你想沒想過：為什么有些照片比其它照片更吸引人…
樣張
為什么有些照片能在畫廊里展出幾個月甚至數(shù)年，供成千上萬的人欣賞?
樣張
你想沒想過：為什么有些攝影師總能贏得比賽評委和評論家們的稱贊?
樣張
有些照片格外出色，主因之一就是具有良好的構(gòu)圖，這也正是本文的主旨所在。讓我們來研究一下：如何善用構(gòu)圖來改進(jìn)你照片的質(zhì)量。
樣張
構(gòu)圖是一門歷史悠久的學(xué)科，早在攝影出現(xiàn)的2000年前，希臘和羅馬人就已經(jīng)應(yīng)用了構(gòu)圖法則，這在其建筑中有明顯的體現(xiàn)。
樣張
在現(xiàn)代建筑學(xué)中，構(gòu)圖法也是一個重要組成部分。關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體。
樣張
有些構(gòu)圖方法是將圖形或物體擺放在特定的位置，而有些方法是靠改變相機的視角，只要相機有微小移動，就能在構(gòu)圖上產(chǎn)生強烈的變化。一些抓拍的照片也可能具有良好的構(gòu)圖，然而絕大多數(shù)好照片是用心創(chuàng)作的成果。
如何創(chuàng)作出好照片呢?首先要學(xué)習(xí)的就是構(gòu)圖。
樣張
當(dāng)你學(xué)習(xí)完本指南后，你會發(fā)現(xiàn)獲得構(gòu)圖良好的照片通常需要用心計劃，有時還要耐心等待。你會發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖將成為你攝影思維的一部分，并進(jìn)而成為你的直覺。
攝影構(gòu)圖原則：簡潔
簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。
右側(cè)文字：電話?橋?還是仙人掌?
海鷗
在上面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機的視角移動一點點，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來。
房屋
構(gòu)圖時要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。
這張有什么問題呀?
請記?。何覀冋谟懻摌?gòu)圖的簡潔，有時你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，是否應(yīng)該采用上圖這樣的水平構(gòu)圖 或者，也許你更喜歡我們用框線標(biāo)出的垂直構(gòu)圖，選擇權(quán)在你。
綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機抵近拍攝。
攝影構(gòu)圖原則：三分法
如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心，如下圖中的這位小藝術(shù)家。
小孩子
總而言之，主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有趣些。
個人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法
個人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示。
將整個畫面縱橫均分為三等份
在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個點上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。
我們將主體置于右上點，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。
燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。
雪橋
在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑(翻譯心得：從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺)。
在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。
如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。
將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。
又一張運動照片，重點就在于：要在運動物體的前方留出更多空間。
在畫面縱向分割時也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。
讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊
讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，記住，這里所說的不過是些指導(dǎo)性原則，如果你不喜歡這樣構(gòu)圖，就換另外一種試試看。
把地平線降到下三分之一處
像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。
地平線
就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。
攝影構(gòu)圖原則：線條
線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機移到雕塑底部。
天空背景
現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因為帶有強烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。
右側(cè)文字：對角線條更具動感
想象一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣?你可能會同意：對角線條更具動感。
對角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)
你可以利用對角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。
你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。
在構(gòu)圖中最常見、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。
S型線條
這里的S型線條同時形成了對角向的視覺引導(dǎo)線，同時主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。
攝影構(gòu)圖原則：均衡
火烈鳥
右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。
幾何圖形
你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎?它加強了照片的整體感。
模特和他們的倒影形成了多少個三角形
請注意這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。
均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排。
鄉(xiāng)間小路
掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補充，使照片看上去很平衡，而不是…
小女孩
像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫面去了。
小女孩
現(xiàn)在我們調(diào)整相機視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。
兩對夫婦
想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。
大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑
這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。
這是一張均衡的照片，但兩個主體可被縱向分成兩張獨立的照片，分散了觀者的注意力。
放松
攝影構(gòu)圖原則：框架
美女
不，這不是我們要講的框架，盡管原則是相同的。
帆船
我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。
是否在照片中利用框架取決于主題
是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會相同。
左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托
左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強的縱深感而且圖片語言更加完整，這完全是因為攝影者選擇了一個合適的前景，對紀(jì)念碑起到了良好的補充作用。
馬和騎馬的人
馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。
硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑
不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋。
樣張
避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。
反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。
樣張
這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個"出界"的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。
樣張
靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。
樣張
我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾。
這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則。
