永樂御瓷為明代官窯瓷器藝術(shù)之典范,開創(chuàng)之功甚偉,集古今之菁華,融中外之風(fēng)格, 雋品迭出,尤為精絕。其中青花一項(xiàng),色澤深翠,式樣精妙,明代文人品評甚高,謂之“發(fā) 古未有之名品”,“其價(jià)幾與宋器埒矣”,備受后世推崇。 本品正是其中卓越之代表,造型敦實(shí)端莊,釉汁厚潤泛青,胎骨雅潔堅(jiān)致,盤壁內(nèi)外皆 飾為纏枝十二式花卉紋,所繪諸花妍美綻放,枝蔓輕柔舒展,俯仰有姿。盤心則裝飾歲寒三 友圖。翠竹盈盈橫斜而出,松梅虯枝相映,三者彼此相交,融合一體。最見獨(dú)特之處則是梅 花花瓣勾勒留白,外則繪以澹雅之青料暈染,生出一如月影梅花之神韻。所見青花一色,渾 厚深沉,錫光迸發(fā),極得水墨意蘊(yùn)。佈局疏朗清逸,諸式紋樣氣韻生動,空靈瀟灑。底部澀 胎無釉,撫之光潤細(xì)膩,可見陶土淘煉之精。足牆平扁敦實(shí),修整工緻,泛出一層橘紅之色, 乃墊燒高嶺尾砂所致。
歲寒三友,是中國古代藝術(shù)品經(jīng)典之選,歷久不衰,深得文人雅士之推崇。例如宋人林 景熙《王云梅舍記》贊曰 :“即其居累土為山,種梅百本,與喬松修篁?yàn)闅q寒友。”明代御窯 建成之后,歲寒三友圖在皇家御瓷上展現(xiàn)出另一番尊貴之美。例如景德鎮(zhèn)珠山御窯廠明初文 化層出土的洪武青花松竹梅紋執(zhí)壺。永宣時(shí)期,運(yùn)用更廣,散見于盤、大宮碗、斗笠碗、高 足杯等器物上。就盤類而言,式樣豐富,松竹梅三者佈局和畫法均不一致?？脊懦鐾临Y料所 見最大尺幅的歲寒三友圖盤,為珠山永樂文化層出土青花歲寒三友紋大窩盤,口徑 65.5 公分。 但論畫法之獨(dú)特則以本品系列為最。傳世之中,尺幅在一尺間,內(nèi)心繪三友圖者見有二式 : 一是本品所代表的內(nèi)壁口沿為回紋邊,一是內(nèi)壁口沿為海水浪濤紋,后者至為珍罕,僅見清 宮舊藏一例(收錄于《北京故宮博物院藏,著錄于《故宮藏明初青花瓷器》頁 252 ,圖 131 )和倫敦蘇富比 1963 年 5 月 28 日第 131 號拍品。而本品系列則存世不過六件,分別為 :
1. 伊朗阿德比爾神廟舊藏,出版于 John Alexander Pope,《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》,華盛頓 :1956,圖版 40 左下。
2. 北京故宮博物院藏,年代定為宣德,著錄于《故宮藏明初青花瓷器》,頁 250 ,圖 130。
3. 上海博物館藏,出版于陸明華著《明代官窯瓷器》圖版 1-20。
4. 英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏。
5. 香港佳士得,1997 年 4 月 28 日,第 665 號拍品。 本品流傳有序,系出名門,為英國著名古玩商 Eskenazi 藏,著錄于《Yuan and Early Ming Bule and White Porcelain》,1994 年,第 16 號;后歸玫茵堂所有,并出版于 2010 年《玫 茵堂珍藏中國陶瓷IV》第 1640 號,2011 年再次出現(xiàn)于拍賣會,為香港蘇富比 2011 年 4 月 7日《玫茵堂珍藏專場》第 047 號拍品。
本品歷數(shù)百年之風(fēng)霜而寶光依舊,風(fēng)韻猶存,令人讚歎不絕。清人藍(lán)浦于《景德鎮(zhèn)陶錄》 中讚譽(yù)“永窯......土埴細(xì),質(zhì)尚厚,青花深翠,式樣精妙,若后來彷製者殊差!”。正因?yàn)橛罉非嗷ㄓ瑟?dú)具靜穆而高貴的表現(xiàn)力,彰顯出中國陶瓷那份穿越時(shí)空、不可言喻的經(jīng)典之美, 在中國美術(shù)史上綻放出絢麗奪目的光芒,奠定了其空前絕后的地位。
