中期 《揚(yáng)州八怪》鄭燮
揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚(yáng)州畫派 “揚(yáng)州八怪”之說，由來已久。但八人的名字，其說互有出入。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。
此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、邊壽民、閔貞等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說。
。
鄭 板 橋
（1693.11.22---1765.1.22）
即
鄭燮清代著名
畫家。字克柔，號(hào)板橋。江蘇
興化人，應(yīng)科舉為
康熙秀才，
雍正十年舉人，
乾隆元年(1736)進(jìn)士。官
山東范縣、
濰縣知縣，有政聲“以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。”作官前后，均居
揚(yáng)州，以書畫營生。工詩、詞，善書、畫。詩詞不屑作熟語。畫擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運(yùn)之，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。
間亦以畫法行之，印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，日事詩酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚(yáng)州，聲譽(yù)大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時(shí)寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有板橋全集，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時(shí)。為“
揚(yáng)州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。卒年七十三。
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甘 谷 菊 泉 圖
立軸紙本，墨筆，縱189.6厘米，橫49.5厘米，
南京博物院藏
作者以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉，奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優(yōu)秀，構(gòu)圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，神情飄沒，新意獨(dú)具?？铑}：“南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。”作者畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得 。
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墨 竹 圖
立軸，墨筆，紙本，縱168.7厘米，橫90.5厘米。
北京炎黃藝術(shù)館藏
此畫中寫修竹數(shù)竿，長短有殊，左斜右傾，顧盼有情。用筆遒勁圓潤，疏爽飛動(dòng)。竹后幾根石柱挺立，水墨勾畫，筆法秀挺硬氣，皴擦較少卻神韻俱全。竹用濃墨而石取淡筆，濃淡相映，虛實(shí)相照，妙趣橫生。全圖氣勢俊逸，傲氣風(fēng)骨讓人感慨。
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蘭 竹 圖
立軸，紙本，墨筆，縱240．3厘米，橫120厘米。
上海博物館藏
此圖氣勢磅礴，山勢險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致。”此畫即為佐證。
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四 條 屏
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蘭 竹 冊 菊
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蘭 竹 冊 蘭
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竹 石 圖
鄭板橋和他的《竹石圖》
清康熙年間的板橋，坐對(duì)紙窗竹影，鋪開筆墨畫起了他最愛的竹子。“秋風(fēng)昨夜窗前過”，他看見清風(fēng)在竹葉間穿行，看見竹子搖曳的樣子。板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫竹并無師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。
板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題詩文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng)都感嘆說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。
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墨 竹 圖
蘭 竹 石 圖
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竹 石 圖
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墨 竹 圖 墨 竹 圖
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中期 《揚(yáng)州八怪》鄭燮
揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚(yáng)州畫派 “揚(yáng)州八怪”之說，由來已久。但八人的名字，其說互有出入。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。
此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、邊壽民、閔貞等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說。
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鄭 板 橋
（1693.11.22---1765.1.22）
即
鄭燮清代著名
畫家。字克柔，號(hào)板橋。江蘇
興化人，應(yīng)科舉為
康熙秀才，
雍正十年舉人，
乾隆元年(1736)進(jìn)士。官
山東范縣、
濰縣知縣，有政聲“以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。”作官前后，均居
揚(yáng)州，以書畫營生。工詩、詞，善書、畫。詩詞不屑作熟語。畫擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運(yùn)之，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。
間亦以畫法行之，印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，日事詩酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚(yáng)州，聲譽(yù)大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時(shí)寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有板橋全集，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時(shí)。為“
揚(yáng)州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。卒年七十三。
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甘 谷 菊 泉 圖
立軸紙本，墨筆，縱189.6厘米，橫49.5厘米，
南京博物院藏
作者以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉，奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優(yōu)秀，構(gòu)圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，神情飄沒，新意獨(dú)具?？铑}：“南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。”作者畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得 。
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墨 竹 圖
立軸，墨筆，紙本，縱168.7厘米，橫90.5厘米。
北京炎黃藝術(shù)館藏
此畫中寫修竹數(shù)竿，長短有殊，左斜右傾，顧盼有情。用筆遒勁圓潤，疏爽飛動(dòng)。竹后幾根石柱挺立，水墨勾畫，筆法秀挺硬氣，皴擦較少卻神韻俱全。竹用濃墨而石取淡筆，濃淡相映，虛實(shí)相照，妙趣橫生。全圖氣勢俊逸，傲氣風(fēng)骨讓人感慨。
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蘭 竹 圖
立軸，紙本，墨筆，縱240．3厘米，橫120厘米。
上海博物館藏
此圖氣勢磅礴，山勢險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致。”此畫即為佐證。
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四 條 屏
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蘭 竹 冊 菊
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蘭 竹 冊 蘭
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竹 石 圖
鄭板橋和他的《竹石圖》
清康熙年間的板橋，坐對(duì)紙窗竹影，鋪開筆墨畫起了他最愛的竹子。“秋風(fēng)昨夜窗前過”，他看見清風(fēng)在竹葉間穿行，看見竹子搖曳的樣子。板橋畫竹有“胸?zé)o成竹”的理論，他畫竹并無師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對(duì)蘇東坡“胸有成竹”的說法，板橋強(qiáng)調(diào)的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。這兩個(gè)理論看似矛盾，實(shí)質(zhì)卻相通，同時(shí)強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與熟練技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。
板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅?、石的位置關(guān)系和題詩文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng)都感嘆說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。
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