如果仔細(xì)觀察高山旁、樹(shù)叢底或家中陽(yáng)臺(tái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)那里生活著許多美麗的生靈；如果把它們拍攝下來(lái),能展現(xiàn)怎樣的異彩紛呈？今天，讓毛蟲(chóng)帶大家一塊兒學(xué)習(xí)如何用微距頭捕捉春天的綠色吧！
1. 三腳架：在拍攝微距的時(shí)候，我們需要使用三腳架來(lái)起到穩(wěn)定和靈活變換角度的作用。
2. CANON 1D markIII：有45個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，其中包含19個(gè)F2.8/F5.6雙重精確對(duì)焦點(diǎn)；LCD取景技術(shù)非常實(shí)用，即便不是為了取景，在拍攝時(shí)也能大大提高成功率；搭配圖麗100/2.8 MACRO這一款物美價(jià)廉的微距頭，保證了畫(huà)面色彩層次豐富，以及成像穩(wěn)定。
3. 實(shí)用小道具：電子快門(mén)線是為了保證畫(huà)面質(zhì)量的完美；TTL閃燈線搭配閃光燈使用，并且準(zhǔn)備白卡紙做測(cè)光、背景等使用；還預(yù)備了一個(gè)噴壺，可以用來(lái)打造水珠效果；手電筒可用來(lái)小范圍補(bǔ)光。
4. 肯高近攝接圈：包括三個(gè)接圈：12mm、20mm、36mm，可單獨(dú)使用，也可任意組合；這種接圈最大的特點(diǎn)是內(nèi)置電子觸點(diǎn)，可保留測(cè)光和AF；金屬結(jié)構(gòu)，做工質(zhì)量好。
5. 佳能430EX 閃光燈：帶有E-TTL/TTL自動(dòng)閃光、自動(dòng)變焦，可以擺動(dòng)燈頭，并且具有無(wú)線遙控功能的外置閃光燈；做工細(xì)致，功能較強(qiáng)，ETTL曝光準(zhǔn)確，色彩還原真實(shí)。
我們搜集了影友們用微距鏡頭拍攝花草時(shí)的常見(jiàn)問(wèn)題，大家是否也有相同的不解呢？下面為你一一解答吧！
Q: 我在用微距鏡頭拍攝花朵時(shí)，到底該對(duì)它的哪個(gè)部位對(duì)焦呢？
A: 由于微距拍攝時(shí)景深很淺，有時(shí)很難兼顧，一般來(lái)說(shuō)我會(huì)優(yōu)先考慮花蕊，如果花瓣很有美感那么我會(huì)選擇花瓣。
Q: 我在拍攝白色花朵的時(shí)候，應(yīng)該怎么體現(xiàn)它們的層次感？
A: 白花質(zhì)感層次非常難表現(xiàn)，因?yàn)橥ǔＥc背景形成強(qiáng)烈明暗對(duì)比,如要表現(xiàn)細(xì)節(jié)層次，需要柔和光線環(huán)境；如果在評(píng)介測(cè)光模式下，花朵占面積大，加些曝光；白花只是較小構(gòu)成， 常適當(dāng)減曝光。
Q: 為什么我拍攝微距經(jīng)常曝光不足？
A: 拍微距眼睛通常要離開(kāi)取景器，用快門(mén)線或自拍方式啟動(dòng)快門(mén)；眼睛離開(kāi)取景器，光線會(huì)從取景器后部傳入相機(jī)，影響機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)。
Q: 在手持拍攝微距時(shí)為何經(jīng)常跑焦？
A: 微距拍攝時(shí)景深淺，我們站立手持拍攝，很難保證身體不會(huì)前后幾毫米搖擺；有個(gè)小技巧是把對(duì)焦點(diǎn)設(shè)在需要的位置，對(duì)焦準(zhǔn)確后直接按動(dòng)快門(mén)，不要在聽(tīng)到合焦的滴聲后磨蹭一會(huì)兒再拍。
Q: 如何獲得比1:1更大的放大倍率?
A: 通常有幾種辦法：一是在1:1微距鏡頭與機(jī)身間加增距鏡，比如加2倍鏡可獲得2:1影像；二是在1:1微距鏡與機(jī)身間加近攝接圈，使微距鏡最近對(duì)焦距更近。
認(rèn)識(shí)近攝接圈
● 近攝接圈是機(jī)身內(nèi)部為黑色的筒狀近攝附件，多由金屬制成；使用時(shí)像安裝增距鏡一樣附加在機(jī)身與鏡頭間。
● 近攝接圈的優(yōu)點(diǎn)是：一、體積小、重量輕，易于攜帶，有些自動(dòng)接圈可與相機(jī)光圈聯(lián)動(dòng)；二、接圈結(jié)構(gòu)極為簡(jiǎn)單，一般不易損壞，與近攝皮腔相比，近攝接圈雖然便宜得多，但調(diào)整的靈活性能不及皮腔。
● 近攝接圈的缺點(diǎn)是：一、景深太短，對(duì)焦的過(guò)程較為費(fèi)力；二、鏡頭的通光量將受到影響。
用淺景深在萬(wàn)花叢中突出主體
在繽紛的微觀世界里，我們總是被各式各樣的生物所吸引，如何在一大群色彩鮮艷、形狀各異的植物里讓最上鏡的“模特”成為我們的主體？
當(dāng)我們來(lái)到一片美麗的草叢中時(shí)，首先需要觀察，從紛繁世界里找到鏡頭需要的目標(biāo)與角度；我們找到目標(biāo)后，再繼續(xù)去觀察它的形態(tài)與色彩，看看從哪個(gè)角度拍攝最有表現(xiàn)力？這時(shí)通常要去考慮背景，如不留意背景很可能會(huì)把繁花似錦拍成雜亂無(wú)章；解決這些問(wèn)題之后，再看看畫(huà)面，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)如果有一束美妙的光線就更好了，因?yàn)橛辛撕玫墓饩€，我們通常都可以找到更具有表現(xiàn)力的物體。
如果在野生環(huán)境中拍攝微距，我們需要盡量少地破壞現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，如果是從花市里買(mǎi)回家里拍攝，那么在拍攝過(guò)程中，遇到破壞畫(huà)面的枝葉時(shí)，便可利用小剪刀剪掉一些，或者用繩子綁在雜亂的枝葉上，將這些不必要出現(xiàn)的雜亂枝葉拉出畫(huà)面之外。
在有序有美感的背景中，我通常會(huì)用較小的光圈讓背景與主題產(chǎn)生形式上的美；如果背景不夠理想我還通常會(huì)靠近主體，并且用大光圈盡量虛化掉它們，讓背景看上去更加清爽。
所以，當(dāng)我們?cè)谂臄z前，可以先問(wèn)問(wèn)自己這樣幾個(gè)問(wèn)題，同時(shí)在拍攝過(guò)程中也時(shí)刻記住你給予這些問(wèn)題的答案，它們是：
1、我要拍什么？
2、我拍到了嗎？
3、畫(huà)面中還有什么在干擾我的主題表達(dá)？
拍攝于大自然的東西，通常會(huì)利用自然光線造型；我們?cè)撊绾斡米匀还饩€來(lái)表現(xiàn)微觀植物的生態(tài)之美呢？
與拍攝方向相同的光線就是常規(guī)上的順光，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)也就是正面照向拍攝主體的光線；這樣的光線在早上、下午接近黃昏時(shí)會(huì)顯得更加柔和、均勻；順光相對(duì)于其它光線而言，對(duì)色彩描繪更加細(xì)膩，整體感覺(jué)更顯溫和。
它主要適合表現(xiàn)植物表面紋路、質(zhì)感及色彩，所以自身色彩豐富、紋理優(yōu)美的植物更適合利用順光拍攝；對(duì)于背景與主體色彩反差大，例如白色花朵為主體，深綠色葉片為背景時(shí)，也能利用順
光，讓背景變暗，突出主體。
如果你喜歡拍植物微距，順光可以帶給你許多捕捉局部細(xì)節(jié)的機(jī)會(huì)，但需要注意的是別讓自己拍攝的影子成為畫(huà)面的缺憾；在順光條件下，通常使用評(píng)介測(cè)光，這時(shí)我們一般不用進(jìn)行過(guò)多曝光補(bǔ)償。
逆光與順光剛好相反，光正對(duì)鏡頭照射過(guò)來(lái)，也就是從被攝體后發(fā)光，被攝體利用這樣的光線特點(diǎn)變得更加透亮。逆光時(shí)，畫(huà)面背景通常較暗，可突出主體，比如半透的葉片、植物絨毛及刺等；為能更好突出逆光時(shí)被光線勾勒的線條，通常要適當(dāng)減一些曝光補(bǔ)償；如果現(xiàn)場(chǎng)光比不合適，也可利用閃光燈、白卡紙，或反光板等作適當(dāng)補(bǔ)光；這里，光比以及曝光控制就成為了逆光攝影的關(guān)鍵所在。
● 散射光條件下，如果拍攝反差較弱的物體，可以適當(dāng)增加相機(jī)的反差設(shè)置，在曝光補(bǔ)償方面主要考慮的因素不是光線，而是物體本身的色彩明暗等因素，白加黑減。
● 散射光看似平淡，卻最能表現(xiàn)本身紋理豐富、色彩鮮艷的植物，在柔和的光線下這些色彩被暴露無(wú)遺；有時(shí)適度地減1/3— 2/3擋曝光可以增加色彩的飽和度，也可以利用偏振鏡進(jìn)一步削弱植物表面的反光，以增加色彩的表現(xiàn)。
當(dāng)我們?cè)诰唧w拍攝時(shí)，如何挑選使用哪種反光板呢？首先，我們可以先試用銀色反光板，如果反光效果過(guò)度時(shí)，那么我們選擇使用白反光板即可。
自然光線效果不佳，或是需要某種特殊的光感時(shí)，也會(huì)用閃光燈。
我們有時(shí)需要一個(gè)能從各角度照射的光源，強(qiáng)光手電或帶離機(jī)TTL的閃光燈都是不錯(cuò)的選擇；根據(jù)主體形態(tài)嘗試各角度主光，以求完美刻畫(huà)；白色或黑色卡紙可增加或削弱主體光線反差。
完美的畫(huà)面一定要考慮背景，有了可控制輸出量的光源后，我們便能控制主體與背景的光比；比如我們可在關(guān)閉閃光燈時(shí)，經(jīng)過(guò)幾輪調(diào)試：縮小光圈、提高快門(mén)速度、降低ISO，獲得一張曝光略微不足的背景畫(huà)面；打開(kāi)主燈，進(jìn)行主體刻畫(huà)，目的在于方便觀察光影關(guān)系。
掌握了基本技法之后，我們還可以用上這些小技巧為你的微距拍攝增添一份別樣的詩(shī)情畫(huà)意。
這兩朵幻影中的小花，是通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光和風(fēng)力結(jié)合的結(jié)果。日暮前后，花房中光線已經(jīng)比較暗，收縮光圈以獲得大約3秒曝光時(shí)間，按下快門(mén)大約1-2秒后，用嘴向小花吹氣，讓其自由的飄動(dòng)，曝光后半時(shí)形成美麗而隨機(jī)的幻影。
拍攝這類(lèi)動(dòng)態(tài)感十足的照片時(shí)，我們可以選擇淺色花朵，深色的背景更容易出效果。
我們?cè)谂臄z植物時(shí)，可以嘗試使用小水珠點(diǎn)綴畫(huà)面，噴壺就可以把細(xì)小的水珠噴灑在生物的表面，以營(yíng)造氣氛；甚至可以嘗試像廣告攝影那樣用甘油或者造型水珠，但在自然攝影中通常都不需要。不要用噴壺直接近距離的噴灑，適當(dāng)?shù)碾x開(kāi)40-50厘米，讓霧狀的水珠較自然地散落在主體上。
如果要拍攝懸掛的水珠就比較難把握，可用手指觸碰葉尖以作細(xì)微的水量控制；這張例圖就是用一只手手持花朵不斷變化角度，并觀察數(shù)碼相機(jī)的實(shí)時(shí)取景。水珠類(lèi)照片的一個(gè)關(guān)鍵就是要注意觀察折射在水珠中的影像。
這本來(lái)是一幅在散射光下的平淡地黃的作品，由于光線的原因，無(wú)法刻畫(huà)地黃的特點(diǎn)，畫(huà)面吸引不了大家的注意，大家甚至可能根本就不會(huì)認(rèn)為這是一幅攝影作品。
這時(shí)，我選擇了使用人工光源，分別以逆光和順光進(jìn)行補(bǔ)光，同時(shí)讓鏡頭更靠近植物，讓這一株植物的質(zhì)感，例如花瓣邊緣的絨毛等細(xì)微的特制都能夠充分地表現(xiàn)出來(lái)。
經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試，最后我使用了逆光，如前面所說(shuō)，通過(guò)逆光的特點(diǎn)，最終很好地體現(xiàn)了地黃花瓣的通透感；在當(dāng)我想刻畫(huà)更完整的地黃特征時(shí)，使用了順光拍攝，讓閃光燈的光線從正面照射向植物，可以讓其紋理更加的清晰可見(jiàn)。
我們現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)了很多能夠在顯示屏上進(jìn)行預(yù)先視圖的單反相機(jī)，這讓我們?cè)谂臄z微距時(shí)更加方便。當(dāng)我們無(wú)法用眼睛貼著取景器進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，可以從顯示屏里對(duì)所需要拍攝的景物進(jìn)行對(duì)焦構(gòu)圖，接著只需按動(dòng)快門(mén)線即可。這樣的好處在于使畫(huà)面成像更穩(wěn)定，不因來(lái)回地構(gòu)圖，讓對(duì)焦點(diǎn)移動(dòng)，使得拍攝的畫(huà)面在放大之后才發(fā)現(xiàn)對(duì)焦不實(shí)的問(wèn)題。
（圖文來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，感謝原作者的分享！）
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