起伏跌蕩的黃庭堅草書《李白憶舊游詩卷》
起伏跌蕩的黃庭堅草書《李白憶舊游詩卷》
北宋晚期，尚意書風進入高峰階段，蘇黃米蔡各具特色的風格，放射出了北宋書法史上的奇異光彩，構(gòu)筑著一片片宋代尚意書風的輝煌燦爛之象。北宋以后，世間流傳的墨跡漸多，這對于書法藝術(shù)，尤其是書法史學的研究無疑是非常有益的事，至少這一現(xiàn)象的出現(xiàn)可以為我們提供更多的能獲見古人筆墨的絕好機會。
基于歷史的認識，我得出了關于宋代總體書貌的認識。唐人的墨跡，因歷經(jīng)五代十國的戰(zhàn)亂紛爭、兵火相焚，已經(jīng)十分稀少，片楮只字、短短數(shù)行，均被視作珍寶，而宋人的墨跡與之相比則要幸運得多了。盡管也有毀于戰(zhàn)火的墨跡，但從現(xiàn)存材料的考古鑒定來看，仍有大量存世，尤其是蘇黃米蔡的墨跡，可謂蔚為大觀。如果說唐代書法的主要形式是碑刻，那么宋代的書法形態(tài)則主要彰顯于翰札尺牘之上。北宋期間的文人士大夫之間，往往勤于筆札來往，性情見解均以尺牘翰墨相發(fā)，故以翰札往來的文化交流和情感交流活動便成一時之盛。黃庭堅與米芾、蘇軾等一樣，是北宋存世墨跡最多的幾個書家之一。
黃庭堅的書風具有明顯的叛逆性格，當我們從創(chuàng)作意識和創(chuàng)新意識的維度將北宋四家作一比較，就會發(fā)現(xiàn)，與蔡襄的最古典相比，黃庭堅的書法則處于最叛逆、最前沿的一端。他的所有書作幾乎都能找到這種反叛的性格，在漫長的中國書法史上我們幾乎很難再找出幾個像這樣具有叛逆性格和創(chuàng)新意識的書家。總體而言，黃庭堅的書法在線條上顯得鋒利、爽勁而又頗具動感與氣勢，有暴風驟雨、詭異莫測之勢。結(jié)體是一種前無古人的跌宕開闔之勢，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字里行間充溢著“抖擻”之氣。我們雖然無法準確判斷古人評論中的“放射”、“抖擻”是褒是貶？但有一點是可以確信無疑的，那便是其作品中充盈的強烈的自我表現(xiàn)意識和極其自由、毫無顧忌的創(chuàng)造意識。正由于黃庭堅在點畫結(jié)體章法上的不安分、不內(nèi)斂中和，在另一個側(cè)面，正突顯著黃庭堅的成功，首先體現(xiàn)在其書風作為一種創(chuàng)作范型的成功。
遍觀黃庭堅的傳世墨跡，我們認為大致可以分為三類。第一類是他的大字行書，如詩文草稿和寫經(jīng)作品，字徑約為四五厘米，是黃庭堅最為知名的作品類型，也是黃庭堅功力型作品的具體表現(xiàn)，如《松風閣詩帖》、《華嚴疏》、《寒山子寵居士詩帖》的均是突顯山谷老人的力作。第二類是行草書長卷，從傳世的幾篇著名作品看，其規(guī)格一般為高至三四十厘米，較長的有十七八米，為前世所無，后世之罕見，如《諸上座帖》、《李白憶舊游詩卷》、《廉頗藺相如傳卷》等。另外一類是黃庭堅的尺牘翰札、文稿和跋語，世人有謂此為黃氏法書最佳者，信然！其中有許多的精彩之作，如《跋蘇軾黃州寒食詩帖》、《致齊君尺牘》、《花氣帖》和幾篇墓志銘文稿。
黃庭堅（1045年—1105年），字魯直，號山谷道人。洪州分寧（今江西修水）人，治平元年舉進士，碉葉縣尉，歷官校書郎，《神宗實錄》檢討官，遷著書郎，加集賢校理?！秾嶄洝纷鞒梢院笊秊槠鹁由崛?。并曾兼為國史編修官，紹圣初出知宣州，又改鄂州，后因章敦、蔡卞及其黨羽論《實錄》多誣，被貶為涪州別駕、黔州安置?；兆诩次缓螅倨錇槔舨繂T外郎，他辭而不就，得知太平州，之后又遭讒除名，羈管宣州。三年，徙永州，未聞命而卒。像許多優(yōu)秀的大文人一樣，他在官場上的命運多不佳，然而其文章書法才華卻很高。
黃庭堅在中國書法風格史上的地位和其書法在形態(tài)學上的意義，尤其是行草書的形態(tài)學定位，主要是由其用筆的特點來決定的。他那長槍大戟、縱橫奇崛的藝術(shù)特點不僅強化了“山谷體”書法的個性風格，而且正依此特點，使其能在書法風格史的序列中獲得無人能比的重要地位。從嚴格意義上講，對于黃庭堅的貢獻，我們更傾向于他的用筆而不是他的字法和章法特點。
黃庭堅學識淵博，詩文書法俱佳，其書法師法顏真卿、懷素、楊凝式。值得說明的是，自張旭、顏真卿復興中鋒用筆的古法以來，宋代書家中有許多都在力圖復興中鋒筆法，以改二王的側(cè)鋒取妍的筆法。然而，楊凝式師法歐陽詢、顏真卿；東坡用筆又多出顏真卿、徐浩、蔡襄的書法，是典型的“王書”風格序列，故均無大的突破，而只有黃庭堅，主張高腕執(zhí)筆，筆筆中鋒，行筆從容有度，所以盡管黃書總體上是奇崛宕逸，但我們依然能從中找到清雅爽利、意態(tài)萬千的藝術(shù)美麗。對于用筆，黃庭堅的觀點是獨特的。他認為“古人工書無他異，但能用筆耳”、“鋒在筆中、意在筆前”、“心能轉(zhuǎn)腕、手能轉(zhuǎn)筆”，只有這樣才能有“落筆奇?zhèn)?，豐勁多力”的藝術(shù)效果。
品味黃庭堅的用筆理論及其用筆實踐，我們可以發(fā)現(xiàn)，其動作特征表現(xiàn)在張與馳、頓與挫的關系處理上。其行筆速度可用“從容”一詞來概括，盡管明人王世貞說從容是山谷老人用筆之“病緩”，但我們認為，此之“病緩”實非“病”也，應當是黃庭堅書風特點之一。就像蘇東坡其書“石壓蛤蟆”之“病”卻實成妍勢，山谷之病緩亦別有一格，這樣一個奇怪的現(xiàn)象，在藝術(shù)領域卻是正常合理的。不過從另一個角度看，黃庭堅的“病緩”也非處處皆是，例如其晚年的行草長卷，就是最好的反證。
通過黃庭堅論書片段的歸納，我們可以將黃庭堅的草書發(fā)展分為三個階段。他自評元佑間的字是“用筆不知縱擒，故字中無筆”，此為黃庭堅４９歲以前。顯然在黃氏看來，其草書尚未入門。哲宗紹圣元年至元符二年，這五年是黃庭堅草書的“得法”時期，這一時期的代表作品是草書長卷《李白憶舊游詩卷》。黃庭堅草書的成熟時期是在他５６歲以后，并很自信的說：“數(shù)百年來，惟張長史，永州狂僧懷素及余三人悟此法耳”。此時的代表作品是狂草書長卷《諸上座帖》。
《李白憶舊游詩卷》和《諸上座帖》，我們認為是黃庭堅發(fā)展與成熟時期最具代表、最富于浪漫氣息的作品，他們不僅在宋代書法中具有第一流的影響，而且是山谷老人成功走向書法風格史和創(chuàng)作史的重要巨作，黃庭堅依此占據(jù)著宋代狂草藝術(shù)的領袖地位。當然，這與他的研究深度和廣度是分不開的。
在《李白憶舊游詩卷》中，我們還在浪漫主義氣息的統(tǒng)攝下清楚的認識到了文字的內(nèi)容與書法內(nèi)容、線條形式之間的微妙與暗合。浪漫主義的詩歌，以浪漫主義的草書形式為載體，更顯其詭異之變化、浪漫之端倪。遍觀全篇，其結(jié)構(gòu)或長或短、或左或右、或開或合、或疏或密、或頓挫起伏、或靜若微波，在起伏跌蕩、舒卷自如、多姿多彩的形態(tài)美中，文學形象與書法形象獲得了神助般的融合，渾然之中，讓我們想象到李白和黃庭堅跨時代的交流——連想象都變得如此浪漫。從線條的遒勁雄逸中，我們亦仿佛可以感知到山谷老人那高執(zhí)筆的動作方式。
《李白憶舊游詩卷》是“深契藏真之法而自入神”的作品，對黃庭堅《李白憶舊游詩卷》的學習取法，要從整體上做把握。首先，此作節(jié)奏感強，線條的輕重緩急是構(gòu)筑作品韻律美的關鍵，明祝枝山謂：“此卷馳驟藏真，殆有存胎之妙”。在跌宕的氣勢和強烈的節(jié)奏中，其疏密的處理更顯得瀟灑多姿。其次，臨摹此卷，必須注意觀察其運筆時的翻轉(zhuǎn)過程，這種運筆的把握包括三個層面：第一層面是中鋒、側(cè)鋒的交替使用，總體是以中鋒為主，然很多造勢的筆畫都已側(cè)鋒輔之，故因該強調(diào)好筆鋒替換中流暢自然的格局；第二層是干澀的方筆與遒勁的圓筆的交迭變幻，這亦為我們的控筆訓練提供了良好的范本和取法對象；第三層是要注意筆鋒在不同方向上的旋轉(zhuǎn)，這種旋轉(zhuǎn)更進一步的體現(xiàn)著黃庭堅草書的翻筆特點，它的廣泛使用是促成其作品風格輕松自如、豐富多變、瀟灑浪漫和大氣磅礴的表現(xiàn)基礎。黃庭堅講究用筆，他的草書之神，就更有賴與其獨特的用筆，作書有如坐
禪，均需有眼耳。此作在點畫形態(tài)上更顯神奇，畫長點短，已經(jīng)完全超出了漢字本身的結(jié)構(gòu)規(guī)律。為了線條美的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，一切都以屈從于線條為準則，其高腕運筆的執(zhí)筆方式在此更趨靈活自由，更富于表現(xiàn)力。在苦悟用筆與勤于書作的漫長過程所掌握的獨特的控筆絕技，與其浪漫主義的藝術(shù)氣質(zhì)，通過具有靈性氣質(zhì)、雄邁用筆和雋逸筆勢的狂草書長卷，表現(xiàn)得十分徹底，是那樣的輕松隨意，又是那樣的具有理性，讓人嘆服、令人敬畏！
王 景
二零零八年七月二日于愫雅齋西窗
