為拍攝確定合適的光圈和選擇合適的鏡頭一樣重要。調(diào)整光圈不僅能改變景深，還能控制照片的情緒基調(diào)。較高的f值更適合開闊的視野，而較低的f值則會產(chǎn)生一種孤立感。
最好的平面攝影師和電影攝影師都會使用景深領域的知識來精確控制他們的圖像。建立個人的視覺風格應該發(fā)生在進入場景之前，而這一點開始于理解如何控制景深。
在這個景深的終極指南中，我們將：
解釋如何控制景深的力量。
提供景深的實用定義。
解釋影響景深的元素。
舉例說明景深的運用技巧。
定義一：景深
景深（DOF），是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。而光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。
景深的圖例解讀
對景深的理解，試想我們正處在一個無限深度的走廊，在前方20米的位置放置一扇門。繼續(xù)深入走廊，并把另一扇門在50米的位置。
兩扇門之間的位置就是一個深度領域，而在相機中，這樣一個領域就是景深，就是說在這個例子中，我們的景深是30米。
簡單來說，當相機的鏡頭對著某一物體聚焦清晰時，在鏡頭中心所對的位置垂直鏡頭軸線的同一平面的點都可以在膠片或者接收器上形成相當清晰的圖像，在這個平面沿著鏡頭軸線的前面和后面一定范圍的點也可以結(jié)成眼睛可以接受的較清晰的像點，把這個平面的前面和后面的所有景物的距離叫做相機的景深。
景深示意圖
定義二：彌散圓
彌散圓，也叫彌散圈、彌散環(huán)、散光圈、 模糊圈、 散射圓盤，是指物點成像時，由于像差，其成像光束不能會聚于一點，在像平面上形成一個擴散的圓形投影。
當使點光源經(jīng)過鏡頭在像平面成像，如果此時保持鏡頭與像平面距離不變，沿光軸方向前后移動點光源，則像平面上成的像就會成為有一定直徑的圓形，就叫彌散圓。
彌散圓大小取決于鏡頭孔徑（光圈）和點光源偏離程度（物距），而對其判斷往往與相關的圖像形式密不可分，觀測條件，視力狀況都對其有影響，清晰與否是最大彌散圓的主要判斷依據(jù)。如果此圓形足夠小，肉眼依然可被視為點的合焦成像。這個可以被接受的最大直徑被稱為容許彌散圓直徑。在攝影中，通過彌散圓判斷圖像是否銳利進而判斷景深的深淺。
彌散圓示意圖
測試彌散圓是鏡頭和相機制造商測試焦點的一種非常有用的方法，因為它有助于確定主體何時正式失焦。它也是確定鏡頭價值及其結(jié)構(gòu)的一種非常好的方法，因為容許彌散圓直徑越小，鏡頭的精確度就越大。
通常來說，更昂貴的鏡頭=最小容許彌散圓直徑。
用淺景深聚焦注意力
淺景深是用于描述具有較短距離的圖像的術語。因此，可接受的銳度區(qū)域較小，并且具有較高的下降率。淺景深可以隔離拍攝主體和周圍的物體。
這種低光圈控制讓拍攝的對象和周圍的世界產(chǎn)生一種隔絕感，因為背景更加模糊。使用淺景深增強了視覺風格，并創(chuàng)造了一個美麗的背景，能夠引發(fā)觀眾不同程度上的情感共鳴，包括孤獨感，恐懼感，懷疑感，極端美感，感官增強感和憤怒感等。
在拍攝一個場景時，這么做有什么好處？如果你想在一個單一構(gòu)圖中傳遞多種信息或者將多個故事情節(jié)交織在一起，使用淺景深可以在各個位置之間切換，并將觀眾引導到當下最重要的對象位置。在場景開始的時候?qū)⒔裹c放在前景，而當故事進行到一半，再聚焦到后邊的關鍵對象上，就等于告訴觀眾：“嘿，快看這兒！”
無論你想要產(chǎn)生什么樣的感覺，都應該為每個鏡頭計劃和拍攝預定的景深。不過，盡管光圈有夢幻般的效果，但如果把光圈調(diào)到F2.8以上，就會造成對焦問題。由于注意力的范圍是如此之窄，要想準確地捕捉到清晰的鏡頭可能會變得非常棘手。
用深鏡頭捕捉動態(tài)
而另一方面有“淺”景深自然也有“深”景深。利用這種技術，你可以讓構(gòu)圖中的所有事物都處于清晰的狀態(tài)。這樣做的好處在于可以更好地表現(xiàn)風景畫面或更宏偉的場景，并有助于讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實主義的觀感。
而深景深最大的問題來自于缺乏對焦。因為沒有針對性的對焦，所以無法把拍攝主體與背景分開。由于背景的干擾，會導致拍攝主體的效果不足。
控制景深的元素
有多種方法可以控制景深。每種方法都對可接受的焦點區(qū)域產(chǎn)生深遠影響，但結(jié)合多種方法對圖像進行控制可以產(chǎn)生出乎意料的效果。
1、傳感器尺寸
相機傳感器尺寸越大，景深下降越快，有時為了填充畫面不得不極度靠近拍攝對象。不過這并不意味著我們需要立刻更換一臺傳感器較小的相機，傳感器尺寸只是其中一個影響因素，需要我們在控制景深的時候有所了解。
2、光圈
光圈是相機中用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面光量的裝置。通過F-Stops（估計）和T-Stops（精確）來測量。通常在描述高端電影鏡頭時會用到T-Stops。
需要注意的是，f光圈值越低，光圈越高。增加或者減小光圈的直徑，能夠改變光線進入鏡頭的角度。增加角度讓將視野壓縮得更近，創(chuàng)造出更淺的景深。減小角度則有利于創(chuàng)作更深的景深。即：光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越深。
通過光圈改變景深
3、鏡頭焦距
通過調(diào)節(jié)焦距使畫面接近拍攝主體的時候，會發(fā)現(xiàn)隨著焦點拉伸景深變淺了。這并不是焦點出了問題，而是一種常見現(xiàn)象：較長的鏡頭產(chǎn)生一個較淺的景深。
如果在相機上放一個較長的鏡頭，它會放大拍攝對象，就能創(chuàng)造一個與廣角鏡頭非常接近的景深。這也是為什么較長的鏡頭看起來會產(chǎn)生較淺的景深。即：鏡頭焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。
景深與焦距的示意圖
需要注意的是，如果拍攝對象在畫面中占據(jù)了相同的空間，無論焦距大小，景深都是一樣的。鏡頭的放大不僅模擬了更接近被攝對象，還放大了圖像未聚焦部分的實際模糊效果。
4、相機的距離
相機與被攝對象之間的物理距離會改變景深，其原理與光圈和焦距的影響相同。簡單來理解即：距離越遠，景深越深；距離越近（不能小于最小拍攝距離），景深越淺。
相機距離的影響事實上就是焦距的影響，因為當你移動相機時，就必須重新對焦，以保持拍攝對象在焦點內(nèi)。
通過相機距離（焦距）改變景深
5、鏡頭過濾器
鏡頭濾鏡可以在特定情況下控制景深。如果你在特別刺眼的強光下拍攝一個場景，但仍然想要得到一個淺景深的圖像，可以考慮使用中性密度濾鏡來降低光強。
這將幫助你保持適當?shù)膱D像曝光，盡管有相對較大的光圈，但依然能夠創(chuàng)造合適的淺景深。中性密度濾光片不會改變光線進入鏡頭的角度。它們只是反射少量的光，這樣曝光率就會降低。ND濾鏡不影響顏色，可以幫助減少圖像的反射。
鏡片過濾器原理
6、選擇性聚焦
選擇性聚焦是一種攝影師或電影制作人使用極淺的景深來分離主體的技術。這嚴重模糊的背景和前景達到一個極端的水平，周圍是完全模糊。因此，當使用極淺的景深來捕捉圖像時，可以大量的光來達到選擇性聚焦。
把控制景深的力量結(jié)合起來，就能得到一些非常強烈的結(jié)果。如果你是一個電影攝影師，你需要比任何一個在片場的人更了解這些力量。
如果你是一名導演，你總是想要盡可能多地了解創(chuàng)造性決策，包括拍攝主體與景深的關系。
對景深運用的示例
淺景深的充分關注
一位能夠真正掌握通過單個構(gòu)圖講述多線故事的導演是奉俊昊（Joon-ho Bong）。在他執(zhí)導的故事片《殺人回憶》（2003）中，他就利用了兩條平行故事線的敘事技巧。
雖然不是所有鏡頭都使用了淺景深，但能從構(gòu)圖中看出導演如何巧妙地編排場景并利用景深控制的技巧來參與敘事。（注意下面一組圖的焦內(nèi)與焦外）
淺景深的焦點轉(zhuǎn)移
電影銀幕足夠大時，你不能強制觀眾去看向它的哪一個部分，但可以通過景深來操縱他們的視線。此外，你應該永遠比觀眾領先一步，不要在一開始就將所有元素都展示給觀眾，通過景深的技巧隱藏一部分，讓他們的頭腦為之開始轉(zhuǎn)動。
在2015年的故事片《父女情》中，攝影師Shane Hurlbut運用較淺的景深，以人物阿曼達·塞弗里德的視角來操控觀眾。
用更大的背景虛化來隔離她與她所在的環(huán)境，用淺景深去深入人物的內(nèi)心身處，感受她的感受，不顧及周圍的所有東西，以一種以她自我為中心的方式活在她的世界里，帶給觀眾一種強烈的代入感。
深景深的“雨露均沾”
著名電影人斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）就是超大景深的狂熱粉絲。例如在拍攝越戰(zhàn)電影《全金屬外殼》（1987）時，他曾專門定制了深焦鏡頭，實現(xiàn)了從近景到無限遠范圍中的一切都是合焦的。
他為什么要這樣做？這樣的效果對故事有怎樣的幫助呢？斯坦利·庫布里克在新兵訓練營的場景中使用了這個鏡頭，他讓所有士兵的身影都是清晰的，沒有特別突出哪一位。他相信，在軍隊生涯中的這個階段，每個士兵都是平等的，所以他需要每個人都處在焦點之中。
斯坦利為新兵們創(chuàng)造了平等的操場，這是駕馭景深來連接角色的一個絕佳例子。無論是準備作戰(zhàn)的士兵、坐下來吃完飯的家庭、還是熱烈交談的兩個角色，景深都可以幫助你操縱觀眾對銀幕上正在發(fā)生事情的理解和期望。
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