孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的 時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤 平。
在五言"平平仄仄平"這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。 七言是五言的擴(kuò)展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個(gè)句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩中，絕對(duì)沒有孤平的句子[22]. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補(bǔ)救辦法，詳見下文。
（五）、特定的一種平仄格式
“特定的一種平仄格式”。 在五言"平平平仄仄"這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見 例如，唐·杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看，
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用"平平平仄仄"的，這首詩里的“遙憐小兒女”和“何時(shí)倚虛幌”都換上了 “平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。
例如，唐·李白的《渡荊門送別》：
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
這首詩里的“仍憐故鄉(xiāng)水”也換上了 “平平仄平仄”了。
又如，唐·杜荀鶴的《山中寡婦》：
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時(shí)挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒。
任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭！
這首詩里的“任是深山更深處”換上了 “仄仄平平仄平仄”了。
再如，毛主席的兩首七律：
《七律·送瘟神》
春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。
這首詩里的“借問瘟君欲何往”換上了 “仄仄平平仄平仄”了。
《七律·答友人》
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長島人歌去地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
這首詩里的“我欲因之夢寥廓”換上了 “仄仄平平仄平仄”了。
以上文字節(jié)選于王力先生所著的《詩詞格律》 。
下面講講如何避免“孤平”如何“救拗”。
1、"一三五不論"的誤人之處
關(guān)于律詩的平仄，民間有這樣一個(gè)口訣："一三五不論，二四六分明。"這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是"一三不論，二四分明。"
這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩的人是一種誤導(dǎo)，因?yàn)樗遣蝗娴?，所以容易引起誤解。這個(gè)理論對(duì)于初學(xué)者來說影響很大。
先說"一三五不論"這句話是不全面的。在五言"平平仄仄平"這個(gè)格式中，第一字不能不論。假如把這個(gè)句式寫成了“落花付水流，”其聲律則為：仄平仄仄平”，那么這個(gè)句式中除了句尾的“流”字之外只有第二個(gè)“花”字屬于平聲字，這樣的句式就叫做“孤平句式”。應(yīng)該寫為：“飛花付水流”才正確。
在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，假如這個(gè)句式寫成了“日暖杏林紫燕飛”，其聲律則為：仄仄仄平仄仄平，那么這個(gè)句式中除了句尾的“飛”字之外只有第四個(gè)“林”字屬于平聲字，這樣的句式也叫做“孤平句式”。應(yīng)該寫為：“日暖晴空紫燕飛”或者是：“日暖林前紫燕飛”才正確。
七言平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言平腳的句子只能有一個(gè)字不論。
再如五言詩的“平平平仄仄”這個(gè)格式中，第三個(gè)字不能不論。假如這個(gè)句式的五言詩寫成了“云邊暮日落”，其聲律則為：平平仄仄仄。那么這個(gè)句子就成為了“尾三仄”或是稱之為“三仄尾”的句型了。這種“尾三仄”的句型在聯(lián)律中是不宜使用的。應(yīng)該寫為“云邊殘日落”就是正格聲律了。
在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)格式中， 第五個(gè)字也不能不論。假如這個(gè)句式的七言詩寫成了“柳臥清塘挽紫日”，其聲律則為：仄仄平平仄仄仄，那么這個(gè)句子同樣也就成為了“尾三仄”的句型了。應(yīng)該寫為“柳臥清塘探紫日”?！疤健笔莻€(gè)平仄兩讀的字，字義不變。在這個(gè)句子里讀平聲，就是正格聲律了。
所以說，"一三五不論，二四六分明。"是錯(cuò)誤的，最起碼也是不全面的。
2、救拗
凡是平仄不依格律規(guī)矩的句子，就屬于病句，也叫做拗句。“詩句有病就要治病”， 必須"救"。所謂"救"，就是補(bǔ)償，在詩詞的用語中叫做“救拗”。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。 下面的兩種情況是比較常見的試舉幾例說明：
（1）、本句救拗：
在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。如：“鶴棲月下松?！边@個(gè)句式就屬于“孤平病句”，就要治病救拗。將第三個(gè)仄聲字“月”換成一個(gè)平聲字“云”，“鶴棲云上松”這樣就變成了"仄平平仄平"。
上面舉的“落花付水流”的聲律為：仄平仄仄平”，那么這個(gè)句式就叫做“孤平句式”。將句子改為“飛花付水流”就屬于正規(guī)的五言聲律了。如果將句子改為“落花隨水流”這樣就變成了"仄平平仄平"。就屬于救拗句式了。
七言句“月下野鳧共浪眠?！边@個(gè)句式的聲律則為：“仄仄仄平仄仄平”也屬于“孤平句式”，就要治病救拗。
第一種辦法：將第五個(gè)仄聲字“共”換成一個(gè)平聲字，使之成為“月下野鳧聽浪眠。”這樣就變成了“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
第二種辦法：將第一個(gè)字仄聲字“月”換成一個(gè)平聲字，使之成為“蘆下野鳧聽浪眠。”這樣就變成了“平仄仄平仄仄平”。這也是是本句自救方法。
上面舉的“日暖杏林紫燕飛”的聲律為：仄仄仄平仄仄平，這個(gè)“孤平句式”，可以將句子改為“日暖杏林雛燕飛”這樣就變成了“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
第二種辦法：將第一個(gè)仄聲“日”字 換成一個(gè)平聲字“風(fēng)”，使之成為“風(fēng)暖杏林雛燕飛”這樣就變成了“平仄仄平仄仄平”。這也是本句自救方法。
（2）、對(duì)句救拗：
五言詩在本該用"仄仄平平仄，平平仄仄平"的地方，第一句中的第四字用了仄聲，就在對(duì)句的第三字改用了平聲來補(bǔ)償。 如：“野鶴棲月下，松濤盈谷中。”第一句第四字位本該使用平聲字，卻使了一個(gè)仄聲字“月”，對(duì)句原為“松濤滿谷中”的第三字位本該使用仄聲字“滿”，救拗的辦法就是將對(duì)句中的第三字位的“滿”字改為一個(gè)平聲字“盈”，這樣就成為了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
以五言古詩示例：
例如白居易《原上草》詩句：
野火燒不盡，
仄仄平仄仄，
春風(fēng)吹又生。
平平平仄平
第一句第四字位使了一個(gè)仄聲字“不”，對(duì)句的第三字位使了一個(gè)平聲字“吹”，這樣就成為了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
七言詩本該用"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"的地方，第一句中的第六個(gè)字用了仄聲，就在對(duì)句的第五字改用了平聲來補(bǔ)償。如：“深林野鶴棲月下，峻嶺松濤盈谷中?！鄙暇渲械牡诹治槐驹撌褂闷铰曌郑瑓s使了一個(gè)仄聲字“月”，對(duì)句中的第五字位本該使用仄聲字，救拗的辦法就是將對(duì)句中的第五字位改為一個(gè)平聲字“盈”， 這樣就成為了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平?！边@是對(duì)句相救。
以七言古詩示例：
七言詩如黃庭堅(jiān)的《次韻裴仲謀》詩句：
舞陽去葉才百里，
仄平仄仄平仄仄
賤子與公俱少年。
仄仄仄平平仄平
第一句第六字位使了一個(gè)仄聲字“百”，對(duì)句的第五字位使了一個(gè)平聲字“俱”，這樣就成為了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
（3）、全仄拗句的救拗：
五言詩：如李商隱的《登樂游原》：
向晚意不適，
仄仄仄仄仄
驅(qū)車登古原。
平平平仄平
七言詩：如杜牧的《江南春》：
南朝四百八十寺，
平平仄仄仄仄仄
多少樓臺(tái)煙雨中。
平仄平平平仄平
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。
我們今天當(dāng)然不必模仿。在新浪網(wǎng)上曾經(jīng)有位詩友叫做《夕陽博客站》，這位朋友經(jīng)常故意寫“拗句詩”進(jìn)行“救拗練習(xí)”后被我勸阻，為什么哪？所謂的拗句就是“病句”，假如寫詩的時(shí)候按部就班的遵循格律去寫，何必要救拗哪？蓮翁臨屏寫下了小詩一首：
五 絕
《救拗有感》
有病人無奈，
醫(yī)療是必然，
平康期少恙，
不藥最周全。
—— 蓮翁 ——
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