諜戰(zhàn)劇是中國特有的電視劇類型，以敵我雙方的間諜活動為核心內(nèi)容來展開敘事，以書寫不同陣營的雙方斗智斗勇、信仰忠誠與背叛為主題，深入虎穴、與狼共舞的驚險、敵我難辨、假戲真情的懸疑是該劇種的觀賞點。①從中國內(nèi)陸第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》開始，到《暗算》《潛伏》《黎明之前》等諜戰(zhàn)經(jīng)典，再到近幾年大熱的《偽裝者》《風(fēng)箏》《叛逆者》等，諜戰(zhàn)劇在發(fā)展中逐步探索出自身的美學(xué)特色和價值追求，在敘事策略和表達(dá)方式上取得了新的突破。
“類型”是將觀眾敘事期待與影視文本分類特征聯(lián)系在一起的一套商業(yè)“慣例”系統(tǒng)。②類型敘事廣泛應(yīng)用于影視產(chǎn)業(yè)中，以符合不同觀眾的期待視野。隨著時代進(jìn)步，中國電視劇的迅速發(fā)展使類型邊界逐漸模糊，呈現(xiàn)出類型融合的景觀，諜戰(zhàn)劇也從最初單一政治化的敘事演變?yōu)槿缃穸喾N類型融合的文本。
隨著新媒體的興起，電視劇的影響力擴(kuò)大，年輕觀眾占比增加。近年來，許多諜戰(zhàn)劇力求契合年輕人的審美，大膽選用青年演員，運用青春化的影像風(fēng)格，顯示青春向上的精神內(nèi)核，打造青春諜戰(zhàn)劇。首先，諜戰(zhàn)劇的人物突破了以往的硬漢形象，并趨向年輕化審美，挑選當(dāng)代年輕觀眾喜愛的青年演員?！杜涯嬲摺分辛珠系娘椦菡咧煲积?、《秋蟬》中葉沖的飾演者任嘉倫、《偽裝者》中明臺的飾演者胡歌等都是擁有俊俏外表和超高人氣的實力演員，他們的出場使劇集充滿青春朝氣，電視劇以此完成了與年輕觀眾的對話，拓展了諜戰(zhàn)劇的觀眾群。其次，視覺風(fēng)格的青春化是青春諜戰(zhàn)劇的一大特點。與之前《潛伏》《黎明之前》等傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇不同，青春諜戰(zhàn)劇的影像色調(diào)飽和度更高，光線明亮，復(fù)古感與現(xiàn)代性完美融合。在《叛逆者》中，朱怡貞是上海大戶人家的小姐，家境優(yōu)越，家里的陳設(shè)精美。在《偽裝者》中，明家一家人的穿戴、屋內(nèi)的陳設(shè)都十分精致，色彩多樣。雖然這兩部劇的故事背景都是20世紀(jì)40年代左右的上海，但活躍的影調(diào)更為符合當(dāng)下年輕人的審美風(fēng)格，也為劇情增添了一絲現(xiàn)代氣息。最后，一些諜戰(zhàn)劇的故事內(nèi)容突出了青年人在成長過程中的情感與成長?！杜涯嬲摺分校赜?xùn)班出身的青年林楠笙最初是一個敵方特工，后來在共產(chǎn)主義理想的感召下成長為一個信仰堅定的進(jìn)步青年。《隱秘而偉大》中，顧耀東大學(xué)畢業(yè)后成為警察，但身處亂世，無數(shù)次面臨險境，他都得以更接近信仰和正義，最后在夏繼成和沈青禾的幫助下成為一名出色的民族戰(zhàn)士。在這些青春諜戰(zhàn)劇中，除了主線敘事，又輔以愛情與親情、友情等青春元素。觀眾在看到熒屏上的角色時，革命青年與現(xiàn)代青年構(gòu)建起時空對話，觀眾通過對角色的認(rèn)同，產(chǎn)生共鳴，傳遞信仰。
諜戰(zhàn)劇與懸疑推理劇的融合也是近年來的趨勢。懸疑是一種神秘性，它強調(diào)的是某件事情確定發(fā)生，但人們并不知道其具體的發(fā)生過程，由此喚起人們的好奇心，產(chǎn)生鉆研其過程的沖動。③環(huán)環(huán)相扣的懸疑推理情節(jié)不斷產(chǎn)生新的動力，推動劇情發(fā)展，與諜戰(zhàn)劇亦真亦假、撲朔迷離的劇情走向相契合，使觀眾聚精會神投入劇情中。
在《和平飯店》中，陳佳影和王大頂被困于和平飯店，二人攜手合作，與敵人斗智斗勇，最終成功破獲敵人的據(jù)點。此劇背景設(shè)置在抗日戰(zhàn)爭時期，陳佳影的真實身份是潛伏敵營的特工，她與王大頂假扮夫妻。面對和平飯店內(nèi)錯綜復(fù)雜的各方關(guān)系，她憑借智慧和勇氣抽絲剝繭，劇情逐漸推進(jìn)，調(diào)動了觀眾的好奇心。電視劇《新世界》以殺手“小紅襖”的身份謎團(tuán)為線索，講述了徐天、金海、鐵林三兄弟與共產(chǎn)黨員田丹在臨近北平解放時的信仰選擇和命運沉浮。在破案過程中，觀眾并未看到“小紅襖”直接出場，而是以駱駝為視覺符號，這更為該劇增添了神秘、懸疑、恐怖的氣氛。諜戰(zhàn)劇對懸疑推理元素的借鑒，不僅使諜戰(zhàn)劇拓寬了自身的美學(xué)特色和敘事策略，提升了創(chuàng)作空間，也滿足了觀眾更高要求的審美期待和多元化的觀劇需求。
敘事結(jié)構(gòu)是展開敘事的依據(jù)，是整個電視劇故事的框架，敘事結(jié)構(gòu)的鋪陳是否合理關(guān)系到故事是否符合邏輯，劇情能否吸引觀眾。緊張刺激、險象叢生的劇情，使諜戰(zhàn)劇的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多樣化。近年來，諜戰(zhàn)劇對敘事結(jié)構(gòu)的處理既保留了原有的優(yōu)勢，又有了新的變化。
從已有的研究成果可以發(fā)現(xiàn)，最低工資標(biāo)準(zhǔn)的就業(yè)效應(yīng)往往受到企業(yè)特征、地區(qū)特征和勞動力特征的影響，對于勞動密集型企業(yè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平低的地區(qū)以及低技能勞動者來說，最低工資標(biāo)準(zhǔn)往往會帶來消極的就業(yè)效應(yīng)。這說明在研究最低工資標(biāo)準(zhǔn)對于企業(yè)的影響時，應(yīng)該充分考慮企業(yè)特征、地區(qū)特征以及勞動力特征等因素。只有這樣，才能得到較為準(zhǔn)確的研究結(jié)論。
“懸念可以理解為是由創(chuàng)作者通過對某些特定信息予以隱藏或強調(diào)的敘事技巧在虛構(gòu)性敘事文本中所預(yù)設(shè)的，使得接受者在接受活動中對人物命運或事物發(fā)展產(chǎn)生或期待或恐懼等不確定性情感反應(yīng)的觀賞狀態(tài)。”④影視懸念是一種敘事技巧，是一種吸引觀眾繼續(xù)觀看的手段，通過設(shè)置懸念和解密，觀眾可以獲得心理和生理的快感。懸念設(shè)置是諜戰(zhàn)劇的一大看點，通常一部劇的懸念系統(tǒng)由主要懸念和次級懸念構(gòu)成。
一是主要懸念。主要懸念是指劇中的主角為了完成一個終極目標(biāo)，從故事開始伴隨的一個懸念，而且貫穿電視劇始終。諜戰(zhàn)劇中，主人公一開始就處于危機四伏的環(huán)境中，或者被卷入各方的紛爭，觀眾獲得這些信息后，會產(chǎn)生對人物命運的擔(dān)憂，自然產(chǎn)生了一個懸念，并一直持續(xù)到結(jié)局。比如，在《鋒刃》中，沈西林雖然與自己的組織失去了聯(lián)系，但是孤軍奮戰(zhàn)，堅持以各種方式傳遞情報，并積極尋找與組織的聯(lián)系，因此主要懸念就是他能否找到組織，能否在復(fù)雜的社會環(huán)境中生存。在《和平飯店》中，陳佳影和王大頂假扮夫妻在酒店中與各方周旋，此劇的主要懸念就是二人能否成功脫身，能否粉碎敵人的陰謀。主要懸念作為主干，牽動其他情節(jié)，次級懸念在主要懸念的基礎(chǔ)上層層設(shè)置，并不斷逼近主要懸念的真相，極大地滿足觀眾的興趣。
二是次級懸念。次級懸念是相對于主要懸念而言的，在主要懸念的指引下，催生出的一些枝節(jié)懸念，并服務(wù)于主要懸念。次級懸念關(guān)系到主人公的最終命運或能否完成終極任務(wù)。比如《風(fēng)箏》的鄭耀先要想找到敵方潛伏的特務(wù)“影子”，需要克服層層困難，忍辱負(fù)重，甚至付出一生，這些困難就構(gòu)成了一個個次級懸念。劇中的次級懸念一般分為兩種情況：一是劇中的主要人物在不同階段為了實現(xiàn)階段性的需要而產(chǎn)生的懸念，二是劇中由次要人物的命運走向而產(chǎn)生的懸念。⑤這兩種懸念又相互拉扯、相互影響，共同推進(jìn)劇情發(fā)展。因此，懸念能否環(huán)環(huán)相扣和相輔相成是一個杰出諜戰(zhàn)劇編劇的必修功課。電視劇《叛逆者》第四集中，紀(jì)中原安排“郵差”與朱怡貞在康可爾咖啡館接頭，敵人特務(wù)處早就在附近設(shè)下埋伏，這時就引起了觀眾對二人能否接頭成功的好奇和對二人命運的焦慮，階段懸念自然產(chǎn)生。當(dāng)代號為“郵差”的顧慎言來到咖啡館時，看到了外面的特務(wù)埋伏，故決定先行離開，并讓小乞丐傳話給朱怡貞，二人暫時安全，這一懸念揭開，但是最終二人能否取得聯(lián)系，就給觀眾留下了另一個懸念，造成延宕效果，而朱怡貞最后能否順利躲避敵人的監(jiān)視安全存活、敵方特務(wù)林楠笙得知朱怡貞身份后的態(tài)度、“郵差”今后能否繼續(xù)順利潛伏敵營等自然成為觀眾期待的看點，懸念彼此交織，跌宕起伏，造成強烈的戲劇效果。
從敘事特點上看，一般而言，“電視劇整體時空安排主要有順敘、倒敘、交叉式敘述三大類。其中，交叉式又可分為單線、雙線、多線，甚至輻射式、套層式等等許多種類?！?span>⑥在以往的諜戰(zhàn)劇中，多采用單線敘事，敘事集中，節(jié)奏緊張，邏輯清晰，觀眾容易理解，然而近幾年的諜戰(zhàn)劇打破了單一的線索敘事方法，更傾向于采用多線索敘事，這也是當(dāng)今觀眾審美能力提高的表現(xiàn)。在這些劇中，故事主線往往是主人公為了國家大義而英勇戰(zhàn)斗的故事走向，在主線周圍，還會設(shè)置多種感情線索，既讓劇情多元化，又使人物塑造更加立體。但是，副線的設(shè)置要圍繞主線，不能偏離故事主題或比重過多，不然會造成喧賓奪主的后果。
我校提倡教育主體應(yīng)從“以教為主”轉(zhuǎn)向“以學(xué)為主”，大力推廣“學(xué)習(xí)產(chǎn)出”式的教育模式。本文主要圍繞OBE理念的幾個核心問題，通過調(diào)研、溝通與和反饋，確定了數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)課程的“學(xué)習(xí)產(chǎn)出”目標(biāo)，進(jìn)行了教學(xué)內(nèi)容和方法設(shè)計，并給出了初步的教學(xué)效果評價方法，實現(xiàn)了以“學(xué)生為中心”的教學(xué)模式。
《偽裝者》采取了多線敘事的方法，其中以明臺和明樓各自為主線，又輔以多條副線。該劇其實沒有唯一的中心人物，故事的發(fā)展是從兩個主要角度共同推進(jìn)的，一是我黨地下工作者明樓潛伏于上海，與汪偽政府和日本人的博弈；二是明臺被軍統(tǒng)特工王天風(fēng)“挾持”進(jìn)入特訓(xùn)班后回到上海執(zhí)行任務(wù)，后因上層腐敗，棄暗投明。兩人雖是兄弟，但是在劇中前期并未有直接交集，兩條線索各自發(fā)展逐漸交匯，并暗中共同推進(jìn)劇情發(fā)展。同時，故事中還有明臺與于曼麗、程錦云的愛情線，汪曼春和梁仲春的內(nèi)斗，王天風(fēng)和明臺的師生關(guān)系，四姐弟之間的親情等，雖然線索多樣，但是都以主線為中心且邏輯縝密，所以劇情既能吸引觀眾，又不會偏離整個故事中心。
床層復(fù)氧可采取數(shù)種方式加以強化：①干濕交替的間歇運行方式；②床內(nèi)設(shè)置通氣管進(jìn)行自然或強制復(fù)氧；③利用植物的根系對系統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行復(fù)氧，這項研究國內(nèi)外已有相關(guān)進(jìn)展。
《鋒刃》也是多線敘事的典型，該劇“借鑒了美劇的復(fù)雜敘事手法，強化了人物關(guān)系的復(fù)雜性和人物身份的多重性，將眾多人物之間錯綜復(fù)雜關(guān)系的形成、維系和拓展作為敘事動力使整個劇情跌宕起伏”⑦。劇情有兩條主要線索，一條是沈西林在敵營的潛伏，另一條是圍繞宮北電話局的電話員韓子生展開。一開始，沈西林與組織便是一種失去聯(lián)系的狀態(tài)，而他的對外身份是天津特務(wù)委員會主任，而另一邊，老周利用韓子生為父報仇的迫切心理，訓(xùn)練其成為一名特工。雖然兩條敘事線索是平行發(fā)展的，但是深層敘事卻是處在一個動態(tài)的流動中。首先，整部劇的人物關(guān)系十分復(fù)雜，沈西林與莫燕萍之間存在矛盾關(guān)系，而老譚、武田弘一和韓均培三人是昔日同學(xué)、好友，又是如今的敵人，三人的關(guān)系也隨著劇情展開而交代清楚，同時也構(gòu)成沖突點，產(chǎn)生戲劇張力。其次，復(fù)雜的人物關(guān)系又通過傳遞情報活動連接在一起，沈西林通過莫燕萍傳遞給子生，子生匯報給上級老周，同時子生還要應(yīng)付敵方特務(wù)老譚。至此，所有主要人物都被統(tǒng)籌在一張網(wǎng)上，每個人物的命運走向都撲朔迷離，充滿懸念。
我媽揚起手掌，又慢慢放下來，卻使力把我拽進(jìn)她懷里，肥皂的味道混著汗腥味熱烘烘地鉆進(jìn)我的鼻子，她的巴掌拍在我背上，聲音哽咽著，陳胖子，你還真是個混帳啊。
電視劇是視聽的藝術(shù)，影視人物在熒屏中直接出場，觀眾通過人物的身份、性格、活動等，一步步深入劇情，因此人物形象的塑造也是敘事的關(guān)鍵一環(huán)。近年來，人物塑造審美意識提高，諜戰(zhàn)劇的人物更加立體多元，與以往諜戰(zhàn)劇中男性角色占主導(dǎo)不同，女性角色的功能也發(fā)生了新的變化。
通常諜戰(zhàn)電視劇中的主人公具有兩重性，一是作為人，二是作為“諜”。⑧而近幾年的一些諜戰(zhàn)劇中，人物擁有更多重的身份。《偽裝者》中，明樓是汪偽政府要員、國民黨軍統(tǒng)上海站情報科科長、中共地下黨上海情報組組長，明誠表面是明樓的助理，但也是國民黨軍統(tǒng)與中共地下黨成員；《風(fēng)箏》中，鄭耀先起初是國民黨軍統(tǒng)“六哥”，在探訪延安時偽裝成記者金默然，新中國成立后他改名為周志乾繼續(xù)生活；《和平飯店》中，陳佳影是海歸醫(yī)學(xué)博士、行為痕跡分析專家，同時又是中共地下黨員。多重身份拓展了劇情的發(fā)展空間，展現(xiàn)更為豐富的人性，引發(fā)觀眾思考。
陳豐連等[31]建立了以高效液相色譜法(HPLC)同時測定涼粉草藥材中熊果酸和齊墩果酸含量的方法，該方法簡單、準(zhǔn)確、可靠。利用該方法可測定不同采收期、不同產(chǎn)地等不同批次的仙草熊果酸和齊墩果酸含量。冷桂華[32]利用反相高效液相層析法(RP-HPLC)測定了仙草不同部位的熊果酸和齊墩果酸含量，發(fā)現(xiàn)仙草葉的熊果酸和齊墩果酸含量均高于仙草莖和全仙草的含量；同一部位仙草的熊果酸含量明顯高于齊墩果酸含量，熊果酸含量約為齊墩果酸含量的2.5～2.8倍。
在以往的諜戰(zhàn)劇中，女性角色一般或以舞女、風(fēng)塵女子等形象出場，或成為男性拯救的對象，或需要在男性的輔助下成長。近年來，時代進(jìn)步推動了電視劇中兩性形象的更新。諜戰(zhàn)劇中的女性角色塑造走向獨立、多元化，如《和平飯店》的女主角陳佳影憑借超乎常人的智慧和勇氣成功脫身飯店，并破壞了日軍的細(xì)菌實驗室。此外，最近的諜戰(zhàn)劇多出現(xiàn)女性角色拯救男性角色的情節(jié)，如《叛逆者》中，朱怡貞使林楠笙有機會接觸到共產(chǎn)主義，這成為他后來成為共產(chǎn)黨員的動力之一；《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中，在張離完成自己的任務(wù)時，男一號陳山受到她內(nèi)心堅定信仰的感召，也成為一位深明家國大義的真正的戰(zhàn)士。這些女性角色果敢、堅韌，突破了傳統(tǒng)女性形象邊緣化的特點，為諜戰(zhàn)劇打開了新的視野。
法國戲劇理論家狄德羅曾說，人物的性格要根據(jù)他們的處境來決定。特定的人物性格的塑造是在特定的境遇設(shè)定與情勢營造中完成的。人物形象的塑造極大程度上決定了電視劇所創(chuàng)造的審美價值，決定了其藝術(shù)生命力是否長久。近幾年的諜戰(zhàn)劇摒棄了曾經(jīng)二元對立的人物塑造觀念，刻畫了一個個豐滿立體的角色。
首先，正面人物的塑造突破了以往高大全的英雄形象，注重平民化敘事?！峨[秘而偉大》中的顧耀東、《驚蟄》中的陳山、《衡山醫(yī)院》中的馬天明等，一開始都是時代中的普通青年，有的甚至是市井混混，但是生逢亂世讓他們卷入各類紛爭，最后都甘愿保家衛(wèi)國，舍生取義。唯物史觀認(rèn)為，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，諜戰(zhàn)劇對于平凡人物的刻畫，體現(xiàn)的是新時代創(chuàng)作者對于歷史理性和時代精神的統(tǒng)一，是歷史思維與審美思維的碰撞，極大增強了電視劇的藝術(shù)感染力。
其次，對反面人物的刻畫也趨向立體化。由于諜戰(zhàn)故事發(fā)生的特殊年代，反面人物通常是以日軍或國民黨反動派為首的敵方，陰險、狡猾、狠毒是反面人物的標(biāo)簽。但是在如今的諜戰(zhàn)劇中，不難發(fā)現(xiàn)反面人物已經(jīng)不再是以往的扁平化角色，而突出了對他們?nèi)诵缘目坍嫛！讹L(fēng)箏》中的宮庶是軍統(tǒng)特務(wù)，他行動敏捷，心狠狡猾，但另一方面，他也曾參與“五四運動”，成為進(jìn)步青年。在跟隨鄭耀先后，他盡職盡責(zé)，不惜一切保護(hù)與他出生入死的兄弟們，甚至在被捕時，還在關(guān)心他的六哥過得怎么樣。他未曾動搖自己的信仰，但卻成了戰(zhàn)爭的犧牲品，成為時代的悲劇。此類反面角色的多樣化人格刻畫更突出了正面人物的偉大，加深了電視劇的戲劇沖突，也讓觀眾在藝術(shù)矛盾中思考情與義的關(guān)系。
諜戰(zhàn)劇作為我國特有的劇種，講述的是一段特殊的歷史風(fēng)云。諜戰(zhàn)劇“作為革命歷史題材的一種，本身就有著宏大敘事的特征，宏大敘事對革命的歷史化、儀典化在電視劇文本中始終存在”⑨。以往諜戰(zhàn)劇多側(cè)重通過革命英雄的默默奉獻(xiàn)表現(xiàn)一種主流意識形態(tài)，發(fā)揮電視劇的教化作用。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，在電視劇市場走向繁榮的今天，諜戰(zhàn)劇不斷開拓創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更多維的故事主題。
羅伯特·麥基在《故事》中曾提到劇作中人物的成長軌跡，即人物弧光。電視劇中的人物不會一直不變，主人公會受到周圍人物和環(huán)境的影響，一直處于成長中。諜戰(zhàn)劇的時代背景復(fù)雜，故事中的人物在前后期變化更為顯著，特別是正面人物，通常是朝積極的方向改變，比如信仰更堅定、技能更嫻熟、性格更沉穩(wěn)。在近幾年的諜戰(zhàn)劇中，呈現(xiàn)了很多青年志士的個人成長故事。《偽裝者》中，明臺本是一個上海少爺，被安排去香港留學(xué)，路上被軍統(tǒng)特工王天風(fēng)劫持后被訓(xùn)練成為一名特工。在回到上海后，他經(jīng)歷了心理與身體的雙重考驗，飛速成長，后來機緣巧合之下結(jié)識了程錦云，樹立了共產(chǎn)主義信仰，開啟了一段長期的雙向潛伏。整個故事中，明臺的成長是顯而易見的，從最初開槍都不敢，到后來不相信任何人的游刃有余，還憑借自己敏銳的直覺，識別了明樓等人的身份，并能夠在多方周旋。至此，觀眾看到了一個在家受盡寵愛的男孩成長為一位優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士的過程。以年輕人的成長作為敘事的線索之一，是當(dāng)代諜戰(zhàn)劇努力貼近年輕觀眾的策略，彰顯了在時代中蛻變、以青春報國的主題，也契合了當(dāng)下的時代精神。
“諜戰(zhàn)劇中的人物很大程度上也是一個社會人的縮寫，善則極善、惡則極惡已經(jīng)不能夠詮釋當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的人物特征，更多元化的人物塑造出現(xiàn)了，這就引發(fā)了觀眾對人性的思辨。”⑩電視劇作為一種最受歡迎的大眾媒介，已經(jīng)融入了百姓的生活，理應(yīng)做到藝術(shù)與現(xiàn)實的平衡。諜戰(zhàn)劇中關(guān)于善惡美丑的表現(xiàn)是對現(xiàn)實的一種藝術(shù)化呈現(xiàn)，看劇時對不同人物的價值判斷、對不同價值觀的思考也是觀眾的一大樂趣。《風(fēng)箏》中對鄭耀先的描述尤其讓人深思，他是我黨潛伏在敵營的革命者，但正因為他身份的特殊性，除了其上線陸漢卿外，他的真實身份無人知曉，因此經(jīng)常受到自己同志的追殺，而也是在敵營中，他與自己的下屬宮庶、簡之、孝安等稱兄道弟，擁有共患難的感情，也就是說，鄭耀先面臨的是信仰與基本人性的矛盾。由此可見，對于諜戰(zhàn)劇的情感取向和倫理價值的思考也成為一種隱性主題。
藝術(shù)作品中的“家國同構(gòu)”是指以一個或幾個中國家庭為中心場景展開廣闊的人生境界和復(fù)雜的社會關(guān)系，將家庭的悲歡離合與民族、國家的盛衰巨變密切聯(lián)系起來，通過家的命運走向生動形象地映照出中國歷史的風(fēng)云變幻和社會國家的興衰起伏。?家國同構(gòu)一直以來也是中國影視藝術(shù)的敘事傳統(tǒng)，表現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇中，就是主人公在面臨個人與國家前途的選擇時，如何在各方勢力盤踞的夾層空間中堅守信仰，舍小家為大家?！杜P底》《懸崖》都上演了假夫妻與真愛人的故事，主人公與自己真正的愛人都是共產(chǎn)主義革命者，無法團(tuán)聚，他們都曾約定以后的幸福生活但卻先迎來了生死兩隔的結(jié)局。他們是無數(shù)先輩的代表，正是因為有他們“先有國后有家”的堅持，才換來我們今天的美好生活，因為他們懷有“天下興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感，當(dāng)代觀眾才能在熒屏上領(lǐng)略可歌可泣的革命精神。
諜戰(zhàn)劇獨特的題材使其本身就充滿可看性，且有很大的創(chuàng)新空間。近年來的諜戰(zhàn)劇在敘事策略上不斷深挖，積極推進(jìn)類型融合，創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)，塑造出更多立體多元的人物，表達(dá)出更豐富且有深度的主題，受到更多觀眾的喜愛。
注釋：
①④曲春景,程波.影視藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社,2016:273-274,307.
分組討論法是以學(xué)生分組為基礎(chǔ)單元，以教師擬定的討論專題為對象，按照老師的指導(dǎo)查閱文獻(xiàn)、研究分析問題并提出自己的觀點，通過這種以問題為導(dǎo)向的自主互助學(xué)習(xí)，將學(xué)習(xí)的主動權(quán)交給學(xué)生的一種學(xué)習(xí)方法[4-5]。這種教學(xué)方法的最大優(yōu)勢是提高了學(xué)生的參與度和在教學(xué)中的地位，極大地激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使學(xué)生的主體地位發(fā)生了根本性變化，將其以往教學(xué)中的被動接收知識方式轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃荧@取知識，在此過程中培養(yǎng)了學(xué)生主動參與、自主學(xué)習(xí)的能力，并提高了學(xué)生分析問題和解決問題的能力。由于在分組討論中每個學(xué)生作為小組的成員要共同協(xié)作完成一個課題，因此營造了互助的學(xué)習(xí)氛圍，也培養(yǎng)了學(xué)生的團(tuán)隊合作能力。
②錢踐.類型視角下我國電視劇高質(zhì)量發(fā)展策略探析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2021(06):19-22.
③郝嬪嬪.新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的敘事特征研究[D].上海:上海大學(xué),2013.
⑤李木子.淺析諜戰(zhàn)劇懸念設(shè)置的基本規(guī)律[J].西部廣播電視,2021(16):123-125.
⑥盧蓉.電視劇敘事藝術(shù)[M].北京:中國廣播電視出版社,2004:10.
新時代，我國社會主要矛盾轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡、不充分的發(fā)展之間的矛盾，高校思想政治工作也面臨不少問題，在世界及中國的發(fā)展浪潮中，人們道德觀念受到了極大的影響和沖擊，人們在新事物變化發(fā)展中產(chǎn)生了新的價值觀念和道德觀念。同時人們在社會轉(zhuǎn)型過程中由于價值觀念碰撞和沖突又產(chǎn)生了各種道德困惑甚至道德迷失。而高校作為社會縮影，積聚大量青年學(xué)生，在他們身上更能凸顯和放大這一問題，屢屢發(fā)生在大學(xué)生中的一些惡性突發(fā)事件，如馬加爵案、復(fù)旦投毒案、藥家鑫案、江歌案等，讓人們深知高校思政工作中存在一些不足和問題。
⑦文衛(wèi)華,戰(zhàn)琦.《鋒刃》：打造諜戰(zhàn)劇的新標(biāo)桿[J].中國電視,2015(05):36-40.
⑧李建華.中國諜戰(zhàn)電視劇中正面人物形象演變研究[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2020.
筆者認(rèn)為，“必然性”的概念在這里出現(xiàn)了層次上的分野。一種是“受迫性”，由外部施加，從而將“受迫者”嚴(yán)格限定在因果性鏈條之中；另一種是神意所蘊含的“必然性”，是一種“預(yù)知”意義上的必然性。神意在靜觀中預(yù)知“必然性”的觸發(fā)。但困難出現(xiàn)了，難道必然性只能從外部被施加？在馬車夫掉轉(zhuǎn)車頭的時候，作為其內(nèi)部的意志或者心靈對行為施加了怎樣的影響？作為內(nèi)部的機制是否也處在必然性的統(tǒng)治之下，而上帝是否是這個必然性的原因？
⑨耿迪.近十年內(nèi)陸諜戰(zhàn)劇的敘事策略研究[D].長沙:湖南大學(xué),2018.
2) 系統(tǒng)采集發(fā)動機的型號數(shù)據(jù)，由于公司發(fā)動機型號數(shù)據(jù)有限，同時需要快速采集，鑒于每款發(fā)動機都有唯一的二維碼與之相對應(yīng)，因此選擇掃描槍作為采集硬件，掃描槍體積小，可以快速采集數(shù)據(jù)。
⑩邵陽.中國諜戰(zhàn)題材電視劇敘事策略分析[D].昆明:云南師范大學(xué),2013.
?杜瑩杰,周振海.中國電視劇的家國同構(gòu)性[J].藝術(shù)百家,2013(03):189-192.
