格律詩(shī)結(jié)構(gòu)探討
劉連茂
格律詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)，非常重要，它是是我們掌握運(yùn)用格律規(guī)范進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是寫(xiě)好格律詩(shī)詞的根本保證，只有學(xué)習(xí)掌握好格律詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)，才能運(yùn)用和駕馭規(guī)律憑借這個(gè)后舞臺(tái)，演出生動(dòng)活潑，感情豐富、威武雄壯的活劇來(lái)。
一、格律詩(shī)詞結(jié)構(gòu)的含義
結(jié)構(gòu)是整體系統(tǒng)的各個(gè)部分組成方式，是以建筑為典型代表的漢語(yǔ)詞匯。按照系統(tǒng)論的原理，事物是有層次的，可以區(qū)別的，又是無(wú)限可分的。每個(gè)相對(duì)的整體都有它的結(jié)構(gòu)方式，是區(qū)別事物特殊性的重要因素和主要構(gòu)架。而詩(shī)詞文章也不例外，也是有其結(jié)構(gòu)的。我們今天一起研究格律詩(shī)的結(jié)構(gòu)。這方面，大家都有不同程度的理解和掌握，有的甚至是掌握的很科學(xué)，很全面，很深入。鑒于對(duì)本群發(fā)表的詩(shī)詞作品現(xiàn)狀，鑒于對(duì)現(xiàn)在中華詩(shī)詞界創(chuàng)作作品，聯(lián)系到歷史上格律詩(shī)詞的形成和發(fā)展，，認(rèn)為，這個(gè)問(wèn)題還應(yīng)該進(jìn)一步學(xué)習(xí)和研究。認(rèn)識(shí)到本質(zhì)，掌握規(guī)律，把握要領(lǐng)，有助于各位的創(chuàng)作，也有益于學(xué)習(xí)鑒賞。
為了區(qū)別起見(jiàn)，把詩(shī)詞的構(gòu)成方式稱為形式結(jié)構(gòu)，機(jī)械結(jié)構(gòu)，也可以叫做外結(jié)構(gòu)；將詩(shī)詞的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，稱作內(nèi)結(jié)構(gòu)。內(nèi)結(jié)構(gòu)是關(guān)系內(nèi)容的邏輯關(guān)系，表現(xiàn)手法等，比如起承轉(zhuǎn)合，遠(yuǎn)近虛實(shí)，正反比對(duì)，景物情感，彼此表里等，今天所說(shuō)的結(jié)構(gòu)，主要是外結(jié)構(gòu)。即機(jī)械構(gòu)成的方式和形式。
認(rèn)識(shí)格律詩(shī)的結(jié)構(gòu)是認(rèn)識(shí)和掌握格律詩(shī)本質(zhì)和規(guī)律的基本條件，不掌握結(jié)構(gòu)，就等于沒(méi)掌握律詩(shī)，部分片面掌握，就等于沒(méi)有真正掌握，更不能把握規(guī)律，運(yùn)用自如，游刃有余。
晉·葛洪《抱樸子·勖學(xué)》：“文梓干云而不可名臺(tái)榭者，未加班輸之結(jié)構(gòu)也?！笔钦f(shuō)有再好的材料，制作不出很好的建筑，是因?yàn)闆](méi)有掌握高超的如魯班一樣的建筑水平，不明確建筑的結(jié)構(gòu)。王羲之老師晉·衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“結(jié)構(gòu)圓備如篆法，飄颺灑落如章草?！敝赋鏊囆g(shù)結(jié)構(gòu)的重要。律詩(shī)是文學(xué)藝術(shù)，其結(jié)構(gòu)也是復(fù)雜的，有層次的。
我們大家熟悉的格律詩(shī)從開(kāi)始到最后成型，從晉朝開(kāi)始到宋朝結(jié)束，經(jīng)過(guò)了七百年左右的時(shí)間。從唐朝說(shuō)，初唐開(kāi)始至唐末，總共頒布過(guò)四次格律。分別李淵、武則天、李隆基、李純（淳）執(zhí)政時(shí)期。武則天的周朝。這次頒布的格律是在初唐的格律基礎(chǔ)上。由上官婉兒主導(dǎo)，而宋之問(wèn)直接負(fù)責(zé)，抱括沈佺期，杜審言等等來(lái)整理歸納。最后一次，李商隱等人整理后，律詩(shī)格律基本成型。這次四，每次的標(biāo)準(zhǔn)不一樣。因此，我們看到的初唐律詩(shī)格律與今天的格律不同。前期的律詩(shī)，體式結(jié)構(gòu)還不夠規(guī)范。而我們今天所說(shuō)的律詩(shī)結(jié)構(gòu)，是宋朝時(shí)最后徹底完善，而再?zèng)]有改變的律詩(shī)。從唐到宋算起，也有五百多年時(shí)間，可見(jiàn)這種科學(xué)的定式，凝結(jié)了先人們的智慧，體現(xiàn)了中華詩(shī)歌的精深藝術(shù)。
唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律，而且前半首還被后人修改誤傳。律詩(shī)的這種變化被稱為拗體。
現(xiàn)在流行的古風(fēng)，有的一律到底，也有的換韻，還有的運(yùn)用格律詩(shī)詞的句子結(jié)構(gòu)，成為古風(fēng)和律詩(shī)的好寫(xiě)嫁接品種。都不在今天所講的結(jié)構(gòu)之內(nèi)。
事物總是發(fā)展的，盡管到中唐詩(shī)詞已經(jīng)定型，然而，其中的科學(xué)規(guī)律，還沒(méi)有發(fā)掘完全，運(yùn)用科學(xué)。特別是形成時(shí)期的不完備作品。只能作為發(fā)展過(guò)程來(lái)認(rèn)識(shí)，學(xué)習(xí)和欣賞，不可以作為今天寫(xiě)作的范本來(lái)運(yùn)用。
二、律詩(shī)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)
格律詩(shī)是在總結(jié)借鑒前人的詩(shī)歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的詩(shī)歌體裁。
格律詩(shī)是中國(guó)舊體詩(shī)的一種。區(qū)別于詩(shī)經(jīng)體、騷體、柏梁體、古詩(shī)、歌行體。格律詩(shī)發(fā)展，借鑒了以往古詩(shī)的結(jié)構(gòu)成果，汲取民歌的營(yíng)養(yǎng)成分，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，中經(jīng)隋朝隋煬帝、楊素等，至初唐唐太宗主導(dǎo)，長(zhǎng)孫無(wú)忌、許敬宗、儲(chǔ)遂良等支持，初唐四杰等承襲，到沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。
律詩(shī)字句整齊、詞語(yǔ)簡(jiǎn)約、格律嚴(yán)密、表意完整，具有以下特點(diǎn)。
1、質(zhì)量規(guī)定。定字定句，聲韻嚴(yán)格。
字?jǐn)?shù)、句數(shù)，是結(jié)構(gòu)物質(zhì)數(shù)量和部件組成要素。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，按每句區(qū)分，有五言、六言、七言，稱為五律、六律、七律。簡(jiǎn)約利落。六律因不常見(jiàn)，我們不作具體探討。還有的人試圖分行九言律詩(shī)。句子長(zhǎng)，其實(shí)是二個(gè)短句的合成，中間有吟唱時(shí)，都有間歇和句讀（逗），因此，不足為取。小律對(duì)偶要求較寬。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。
律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。
2、形體規(guī)格。整齊劃一，排列有序。
與四言寺、體詩(shī)、古詩(shī)、詞、曲都有區(qū)別。一首詩(shī)中沒(méi)有長(zhǎng)短句，絕句是不完全的律詩(shī)，為簡(jiǎn)明、快捷起見(jiàn)，也可以獨(dú)立成章。所以稱為絕句。因?yàn)榕c律詩(shī)組合相關(guān)，是截取律詩(shī)的一部，所以，有人也稱為截句。
3、部件規(guī)范。抑揚(yáng)頓錯(cuò)，節(jié)奏規(guī)律。
以聯(lián)為單元，以句為部件。每句有適合誦讀的節(jié)奏。以雙字為基本節(jié)點(diǎn)，適合人的語(yǔ)言、脈搏，有生理基礎(chǔ)和哲學(xué)理性規(guī)律。波浪式的前行，不僅產(chǎn)生音韻美，平仄音節(jié)交替，也是音樂(lè)美的基礎(chǔ)，這樣的句子稱作律句。有四種形式。
五言律句：
1、仄仄平平仄 2/2/1
2、平平仄仄平 2/2/1
3、平平平仄仄 2/1/2
4、仄仄仄平平 2/1/2
前兩句是一聯(lián)，后兩句又是一聯(lián)，組成不同的形式。（仄仄平平仄這種句型，第二字和第五字求其不同聲調(diào)，即上去入不同）
七言律句：（五言前邊加一組不同聲調(diào)的韻節(jié)）
平平仄仄平平仄 2/2/2/1
仄仄平平仄仄平 2/2/2/1
仄仄平平平仄仄 2/2/1/2
平平仄仄仄平平 2/2/1/2
準(zhǔn)律句：
五言：平平仄平仄，
七言：仄仄平平仄平仄
準(zhǔn)律句就相當(dāng)于律句。是律句的一種變體。
這兩種準(zhǔn)律句是由律句變化而來(lái)。就是由“平平平仄仄”這種句型變化而來(lái)。平平平仄仄，第三、第四個(gè)字交替位置，就出現(xiàn)了這種“平平仄平仄”。七言前面再加“仄仄”，仄仄平平仄平仄。實(shí)際上它相當(dāng)于“平平平仄仄”這種句型。
因此可以看成四個(gè)律句，或者叫四加一。這種律句，在絕句第三句，律詩(shī)第七句經(jīng)常出現(xiàn)，頻率較高。同時(shí)不影響對(duì)仗句子，而且是尾聯(lián)，不影響下聯(lián)的結(jié)構(gòu)。
《月夜》
杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾。
這兩句用到的地方，都是在第三句和第七句?，F(xiàn)在有些人在第三句也用這種形式，王力等學(xué)者也堅(jiān)持這種觀點(diǎn)。還有大量的學(xué)者，不認(rèn)可在第三句變格，因?yàn)槭菍?duì)仗句，破壞對(duì)仗的要素。用在第七句，是共識(shí)。本人主張只用在第七句，也曾與一些朋友討論和辯論過(guò)。有人以杜甫這首詩(shī)為根據(jù)。這首被認(rèn)為五律的詩(shī)，是否二首七絕，分寫(xiě)妻子兒女，也有這種可能性。同時(shí)，杜甫時(shí)，律詩(shī)還沒(méi)有完全成熟，同時(shí)，用早期或者未完全科學(xué)定式的格律，做標(biāo)準(zhǔn)和公式，不足為據(jù)。
《渡荊門(mén)送別》
李白
渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
五言準(zhǔn)律句運(yùn)用的例子：
1、駱賓王《在獄詠蟬》：無(wú)人信高潔?。ǖ谄呔洌?/span>
2、宋之問(wèn)《題大庾嶺北驛》：明朝望鄉(xiāng)處?。ǖ谄呔洌?/span>
3、張說(shuō)《蜀道后期》：秋風(fēng)不相待 絕句（第七句）
4、張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：情人怨遙夜（第三句）
5、司空曙《寒塘》：鄉(xiāng)心正無(wú)限 絕句（第三句）
6、王勃《送杜少府之蜀州》：無(wú)為在歧路（第七句）
七言準(zhǔn)律句運(yùn)用的例子：
《無(wú)題》
李商隱直道相思了無(wú)益
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
《貧女》
杜荀鶴
蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷。
誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝。
敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
《江南逢李龜年》
杜甫
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
《涼州詞》
王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。
《送瘟神》其二
毛澤東
春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
借問(wèn)瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
借問(wèn)瘟君欲何往
《答友人》
毛澤東
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
律詩(shī)每個(gè)句子，按思維邏輯表現(xiàn)，為流水進(jìn)行式波浪起伏，平仄交替。五言二個(gè)音節(jié)交替，二四字音節(jié)重心句平仄相反，七言三個(gè)音節(jié)變換，二四六字平仄交替。四種律句，二種是出句，特殊的律句也是出句，通常在絕句的的第三句和的第七句；因?yàn)椴挥绊憣?duì)仗和后邊的格律結(jié)構(gòu)，再無(wú)下聯(lián)。二種是對(duì)句。
4、單元規(guī)則：節(jié)奏相同，聲調(diào)對(duì)應(yīng)。
每聯(lián)為律詩(shī)的一個(gè)單元，由出句和對(duì)句組成，對(duì)句尾字押韻，也叫韻句。一首律詩(shī)有四個(gè)單元。排律多少不定。但必須一韻到底。
根據(jù)四個(gè)律句，按照平仄相對(duì)，對(duì)句必須押韻的要求，組成四種對(duì)句。而且出句為平聲的對(duì)句。
第一種
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
第二種
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
第三種
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
第四種
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
第一種
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
第二種
⊙平⊙仄仄
平仄仄平平（韻）
第三種
⊙仄平平仄
平平⊙仄平（韻）
第四種
平平⊙仄平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
5、組合規(guī)整：有機(jī)組合，錯(cuò)落有致。
四種基本律句，根據(jù)需要，不斷探索和篩選，組成正確的律詩(shī)和絕句。其中平聲開(kāi)頭的，只用在首聯(lián)。否則中間的出句是平聲，就失律，亂套。
五言、七言各四種絕句和四種律詩(shī)的格律。律詩(shī)的基本格律如下。
七律格式一
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
將后半部分切下，再重復(fù)一次，形成八句，組成了
七律格式二
格式 范例
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
七律格式三
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
將后半部分切下，再重復(fù)一次，形成八句，組成了
七律格式四
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韻）
五言格律，則是去掉每句前二字
五律格式一
平平⊙仄平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
五律格式二
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
五律格式三
⊙仄仄平平（韻）
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
五律格式四
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韻）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韻）
除此之外，還可以有幾種以對(duì)句為基本單元，任意組合的律詩(shī)和和絕句。除了出句平聲用在首聯(lián)外的多種格式，有的是一個(gè)平仄完全對(duì)仗的律句重復(fù)。有的是不規(guī)律的組合。實(shí)踐證明，都沒(méi)有正確組合的效果好。
這里有一種近年來(lái)頗為流行的一種格律，叫折腰體。折腰休，又叫陽(yáng)關(guān)體，是唐王維詩(shī)為樣板。
渭城曲送元二使安西
王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
第二聯(lián)與第一聯(lián)格律重復(fù)一次。
這是小折腰，大的是律詩(shī)的折腰，第五句與第四句不粘，頸聯(lián)與頷聯(lián)格律相同。
杜甫《宣政殿退朝晚出左掖》
天門(mén)日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。
宮草微微承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。
云近蓬萊常五色，雪殘鳷鵲亦多時(shí)。
侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。
雜格的律詩(shī)，在唐朝中前期并不少見(jiàn)，中晚唐唐也有。甚至一直到控也時(shí)有報(bào)見(jiàn)。這不是規(guī)范的定式，請(qǐng)大家初步了解就行。
與裴迪》
王維
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門(mén)先達(dá)笑彈冠。
草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。
世事浮云何足問(wèn)，不如高臥且加餐。
《使君席夜送嚴(yán)河南赴長(zhǎng)水》
岑參
嬌歌急管雜青絲，銀燭金杯映翠眉。
使君地主能相送，河尹天明坐莫辭。
春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲。
寄聲報(bào)爾山翁道，今日河南勝昔時(shí)。
《詠懷古跡五首其二》
杜甫
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
《江樓月》
白居易
嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。
一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠(yuǎn)不知。
誰(shuí)料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔望君時(shí)。
今朝共語(yǔ)方同悔，不解多情先寄詩(shī)。
我查找了大量的例子，因?yàn)樘s亂。不在這里介紹。問(wèn)題是現(xiàn)在有些人還在試圖標(biāo)新立異，總結(jié)什么首悵，中間，幾進(jìn)幾出等特殊模式，走回頭路，這是徒勞無(wú)益的。我們力求掌握正確的模式?？茖W(xué)把握律詩(shī)結(jié)構(gòu)。
三、律詩(shī)的結(jié)構(gòu)的具體要求
三、律詩(shī)的結(jié)構(gòu)的具體要求
（一）基本要求
由于律詩(shī)的組合要形成整體的有機(jī)系統(tǒng)，因此，形成了對(duì)、粘、勾的組合方法。形成了整體的科學(xué)結(jié)構(gòu)。
1、對(duì)應(yīng)，也稱對(duì)。就是一聯(lián)的出對(duì)句（上下句）平仄基本相對(duì)應(yīng)。七言為例：即，二、四、六字音節(jié)重點(diǎn)必須相對(duì)。
律詩(shī)形成起，聯(lián)內(nèi)相對(duì)的情況就很規(guī)范，因?yàn)槟狭河烂黧w就已經(jīng)注意平仄相對(duì)應(yīng)。這里，初學(xué)者也容易掌握。
2、粘連：也稱粘或者連。是為了避免二聯(lián)上下結(jié)構(gòu)完全重復(fù)，形成二聯(lián)的對(duì)比和四聯(lián)的合理組合而采取的方法。具體是運(yùn)用的上聯(lián)的對(duì)句和下聯(lián)的出句。二四六字相同。唐人在律詩(shī)形成時(shí)期往往有這樣情況。在唐以前的所謂齊梁體律詩(shī)，就是只講相對(duì)，不知相粘。從頭到尾就只是兩種句型不斷地重復(fù)。唐以后，既講對(duì)句相對(duì)，又講鄰句相粘，在一首絕句里面就不會(huì)有重復(fù)的句型了。
《使至塞上》
王維
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然。
積雨輞川莊作
王維
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。
詠懷古跡五首之二
杜甫
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思！
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
在各聯(lián)的組合上，古人的一出一進(jìn)，二出二進(jìn)，
3、勾聯(lián)：一、三、五字根據(jù)情況有條件可以不對(duì)。第五字（五言第三字），為了調(diào)整二聯(lián)之間的平仄結(jié)構(gòu)，原則上還必須不同，起到勾聯(lián)的作用，如砌墻的勾心石。砌墻不能順縫，一聯(lián)之間壓縫，二聯(lián)之間勾心。我去過(guò)安徽的魚(yú)梁壩，漁梁壩是新安江上游最古老、規(guī)模最大的古代攔河壩，是徽州古代最知名的水利工程，被稱為“江南第一都江堰”。漁梁壩的地位是極為重要，一是泄洪防旱，二是截流行船，三是美化環(huán)境。歷朝歷代都把壩之興衰作為徽州興衰的標(biāo)志。漁梁壩全部用花崗巖石層層壘筑而成。它們壘砌的建筑方法科學(xué)、巧妙，每壘十塊青石，均立一根石柱，上下層之間用堅(jiān)石墩如釘插入，這種石質(zhì)的插釘稱為“穩(wěn)定”，也稱元寶釘。這樣，上下層如穿了石鎖，互相銜接，極為牢固。每一層各條石之間，又用石鎖連鎖，這樣上下左右緊聯(lián)一體，構(gòu)筑成了跨江而臥的堅(jiān)實(shí)漁梁壩。
這一個(gè)字就調(diào)節(jié)了二聯(lián)的平仄關(guān)系，直到“元寶釘”的作用。應(yīng)對(duì)不對(duì)，應(yīng)粘面不粘。
比如：毛澤東送瘟神二首
毛澤東《七律二首·送瘟神》手跡
讀六月三十日人民日?qǐng)?bào)，余江縣消滅了血吸蟲(chóng)。浮想聯(lián)翩， 夜不能寐。微風(fēng)拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆。
其一
綠水青山枉自多，華佗無(wú)奈小蟲(chóng)何！
千村薜荔人遺矢，萬(wàn)戶蕭疏鬼唱歌。
坐地日行八萬(wàn)里，巡天遙看一千河。
牛郎欲問(wèn)瘟神事，一樣悲歡逐逝波。
其二
春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
借問(wèn)瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
4、押韻：平腳出句和各聯(lián)的對(duì)句，必須押韻。形成詩(shī)詞的音韻美。因?yàn)槿说纳砗褪挛锏膶?duì)立統(tǒng)一，落點(diǎn)是重心，唱歌都是雙小節(jié)，否則換氣不適應(yīng)，停不下來(lái)。每句詩(shī)，都是雙節(jié)拍的，五言每句三拍，七言四拍。一聯(lián)是六拍八拍。朗誦的節(jié)奏才優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，鏗鏘有力。
5、對(duì)仗：由于粘邊和格律調(diào)節(jié)，律詩(shī)的中間二聯(lián)總各自形成平仄完全對(duì)應(yīng)的格律結(jié)構(gòu)，這樣為對(duì)仗提供了格律基礎(chǔ)條件，對(duì)仗是對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在律詩(shī)中的體現(xiàn)，也是駢文、永明體詩(shī)的重要成果，詩(shī)句對(duì)仗，是律詩(shī)藝術(shù)美感的重要體現(xiàn)，是詩(shī)人才情和文字功夫的表現(xiàn)，因此，在律詩(shī)形成中，中間各聯(lián)規(guī)定必須對(duì)仗。唐人不對(duì)仗的律詩(shī)，是形成初期的產(chǎn)物，不足為法。典型的崔顥的登黃鶴樓。本人有專門(mén)文章考評(píng)。對(duì)仗是律詩(shī)的要素，往往是律詩(shī)的眼晴。律詩(shī)對(duì)仗有以下幾種情況：
1、常規(guī)對(duì)仗。首尾聯(lián)外，中間各聯(lián)必須對(duì)仗。即，七律、五律中間頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗，排律中間各聯(lián)必須逐聯(lián)對(duì)仗。
2、偷春體。第一聯(lián)對(duì)仗，第二聯(lián)不對(duì)仗，春夏秋冬四聯(lián)，春對(duì)仗，夏不對(duì)仗，夏讓春偷走了。僅就七律五律而言。
3、主次對(duì)。頷聯(lián)寬對(duì)，頸聯(lián)工對(duì)。
4、頸聯(lián)對(duì)。其它各聯(lián)不對(duì)。
5、三聯(lián)對(duì)。除中間外，或首或尾增加一個(gè)對(duì)仗聯(lián)。
6、全對(duì)伏。一般運(yùn)用首句不押韻的格式，各聯(lián)全部對(duì)仗。五言居多。古人五律以首句不押韻為正格。各聯(lián)是完成的對(duì)應(yīng)關(guān)系。一般五律首聯(lián)多押一聯(lián)韻很常見(jiàn)。
6、錯(cuò)落：由于粘連的作用，使得律詩(shī)的各聯(lián)結(jié)合牢固穩(wěn)定，錯(cuò)落有致，為創(chuàng)作詞和聲聲韻語(yǔ)運(yùn)用奠定很好的基礎(chǔ)，因此必須認(rèn)識(shí)他的結(jié)構(gòu)規(guī)律。由于勾連字的作用，使得各聯(lián)的節(jié)奏不同。律詩(shī)的幾聯(lián)都是錯(cuò)落的，但是由于的單字勾連調(diào)節(jié)，各有二種格式平仄并不絕對(duì)對(duì)仗。因此上要考慮的是律詩(shī)中間二聯(lián)的結(jié)構(gòu)錯(cuò)落問(wèn)題。
五言中間二聯(lián)詞組節(jié)奏構(gòu)成
2/2/1
2/1/2
或者
2/1/2
2/2/1
七言中間二聯(lián)詞組節(jié)奏構(gòu)成
2/2/2/1
2/2/1/2
或者
2/2/1/2
2/2/2/1
（二）結(jié)構(gòu)容易出現(xiàn)的問(wèn)題。
1、形式結(jié)構(gòu)的問(wèn)題
①失對(duì)，平仄不相對(duì)，造成失律。這是很好理解和掌握的，重點(diǎn)是首聯(lián)出句是平聲的，注意掌握第五字的變化。
②失聲
③失替，第句中的平仄音節(jié)錯(cuò)誤，沒(méi)有交替出現(xiàn)。有的甚至是除必字外全部失替。
④孤平，一句中只有一個(gè)平聲。（七言首字平聲不在內(nèi)）
⑤、失粘，這是組合的問(wèn)題。涉及律詩(shī)整體章法結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。
2、格律與詞組結(jié)構(gòu)問(wèn)題
一般的情況，注意了律詩(shī)的格律，錯(cuò)落的聲調(diào)節(jié)奏一般都能夠把握得好。不會(huì)出現(xiàn)二聯(lián)完全相同，齊步走一樣的狀態(tài)。但是，在詞組的運(yùn)用時(shí)，有的因?yàn)樵~語(yǔ)掌握和選擇有限，也有的因?yàn)樘厥庑枰?，造成了音韻的錯(cuò)落，而詞語(yǔ)上的相同。這里有二種情況。
聯(lián)與聯(lián)之間的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)“部分相同”也不允許。相鄰兩聯(lián)句子的開(kāi)頭處語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同，稱“平頭”，結(jié)尾處語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同，稱“同步”或者同構(gòu)，兩者都在避忌之列。例如：
①平頭。這與南梁時(shí)期的四聲八病的平頭含義是不同的。有人總結(jié)為四平頭。因?yàn)橹虚g的二聯(lián)是四句。因?yàn)槊柯?lián)的平仄必須相相，實(shí)質(zhì)是二平。既然習(xí)慣，怎么稱呼不重要，明確含義就行。他是指二上泊前二字，詞組結(jié)構(gòu)完全相同。如，都是主謂詞組，或者聯(lián)合，或者偏正、或者動(dòng)賓望等，詞語(yǔ)組合沒(méi)有變化。虛實(shí)，遠(yuǎn)近，動(dòng)靜，表里沒(méi)有變化，形成呆板，機(jī)械的局面，影響律詩(shī)的多元表現(xiàn)和豐富內(nèi)容。這個(gè)問(wèn)題，經(jīng)常出現(xiàn)的。表面看，合格合律，甚至詞匯石豐富優(yōu)美，表達(dá)準(zhǔn)確，但整體章法了，就顯得不足。應(yīng)該盡量避免。有時(shí)有為表現(xiàn)系列場(chǎng)面，也允許四平。原來(lái)不算硬傷?，F(xiàn)在很多詩(shī)詞群體做作為突出問(wèn)題。我采取寬容的態(tài)度。盡量注意就行。
李商隱《訪隱》：
路到層峰斷，門(mén)依老樹(shù)開(kāi)。
月從平楚轉(zhuǎn)，泉自上方來(lái)。
路到，門(mén)依，月從，泉處，都是主謂詞組，四句句法相同。
②同步：這個(gè)名字是我起的，在古人叫四言一法。還有的叫做同構(gòu)、齊步走。這里與古人說(shuō)的上尾含義不同。平仄是正確的，在詞語(yǔ)上形成了順縫墻，齊步走。重點(diǎn)是二聯(lián)的四句后三字形成一個(gè)模式。
這是一種后部分主要結(jié)構(gòu)處出現(xiàn)的毛病。這里要求，詞組不能跨躍小節(jié)線，否則讀起來(lái)就有拗的感覺(jué)。節(jié)奏不明快。這個(gè)毛病，我感覺(jué)重于平頭。因?yàn)樗鼜谋举|(zhì)上，也就是從內(nèi)結(jié)構(gòu)上否定了外結(jié)構(gòu)，形成了性的沒(méi)有粘連。
如走路順拐一樣了。
《詩(shī)式》引黃叔度《看王儀同拜》：
春花/舒漢/綬，秋蟬/集趙/冠。
浮云/生/羽蓋，明月/上/銀鞍。
二聯(lián)句式相同，即許彥周所謂“四言一法”也。叔度為陳隋之間詩(shī)人，當(dāng)時(shí)律詩(shī)之平仄、對(duì)仗尚未定型，更無(wú)論二聯(lián)間句式之講求變化。
如陰鏗：
潮去猶如蓋，云昏不作峰。
遠(yuǎn)戍唯聞鼓，寒山但見(jiàn)松。
2、上尾：
日間/安享/人間/樂(lè)，夢(mèng)里/癡分/天下/憂。
大壩/巍巍/西/江立，清風(fēng)/爽爽/峽/谷幽。
杜甫《老病》：
藥殘他日裹，花發(fā)去年叢。
夜足沾沙雨，春多逆水風(fēng)。
孟浩然《宴榮二山池》：
“櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝，
竹引嵇琴入，花邀戴客過(guò)。
杜甫《旅夜書(shū)懷》：
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
白居易《錢(qián)塘湖春行》：
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
一首律詩(shī)分四聯(lián)，每一聯(lián)都要有所變化。尤其每句詩(shī)的最后三字中的倒數(shù)第三字。首聯(lián)出句與對(duì)句中用動(dòng)詞。頷聯(lián)出句對(duì)句中用名詞或形容詞，否則。通篇全用動(dòng)詞或名詞。犯語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同弊病，也屬于合掌結(jié)構(gòu)雷同。同一首律詩(shī)中四句句法雷同，缺乏變化，犯“四言一法”之病。還有一種情況。有的人中問(wèn)二聯(lián)，后三字的節(jié)奏與詞組都拗，表面上看沒(méi)有同步的問(wèn)題，但是讀起來(lái)還是別扭一些。這樣的情況也應(yīng)該盡量避免。
對(duì)于經(jīng)常做律詩(shī)，并對(duì)平頭合掌語(yǔ)法結(jié)構(gòu)熟悉的網(wǎng)友來(lái)說(shuō)解決同步的問(wèn)題是可以做到的。只要每一聯(lián)都有所變化。最后三字。名動(dòng)詞交換著用，就不會(huì)犯語(yǔ)法弊病。2/1與1/2結(jié)構(gòu)注意，不跨小節(jié)線用詞，就會(huì)避免和克服。
這個(gè)問(wèn)題是深層次的問(wèn)題，容易忽視。提請(qǐng)大家，重視這個(gè)問(wèn)題。嚴(yán)格要求。如果特殊需要，也可以沖破這個(gè)律條限制。
形式是為內(nèi)容服務(wù)的。一定的內(nèi)容也借助一定的形式。我們一再主線，在明確規(guī)章的前提下，可以靈活運(yùn)用。如果有了好句，有了特定的環(huán)境和客觀條件基礎(chǔ)，有的結(jié)構(gòu)也可以相對(duì)突破，有條件的突破。也不能機(jī)械地恪守格律結(jié)構(gòu)而害詞傷意。
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