《小姐》為什么好看
樸贊郁導(dǎo)演的《小姐》，估計(jì)是這段時(shí)間引起全國(guó)影迷熱議的“大片”。
每一年都有不少這樣的片，不可能在國(guó)內(nèi)院線上映，然而影迷們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)交頭接耳，紛紛聚焦于這樣的“大片”，在觀賞之后驚為天人。
《小姐》引人注目，逃不開(kāi)“桃色元素”的誘惑，但看過(guò)這部片都能感受到影片蘊(yùn)含的嚴(yán)肅敘事主題。骨子里這其實(shí)就是年輕情侶反抗家族勢(shì)力壓迫的故事，雖然戀愛(ài)的雙方同為女性。
已經(jīng)是國(guó)際級(jí)導(dǎo)演的樸贊郁，這次沒(méi)有原創(chuàng)一個(gè)畸戀的故事，《小姐》改編自英國(guó)女作家莎拉·沃特斯的第三部作品《指匠情挑》，這部小說(shuō)在2005年已被英國(guó)BBC改編成電影。
樸贊郁將故事時(shí)代、環(huán)境全盤移植到日本殖民統(tǒng)治朝鮮時(shí)期，這是一個(gè)很棒的創(chuàng)意。小姐是位名叫和泉秀子的日本貴族，繼承了大筆遺產(chǎn)，她的監(jiān)護(hù)人是她的姨夫。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)的日本全盤西化，所以在宅第環(huán)境、服飾禮儀等方面，《小姐》可以和《指匠情挑》無(wú)縫對(duì)接，為影片需要的丑陋貴族氛圍奠定了基礎(chǔ)。
除了環(huán)境、人物嫁接成功，影片采用的三個(gè)角色三個(gè)角度的敘事，俘虜了觀眾的自以為是，讓人必須看到結(jié)尾才可以知道真相，即使真相那么普通。
《小姐》的故事是成功的，風(fēng)格明確，亮點(diǎn)突出，是一出讓現(xiàn)代人可以沒(méi)有誤差去欣賞的時(shí)代劇。
韓國(guó)和日本兩國(guó)近鄰，在電影領(lǐng)域，都有各自擅長(zhǎng)的時(shí)代劇。與日本時(shí)代劇永遠(yuǎn)沉郁悲情不同，韓國(guó)的時(shí)代劇近年來(lái)題材越來(lái)越多元，漸漸擺脫了各種套路。
《小姐》說(shuō)到底是老套路，然而它卻讓觀眾欲罷不能。這源自于導(dǎo)演、編劇、美術(shù)、道具等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)歷史素材的認(rèn)真態(tài)度。
《小姐》是一部充滿話劇腔調(diào)的影片，會(huì)讓很多習(xí)慣了接地氣劇情的中國(guó)觀眾無(wú)法融入。然而，如果觀眾能接受這種一驚一乍的演出，就能感受到不同角色在盡情釋放人性，那種直抵人心的震撼。兩位女演員金敏喜、金泰璃的演出毫無(wú)表演痕跡，一喜一顰、一怒一悲都發(fā)自內(nèi)心。
《小姐》引起的震撼不只在韓國(guó)，它已經(jīng)通過(guò)戛納電影節(jié)享譽(yù)世界。而我們這個(gè)電影大國(guó)，最近竟然沒(méi)有什么拿得出手的作品，可以參加國(guó)際各大電影節(jié)。
最近的《封神》，打著《封神演義》的旗號(hào)，展現(xiàn)了一場(chǎng)既不像西方魔幻片又沒(méi)有東方神魔劇的詭異鬧劇，觀眾連呼爛出了新高度。然而《封神》投資5個(gè)億，坐等票房飆升，一副我是流氓我怕誰(shuí)的嘴臉。
反觀韓國(guó)，接連祭出《哭聲》《小姐》這兩部我今年心目中最佳的劇情片。兩部片的投資雖然沒(méi)有中國(guó)大片那么夸張，可都是耗時(shí)費(fèi)力用了5至6年的時(shí)間制作而成。兩者既沒(méi)有夸張的明星陣容，也沒(méi)有磅礴的特效沖擊。
但它們備受觀眾支持，收獲了票房，也收獲了掌聲。
《小姐》之所以好看，是因?yàn)殡娪叭四缓蟮膽B(tài)度。在本土文化深度有限的情況下，韓國(guó)電影人的消化能力極強(qiáng)，在金錢、文化、藝術(shù)三者需要平衡的電影行業(yè)，他們很早就達(dá)到了獨(dú)立創(chuàng)作的階段，只為藝術(shù)服務(wù)。
擁有這樣的電影人，最幸福的是觀眾。
林 立
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