朱光潛先生曾經(jīng)說過：“詩是培養(yǎng)趣味的最好的媒介，能欣賞詩的人們不但對于其他種種文學(xué)可有真確的了解，而且也絕不會覺得人生是一件干枯的東西。”
然而，在二十一世紀的中國，詩歌再已不是文學(xué)皇冠上璀璨的明珠，而是被變成了娛樂的工具。內(nèi)心浮躁的詩人們，就像影視歌壇的娛樂明星，為了吸引人們的眼球，甚至不惜瘋狂炒作，拼命地搶占娛樂大眾的制高點。在此之風(fēng)的影響之下，諸如“梨花體”、“羊羔體”、“廢話體”和“海嘯體”等各種以詩歌的名義糟蹋詩歌的無厘頭事件，使這些原本籍籍無名的詩人在一夜之間紅遍了大江南北。詩歌讓大眾如此瘋狂，這說明，詩歌娛樂化和垃圾化的時代已經(jīng)到來。在這種唾沫四濺，全民的狂歡中，詩壇已成為了娛樂圈，詩人們抑制不住內(nèi)心的喜悅，歡欣鼓舞地額手相慶：“娛樂化未必是壞事，娛樂化是新的傳播方式。娛樂化引來更多的關(guān)注，如果不是趙麗華，中國詩壇不會這么受關(guān)注?！备鶕?jù)這種奇怪的邏輯，那些脫光褲子保衛(wèi)詩歌的詩人，就應(yīng)該是中國詩歌居功至偉的功臣。在眾多的詩歌像垃圾一樣，被視如敝屣，面臨絕境之際，該詩人奮不顧身的一脫，將詩歌和一個男人赤裸裸的身體捆綁在一起，出其不意地展現(xiàn)在了人們的眼前。
在中國詩壇日益娛樂化，詩人們都在忙著瘋狂炒作的今天，我們究竟到哪里去尋找一首好詩？面對我們這個詩歌早已成為空殼的時代，著名詩人流沙河先生在接受記者采訪時一針見血地指出：“現(xiàn)在我們看到的更多的是無聊的詩，盡管它們也沒啥害處，但太沒有意義，太瑣碎化，太非思想化了，有些甚至連技術(shù)水準(zhǔn)也很低。我覺得，之所以會有這么多詩泛濫，是因為人們有一個誤解——文學(xué)門檻高，詩歌門檻低。”日前，著名詩歌評論家謝冕先生憂心如焚地說：“白話詩，不能因為白話而忘詩，丟了詩意，沒有詩境。我希望新詩詩人要自尊、自愛，那些廢話、那些垃圾少要一點，盡量清除掉，讓新詩也變得非常高貴，感覺有尊嚴感，能夠很好地表達現(xiàn)代人的情感和思維?！笨梢哉f，流沙河和謝冕先生的慨嘆和憂慮，正是今日詩壇最真實的寫照。江河日下的詩壇貌似繁榮，卻是實實在在的虛腫，如此的現(xiàn)狀，使詩人這個崇高的名字已經(jīng)毫無尊嚴，詩壇的哥們義氣和拉幫結(jié)派正在不斷地侵蝕著詩歌。在詩歌的文學(xué)性越來越喪失的同時，其表演性卻在不斷增強。為了吸引讀者的眼球，以“性”來挑逗讀者，早已成為了某些詩人在寫作中的慣用伎倆。這些詩人寫詩的心態(tài)，與薛蟠寫詩的心態(tài)毫無二致，他們抱著的是一種對女性的玩賞心態(tài)，追求的只不過是一種荷爾蒙分泌的刺激和意淫的快感。
在詩歌的出版和發(fā)表已經(jīng)沒有門檻的今天，一夜之間，就可以冒出無數(shù)個詩刊詩報和詩集的主編。以擔(dān)任主編、自辦詩刊詩報、出版詩集來博取眼球，騙取公眾認同的現(xiàn)象在今日的詩壇可說是屢見不鮮。許多集體起哄，自費出版的詩集，其閱讀和欣賞的價值幾近于零，但恰恰就是因為出版了這些詩集，編輯了這些詩刊詩報，某些沽名釣譽的所謂詩人，就迅速成為了詩壇的“名人”，甚至受到了某些文學(xué)青年的極力追捧。因為，在注重眼球經(jīng)濟的今天，只要有人關(guān)注，就可能潛藏著商機，于是，寫詩就成為了某些掛羊頭賣狗肉，打著詩歌幌子的詩人的敲門磚，他們中的有些人雖然并沒有什么寫詩的天賦，但在互相的哄抬和媒體的炒作之下，簡直就像進入了精心設(shè)計的發(fā)射架一樣，迅速升空，從而浪得虛名。與此同時，多如牛毛的垃圾詩，便更加充斥著報刊雜志和各種網(wǎng)絡(luò)。在這個娛樂化的社會里，詩人已經(jīng)蛻變成為了演員，到處都在表演。
法國天才的詩人蘭波說：“一個人要想成為一個詩人，首先必須研究關(guān)于他自己的全面知識；他應(yīng)該探索自己的靈魂，審視它，考驗它，引導(dǎo)它?！蹦切┻B自己都不知道詩歌為何物的人，只知道拉幫結(jié)派，人五人六地在詩壇上瞎起哄，甚至發(fā)出一些奇怪的尖叫聲，其寫出的詩歌，雖然可以在短時間內(nèi)引起讀者的大量圍觀，甚至迅速躥紅，但這種通過娛樂化來炒作的詩歌，其最終的歸屬也只能是遭人遺棄的垃圾箱。
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