地戰(zhàn)、水戰(zhàn)、攻城戰(zhàn)，父親都演得干凈利落，轟動(dòng)京城，這出新創(chuàng)戲也成了武戲的代表劇目。父親演《鐵公雞》時(shí)，是真刀真槍地對(duì)打，沒有過硬功夫是辦不到的。過去講練功是“冬練三九，夏練三伏”，現(xiàn)在條件好了，練功的人卻少了，一些武戲演員往影視發(fā)展，在武俠片中演俠客或當(dāng)替身，其實(shí)這是短視行為，很多武俠片都是借鑒京劇的武打程式和套路，雖然現(xiàn)在影視中的武打動(dòng)作借助高科技手段，做得十分花哨，但一個(gè)功夫全面的武戲演員，在舞臺(tái)上長靠短打均十分出色，相信也不會(huì)遜色于影視，照舊能找到自己的位置。
這又牽涉到劇目的問題。有人說，解放后武戲改革力度不大，武戲新戲少。但我認(rèn)為，武戲改革可以從改編傳統(tǒng)戲入手?！惰F公雞》原是一出禁演劇目，改革開放以后，我們天津京劇院把這出戲拿出來改編加工，淡化政治色彩，突出技巧，在北京連演一百場?！督鸪岽簌i》則強(qiáng)調(diào)它的故事性、趣味性和神話色彩，采用機(jī)關(guān)布景，演出時(shí)舞臺(tái)效果也很好。此外，《四屏山》、《九里山》、《八仙斗白猿》等武戲也加快了節(jié)奏，劇情緊湊、人物個(gè)性鮮明，觀眾反映都很好。今年九月，為紀(jì)念父親，我演出了《武松與潘金蓮》、《戰(zhàn)宛城》等武戲，觀眾也很踴躍。所以我認(rèn)為武戲還是有觀眾的。
作為一個(gè)京劇演員，要耐得住寂寞，要有奉獻(xiàn)精神。過去老藝術(shù)家的生存環(huán)境遠(yuǎn)不如我們，沒有絕活，就是所謂“一招鮮”，觀眾會(huì)喊倒好。而今沒有這種壓力，武戲演員在練就過硬功夫的同時(shí)，也要提高自己的文化素養(yǎng)，這樣可以更得心應(yīng)手，更好地塑造人物。此外，武戲演員還要有合作精神。你演武戲時(shí)需有人陪你打，打出手時(shí)要與幾個(gè)人配合，配合得好壞直接影響到演出質(zhì)量。所以即使你是頭牌武生，也不能耍大牌，要謙虛，尊重他人。過去梨園行里有“一棵菜”的說法，武戲也不例外。
記者手記：武戲應(yīng)該再造輝煌
2003年2月，曾在京劇《杜鵑山》中扮演田大江的中國京劇院名武生高牧坤，向文化部黨組遞交了一份要重視京劇武戲的報(bào)告，得到了文化部主管領(lǐng)導(dǎo)的重視。于是，在今年12月1日至15日由文化部在上海主辦的第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上，就有了武戲擂臺(tái)賽，來自全國16個(gè)京劇院團(tuán)、院校的900多名武戲演員，以26折京劇武戲一決高下。
京劇有文戲和武戲之分，文戲以唱、念為主，武戲則以做、打?yàn)橹?，主演武戲的武生、武丑、武旦、刀馬旦是京劇的重要行當(dāng)。武戲中的武打程式，嚴(yán)謹(jǐn)、利落，難度大且火爆好看，給人以美的享受。歷史上武戲曾十分紅火，擁有大量觀眾和戲迷。但近年來，武戲演出市場逐漸萎縮，目前只是在旅游京劇演出中才有小折的武戲，且演出質(zhì)量粗糙，用業(yè)內(nèi)人士的話說是“糊弄老外”。
武戲演出少，很多武戲演員無用武之地，練功少，技藝疏松，演出時(shí)不是掉刀就是掉槍，最常演的《三岔口》，用一位名武丑的話說是“沒了摸黑感和幽默感，也不注重表現(xiàn)人物，只剩下開打了，而且動(dòng)作也不精彩”。以前名丑張春華先生演此戲時(shí)，在任堂惠用桌子壓了劉利華的腳時(shí)，劉利華要抱腳轉(zhuǎn)好幾個(gè)圈后才跳鐵門坎，而今許多武丑演員根本做不了這些連貫的動(dòng)作，都是直接跳鐵門坎，有的跳得磕磕絆絆，一點(diǎn)美感也沒有。
近年來京劇文戲出了不少新作，改革力度很大，但武戲卻不見新作，也不見創(chuàng)出新的武打程式，仍是老戲老演，難怪無法吸引年輕人。有人言武戲有消亡之危險(xiǎn)，這并非危言聳聽。本次京劇節(jié)武戲擂臺(tái)賽在一定程度上調(diào)動(dòng)了武戲演員的積極性，但振興武戲，使武戲走出困境，卻仍不容樂觀，仍有許多工作要做。希望三位武戲名家的看法，能引起社會(huì)關(guān)注，以振興京劇武戲這個(gè)民族文化瑰寶。
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