詞是由詩變化而來的，比詩接近口語，是我國(guó)文學(xué)史上韻文形式之一。詞又稱“詩余”、“長(zhǎng)短句”、“樂府”、“倚聲”或“曲子詞”等，興起于唐，發(fā)展于五代，盛極于兩宋。
一、 詞的特征
詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩。 王力先生給詞下的定義是“一種律化的、長(zhǎng)短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩”。
1.每首詞都有一個(gè)調(diào)名，如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等等，稱為詞調(diào)或詞牌。詞調(diào)表達(dá)這首詞寫作時(shí)所依據(jù)的曲調(diào)樂譜，它不是題目。每首詞都是“調(diào)有定句、句有定字、字有定聲”，各不相同。
2.一首詞分為一段或幾段，一段也叫一片或一闕，以兩片為最多。一片即音樂已經(jīng)唱完了一遍。幾片就是由幾段音樂合成完整的一曲，就象現(xiàn)在的流行歌曲一樣。
3.詩基本上是偶句押韻，詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂的停頓而決定的，每個(gè)詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也不同。每到一個(gè)韻是一句話，韻是收住這句話所要表達(dá)的內(nèi)容的。有詩友的詞此處語未盡意便與下句相互成文，豈不知下句與其后用韻處的內(nèi)容就顯得不協(xié)調(diào)了。
4.句式長(zhǎng)短不一，就是為了更能切合樂調(diào)的曲度，以文字的聲調(diào)配合樂譜的聲調(diào)，以求律好聽，即音樂性?？上У侥纤魏笃?，因連年的戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，樂譜基本上失傳了。
二、 選擇詞牌和選韻
1.詞首先要注意的是選調(diào)，即選擇自己所要表達(dá)情感相切合的腔調(diào)，即詞牌。取得聲情與文情的一致，這樣的詞才能聲文并茂，如豪放派常用的《滿江紅》、《念奴嬌》、《浪淘沙》、《沁園春》等，這些詞牌慷慨悲壯、雄渾激越，宜抒豪情壯志。李清照的《聲聲慢》也是膾炙人口的名作：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”表現(xiàn)出作者的生活空虛無聊。其詞應(yīng)該用低沉、有氣無力地念才合適。而《大江東去》非關(guān)西大漢持銅琶鐵板，不足以表達(dá)亢爽激昂豪縱奔放之氣。毛主席寫雪不用《聲聲慢》這個(gè)詞牌，因?yàn)樗荒鼙磉_(dá)氣壯山河的胸懷。卻有詩友吊某人用《調(diào)笑令》這個(gè)詞牌，明顯地不嚴(yán)肅，此時(shí)用之，令人啼笑皆非。因《調(diào)笑令》又叫《宮中調(diào)笑》，是古代宮女們?cè)趯m中無所事事用來消遣 的。填詞擇調(diào)更不能望文生義意，否則會(huì)出現(xiàn)形式與內(nèi)容乖離的毛病，甚至南轅北轍，鬧出笑話。例如《賀新郎》是表達(dá)慷慨激昂之情的，與燕爾新婚風(fēng)馬牛不相貌及，一見“新郎”二字就當(dāng)作慶賀新婚的詞調(diào)，就錯(cuò)了?！秹蹣谴骸芬膊荒芤?yàn)槠渲杏幸粋€(gè)“壽”字就以為是祝壽的，實(shí)際上恰恰相反，它的腔調(diào)是悲哀的。
韻的疏密也決定了詞所要表達(dá)的情感，大體上用韻的位置疏密均勻的，聲情較為平和寬舒；用韻過密的，聲情便是急促；三、五、七言句法相間的，聲情較舒暢；多用六字排偶的，聲情則較為穩(wěn)重；字聲平仄相間的，情感必安詳；多作拗句的，情感必郁勁。
2.選韻：各韻的聲音不同，各有特點(diǎn)。如《滿江紅》、《念奴嬌》等常選入聲字，因入聲字的發(fā)音短而促，故適宜表達(dá)慷慨沉雄、激蕩悲壯的情懷。《賀新郎》如用上聲韻，就會(huì)變成凄斷沉郁、纏綿悱惻之意。對(duì)于這些特點(diǎn)，古人曾經(jīng)有很好的認(rèn)識(shí)，王驥德《曲律·雜論第三十九》云：凡民之調(diào)聲各不同，至各韻為聲亦不同，如東鐘之洪、江陽皆來蕭豪之響，歌戈家麻之和，韻之最美聽者。寒山醒歡先天之雅，庚青之清，尤侯之幽，次之。齊微之弱，魚模之混，真文之緩，車遮之用雜入聲，又次之。支思之萎而不振，聽之令人不爽，至侵尋監(jiān)咸廉纖，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。
劉宗群
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