有光即可攝影。 阿爾弗萊德·史迪格茲
攝影是用光的藝術，有光便有了影子，光線的強弱造成整體畫面基調的不同，這個過程也被成為“畫面的影調”。
影調來源于音樂tone，想象一下當你帶著耳機正在聽一首你非常喜歡的歌曲時，歌曲中音樂的節(jié)奏和韻律會帶給你或歡快、舒適、激動等不同的心理感受；
同樣的“影調”中的節(jié)奏和韻律則能夠帶給不同的觀者以不同的視覺感受，仔細想想，音樂和影像還是有很多相似之處的。
而我們在后期面對影像時，如果一開始就無法確定照片的影調的話，那么后面就很難在通過色彩、虛實等表現這些畫面之間的關系，那么你就體會不到這些所謂的韻律和節(jié)奏的視覺美感。
對于影調的認知，我們可以從下面幾個方面來理解：
1、什么是影調？
2、影調的分類
3、黑白攝影的10種影調
4、影調與色彩的關系
5、影調的作用
影調是物體結構、色彩、光線效果的客觀再現，也是攝影師創(chuàng)作意圖、表現手段運用的結果，光線構成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都直接影響影調的構成。
對于一張照片而言，“影調”主要指畫面的明暗層次、虛實對比和色彩的色相明暗等之間的關系，照片中的線條、形狀、色彩等元素都是由影調來體現的。
對于影調的合理利用能夠形成畫面的空間立體感、強化畫面的質感、氛圍和表現意圖。
如果對于影調的解釋還是有些不理解的話我們可以將上面的解釋精簡為一個便于理解的公式即：
公式：光影的明暗關系+色調的色彩關系=影調
黑白影像除去色彩的干擾，則顯得更加的純粹，而通過黑白來理解影調的關系則有利于我們后期對于色彩明度、色相、飽和度的有效理解與控制。
而對于黑白影調的理解安塞爾·亞當斯的“區(qū)域曝光法”，給我們提供了很大的幫助。
他嘗試用一種新的暗房制作技術，補償了相機鏡頭無法達到像人眼那樣可以應對不同光照并迅速作出相應的反應，
他將此技術稱作“區(qū)域曝光法”，即根據不同光照條件的事物在感光材料上的不同呈現，采用分區(qū)域多次增加或減少后期曝光量的方法，將現實事物的真實狀態(tài)完美的在相紙上顯現出來。
通過圖片我們觀察出，他將亮度從0—10劃分為11個區(qū)，其中，0—2這個區(qū)間稱為暗調（低調）；3—7這個區(qū)間稱為中間調（灰調）；8—10這個區(qū)間稱為亮調（高調）；
有關于每個區(qū)間影像紋理質感的表達，通過上圖我們也可以清晰的觀察到。
01、高長調
畫面整體偏亮，屬于高調；影調跨度范圍比較大，通過直方圖可以觀察到，直方圖上純黑和純白的區(qū)域都有分布，所以屬于高長調。
像是很多比較亮的極簡主義攝影作品都屬于高長調片子范圍。高長調的片子給人一種明快、強烈的感覺。
02、高中調
明暗反差適中，影調范圍比較長，通過下方直方圖我們可以觀察到直方圖是連續(xù)分布的；
高中調的片子給人一種明戀亮、安定的感覺。
03、高短調
觀察直方圖發(fā)現照片中，沒有純黑色和純白色的部分，只有一段灰色亮調。
高短調的片子給人一種柔和、淡雅的感覺。
04、中長調
觀察直方圖發(fā)現亮部和暗部都有分布且調性比較長，同時照片中也可以觀察出大量的灰度細節(jié)。
中長調的片子給人一種強硬、穩(wěn)重中顯生動、男性化的感覺。
05、中中調
觀察直方圖發(fā)現照片中既沒有純黑的部分，也沒有純白的部分，直方圖的峰值主要集中在中間區(qū)域。
06、中短調
觀察直方圖發(fā)現照片中只有大量的峰值位于中間的小部分區(qū)域；影調對比更柔和。
07、低長調
觀察直方圖發(fā)現照片中大量的峰值位于暗部區(qū)域，少量的位于亮部，且調性比較長。
08、低中調
觀察直方圖發(fā)現照片圖片的峰值更加集中在左側，觀察畫面可以看到有少部分的高光區(qū)域，調性適中。
09、低短調
直方圖中的峰值大量集中在左側（暗部），調性范圍較短。
10、全長調
直方圖的峰值主要分布在左右兩側，呈現出一種“U形”，且，左右峰值各占的比重基本上是一樣的，中間灰色的區(qū)域非常少，照片只有黑白兩色。
影調分為“影”光影的黑白關系和“調”色調，從色調上影調可以分為暖色調、冷色調、對比色調等，不同的色相變化和色彩明度都會形成不同的影調，不同的影調對于人的視覺和環(huán)境的氛圍又起著不同的影響效果。
暖色調
01、低調常用于表現神秘、孤寂等
02、高調常用于表現明亮的事物，表達出一種歡快、活力的情緒。
03、強烈的對比影調用來表現堅強、剛毅
04、柔和的過渡影調用來表現柔和、淡雅等
合理運用影調來表現一種心理、視覺上的感受，是每一位攝影師都需要學習并經歷的一個過程，影調的變化能引起觀者情感上的變化，能喚起觀賞者在視覺上和心理上的情感共鳴。
關于影調的相關知識點你都理解的怎么樣了呢？
最后給大家總結了一張影調的分類圖：
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