看《江湖兒女》的當(dāng)天，正趕上賈樟柯回應(yīng)胡錫進(jìn)的影評。哈哈，果然“有人的地方就有江湖”。
簡單把《江湖兒女》的情節(jié)理解為“渣男負(fù)俠女”的負(fù)能量，多少有點(diǎn)自占道德高地。正如賈樟柯在對懟中最精準(zhǔn)的那句話：“真話是最大的正能量”。
《江湖兒女》呈現(xiàn)的是一個(gè)更趨真實(shí)的生活，更趨世俗的愛情。
【熟悉的江湖，不熟悉的大哥】
賈樟柯鏡頭下的江湖，其實(shí)一貫是中國內(nèi)陸小城的底層民生百態(tài)。道德崩塌，風(fēng)雅難覓，充滿了追名逐利的市井煙火和愛恨情仇的底層掙扎
在這樣市井江湖中登場的大哥，有我們熟悉的大碗喝酒，街頭械斗，快意恩仇的港片江湖的豪情，也有我們不熟悉的大哥的沒落：
被街頭小混混圍毆，委身其他女人裙下做夢重振雄風(fēng)，半身不遂在輪椅上任人嘲弄……
我覺得《江湖兒女》最難得的，就是刻畫了一個(gè)大哥的沒落，
這沒落即是年老體弱的沒落，也是個(gè)體在時(shí)代變遷中的沒落，社會(huì)流轉(zhuǎn)，制度更迭，終將一切碾壓成泥，過眼云煙。
影片中斌哥坐著輪椅回到城市大改造之后的大同，用手機(jī)地圖導(dǎo)航，認(rèn)出了這是當(dāng)年自己叱咤青春的地方，從這個(gè)意義上說，賈樟柯的《江湖兒女》就是小鎮(zhèn)青年版的《芳華》。
那句超有喜感的臺(tái)詞“最近越來越喜歡看《動(dòng)物世界》了”，絕對是影片深入生活的神來之筆。身邊不少開始手持保溫杯，日行一萬步的大哥們，不約而同地說喜歡看《動(dòng)物世界》啦。
【流變的英雄，不變的女人】
觀眾接受不了的結(jié)局是，斌哥不像周潤發(fā)等港版大哥那樣劍膽琴心，巧巧也沒有得到善有善報(bào)的幸福圓滿。
我構(gòu)思的電影最美好的結(jié)尾應(yīng)該是：巧巧推著輪椅上的斌哥，重回當(dāng)年兩人拄拐玩槍的火山頭，多年之后，再次甩開雙拐的斌哥，步步騰挪，一下跌進(jìn)巧巧懷抱，江湖一笑泯恩仇。
嗯嗯，這顯然是大家希望看到的所謂“正能量”的大結(jié)局。
但賈樟柯狠心地把結(jié)局處理成了斌哥的再次消失。
盡管確有憋悶，但我理解這就是賈樟柯要描繪的復(fù)雜人性：江湖大哥無法面對自己的沒落。
第一次出獄，身上沒有一分錢，眼見昔日身邊小跟班都坐上了賓利，斌哥等不及三十年河?xùn)|便要衣錦還鄉(xiāng)重振雄風(fēng)的欲望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對獄中俠女的眷顧。
第二次失蹤，還是因?yàn)樽约盒埏L(fēng)不再，越是深情相托付，越是無法面對。
那句話叫什么來著？男人靠征服世界征服女人。斌哥失去了自己的世界，便無心眷顧自己的女人。第一次失蹤如此，第二次失蹤，亦如此。
女人，參不透男女之間這本質(zhì)差別，就會(huì)永遠(yuǎn)落入被渣男辜負(fù)的怨婦情結(jié)中。
【大王意氣盡，賤妾何聊生】
還記得《甜蜜蜜》里曾志偉演的那個(gè)沒落的江湖大哥嗎？
叱咤一生，最后在唐人街路邊等外賣，被一群黑人小混混開槍走火打死?？退浪l(xiāng)，在美國警局認(rèn)尸時(shí)，身邊只有張曼玉演的那個(gè)傻傻用半生追隨半個(gè)地球的女人。
西方好萊塢電影里，007英雄們要時(shí)時(shí)警惕身邊妖艷的“邦女郎”，東方則不然，“大王意氣盡，賤妾何聊生”，英雄落難，往往最后唯一可托付的，就是身邊的女人。
從《史記》開始，中國故事里就充滿了英雄垂暮美人追隨的凄美橋段：霸王別姬中的虞姬，長恨歌里的玉環(huán)，《色戒》中的湯唯，《甜蜜蜜》中的張曼玉、《喋血雙雄》葉倩文，《天若有情》里的吳倩蓮……舉不勝舉
現(xiàn)實(shí)中，女人往往比男人更肝膽更義氣。因?yàn)槟腥说氖澜纾疱X、地位，權(quán)勢，女人的世界，愛情，愛情，愛情
巧巧應(yīng)該得到幸福，相信是許多觀眾樸素的價(jià)值觀，所以當(dāng)徐崢客串的那個(gè)克拉瑪依小雜貨店主出現(xiàn)時(shí)候，我希望巧巧就此結(jié)束顛沛，過上正常平凡的生活。
但巧巧注定是注入了江湖基因的女人，于是，“江湖”已經(jīng)不是我們熟悉的港片里的肝膽俠義，但“兒女”卻是一如既往的意濃情長。
聯(lián)系客服
