【羅登的回答(166票)】:
既然說“真正的價值”，那就不是看到一部好電影那么簡單了。
一直沒敢看這部電影，因?yàn)楸毁澴u(yù)的太厲害，我生怕看到之后，期望值太大而落空。終于有一天含含糊糊中看完之后，如同囫圇讀完一部巨著，開始有感覺已經(jīng)是幾天之后的事情。
等我回過神來，我發(fā)現(xiàn)，韓國電影到了這份程度，人家早就不帶中國電影玩，已經(jīng)遠(yuǎn)走高飛，確實(shí)不僅僅是亞洲級別的翹楚，其制作質(zhì)量和理念，已經(jīng)登堂入室，足可在世界電影史占據(jù)重要位置了。
小處說，有些電影，你看到了，你能被點(diǎn)醒，“哦，還能這么拍！”，下一次，你會去用，用得好不好不知道。
可是，這部電影，故事和演員角色的把控到了駭人的程度，我連想學(xué)習(xí)，想偷師的欲望都沒有，我真的不知道如何把演員調(diào)整到如宋康昊大叔飛起一腳踢人的程度，真不知道，一點(diǎn)端倪都看不出來。這一腳飛出的時候，是那么的突兀，那么怪誕，可是沒等宋康昊落地，一切又如此恰當(dāng)，這，到底是怎么回事？
我不知道如何將氛圍和環(huán)境拍成那樣，我不知道開場的小男孩和稻田是怎么構(gòu)思的，我不知道最后雨中隧道門口的戲是如何構(gòu)思的，這一切都有如神助，我就一格一格鏡頭的抄襲也不行。
完完全全的傻掉，說實(shí)話，看的我透心涼。
楊過在雪山之巔看高手洪七公和歐陽鋒比武，武功低微的他還能略有領(lǐng)悟，可是如果把楊過拉到中途島海戰(zhàn)中的約克城號航母艦橋指揮所，看海天翻騰，一片火海的壯闊海戰(zhàn)，他能領(lǐng)悟什么？一片茫然而已。
大處說，此片證明，電影本質(zhì)上就是講故事。就算你沒有ILM或者Weta，沒有巨額投資，沒有全球市場，你照樣可以拍電影，并且拍的很有尊嚴(yán)。
中國電影目前很熱鬧，很喧囂，市場貌似也很好。但是那不過是八十年代義烏小商品市場和鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)紅極一時的一次再現(xiàn)。積壓已久的消費(fèi)勢能被泄洪一樣排放而已，我們的電影離持續(xù)不斷提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品而奪取市場占有市場的日子，還差很遠(yuǎn)。
【知乎用戶的回答(151票)】:
剛寫了作業(yè)，正好與此有關(guān)。雖然質(zhì)量不高，但是因?yàn)槲匆娤嗨频拇鸢?，我就貼出來吧。
以下。
2003年是韓國電影史上重要的一年。這一年，除了奉俊昊堪稱完美的《殺人回憶》，還有樸贊郁那情節(jié)詭異，行為癲狂，受昆汀.塔倫蒂諾青睞的《老男孩》和具有獨(dú)特的華麗憂傷氣質(zhì)的恐怖片大師金知云的《薔花，紅蓮》以及總是以灰暗基調(diào)敘事，淡青色調(diào)畫面創(chuàng)作的金基德的《春夏秋冬又一春》。由此，韓國電影真正引起世界電影界的關(guān)注。
從1999年姜帝圭的《生死諜變》開始，四年間，韓國電影全面崛起。從此，不但商業(yè)片一片繁榮，藝術(shù)片也得以成功探索。正是這樣的年份，全面完美的《殺人回憶》也變成“全面平庸”。
本片是奉俊昊的第二部長片。帶給人的驚艷卻猶如庫布里克。《殺人回憶》之后，雖然商業(yè)片歸商業(yè)片，藝術(shù)片歸藝術(shù)片的趨勢還在延續(xù)，但是它為后來者樹立了一個榜樣：主流商業(yè)片也可以有深刻的藝術(shù)性。不但技巧成熟，立意新穎，也思想深邃，關(guān)鍵是擲地有聲。有人看，才是電影的意義所在。
《殺人回憶》是一部完美的電影。影史上極少有堪稱完美的電影，大多人也不愿意斷然肯定有完美的存在。每個人心目中都有一個哈姆雷特，我心目中的那個，是完美的電影榜單?！豆駝P恩》和《八部半》赫然在列，《七宗罪》和《驅(qū)魔人》在列，《殺人回憶》也在列。人們常說，沒有缺點(diǎn)是可怕的?！稓⑷嘶貞洝窐淞⒌臉?biāo)桿如此高，使追隨者趨之若鶩，于是照貓畫虎，卻少有可堪比肩的作品。以下，我們就來看看它的完美體現(xiàn)在何處。
攝影。作為最直觀的電影元素，攝影實(shí)在太重要了。每一種鏡頭的運(yùn)動、色調(diào)的選擇和景別的權(quán)衡都決定這部電影的基調(diào)和風(fēng)格?！稓⑷嘶貞洝酚写罅康囊咕皯?，加上雨夜的設(shè)定，攝影師金炯求為其做了兩種截然不同的風(fēng)格。影片開頭和結(jié)尾兩段晴天麥田的高亮和主體的青灰色調(diào)形成鮮明對比。顯得犯罪過程更加壓抑。而開頭的高亮象征著僅存的美好，末尾的高亮仿佛在說：“犯罪過去，生活繼續(xù)，但是別忘了，開頭的犯罪之前，也是這樣的光景。”
以青灰色為主色調(diào)是犯罪片不二的選擇，比如戈登.威利斯為《教父》設(shè)計的硬光加暗黑色調(diào)和戴瑞斯·康吉為《七宗罪》設(shè)計的弱光加青灰色調(diào)都堪稱完美，金炯求為《殺人回憶》設(shè)計的細(xì)膩的柔光加青灰色調(diào)形成了獨(dú)特的韓國犯罪片攝影風(fēng)格，在細(xì)膩中，形成完美。近年來，除了《黃?！返挠补庠O(shè)計和樸贊郁愈發(fā)黑暗詭異的影片，韓國少有后來者越出柔光的圈子。足以見其影響。以青灰色為主色調(diào)符合人們對于犯罪現(xiàn)場的想象，片中的雨夜犯罪被這種攝影風(fēng)格表現(xiàn)的十分貼切，壓抑而無助，直至絕望。這正是本片的基調(diào)。
表演。作為觀眾觀影欲望的最重要的源動力之一，演員的表演好壞，直接決定著一部電影的成敗。身為韓國國寶級的演員，宋康昊大叔在片中飾演一個憑直覺查案的農(nóng)村警察，出身舞臺劇的宋大叔在一系列不同角色的商業(yè)片和實(shí)驗(yàn)片的磨練后，在《殺人回憶》里的表演十分可信。他那對小眼睛和橢圓形的大臉貼切的表現(xiàn)了一個農(nóng)村警察的良心和愚昧，堅毅和無助。這個角色在影史上是無法被取代的。而大城市漢城來的年輕警官的質(zhì)疑和輕蔑，認(rèn)真與執(zhí)著，到后來的無助和絕望，最終崩潰的過程也自然可信，金相慶的內(nèi)心與行為的轉(zhuǎn)變清晰可循，表演同樣出彩。
主角之外，配角也是個個精彩。金羅河飾演的農(nóng)村警察曹探員，為人正直，工作敬業(yè)，辦案的方式只有一個：打。在辦案過程中誤傷了腿，需要截肢之前，他打過每一個犯罪嫌疑人。角色的暴力和正直被他詮釋的絲絲入扣。類似的例子還有很多。
音樂。一部電影的成敗，是配樂和畫面的相互依托。配樂在本片中的地位十分重要，在本片不多的配樂中，其中一首歌曲是重要的線索，對劇情起著至關(guān)重要的作用。這樣的音樂留白與《老無所依》類似。一次夜里的追逐戲，鼓點(diǎn)和兇手在雨夜殺人時的母音一樣，像是在告訴觀眾，或許這個人就是兇手。而當(dāng)漢城來的年輕警官面對一個曾經(jīng)幫助過的女學(xué)生的死，在大雨中悲痛時，女聲吟唱，彷佛在安慰女孩的靈魂。而當(dāng)從美國傳來的DNA分析報告顯示他們認(rèn)定的犯罪嫌疑人不是兇手的時候，卻被處理成沒有音樂，大雨打在地上，每一聲都清楚，加深了絕望的情緒。
劇本。在那些顯性的元素背后，《殺人回憶》的劇本無可挑剔。平靜的田園生活中出現(xiàn)一具死亡多日的女尸，農(nóng)村警察樸和曹開始斷案。當(dāng)他們憑自己的愚蠢手段結(jié)案時，漢城來的警官提出質(zhì)疑，果不其然，再次有人遇害，探員們在分歧與碰撞中探尋真相，經(jīng)歷一次次的失望，確定再推翻，最后無果而終。這個改編自真實(shí)事件的故事脈絡(luò)清晰，高潮迭起，松弛有度，是犯罪片的絕佳范本。而本片的導(dǎo)演兼編劇奉俊昊為其做了更為大膽的設(shè)定，在政治動蕩，社會變遷的年代里，兇手最終逍遙法外。這是我喜歡的元素，時代背景包含著隱喻，這隱喻融入故事中，最終展現(xiàn)給觀眾。
這部完美的電影只需一個場景便可顯示出導(dǎo)演的能力和觀點(diǎn)。這里也作為本文的結(jié)尾。事發(fā)多年后，早已不做警察的樸警官經(jīng)過當(dāng)年發(fā)現(xiàn)第一具女尸的地點(diǎn)，忍不住前去，一個小女孩告訴他，前幾天也有一個男人來到這里看，說是想起從前在這里做過的事，這一刻，大特寫的樸警官轉(zhuǎn)身看向觀眾，眉頭顫動。
【RocLee的回答(20票)】:
三年前寫的，寫得很急，文字不好，用了太多夸張的長句：
看了開頭就覺得不錯了，后來才發(fā)現(xiàn)，對這樣一部一直沉浸在陰郁中的電影來說，這樣一個溫暖的開場是很合理的。
然后情節(jié)一路緊湊，到四十六分鐘開始送傘女士遇害一場戲，我才真正認(rèn)同“沒有之一”的可能性（注：我是指此片號稱“韓國史上最佳影片沒有之一”）。當(dāng)女子的手電筒照向熟穗的稻田，而她沒看到的那一側(cè)，廣袤的稻浪中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，一團(tuán)黑漆漆的人影靜靜立起，又暗暗伏下，我知道如果早十年看這個鏡頭，我晚上一定睡不著覺了。那一組鏡頭都獨(dú)具匠心，完美地表達(dá)氣氛，又用足了象征手法。譬如將勾在臂上的傘抓在手里是為了預(yù)備逃跑，而后當(dāng)她的黑傘緩緩讓開，遠(yuǎn)處工廠的燈火便是直白的光明。奔向光明能否成功，是生是死在此一舉。音樂從輕哼的歌聲加兇手的口哨，到無，再到兇手的口哨聲在暗夜風(fēng)雨飄搖的曠野中不知所蹤地像一條條若即若離的絲線纏住了被害女子的心房，當(dāng)然還有熒屏前你的心房。再到安靜的雨點(diǎn)聲聲中知其有而不知其所的惶悚，再到鼓點(diǎn)聲聲中的奔跑。當(dāng)所有人都在心中吶喊著“快跑快跑”的時候，那希望的鼓點(diǎn)卻戛然而止，一聲尖叫宣告結(jié)局。
這同樣符合希區(qū)柯克關(guān)于電影懸念的解說：如果一個會議室里，突然有一個定時炸彈爆炸了，其實(shí)這不是懸念片；而如果一個議室里，有一個定時炸彈，可是沒有人知道它在那兒，而倒計時卻在一分一秒地過去——這才是懸念片。所以奉俊昊導(dǎo)演用兩分鐘去表達(dá)被害倒計時，用兩秒鐘來表達(dá)被害，正是懸念表達(dá)的典范。
奉俊昊導(dǎo)演表現(xiàn)十分成熟，什么場合該怎么運(yùn)鏡，一切爛熟于心。譬如開場沒多久那一個表達(dá)警察辦案目無章法的跟拍長鏡頭，把大形勢表達(dá)得一清二楚，又讓人忍俊不禁。為了讓一個長鏡頭不顯得枯燥，奉導(dǎo)在機(jī)位和劇本情節(jié)以外做了相當(dāng)?shù)乃伎?，譬如同一機(jī)位先后兩次有兩名警方人員在同一處田埂上摔下來。說到讓鏡頭逗趣，全片花的心思是不少的。很多時候當(dāng)角色在對話，可能導(dǎo)致觀眾不能長時間集中注意力的時候，導(dǎo)演就有相應(yīng)的動作設(shè)計。譬如樸警官與鄒警官在稻田邊輕蔑地等待徐警官的人馬搜索尸體那個沒有結(jié)果的結(jié)果時，為了表達(dá)那種戲謔，不光在臺詞里大談大學(xué)生群交，更有這兩條漢子認(rèn)認(rèn)真真地翻花繩——直到樸警官沒耐性了。
此片無數(shù)的優(yōu)點(diǎn)中的一個，是能真正把政治背景當(dāng)成“背景”，不讓它干擾主線。其中的政治意味，你了解也好，不了解亦無礙。這是我長年來認(rèn)定好電影的標(biāo)準(zhǔn)：可以玩藝術(shù)，可以搞意象玩手法，但是在你玄妙的那些東西前面，必須有一個流暢地放之四海而皆懂的故事。《黑暗騎士》討論人文也夠深刻了，不妨礙它故事精彩；《老無所依》為什么叫no country for old men，似乎沒有幾位同學(xué)知道，但是這不妨礙你被它的故事深深吸引?！稓⑷嘶貞洝肪褪沁@樣，放到任何一個國家都可以在不用大動劇本的情況下翻拍。
在這樣的前提下，影片的主題才能一個一個自由地提煉升華，讓影評人在另外的高度去欣賞。《殺人回憶》最大的主題，很明顯，不需要專家來指導(dǎo)就能悟出，就是陰與陽的碰撞。我用了這兩個字，只是想說明這個主題可以精煉到的高度。
它是陰與陽，是激進(jìn)與保守，是洋與土，是科學(xué)與迷信，是知識與暴力……它在這樣一個迭宕起伏的故事里不緊不慢地表現(xiàn)著，如果你愛思索，你一定在思索。老子“道生一，一生二”的學(xué)說最精彩的地方之一，是陰與陽的互換。當(dāng)暴力傾向幾乎成為常態(tài)的樸警官拉住斯文冷靜的徐警官那柄要射殺無證據(jù)不能定罪的疑犯的槍時，陰與陽已經(jīng)完全逆轉(zhuǎn)。寫到這兒我便不禁想起，大學(xué)時代，我去食堂總是為了抄近道而穿越高檔餐廳，然而有一次我跟Ronald一起去食堂時，走在前面的我?guī)Я诉@條我例行的近路，他卻表示他平時一直走遠(yuǎn)路繞行，因?yàn)槿ナ程貌缓靡馑即┻^高檔餐廳。我當(dāng)時滿不在乎地說，這有什么。然而過了些日子，當(dāng)我倆再同去食堂的時候，我正要往遠(yuǎn)路繞行，他已經(jīng)把路帶往高檔餐廳的近道了——原來從那次經(jīng)歷以后，我受到他的感染，也覺得穿越高檔餐廳有些面子上掛不?。凰麉s聽了我的勸說，大大方方地走起了近路。
這就是我說的，當(dāng)一部影片的主題并不狹隘而是能提煉的時候，它的高度才能把握絕大部分人的生活體驗(yàn)。所以徐警官到這個鄉(xiāng)下小警所遇到的各種沖突碰撞更是讓我共鳴不已，只是不便敘說了。
當(dāng)辭職從商后已入中年的樸商人激動地往轉(zhuǎn)過頭盯住鏡頭，這段以虛化實(shí)的杰作只待各人解析了。
【yukevin的回答(10票)】:
節(jié)選我自己寫的影評
這是一個改編自韓國「三大未解懸案」之一的「雨夜連環(huán)強(qiáng)奸殺人案」的真實(shí)故事，發(fā)生于1986-1991年，且至今未破。導(dǎo)演奉俊昊恰到好處的拿捏，使得這部電影成為了他個人風(fēng)格的代表電影，也成為了韓國電影范本級的電影。
我就從下面幾個角度來談?wù)勛约簩@部電影的看法：
【劇情的推進(jìn)】
不同于我還有印象的其他破案類的電影，那些電影里推動劇情發(fā)展的一般是一些「牽強(qiáng)」的線索，通?？恐魅斯呷艘坏鹊挠^察、歸納、總結(jié)能力強(qiáng)行帶領(lǐng)我這種小白觀影者前行。這部影片的線索最終沒有推動案件的破解，只是推動劇情的推進(jìn)。導(dǎo)演并沒有著重于強(qiáng)調(diào)懸案之懸，影片中關(guān)于案件本身的線索十分清晰：案發(fā)-根據(jù)謠言找到的嫌犯一-否決-發(fā)現(xiàn)幾個案件的相關(guān)性-偶然抓到嫌犯二-否決-從廣播站找到?jīng)Q定性線索-抓到嫌犯三-DNA否決-懸案。在隨著電影破案時我們完全能夠理解甚至能夠預(yù)先猜到案件進(jìn)程，我們心知肚明前兩個嫌疑犯不過是導(dǎo)演和觀眾開的一個黑色幽默，甚至我自己也在心中暗暗確定那個手指纖細(xì)面容英俊的點(diǎn)歌人就是罪犯，這一切都在觀影者的理解能力范圍之內(nèi)，使得觀影者有一種「上帝視角」的感覺，不禁提高了我們的觀影快感。但是作為一個懸案，如何處理好懸而未決的結(jié)尾是一個重點(diǎn)。影片沒有在伴隨著幾聲絕望的槍聲的深邃隧道中結(jié)束，而是一轉(zhuǎn)來到17年后，在影片開始的那個排水管前，樸探員聽到一個或許是希望，又或許是絕望的新線索。影片最后定格在了樸探員表情復(fù)雜的臉上，留給觀眾的是無限的遐想。電影沒有刻意臆斷出一個兇手（甚至電影中兇手都是由不同人扮演的），而是留給觀眾自己發(fā)揮。現(xiàn)實(shí)中的懸案，可能我們每個人心里，都有自己的答案，這樣的結(jié)尾我非常喜歡。
【電影的手法】
影片始于稻田中孩子純真的臉，然后鏡頭拉高展現(xiàn)給觀眾一望無際的黃金稻田。你以為整部電影的基調(diào)是這樣一種暖暖的「治愈」么？非也，充滿陰霾的瓢潑大雨才是充滿電影的整體基調(diào)。你以為這部電影僅僅是為了突出罪犯「神乎其神」的犯罪手法么？非也，因?yàn)殡娪白罱K又回到了曾經(jīng)開始的那片稻田，在一種溫暖的色調(diào)下終結(jié)于樸探員滿含淚水的面龐。雖然案件沒有破解，但是這部電影算是「圓滿」了。
導(dǎo)演很善于用鏡頭來講故事，許多畫面細(xì)節(jié)的很有品頭。比如勇古那雙出鏡率很高的靴子和那個富有深意的穿鞋套的動作；比如樸警官和勇古翻花繩的鏡頭；比如樸警官的「看著我的眼睛」；這些看似隨意穿插在主線中的一些鏡頭，有的交代了人物的背景（了解這兩個還在玩翻花繩的高中畢業(yè)警官你就能理解他們的行為了）；有的使得劇情合理的推進(jìn)（無論是觀眾還是光昊看到勇古的靴子想必都知道了后面會發(fā)生什么，這也使得 勇古打人-光昊報復(fù)-勇古截肢-證人死亡 這樣的劇情發(fā)展更加合理）；有的為最后悲傷的結(jié)局埋下了伏筆（樸警官前兩次施展出的「看著我的眼睛」，襯托出最后那一看成為了最絕望的一看）。
正是奉俊昊對于這部電影節(jié)奏爐火純青的把握，使得這個故事的發(fā)展行云流水。不突兀，意料之中也在情理之中。案件抽絲剝繭的指向罪犯，觀眾甚至可以和警官們一起預(yù)知到案件的發(fā)生，但這并不影響劇情的吸引力，我們知道結(jié)局，但是過程卻跌宕起伏。
【人物的魅力】
電影的片名《殺人回憶》，這究竟是誰的回憶？我傾向于是電影海報中給出的答案。這是兩位風(fēng)格迥異的兩位探員的回憶。一個是來自于「大城市」?jié)h城的蘇探員：善于推理，勤于觀察，相信證據(jù)，靠「頭腦破案」，有著自己的底線；一個是小鎮(zhèn)樸探員：做事魯莽，逼供誘供，敷衍迷信，靠「直覺破案」，曾經(jīng)沒有底線。
影片的開頭半小時幾乎是宋康昊大叔的獨(dú)角戲，而大叔也只用寥寥幾個鏡頭就展現(xiàn)出了一個「醬油」警探該有的風(fēng)范，樸警官和他兇悍的搭檔勇古在破案過程中采用了所有你想不到的破案方式來敷衍了事，而這種冷笑話似得破案隨著蘇探員的到來產(chǎn)生了碰撞。冷靜睿智的蘇探員為案件帶來了突破?？赡苣阋詾檫@一對對立的「搭檔」只是為電影增加了一點(diǎn)作料。但是這兩種看似不能融合的迥異性格，在經(jīng)歷了案件大起大落后發(fā)生了戲劇性的改變。在樸探員左手流著重要證人的血；右手為自己的兄弟勇古簽字截肢之后，原本致力于為犯人編造「殺人回憶」的樸探員最終阻止了已經(jīng)扣下扳機(jī)的宋探員的手。而這個一直遵守「不刑訊逼供」底線的宋探員，在殘酷現(xiàn)實(shí)和罪犯在前卻不能正罰的壓力下終于崩潰，差一點(diǎn)就成為了《七宗罪》中的米爾斯。
曾經(jīng)有底線的人打破了自己的底線，曾經(jīng)沒有底線的人找回了自己的底線。電影的最后結(jié)局雖然算不上反轉(zhuǎn)，但是破案過程中兩個探員性格的反轉(zhuǎn)何嘗不是一種震撼。
【現(xiàn)實(shí)的社會，真實(shí)的電影】
這部電影不僅僅講的是一個簡單的破案故事，準(zhǔn)確的說，一部好的電影永遠(yuǎn)不僅僅在于故事本事。所有故事都有它所存在的背景：這個真實(shí)的案件發(fā)生于1986年，我們看到了一個案件發(fā)生時這個社會的復(fù)雜。警界中繁瑣的流程、地方案件充斥著暴力執(zhí)法、破案過程的隨意、對現(xiàn)場保護(hù)的隨意；社會輿論壓力，示威游行，無所不入的記者，隨時想起的防空警報；小城鎮(zhèn)警官對于大城市矛盾的態(tài)度。這種種阻力混雜在一起，使得案件屢屢在關(guān)鍵時刻停滯不前。而這部電影也成功的把這些因素糅合在了一起，讓觀眾明白現(xiàn)實(shí)不是那么理想，你想要的東西得不到；近在咫尺的犯人你抓不了，而這才是真正的進(jìn)退兩難。
影片最后其實(shí)可以在黑暗的隧道結(jié)束，但是導(dǎo)演還是給出了一個更光明的開放性結(jié)局，那個像「普通人一樣」藏身于大千世界的兇手，或許有一天看到這部電影，看著最后樸警官的眼睛，也會想起自己的「殺人回憶」吧。
【陳小槑的回答(3票)】:
所謂“殺人回憶”，回憶的其實(shí)是那個腐敗、荒謬、瘋狂的時代
它折射出的是韓國人在那個年代的壓抑、恐懼、憤怒和無助
在這兩點(diǎn)上，它的表現(xiàn)力震撼至極
【知乎用戶的回答(2票)】:
蛇頭虎尾，不故意裝深沉，一開始像喜劇片，中間像懸疑片，最后發(fā)現(xiàn)原來結(jié)局怎么就如此不好萊塢，如此不主旋律，感覺心被輕揪了一下，又疼又癢
【neomonkey的回答(5票)】:
最后那個鏡頭，注視著屏幕前的你，你就是那個兇手，整部電影都是為了幫你回憶你是如何殺人的，兇手就是普通人，可能就在銀幕前，每每想到此，背脊發(fā)涼。
【王潔萍的回答(1票)】:
政治歷史隱喻什么的，說的很多了，暫且不表。發(fā)覺兩個小細(xì)節(jié)，寫出來討論一下。
1. 女性與男性的對比
既然是“連環(huán)強(qiáng)奸”，女性的受害者地位一開始就坐實(shí)了，這是廢話。然而有趣的是，每次案情的推進(jìn)、線索的出現(xiàn)，都是女性角色提供的。第一次是鄉(xiāng)下警官的妻子給他掏耳朵的時候說起了傻子光昊，第二次是女警官雨夜“引蛇出洞”的時候叫來避雨的小女生說起廁所的事兒，神婆子也是女的（這個有點(diǎn)牽強(qiáng)o(╯□╰)o），城里警官親自去廁所碰見的女老師指出了后山上的神秘女，然后女警察提出了最重要的廣播線索，最后寫著點(diǎn)歌人地址的明信片也是女警察親自去找到的。
相反，主角男警察們干了什么呢？兩個警官見面打架、小飯館打架、最后雨中逼問帥小哥的時候還是打架……女警察只有尖叫——跟受害者似的尖叫，才能讓打架的男警察們停下來，聽她說這會兒有重要廣播趕緊豎起耳朵聽聽。
從稍微廣義一點(diǎn)的角度理解，女性與男性之間的對立，或許象征了社會力量的對立：蠻橫的統(tǒng)治者、不停拉響的防空警報、宵禁、還有鋸?fù)鹊尼t(yī)生，是強(qiáng)勢的一派；女性角色則是反面。（比如鄉(xiāng)下警官妻子最后去出診，已經(jīng)發(fā)生那么多案子了診所還讓她半夜去出診，男的為啥都不去，太過分了）
2. 我們都是罪人
（寫了這個小標(biāo)題發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)宗教內(nèi)涵哎。的確，紅內(nèi)褲工人和他老婆正是教友呢。說中國第六代導(dǎo)演都喜歡電影里時不時來個嬤嬤什么的，看來韓國也有這習(xí)慣）
而罪惡的表現(xiàn)，看起來是很觸目驚心的哎。片子一開始小男孩在捉螳螂，捉了半瓶子，然后還有一隊小學(xué)生也在捕昆蟲，緊跟著就是發(fā)現(xiàn)尸首——人類對動物、某些人對某些人，有什么兩樣？還有一次仵作驗(yàn)尸完了之后，城里警官說了句“犯罪手法真是高超”，下一個鏡頭緊跟著就是他們?nèi)コ匝目救?。。。（俺們中國吃韓國烤肉的時候，好像不用這么血糊糊啊。。）光昊不小心往愛踢人警察的腿上敲了釘子之后，鏡頭也晃了一眼滋滋作響正好吃的烤肉。。。最后是一次宵禁的時候，還不忘給了一家關(guān)門的肉店一個鏡頭。
聯(lián)系最后的鏡頭，小女孩說的“普普通通”還有宋康昊直勾勾的大小眼，的確是說，每一個人，其實(shí)或多或少都有罪，導(dǎo)演功力真贊。（所以，我還是支持，并不是一個人連環(huán)作案、而是好幾個人模仿作案這種說法）
以上。
【西風(fēng)獨(dú)自涼的回答(0票)】:
代表了同類電影的最高水平.用一個懸疑故事顯示正義必將但不是每次都能戰(zhàn)勝邪惡的哲學(xué)主題,脫帽致敬吧,凡人!
【李世勛的回答(0票)】:
首先，不要被上帝視角的觀念束縛，比如覺得本來冷靜的警官最后失控要?dú)⑷?，這是種諷刺。
最后一起后，犯人為什么沒有繼續(xù)了，犯罪有原因，停止犯罪也有原因。
被香港警匪片浸泡的我，看到警察打犯人以及胡來臆斷嫌反的行為，居然感到很正常。
象征著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ㄒ琅f沒有成功，最能凸顯無力的我也認(rèn)為最明顯反應(yīng)政治背景的是最后一個案件，警報響起家中的人們一個個將燈熄滅，而軍警則去對抗運(yùn)動者，兩個受害者的恣意選擇，犯罪者是不是會有如魚得水的感覺。
這之后最冷靜的人也瘋狂了，，意味著整個韓國都瘋狂了，面對整個國家的對抗，可能是這個原因，罪犯不敢再次出現(xiàn)吧。
【李獻(xiàn)計的回答(0票)】:
《殺人回憶》讓觀者發(fā)現(xiàn)并審視自己內(nèi)心的惡，以及那些曾經(jīng)想要去犯罪的欲望。不寒而栗。
【孟繁星的回答(0票)】:
我就想知道，最后那個小蘿莉是誰。。。。
【image的回答(0票)】:
這部電影堪稱完美，從劇本，場景，到導(dǎo)演的技術(shù)，演員的表演，電影的每一句臺詞，每一個畫面，都十分出色。說不上有什么缺點(diǎn)，就是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)。
至于題主的問題，我覺得很難回答。電影是一門藝術(shù)，而藝術(shù)的宗旨是創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)美，所以如果問一部電影的價值何在，那么我只能說：好看就是它的價值。
多說兩句，我十分看好這部電影的導(dǎo)演——奉俊昊。在我看來，偉大電影的特質(zhì)無外乎兩種，一種是對人和客觀世界的深度思考，一種是對電影語言的拓展和探索，而兩方面都做到極致的只有黑澤明和庫布里克。奉俊昊的殺人回憶雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上偉大，但看過雪國列車后，我覺得他已經(jīng)走在了兩位大神曾經(jīng)走過的路上了。
【ED火流星的回答(0票)】:
最讓人難受的一處是徐警官在審訊室面對著最后一個嫌疑人，慢慢地壓抑地甚至有些崩潰地描述還原案發(fā)時情況的時候，特別是他拿起裝有碎桃子的透明證物袋，盯著嫌疑人的眼睛，緩慢地說“。。。塞進(jìn)去，一塊。。。。兩塊。。。。三塊。。。。。四塊。。。。。。”，實(shí)在是讓人抓狂到爆，被審訊者受不了，在一旁的古勇警官最終也受不了，直接飛起一腳！這個場景感覺是影片最后一個高潮的導(dǎo)火索，引導(dǎo)著后面發(fā)生的案情、隧道口的爭斗、瓢潑大雨中的絕望慢慢呈現(xiàn)出來。
【劉皓的回答(0票)】:
讓我唯一有印象的是 那個警部補(bǔ)（哪個？）再也用不成飛踢了。。。稍微有點(diǎn)嘲諷
【王義德的回答(0票)】:
這部電影更像是一次憤怒的挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)的是那個殺人如麻的變態(tài)殺手，挑戰(zhàn)的是他毫無倫理和變態(tài)的心理，即使有一天他停滯了，或許他不再有這方面可怕的嗜好了，他過去的行為不會消失。奉俊昊用這部電影赤裸裸地告訴他，這些都是你干的！
最后宋康昊那個眼神，告訴那個兇手，法律會把你忘記，但我們還沒有忘了你呢！
【張三的回答(0票)】:
傳遞了絕望，表現(xiàn)出無奈。
【里川的回答(2票)】:
我覺得電影的目的是服務(wù)人，電影的價值就是對人造成了什么樣的影響。《殺人回憶》是我最喜歡的韓國電影，也是因?yàn)樗蚁矚g上了韓國電影，從此一發(fā)不可收拾，知道了忠武路，知道了CJ娛樂，也認(rèn)識了奉俊昊，羅宏鎮(zhèn)，金知云，樸贊郁，崔東旭，張鎮(zhèn)，也認(rèn)識了最喜歡的演員申河均和宋康昊，以前身邊的人大多數(shù)只知道韓國的流行組合和電視劇，每當(dāng)和他們聊起韓國電影，幾乎找不到共鳴。但每當(dāng)他們聽完我的介紹看完大叫過癮的時候，我都感到很自豪。這就是這部片之于我的價值。
