51、韋克的風(fēng)車 雷斯達(dá)爾 約1670年 83×101厘米 藏阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館
52、驚馬 斯塔布斯 油畫 1761-1762年 325×259厘米 私人藏
53、紅衣男孩 勞倫斯 油畫 137×112厘米 公元1825年 私人收藏
54、大碗島星期日的下午 修拉 點(diǎn)彩畫 1884年 207×308厘米 藏芝加哥藝術(shù)學(xué)院
55、在公園里 莫里索 油畫 1874年 彩色粉筆畫 73×92厘米
56、戀人的花冠 佛拉貢納爾油畫 1771-1773年 318×215厘米 紐約費(fèi)利克收藏
57、左拉肖像 馬奈 油畫 1868年 145×114厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
58、拍賣奴隸 創(chuàng)作者:讓-萊昂·熱羅姆 法國(guó) 規(guī) 格:92cm×74cm 材 料:布 油彩 存藏處:圣彼得堡 艾爾米塔什博物館藏
這是一個(gè)西方藝術(shù)家眼中的東方場(chǎng)景。近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐?，裸體站在臺(tái)上被拍賣，臺(tái)下是爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)的商人，他們伸出手指--暗喻買奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽?wèi){命運(yùn)擺布……?？梢钥闯觯瑹崃_姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的，表明了他的良知與對(duì)奴隸制的不滿。
59、馬拉之死 時(shí)期:1793年 創(chuàng)作者:雅克-路易·達(dá)維德 法國(guó) 規(guī)格:162cm×125cm材料:布 油彩 存藏處:布魯塞爾 比利時(shí)皇家美術(shù)館藏
馬拉是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一，1793年7月13日，被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的保皇分子謀害，被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作。這里，達(dá)維德滿懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景。兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無(wú)力地垂落下來……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變，達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移。直到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的無(wú)價(jià)之寶。。
60、洗 澡 1892年 瑪麗·卡薩特 美國(guó) 100.4cm×66cm 布 油彩 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏
《洗澡》這幅作品，畫家將孩子與母親的身子和手臂拉得很長(zhǎng)，讓其在畫面上伸展開來。并運(yùn)用俯瞰的方法，使背景色彩的分布劃分為上下兩部分，花紋墻紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色，通過母親的條紋服裝銜接起來，使色調(diào)在表現(xiàn)情緒中融為一體。畫家運(yùn)用這種形式、色彩的目的，是刻畫母女之愛，特別是著力于刻畫女孩的可愛、母親親昵的動(dòng)作，從而加深對(duì)母愛主題的烘托。
61、自畫像 約1669年 倫勃朗·凡·賴恩 荷蘭 114.3cm×94cm 板 油彩 倫敦 肯伍德美術(shù)館藏
倫勃朗的晚期，自畫像有了鮮明的個(gè)性表現(xiàn)。在這幅畫像中，他很注意臉部的內(nèi)在氣質(zhì)，并著意于其中蘊(yùn)涵著的內(nèi)在語(yǔ)言。畫中的倫勃朗，一雙眼睛炯炯有神，似乎在嚴(yán)肅著思考著什么，背景被淡化了，畫家用簡(jiǎn)約、闊大的筆觸，去表達(dá)他的內(nèi)心情感，而那嚴(yán)肅的神情，正是他生活重壓日益加劇的外在反映。
62、吉卜寨女郎 1628-1630年 弗蘭斯·哈爾斯 荷蘭 58cm×63cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏
畫家在這幅畫中采用了明快的大筆觸，以加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力，并有意給這個(gè)到處漂泊的窮苦女郎增加快樂的情緒，以表現(xiàn)吉卜寨少女的熱情、豪爽。這幅畫與其說是肖像，不如說更象一幅風(fēng)俗畫。畫中少女沒有宮廷女性的矯揉造作，沒有思想束縛，充滿民間氣息。畫家以敏銳的觀察力、嫻熟的技巧和熱烈的色調(diào)，把這個(gè)吉卜寨少女表現(xiàn)得神采飛揚(yáng)，栩栩如生。
63、草地上的午餐 馬奈 油畫 1863年 213.4×269厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
1863年，在巴黎展出的《草地上的午餐》，是仿效盧浮宮喬爾喬奈的《鄉(xiāng)村音樂會(huì)》的構(gòu)圖。畫家讓裸體女郎坐在林中草地上，與兩位穿衣紳士為伴，后面還有一位正在洗浴的女子。這是一種經(jīng)過精心安排的“午餐”，是畫家尋求色彩對(duì)比的大膽實(shí)驗(yàn)。此畫展出后，引起輿論大嘩，作為挑戰(zhàn)性作品，馬奈被推入到印象派陣營(yíng)。
64、奧林匹亞 馬奈 油畫 1863年 129.5×189.9厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
64、奧林匹亞 馬奈 油畫 1863年 129.5×189.9厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
65、《散步，撐洋傘的女人》 克洛德·莫奈 法國(guó)
這件作品是莫內(nèi)早期的印象技法畫作。畫面正中偏右站著一位撐陽(yáng)傘的女仕，而畫面偏左較遠(yuǎn)處的就是她的兒子。這是一個(gè)晴天的早上，兩母子在草地上漫步。
整幅畫只用了簡(jiǎn)單的藍(lán)、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧?kù)o舒適的感覺。畫中的女仕占了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側(cè)的小兒子與陽(yáng)傘和女仕也構(gòu)成一個(gè)三角形，得到一個(gè)平衡的作用 。
66、《藍(lán)衣少年》 1770 庚斯博羅 英國(guó)
為了突破蘭色作為冷色最好不要在畫中作主調(diào)的即定程式，庚斯博羅約請(qǐng)一位工場(chǎng)住的兒子穿上蘭色的服裝為模特創(chuàng)作了一幅以蘭色為主調(diào)的《藍(lán)衣少年》。這新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到出奇制勝；這活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，這變幻莫測(cè)的衣紋、高光；這不落俗套的藍(lán)色調(diào)與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比 。
67、《慈禧肖像》1904 卡爾 美國(guó) 183*300 油畫 北京故宮博物院保藏
美國(guó)女畫家卡爾小姐自述，送往美國(guó)圣路易賽會(huì)的慈禧肖像是穿朝服的，該像俟賽會(huì)閉幕之后贈(zèng)予美國(guó)政府，至今仍藏在華盛頓國(guó)家博物館內(nèi)。慈禧認(rèn)為著朝服太復(fù)雜，令人不耐坐，畫第二幅像時(shí)遂改穿繡花藍(lán)色常服，頭上插了茉莉花球數(shù)枚，旁綴珠蝴蝶。慈禧擬用它點(diǎn)綴自己的寢宮，不讓他人傳觀。后來在卡爾的請(qǐng)求下，慈禧同意將其兩只愛犬也畫了進(jìn)去。慈禧親睹卡爾僅淡淡數(shù)筆，即將二犬畫得惟妙惟肖，對(duì)其畫筆之迅速贊嘆不已。第三幅畫像，慈禧穿冬季朝服，緣以明珠。為了便于觀賞，慈禧要求將這幅畫的畫面擴(kuò)大為寬1.83、高3米。這第三幅慈禧油畫像今藏在故宮博物院。該畫的右下方，有卡爾親筆簽字：“Kate Carl”，并署有“1904”阿拉伯字字樣。目前，除美國(guó)國(guó)家博物館和故宮博物院保藏的兩幅外，其余兩幅即帶小狗的和模范小畫至今都下落不明。
68、格爾尼卡 畢加索 油畫 1937年 349.7×776.6厘米
69、但丁的小舟 拉克洛瓦 1822年 油畫 189×246厘米 巴黎盧浮宮藏
70、逃往埃及 布斯考特 約1450-1408年
71、布列達(dá)的投降 委拉士貴支 油畫 1635年 307×367厘米 現(xiàn)藏馬德里普拉多博物館
72、皮耶達(dá) 弗拉.巴托洛米奧 畫板 約1516年 158×199厘米 佛羅倫薩皮提宮藏
73、長(zhǎng)頸圣母 帕米奇安諾 1534-1540年 板上油畫 216×132厘米 藏佛羅倫薩比基畫廊
74、牧羊人的禮拜 吉郎達(dá)約 板上畫1485年167×167厘米 現(xiàn)藏佛羅倫薩圣三一教堂
75、仕女喬凡娜別尼 吉郎達(dá)約 木板油畫 1488年 96×50厘米
76、康納的婚宴 維羅奈塞 1563年 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
77、曠野中的約翰 揚(yáng)斯 42×28厘米 藏柏林博物館
78、蘇姍娜出浴 丁托列托 1555年 146×193.6厘米 現(xiàn)藏維也納藝術(shù)史博物館
79、諸神的盛宴 喬凡尼.貝利尼 油畫 1514年
統(tǒng)治天下的奧林匹斯山諸神在夏日的午后聚到了一起。這是一個(gè)慵懶的聚會(huì)，雖然沐浴著金光，但神祗們卻神性盡收：光明或陰暗的性格以及相互關(guān)系的曖昧都暴露無(wú)疑。貝利尼是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯“第一位”畫家，是喬爾喬內(nèi)和提香的老師。十分有趣的是，在貝利尼描繪的諸神盛宴中同用的都是中國(guó)的青花瓷器。
80、瑪古拉達(dá)的瑪麗亞 佩魯基諾 油畫 1469-1500年 47×34厘米 現(xiàn)藏佛羅倫薩皮蒂宮
81、基督受洗禮 弗朗切斯卡 約1440年 意大利 167cm×116cm 板 蛋彩 倫敦國(guó)家美術(shù)館藏
這是文藝復(fù)興時(shí)期的作品，描繪精微而不失整體感，色調(diào)明快，流露出擺脫了中世紀(jì)桎梏的清新感。這幅取自圣經(jīng)題材的繪畫，描繪了基督受洗的情景，人物造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)膩，背景運(yùn)用了透視畫法，加強(qiáng)了特定空間的縱深感，烘托了畫面的宗教氣氛。雖然并未完全擺脫宗教繪畫的僵化，但卻悄無(wú)聲息地透出一種人間氣息。
82、阿爾諾芬尼夫婦像 凡.艾克 1434年 81.8×59.7厘米 現(xiàn)藏倫敦國(guó)立美術(shù)館
83、格蘭得夫人像 維杰.勒布蘭 92×72厘米 紐約大都會(huì)博物館
84、世俗花園 包茨 油畫 1500-1505年 馬德里普拉多博物館藏
85、最后的晚餐 克雷斯皮 油畫 210×230厘米 現(xiàn)藏米蘭布雷拉宮繪圖陳列館
86、查理一世打獵像 凡.代克 油畫 1638年 266×207厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮
87、夜巡 倫勃郎 油畫 1642年 363×437厘米 現(xiàn)藏阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館
《夜巡》是受阿姆斯特丹射擊手公會(huì)委托而創(chuàng)作的群體肖像畫。按慣例，訂件者的肖像應(yīng)在畫面上占有同等重要的地位，因?yàn)樗麄兌几读艘粯佣嗟亩ń?。可是倫勃朗并不是一個(gè)甘于墨守成規(guī)和為了“生意”而作畫的人，他想賦予這幅畫戲劇性和震撼力。他選擇了射手隊(duì)在班寧·柯克大尉的帶領(lǐng)下，緊急集合準(zhǔn)備出發(fā)的瞬間，描繪了該場(chǎng)面的緊張和倉(cāng)促。大尉和中尉站在畫面的中央，神情鎮(zhèn)定，他們似被舞臺(tái)燈光所照亮，顯得十分醒目，周圍的射擊手則沉浸在或明或暗的光影里，結(jié)果訂件者提出抗議并拒絕接受此畫，這幅畫由于年久而變得更暗，后人稱為《夜巡》。
88、薩賓女人 達(dá)維特 1799年 油彩 385×522厘米
89、1808年青5月3日夜槍殺起義者 戈雅 1814年 油彩 266×345厘米 馬德里普拉多博物館
90、女病人與醫(yī)生 勞楊·斯丁斯 1661年 油畫 47.5×41厘米 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館藏
91、皇后約瑟芬在叢林中 普魯東 1825年 油畫 244×179厘米 巴黎盧浮宮藏
92、加拉的玻林娜·埃蓮諾爾 安格爾 1853年 油畫 121.3×90.8厘米 紐約大都會(huì)博物館藏
93、雷卡米埃夫人 弗朗索瓦·熱拉爾 1805年 法國(guó) 225cm×148cm 布 油彩 巴黎 卡那瓦萊博物館藏
這是與達(dá)維德為同一題材的肖像畫。達(dá)維德所畫的是橫臥的雷卡米埃夫人，熱拉爾畫的是豎幅的。熱拉爾以清新的筆調(diào)和激情完成了此畫，為了突出夫人細(xì)潤(rùn)的肌膚和潔白的衣裙，在背景上又加了一塊紅色布幕，夫人側(cè)身斜倚，姿態(tài)優(yōu)雅，赤著的雙足，更顯出無(wú)比嫵媚和雅致的氣質(zhì)。肖像畫完后，受到夫人的稱贊。
94、農(nóng)民之家 勒南 1642年
95、農(nóng)民的晚餐 勒南 1643年 油畫 116×98厘米 巴黎盧浮宮藏
96、牌場(chǎng)作弊 拉圖爾 1625年 油畫 106×146厘米 巴黎盧浮宮藏
97、搶劫賓薩婦女 普珊 1634年 油畫 159×206厘米 巴黎盧浮宮藏
98、主婦與女仆 霍赫 1660年 油畫 53×42厘米
《主婦和女仆》中庭院的整潔、安靜，主婦的和善，女仆的勤勉，以及主仆的和諧關(guān)系，正是荷蘭人理想的市民生活圖景。畫家在這幅作品中以單純、清潔、明凈的筆觸，加上灰色、褐色作為畫面主調(diào)，與人物服飾的黑、白、紅相映成趣，使作品表現(xiàn)出濃郁的市民風(fēng)情與詩(shī)意的魅力。彼得·德·霍赫是"荷蘭小畫派"的代表性畫家，他表現(xiàn)市民風(fēng)俗的繪畫以寧?kù)o、祥和著稱。
99、愛之泉 佛拉貢納爾 1785年 油畫 64×51.8厘米
100、安提奧喬斯和斯特拉托尼斯 安格爾 油畫 57×98厘米 香提里·孔戴博物館藏
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