【摘要】：在山水畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程中，很多人由于明白筆墨之“勢”，導(dǎo)致畫出來的山水畫刻意呆板，匠氣十足，關(guān)鍵的原因在于不懂“筆勢”是產(chǎn)生“氣韻生動”的先決條件。本文對此作一簡單探討，歡迎諸方家批評指正！
關(guān)鍵詞：山水畫；勢；用筆之道；筆墨；
石濤《山居圖 》丁丑（1697年）作
一、何為山水畫創(chuàng)作中的筆墨之“勢”？
所謂的山水畫中的筆墨之“勢”，是指在山水畫的創(chuàng)作過程中，筆與筆之間的這種相互關(guān)聯(lián)、相互對比而又相互依存的微妙關(guān)系，最后統(tǒng)一成一個完整的有機整體。
真正得“勢”的山水畫，筆與筆之間既矛盾又統(tǒng)一，變化十分豐富。如筆墨之間的虛實、大小、疏密、長短、高下、枯濕、濃淡、輕重、緩急等這種對比，在一幅山水畫里面同時出現(xiàn)，同時存在，相互依存，缺一不可。筆與筆之間，氣韻十足，自然天成，意趣盎然。
反觀那些不得“勢”的山水畫，其筆墨線條僵硬呆板，所有的形象是刻意制作出來的。雖然色彩艷麗光鮮，但就是打動不了觀眾，看過即厭，沒什么韻味。
石濤《幽寺圖》
二、筆墨線條之“勢”到底是如何產(chǎn)生的？有什么用筆訣竅？
要想創(chuàng)作出“氣勢雄強”的、真正得“勢”的山水畫，其用筆是有秘訣的。那就是在落筆的時候，要藝高膽大，運筆一定得具有一定的速度，正如蘇東坡說的“振筆直遂，以追所見”。只有這樣才能讓筆墨線條具有一種無所懼畏的氣勢，觀眾看過之后，就會被畫面的筆墨線條所打動。
用筆要快，那么怎樣才能快呢？
其實就是對用筆要領(lǐng)爛熟于心，心中儲存了豐富的意象，才能在正式落筆的時候，一氣呵成，達到蘇東坡說的“振筆直遂，以追所見”的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。
石濤 山水十二幀冊（波士頓美術(shù)館藏）
如果在落筆的時候，內(nèi)心生怕把這么昂貴的宣紙畫壞了，預(yù)先在宣紙上定出山石林木的具體位置，在正式落筆的時候，小心翼翼的涂描。這樣的作畫方式，雖然畫面形象位置符合了西方繪畫講究的比例透視，但離真正的筆墨線條之“勢”差得實在太遠。所有的畫面形象都是畏手畏腳的制作出來的，其筆墨線條沒有一筆是合格的，全都是死畫。這種作畫方式，在當(dāng)代是非常盛行的，大部分的展覽山水畫都是這樣“造”出來的，與山水畫的“寫心暢神”的宗旨背道而馳。這種山水畫已經(jīng)偏離了山水畫發(fā)展之正軌，一些有識之士已經(jīng)意識到問題的嚴重性，他們在關(guān)鍵時刻站了出來，他們正以自己的實際行動把偏離正軌的山水畫進行糾偏，同時亮出他們自己的畫學(xué)主張。
石濤 山水十二幀冊（波士頓美術(shù)館藏）
三、結(jié)語。
總而言之，山水畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，一定要感悟筆墨線條之“勢”的真諦。平時要善于目識心記，把一些平時別人視而不見的山石林木，牢牢的印在內(nèi)心深處。還有就是要多看古人的名跡，多進行筆墨線條的訓(xùn)練，熟練掌握用筆要領(lǐng)，形成肌肉記憶。到正式作畫的時候，心中的意象隨時隨地的浮現(xiàn)在眼前，再加上手中之筆運用得極其熟練，真正達到心手合一的境界，這樣創(chuàng)作出來的山水畫，其筆墨線條自然就具有一種能打動觀眾內(nèi)心之“勢”了。
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