巴黎非凡的財(cái)富化解在城市的細(xì)節(jié)里，如果沒有那些奢侈品牌和偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，我們的世界將多么的沒有生氣！在巴黎誕生的時(shí)裝品牌正是這樣邁向價(jià)格金字塔的頂層，并且伴隨著物化的夢(mèng)想走過蕓蕓眾生。
17世紀(jì)70年代晚期， “時(shí)裝”誕生了。衣服開始向時(shí)裝轉(zhuǎn)型，成為一種工業(yè)，起源就是在巴黎，時(shí)裝精們應(yīng)該感謝那個(gè)不靠譜的路易十四，因?yàn)闅W洲之文明教養(yǎng)和社交精神的產(chǎn)生都應(yīng)歸功于路易十四的宮廷。
時(shí)裝業(yè)的興起既滿足了路易十四的皇親國(guó)戚對(duì)時(shí)裝的渴望，也滿足了宮廷以外的廣大民眾，隨后時(shí)裝世界誕生了第一批知名設(shè)計(jì)師和品牌、制造商、商人和時(shí)尚媒體組成的龐大系統(tǒng)。他們控制著潮流的更迭，從此時(shí)裝的命運(yùn)就牢牢掌握在他們手中。
1672年，法國(guó)人德維茲開辦了報(bào)紙《梅屈爾﹒加朗》，里面除了社會(huì)新聞還會(huì)有一些時(shí)尚潮流的報(bào)道，這應(yīng)該是時(shí)尚類媒體的鼻祖。時(shí)裝只有打動(dòng)了巴黎以外的主顧后才能賺錢，德維茲是最早認(rèn)識(shí)到這一新現(xiàn)象的媒體人，他曾經(jīng)是一位懂得時(shí)裝業(yè)在現(xiàn)代社會(huì)中的角色的記者。但他看到，報(bào)紙?jiān)跁r(shí)裝報(bào)道方面是有局限性的。
那時(shí)候的人們還不知道廣告為何物？唯一的宣傳途徑就是穿在那個(gè)時(shí)代的“時(shí)裝精”身上。當(dāng)然，這些“時(shí)裝精”肯定不會(huì)是窮人，她們非貴即富，整天閑的五脊六獸穿著那些金絲金鱗的衣服出現(xiàn)在各種上流舞會(huì)。
德維茲在每一期關(guān)于新一季的時(shí)裝預(yù)告中都加入插圖來吸引讀者。但是時(shí)裝版畫和文字加在一起非常昂貴，所以這種有創(chuàng)意但是成本頗高的做法很快就放棄了，但時(shí)裝的視覺文化就此開始。到17世紀(jì)末出現(xiàn)了兩種新的推銷方法，即通過時(shí)裝娃娃和時(shí)裝畫，時(shí)裝被傳播給了逐漸擴(kuò)大的外國(guó)顧客。
作為一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷的天才，德維茲吸引的并不是那些有些時(shí)尚眼光的女人，而是艾瑪.包法利的祖先們，那些住在巴黎城外，夢(mèng)想著能夠變得同巴黎人一樣時(shí)髦的摩登女人。
關(guān)于“現(xiàn)看現(xiàn)賣”時(shí)裝秀的爭(zhēng)論也是爭(zhēng)議不斷，如果行業(yè)真的走向“現(xiàn)看現(xiàn)買”時(shí)裝秀模式，這對(duì)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)供應(yīng)鏈的每一環(huán)而言都是一個(gè)巨大的改變。但對(duì)于驕傲的法國(guó)人來說，時(shí)裝周怎么也不能演變成訂貨會(huì)？四個(gè)最具代表性的的法國(guó)老牌時(shí)裝屋已經(jīng)在剛結(jié)束的巴黎時(shí)裝周給出了答案。
自從Raf Simons 在2015年底“離開”，令業(yè)界唏噓良久，Christian Dior 又陷入了新一輪“空窗期”。重?fù)?dān)則壓在瑞士設(shè)計(jì)師Serge Ruffieux與Lucia Meier帶領(lǐng)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)肩上。
2016秋冬的55套華服非常完整地將經(jīng)典的Dior元素混合在一起，意料之中的設(shè)計(jì)，但一看即知這就是Dior風(fēng)格，優(yōu)雅的廓形、手繪天鵝絨、重新上色的提花的靈感來自于Dior先生的標(biāo)志性素描，各種經(jīng)典的Dior元素混合在一起被重新詮釋，也許這是在沒有掌舵人的劣勢(shì)下的安全策略。
時(shí)裝精皆知Chanel的秀例來都是大陣仗，老佛爺將巴黎大皇宮妝典成昔日康朋街31號(hào)高級(jí)定制服沙龍，僅設(shè)有一排的拿破侖三世時(shí)期的單人座椅，所以每位來賓都可以尊享頭排客的殊榮。我認(rèn)為Chanel成衣的識(shí)別度應(yīng)該是法國(guó)老牌時(shí)裝屋中絕無僅有的，經(jīng)典的斜紋軟呢套裝每季必不可少，將定制服的工藝用于成衣也是物超所值，但時(shí)裝風(fēng)格總是一成不變也是略顯單調(diào)?？纯蛡儎t是把更多的目光給了周杰倫和昆凌小兩口。
Givenchy是我最喜愛也是最期待的法國(guó)品牌之一，永不會(huì)讓人失望的Riccardo Tisci本季將神秘奇異的美學(xué)思考融入到整場(chǎng)秀中。我感覺Givenchy女郎永遠(yuǎn)都是氣場(chǎng)強(qiáng)大，自由隨性的一個(gè)種族。Riccardo帶我們走進(jìn)了充滿異域風(fēng)情的古埃及。用羽毛、蟒蛇紋、豹紋等狂野的元素做了一道不俗的視覺“沙拉”！
Louis Vuitton的秀場(chǎng)歷來人山人海，誰也不愿意錯(cuò)過這場(chǎng)全巴黎最有人氣的“宇宙大秀”。這幾季創(chuàng)意總監(jiān)Nicolas Ghesquière 也是漸入佳境，把二次元玩出新花樣，勾勒女性的柔美是 Nicolas Ghesquière 的擅長(zhǎng)技藝，一個(gè)頂尖的設(shè)計(jì)師必須是一個(gè)好裁縫，他利用絕妙的剪裁和面料組合將女性的謎樣特質(zhì)呈現(xiàn)給大家。這一季用撞色拼接凸顯出一種未來的況味，用不同材質(zhì)、印花和色彩的組合，很復(fù)雜但并不凌亂，還打破了常規(guī)的視覺效果。
巴黎時(shí)裝周已經(jīng)熱鬧落幕，美麗的衣服、打醬油的明星、虛幻的優(yōu)雅，一切的不可能都已經(jīng)告一段落，生活繼續(xù)著，繼續(xù)著平淡。對(duì)于不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間腳步，時(shí)尚就是一朵不甘寂寞的浪花！
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