：古代中國(guó)睡覺有大睡和小睡兩種，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和羅漢床用于小睡，可以用來待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用來待客。
拔步床產(chǎn)生于明代晚期。大致可以分成兩類：一類是廊柱式拔步床，這是拔步床早期的形態(tài)，另一類是圍廊式拔步床，這類是典型的拔步床。拔步床的獨(dú)特之處是在架子床外增加了一間“小木屋”，從外形看似把架子床放在一個(gè)封閉式的木制平臺(tái)上（這種平臺(tái)北京或稱“地平”）平臺(tái)長(zhǎng)出床的前沿二三尺，平臺(tái)四角立柱，鑲以木制欄圍，有的還在兩邊安上小窗戶，使床前形成一個(gè)小長(zhǎng)廊，使床前形成一個(gè)回廊，雖小但人可進(jìn)入，人跨步入回廊猶如跨入室內(nèi)，回廊中間置一腳踏，長(zhǎng)廊兩側(cè)可以安放桌、凳類小型家具，用以放置雜物。
架子床因床上有頂架而得名，一般四角安立柱，床面兩側(cè)和后面裝有圍欄。上端四面裝橫楣板，頂上有蓋，俗名“承塵”。圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖案，也有的在正面床沿
上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊，名曰“門圍子”。正中的是上床的門戶。更有巧手吧正面用小木塊拼成四合如意，中間夾十字，組成大面積的欞子板，留出橢圓形的月洞門，兩邊和后面以及上架橫楣也用同樣手法做成。床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下為棕屜，上層為藤席，棕屜起保護(hù)藤席和輔助藤席承重的作用。藤席統(tǒng)編為胡椒眼形，四面床牙浮雕螭虎、龍等圖案。牙板之上，采用高束腰的做法，用矮柱分為數(shù)格，中間鑲安絳環(huán)板，浮雕鳥獸，花卉等紋飾，而且每塊與每塊之間無一相同，足見做工之精。這種架子床也有單用棕屜的，做法是在四道大便里沿起槽打眼，把屜面四邊的棕繩的繩頭用竹契鑲?cè)胙劾铮缓笤儆媚緱l蓋住邊槽。這種床屜因有彈性，使用起來比較舒適，在中國(guó)南方各地，直到現(xiàn)在還很受歡迎。北方因氣候條件的關(guān)系，喜歡用厚而柔軟的鋪墊，床屜的做法大多是木板加藤
羅漢床，彌勒榻一般體形較大，又有無束腰和有束腰兩種類型。有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。羅漢床一直是備受歡迎的實(shí)用家具。
美人榻，漢族臥具。古時(shí)供婦女小憩用的榻。又稱“貴妃榻”，制作精致，形態(tài)優(yōu)美。放名。面較窄小，可坐可臥，制作精致，形態(tài)優(yōu)美。古代專供婦女日間小憩。 榻在古代原指單人床，而“美人榻”一般放在書齋或亭榭間，供人小憩之用，它的舒適小巧，古典華麗，直令人聯(lián)想起“侍兒扶起嬌無力”的場(chǎng)面，因而又稱“貴妃椅”。以木板為面，夏天躺、坐都比較涼爽的被稱為“涼床” 。一側(cè)有枕，后有背板的為“美人榻”。
美人榻在制作上很講究，后有圍欄突出并由右向左階梯式提高，其意為“步步高”，中間常鑲以秀麗的云石，上面都會(huì)雕刻精美的吉祥如意圖紋，兩帝的圍欄演變成扶手形，有的還制作成書卷枕形，為的是讓女性午間做小憩用，榻面一般較狹小，可坐可躺，制作精致，形態(tài)優(yōu)美。
圍屏，可以折疊的屏風(fēng)。一般有四、六、八、十二片單扇配置連成。因無屏座，放置時(shí)分折曲成鋸齒形，故別名“折屏”。圍屏屏扇屏芯裝飾方法一般有素紙裝、絹綾裝和實(shí)芯裝，又有書法、繪畫、雕填、鑲嵌等表現(xiàn)形式。 是明清時(shí)期常用的家具，一般應(yīng)該是曲折V形放置！
插屏是凡屏扇與屏座可裝可卸的座屏、硯屏等的統(tǒng)稱。明代以前，屏風(fēng)多趨于實(shí)用，被歸為家具的一種，主要用于遮蔽和做臨時(shí)隔斷，大都是接地而設(shè)。插屏一般都是獨(dú)扇，形體大小各異。大的約有3米高，多設(shè)在室內(nèi)當(dāng)門之處，根據(jù)房間和門戶的大小，來確定其高度；小的則只有20厘米。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用來擋風(fēng)和遮蔽，在室內(nèi)，它又有裝飾作用。這種插屏以雙面心為佳，如果是以山水、風(fēng)景為內(nèi)容，則更美。由于山水、風(fēng)景都具有由近及遠(yuǎn)、層次分明的特點(diǎn)，雖置于室內(nèi)，卻能起到開闊視野、消除疲勞的效果，給人一種舒暢的感覺。
插屏的材質(zhì)一般有：緙絲、竹雕、紫檀、青白玉、鑲嵌瓷板、各種名貴木材等。
寶椅是一種體形較大的特殊的扶手椅，這種椅子一般都施以云龍等繁縟的雕刻紋樣，極度富麗豪華。其面板一般為長(zhǎng)方形，束腰，四足為內(nèi)翻馬蹄，上連膨牙，下座托泥。主要陳設(shè)在宮廷、行宮、皇家園林之中，是皇帝和后妃們專用的椅子，也有一些王公大臣用，但是其花紋有所不同。宮廷中稱其為“寶座”。它一般放在宮殿的中心或者顯著的位置，但很少成對(duì)放置，大都是單獨(dú)陳設(shè)。寶椅的造型、結(jié)構(gòu)和羅漢床極為相似，只是形體不如羅漢床大。
玫瑰椅，這種扶手椅的后背與扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗臺(tái)陳設(shè)使用時(shí)不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，與牙條端口相連的橫棖下又安短柱或結(jié)子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。是明式家具常見的一種椅子式樣。玫瑰椅是明代扶手椅中常見的形式，其特點(diǎn)是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細(xì)，故予人一種輕便靈巧的感覺。追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅并加以改進(jìn)而成的。
太師椅是古家具中唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代。在明代時(shí)，將上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅。到了清代，太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴(yán)謹(jǐn)，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。
一般都采用紫檀、花梨與紅木等高級(jí)木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺瑯等工藝。
太師椅有書卷背搭腦，也有羅鍋棖搭腦，但更多的是由榫卯?dāng)€斗的栲格搭腦。太師椅椅背一般分三段隔堂裝飾，也有四段甚至五段隔堂的，三段最典型，也最協(xié)調(diào)。一般上段淺雕云紋、如意紋或花卉瓜果；中段是主要的裝飾部位，人物、動(dòng)物、山水景物，無所不雕；下段則鏤刻如意紋、蝠紋、云紋，底部鏤亮腳透空，使本來厚重、壯實(shí)的太師椅在視覺上有一線空靈。
交椅，明代交椅以造型優(yōu)美流暢而著稱，它的椅圈曲線弧度柔和自如，俗稱“月牙扶手”，制作工藝考究，通常由三至五節(jié)榫接而成，其扶手兩端飾以外撇云紋如意頭，端莊凝重。后背椅板上方施以浮雕開光，透射出清靈之氣，兩側(cè)“鵝頭棖”亭亭玉立，典雅而大氣。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置腳踏板，裝飾實(shí)用兩相宜。在扶手、靠背、腿足間，一般都配制雕刻牙子，另在交接之處也多用銅裝飾件包裹鑲嵌，不僅起到堅(jiān)固作用，更具有點(diǎn)綴美化功能。由于交椅可折疊，搬運(yùn)方便，故在古代常為野外郊游、圍獵、行軍作戰(zhàn)所用。后逐漸演變成廳堂家具，而且是上場(chǎng)面的坐具，古書所說的那些英雄好漢論資排輩坐第幾把第幾把交椅，即出源于此。
官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分
南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂四出頭，實(shí)質(zhì)就是
靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為“S”型，而且多用一塊整版制成。南官帽椅的特點(diǎn)是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。
杌凳，“杌”字的本義是“樹無枝也”，故杌凳被用作無靠背坐具的名稱。有方形和長(zhǎng)方形的，一般形式可分別為無束腰直足式和有束腰馬蹄足式兩大類型。無束腰直足式杌凳，腿足多用圓材或外圓內(nèi)方材，四足都取“側(cè)腳”做法，故杌凳構(gòu)件看面大多作混面，起圓線。有束腰馬蹄足式杌凳多數(shù)用方材，由于凳面下起“束腰”，故足底做出兜轉(zhuǎn)的“馬蹄”式。這是明式家具的一種典型作法。
坐墩又名“繡墩”，由于它上面多覆蓋一方絲繡織物而得名。 陶制和瓷制坐具。亦稱“座墩”。圓形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。宋代有鼓形、覆盂形等式樣。盛于明、清，明宣德窯產(chǎn)品式樣豐富多彩，最為著名，萬歷坐墩名品亦多。明清坐墩有別，明代墩面隆起，清代系平面。一般在上下彭牙上也做兩道弦紋和鼓釘，保留著蒙皮革，釘帽釘?shù)男问?。古時(shí)很早就用藤、竹等材料做坐墩，故木制坐墩常采用“開光”的做法來摹擬其構(gòu)成式樣。
案，是一種長(zhǎng)方形的承具，與桌子的差別是因腳足位置不同而采用不同的結(jié)構(gòu)方式，故稱“案”而一般不稱“桌”。條案也是各種長(zhǎng)條形幾案的總稱。如書案、平頭案，翹頭案等。
是一種狹長(zhǎng)的桌子，長(zhǎng)一丈左右，寬一尺多，放陳設(shè)品用。
