最近天氣熱,人也變得比較懶,到周末,先貼點,圖片回頭補.
LEICA的話題是個很不容易探討的話題，尤其是M系列。
自LEICA R系列推出后，在很多兄弟的鼓勵之下，一直想?yún)R編出個M系列，但對選擇何種格式來表達好久都把握不定，但眼看著交稿在即，也顧不上周全與否了，只有盡快寫出來才是最重要的。
關(guān)于LEICA M系列的歷史，如果從照相機的結(jié)構(gòu)上來進行斷代的話，可以分成2個時期：1是A型歷史、2是M型歷史。
從字面也許就能看出如此分叫的依據(jù)，自1925年LEICA推出了A型機，也就是我們常說的BARNACK Model LEICA，止1957年的LEICA IIIG，但1954年的M3給此系列算是打上了終止符號。由于本文主要是探討M系列的發(fā)展與變化，所以關(guān)于BARNACK Model我們就沒有必要更加深入的探討下去了。
1954年M3的出場開始了M型的發(fā)展史，2002年LEICA更是推出了集M型LEICA大成的M7。從M3到M7的M系列究竟是如何變遷的？又是如何被評價的？我們通過抓點帶面來探討一下M系列的發(fā)展過程。
大家都知道國際照相器材博覽會是每個廠家發(fā)布新產(chǎn)品的重要機會，所以每到開會時大家都翹首以待。如果要說博覽會上的重大事件，怎么也繞不開1954年M3發(fā)布時的博覽會的。M3可以說是改變了照相機歷史的一部機器，如此說可能會招來足夠蓋座大倉庫的磚頭
，但如果大家仔細想想，也許會認為我說的多少是有點道理的。
LEITZ公司當年將M3的推廣活動搞的非常壯觀，而且發(fā)布當日在博覽會舉辦地柏林的照相機店中和世界各地主要LEICA代理商處就能買到M3，這種現(xiàn)象在照材博覽會的歷史上可是不多見的現(xiàn)象。
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1954—1968 引發(fā)“M3沖擊波”的新型LEICA M3出場M3是臺單眼式內(nèi)裝距離計、取景器倍率大約0.91、在M系列中有著最長基線68.5的旁
軸照相機。距離計像場清晰、不僅和以往的旁軸一樣能夠左右合焦而且還可以上下合焦，測距精度大力提升。而且和測距是連動式，視野框可以自動因鏡頭轉(zhuǎn)換，采用了像差自動修正功能。取景器中平常表示的是50MM的取景框，由于和鏡頭交換連動，當換上90或是135鏡頭時會自動出現(xiàn)變化。
鏡頭卡口也由從前的旋入式L口，改進成了更易于更換的帶4爪的插刀式。而且L口的所有鏡頭可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)用在M3上。
快門轉(zhuǎn)盤也由BARNACK Model的2軸回轉(zhuǎn)式變成了1軸固定式?？扉T速度標記變成了等間隔式，不用每次調(diào)整快門時再提起轉(zhuǎn)盤來調(diào)了。這種改變對現(xiàn)在來說好像是理所當然的，但在當時卻是具有劃時代意義的創(chuàng)舉?？扉T轉(zhuǎn)盤的此凡改進為外置測光表和快門同步奠定了基礎(chǔ)（LEICA M測光計）。過片也從旋鈕式改為把柄式。對裝片也進行了大幅度改良，不用再剪掉135膠卷的引出部分就可裝入膠卷了。
由以上幾個方面我們就可看出，M3是完全不同于BARNACK Mode的新型LEICA機器。
據(jù)說之所以取名M3，是取自德語中MEHR（英語的MORE），意指操作起來比以往的機器更迅速、更簡便、可靠性更高。雖然機身看起來比BARNACK Mode的個頭更大，但這卻沒有被看成是缺點。原因就在于取景器、快門、卷片等功能都有了飛躍式的進步。這些變化使M3得到了全世界的攝影愛好者的好評，但也使各個國家的照相機廠家受到了空前的沖擊。特別是日本廠家，這也是后來人們稱之為“M3沖擊波”的起源。因為日本廠家當年舉起的是“趕超LEICA”的大旗，來提高和發(fā)展旁軸照相機的。但是當已經(jīng)達到頂峰水平的M3出現(xiàn)在日本廠家面前時，焦躁感馬上在這些廠家中爆發(fā)了。日本光學(xué)開發(fā)出SP打算用來和M3對抗、千代田精工也終止幻想著手開發(fā)MINOLTA SKY、CANON也開始銷售VT、VI L等照相機。不過，結(jié)局是由于誰也無法開發(fā)出能夠超越M3的旁軸照相機而絕望，將目標轉(zhuǎn)向了當時尚處于開發(fā)階段的單反照相機。可以說日本之所以能夠成為“單反照相機王國”，全是因M3沖擊波促成的。
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1957—1970 重視廣角的M2和不被人識的M1比M3晚4年，1958年M2登場。雖然基本沿襲了M3，但圍繞取景器等還是出現(xiàn)了一些
變化。
視野框取消了135MM，取而代之的是增加了35MM。而且35、50、90MM視野框在變換鏡頭時自動隨之變化。35MM視野框的增加是LEITZ公司在聽取了用戶意見的基礎(chǔ)上增加的，大家都抱怨M3上用廣角時需加外置取景器的種種不方便。由于35MM視野框的增加，沒有辦法，M2的取景倍率降低到0.75倍，導(dǎo)致的結(jié)果是有效基線長變短。因此將會影響到測距精度，但由于上限是90MM，所以影響不是很大。另外關(guān)于望遠鏡頭的使用，自BARNACK Modl時代起就采用了單反照相機接環(huán)樣的“眼鏡”架來使用望遠鏡頭，最長鏡頭可以用到400MM也沒有問題。這在某個方面反映出了LEITZ公司的方針就是著力旁軸。
除了上述的改進之外，視野窗的采光窗也進行了簡化（采用豎狀帶波紋的塑料制品）、卷片為一次式（M3的初期型是2次過片式，后期也改成了一次式）。另外，作為內(nèi)部重大的改進之處增加了快門剎車機構(gòu)，此機構(gòu)的增加減輕了過片間隙不穩(wěn)的現(xiàn)象。如此機械裝置的的進步，M2就著上了M3簡略版的色彩，但沒有M3那樣受人們的喜愛。
后來在1969年，推出采用M4的裝片機構(gòu)，安裝可進行微距攝影50MMF2的M2-R限定生產(chǎn)2000臺。
M2登場一年后，以59年的M2為基礎(chǔ)，省略了測距計的M1登場。這屬于聚焦不須依靠測距計靠目測來完成，或者說攝影距離是固定的是專為科技攝影等而開發(fā)的機種。取景視野框只有35MM和50MM，測距計的取景窗被堵上，外觀上和M2大不相同。同時也省略了自拍機構(gòu)。此M1是后來陸續(xù)出場的MD、MDa等照相機的先驅(qū)機，但由于這些機器的產(chǎn)量都很小（不足10000臺）出名度當然就很低了。
另外，1963年推出了完全拿掉了取景器部分的MD。MD的D就是documentation，就是記錄的意思，MD真是機如其名，是用來拍攝手稿等特殊用途的照相機。
1966年又推出了MD的改良型號MDa，裝片機構(gòu)采用的是1967年要發(fā)布的M4的裝片機構(gòu)。
更進一步的是1980年LEICA將M4-2的距離計、取景器略掉命名為MD-2。和MDa最大的區(qū)別是附件插座改成了帶X接點的熱靴。
由于M1、MD、MDa、MD-2都是用做特殊目的，所以生產(chǎn)的數(shù)量很少，收藏的意義大于實用。是不是可以理解為，作為LEITZ公司一方面當然希望自己的產(chǎn)品能夠和單反照相機對抗，另外就是能極大發(fā)揮自己顯微鏡系統(tǒng)性能，所以才推出的這些照相機，但無論怎么看，都說不上是很成功。
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1967—1975 改變了LEICA M族的M41967年M4開始發(fā)售。將M4可以看成是在M2的視野框上追加了135MM，取景器中表示有35、50、90、135 4種取景框而來的。和M2的不同之處不僅僅就上述這點，最大的不同是采用了花辮型固定裝膠卷機構(gòu)，后來的M族基本延續(xù)了此種結(jié)構(gòu)。此種結(jié)構(gòu)使得大家抱怨LEICA M族的裝片難現(xiàn)象得到了很大的改善。同時將過去那種旋鈕式的回片改成了轉(zhuǎn)軸式，為了不干涉取景器部分，設(shè)計成了斜坡式，除了M5和CL沒有繼承外，其他都沿用了M4開創(chuàng)的此種外形。而且在過片柄的尾部加裝了黑色塑料套柄。
由于上述的特點，在某種意義上將M4說成是M2的改良品種還是有點道理的。以裝膠卷為中心的各項改良措施，使得LEICA M族變得更加易于使用了。也許從某種程度上可以說LEICA M族達到了一個新的水平。因為我們從后來幾款機器繼承M4的諸多改良之處，是不是可以如此理解？
1978年將M4的自拍功能省略、在附件插座上加裝X接點熱靴，推出命名為M4-2的新型號。另，黑色機身并非涂成而是采用電鍍工藝而成。
1981年推出在M4-2的基礎(chǔ)上增加了28、75MM取景框的M4-P。由于28MM取景框的追加，取景器倍率降低到0.75。M4-2、M4-P都是由加拿大LEITZ制造。加拿大LEITZ公司設(shè)立于1952年，從BARNACK Model開始就已經(jīng)生產(chǎn)了，是家有著悠久歷史的公司。
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1971—1975 M5
● 1973-1976 CL 評價二極分化嚴重、內(nèi)裝了TTL測光計的M5和CL1971年M型LEICA歷史上應(yīng)該說出現(xiàn)大革新的機種發(fā)布了，那就是內(nèi)裝了TTL測光表的
LEICA M5。一上片快門幕簾前方裝有cdS測光元件的測光板就會立起，當快門釋放，此測光板就會自動收入機身底部的倉中。測光方式為點測，大約相當于90MM鏡頭的畫角。測光表示取景器中有指針和追針方式。而且，為了使快門速度選擇時變得更迅速，快門速度盤采用了大型化設(shè)計。有閃光燈熱靴、回卷柄放在了機身底部。但取景窗部分基本沿襲了M4的設(shè)計。
M5出場的時機正是恰到好處，因為當時正是單反照相機采用TTL測光方式風(fēng)起云涌的時候。由于TTL部分的安裝，M5機身變大、變重，日本的LEICA迷更是將M5形容為“快餐盒”。并且由于M5的外觀設(shè)計完全不同于以往的機種，對M5評價出現(xiàn)了嚴重的2極分化。說不好的在當年占上風(fēng)，但比較有意思的是，由于市場不看好M5，當停止生產(chǎn)后反倒是評價出奇的好，特別是最近出現(xiàn)了再評價的風(fēng)潮。還有由于M5的產(chǎn)量比較少，在2手市場上價格表現(xiàn)很出色，這可能是出乎廠家和LEICA迷意料的。
是否因為考慮了用戶反對M5的大型化的因素還是其他，只是推測，1973年推出了M5的小型版，和日本MINOLTA進行技術(shù)合作的LEICA CL（日本叫LEITZ MINOLTA CL）。
由于大幅度進行小型化的緣故，快門轉(zhuǎn)盤改在了前臉頂部、回片旋鈕在機身底部等，據(jù)說設(shè)計時可是費了工夫了。TTL測光表和M5近似，為點測方式。測光表示采用的是取景器中OK亮燈式。但小型化帶來的各項指標的下降還是很明顯的，距離基線長為31.5、取景器倍率為0.6、取景框只有40、50、90MM3種，而且一部分鏡頭還無法使用。盡管有這些種種不足，但由于其個頭確實很小，當時也是很引人注目的。
后來MINOLTA自己繼續(xù)努力將M口的CL制造成光圈優(yōu)先AE，推出了CLE，但距離計部分還是在LEICA公司的技術(shù)幫助之下完成的。
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1984—1998 M6
● 1998-2003 M6TTL 回歸過去的M6和M6TTLM5、CL盡管是LEICA實現(xiàn)了裝備內(nèi)裝式測光表的機種，但由于機身比以前的機種增大和
變重，可以說是得失相抵。特別是外形變化，令世界各地LEICA迷大為不滿，據(jù)說當時世界各地LEICA迷的抗議書搞得LEICA公司一籌莫展。因此到了M6又開始回歸原點，以M3—M4之間的機身大小作為設(shè)計標準，將TTL測光裝進去。最后選擇了M4-P的作為母體，設(shè)計出了新的裝有TTL測光計的M6。
1984年開始銷售的M6，采用SPD測光元件直接測量快門幕簾中央貼有的白色圓，這是一種新方式的TTL測光計。測光表示不是指針式，用LED來表示。除此之外，其他的是以M4-P為基準，取景框和M4-P的一樣。
德國制造的M6受到用戶的極度期待，后來不同倍率的M6也陸續(xù)登場。
1998年，LEICA又緊鑼密鼓的推出了裝備有TTL自動控制閃光功能的M6TTL。取景器倍率從此也豐富多樣了，有0.58、0.72、0.85三種。0.58沒有135MM取景框，0.85沒有28MM取景框。看來要選全能的話就只有0.72了。
是不是可以說，正是M6TTL給M7開辟了推出的通途？
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2002--- ？？？？引發(fā)再度評價LEICA的M7出場在2002年美國的PMA博覽會上，LEICA公司用M7掀開了LEICA M系列歷史上的新的一
頁。有光圈優(yōu)先AE功能、TTL閃光同步達到1/1000秒高速的M7展現(xiàn)在我們面前。有時侯覺得LEICA真是3年不鳴，一鳴則要驚人。其實M口的AE機，KONICA RF推出的很早，但轟動效應(yīng)只有LEICA能做到。
實際上自1984年M6的出場到1988年的M6TTL的開售,LEICA迷們一直在等待后續(xù)的新機出現(xiàn).誰也沒有預(yù)料到等來的是一反LEICA傳統(tǒng)的首臺電子快門機M7.
M7除了引人注目的AE曝光功能外,其他的和M6沒有太大的不同.不過LEICA還是為攝影者設(shè)想到萬一沒有電池時不影響拍攝的辦法,保留了二檔機械快門:1/60,1/125秒.測光聯(lián)動范圍也比較廣,最長曝光時間可以達到32秒.
就我個人的感受,從實用的角度看，KINOCA RF也許更好一些,不過遺憾的是RF已經(jīng)停產(chǎn)。
其基本和M6 TTL相同，只是在其中裝備了新的功能而已.
有很多人感嘆的說LEICA終于走向光圈優(yōu)先AE了，但也有的人說LEICA不能如此干的。其實如果我們回眸LEICA M族的發(fā)展史就會發(fā)現(xiàn)，LEICA采用的是不緊不慢的漸進主義。LEICA這么多年來，在如何能將旁軸照相機的特色發(fā)揮到極致上進行了不懈的摸索和實踐，那么出現(xiàn)錯誤也是情有可原，畢竟是摸著石頭過河嗎！
但M7的推出，作為旁軸照相機的代表將會引發(fā)我們對旁軸照相機來個重新認識是毫無疑問的。
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2003年4月MP上市--- 是復(fù)古還是念舊的全機械MP?LEICA的行事方法向來是出人意料,自1954年M3以后,世界各地的LEICA迷的喜怒哀樂幾乎被LEICA的每一款新品所左右.當然LEICA的新品開發(fā)也被LEICA迷們所反制.
回看膠片照相機發(fā)展變化,基本上是曝光AE化,快門電子化,聚焦AF化的過程,M7就是在這種背景下像個蹣跚的老人緩緩向我們走來的.那么在膠片機大勢一去不復(fù)返的現(xiàn)在,LEICA推出MP究竟是何用意?是為了復(fù)古?還是為了懷念M6?
從MP的命名來看,MP是為滿足專業(yè)人的需要所準備?另外一個意思是”完美無缺的機械式”(Mechanical in Perfection).機身輕便,采用了鋁合金沖壓件,頂蓋采用了耐壓的銅合金等,堅持和繼承了M系一直以來的用料和工藝風(fēng)格.
機身尺寸可以理解為是M6的傳承者,高度比M7,M6低了2.5MM左右.過片,回片機構(gòu)和M3的相同,機身正面的LOGO消失,簡潔的 機身給人一種好像是從M2變形而來一樣.
MP2005年又出了一種自由組合版本,實際上就是客戶根據(jù)自己的喜好選擇組合,但其他并沒
有多大的變化,如同M系的其他機種的各種紀念版本一樣.
MP在2004年6月還出過一款專門針對日本市場的M系上市50周年MP紀念機,只出了600臺而已.
2005年11月的天價MP3全球也只是限量生產(chǎn)了1000臺限量版.
總體而言,MP是為了滿足那些喜歡機械式.全手動一族的產(chǎn)品.
LEICA在膠片機上還能走多遠,任何人都無法預(yù)言.究竟有無膠片的M8?我們只能等待了.但數(shù)碼占位M8是不是可以說,LEICA也打算拋棄膠片?要不要把M8補充到全傳里,我自己也不知道如何是好?
引用一句歌詞完結(jié)此文:不是我不明白,是這世界變化快!
看到有些話，別砸我，個人感受而已。
沒有想到此帖竟然堅持了快5年了,全傳總算是搞全了.從大家的熱情是否可以看出,LEICA也會永久的存在下去.
用M機所拍的照片,參看此帖:
http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=195533一個LEICA真玩家的強帖,看鏡頭還是看此帖有勁.
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=574222全文結(jié)束,沒有想到成了老太太的裹腳布,大家對付著看,回頭再補充圖片.
【轉(zhuǎn)】個體原創(chuàng)！剖析徠卡設(shè)計團隊的獨特現(xiàn)象
徠卡設(shè)計團隊的平均年齡，據(jù)我推斷，大約只有三十五歲左右，但可不要被他們的年齡給給騙了。巴納克的精神在徠卡依然非?；钴S，許多他的設(shè)計理念至今依然領(lǐng)導(dǎo)著整個設(shè)計團隊。假你在場的話，你會以為你走進了一家計算機公司。每位設(shè)計人員的桌前都有一部大型的屏幕，到處都是計算機打印出來的計算圖表。
走近一點仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)更令你驚奇的現(xiàn)象：每一位設(shè)計人員都在研究、分析「自己」的鏡頭。如果你想找出徠卡鏡頭設(shè)計中，最重要的風(fēng)格，那就是：每一款徠卡鏡頭，都是獨一無二的原創(chuàng)工藝（creative individual）。如果不提光學(xué)理論，是很難解釋這種現(xiàn)象的，但LHSA東道主特別警告我不能在這里大談光學(xué)術(shù)語，否則要把我給斃了（笑），所以我盡量用另外一種方式來說明。
現(xiàn)今我們幾乎可以完全不靠人力，只需依靠計算機軟件程序，就能設(shè)計鏡頭。這么說當然有點夸張，但是各位可以了解我的意思。想象一下：當我們拍攝一張照片（就說是人像照好了），人物的臉會被記錄在底片上，臉上的每一個細節(jié)（像是眉毛、瞳孔等等）都會被紀錄在底片藥膜上相對的那一點。沒有像差（aberrations）的鏡頭，理論上就能在底片上完美地重現(xiàn)人物的臉部細節(jié)。不過實際的鏡頭是有像差的。這表示底片紀錄臉部細節(jié)的銀粒子位置，與本人實際上并不相同。我們可以計算這些不同的差異，甚至可以找出造成差異的原因。這并不是新科技。早在1930年代，光學(xué)設(shè)計人員就能夠做到，他們只是沒有高速運算的能力和時間而已。
激活計算機程序，我們可以指定主體上一個特定位置，要求程序計算出光線的折射路徑，最后算出這一點將會落在底片藥膜面的哪一點上。不斷重復(fù)上面的運算過程，我們就可以算出一個完整的影像。然后，我們下指令讓計算機偵測并計算像差。我們會得到一份報表，上面列出鏡頭的各像差數(shù)值，比如說球面像差值為0.0003，彗星（coma）像差值為0.0457（理論上最佳值為0）。接著你可以再下一道指令，要求計算機重組鏡片排列方式，將球面像差減少50%，意即減少這組設(shè)計中的彗星像差。
所以，一個光學(xué)設(shè)計團隊可以用分工的方式設(shè)計同一款鏡頭。每個人只作自己負責(zé)的部分，然后將這些運算結(jié)果組合起來。這正是現(xiàn)在Nikon、Canon（舉例而言）等大廠的設(shè)計團隊的工作方式。為了加速設(shè)計效率，他們甚至還舉辦比賽，看哪一組人馬最先推出符合廠方需求的設(shè)計，就采用他們的設(shè)計圖開工生產(chǎn)。
然而，鏡頭的設(shè)計是很特殊的工作。有些光學(xué)設(shè)計可以超出原先的規(guī)格需求、有些設(shè)計的材質(zhì)選擇、鏡片形狀更簡潔，有些則有其它特性。就好象一本由作家撰寫的小說，和一本用大量資料搜集所整理出來的小說，兩本是完全不一樣的味道。后者當然可以讀，說不定也很有趣；但是前者才能真正顯露出寫作的藝術(shù)。因為將這些素材整合起來，是絕對需要一個人的創(chuàng)意天分的。
徠卡的設(shè)計人員開始設(shè)計鏡頭時，他（她）是從一張「完全空白的白紙」開始的。你也許不知道，鏡頭的特性，從一些基本結(jié)構(gòu)（接環(huán)直徑、鏡頭焦距、鏡片材質(zhì)與厚度）已經(jīng)決定了大半。設(shè)計人員必須要從這些基礎(chǔ)中開始發(fā)想、分析，找出其中的潛質(zhì)（potential）、所需規(guī)格、以及影像解析能力等等。他（她）們一開始的設(shè)計圖，有些是零亂潦草的隨手涂鴉，有些則全是經(jīng)驗值，或者到儲存徠卡前輩的設(shè)計心血的徠卡資料中心（Archive）去找資料。
為什么一開始的自由創(chuàng)意發(fā)想這么重要？徠卡總裁寇亨（Cohn）今早還告訴我，如果設(shè)計生產(chǎn)的速度能再快一點就好了，但總是沒辦法。有時，這種良性牽制是無可避免的。在鏡頭設(shè)計中，我們一旦遭遇到像差現(xiàn)象，就必須加以克服，這樣才能獲得良好的影像品質(zhì)。這些光學(xué)像差，大約可以分作兩類：第三級像差（the 3rd order aberrations）與第五級像差（the 5th order aberrations）。至于這是什么意思我就暫不解釋了，免得主席抓狂。
略過艱難術(shù)語不談，總之，當設(shè)計人員解決了第三級像差時，第五級像差就會隨之出現(xiàn)，同時也破壞了修正第三級像差的成果。但是進一步修正第五級像差，反過來又破壞了第三級像差的修正。所以設(shè)計人員就會再以另一種設(shè)計嘗試解決此一難題，看看新的設(shè)計能不能在修正第五級像差時不至于影響第三級像差修正值太多。吊詭的是，沒有修正第五級像差之前，你根本不知道結(jié)果會怎樣。
這幾乎變成一種無解的難題：你必須事先為無法預(yù)知的狀況預(yù)作準備。在一般的設(shè)計工作中，計算機是很好的輔助設(shè)計工具，例如說幫你修改設(shè)計圖，加一兩片鏡片以校正部分的第五級像差。但是，如此一來，你的設(shè)計增加了鏡片數(shù)量，結(jié)果又回過頭來影響到原先設(shè)計的結(jié)構(gòu)。
所以，設(shè)計人員對于鏡片組序（initial layout）最終會形成怎樣的影像質(zhì)素必須深入分析，設(shè)計方式是否完美，并且達到規(guī)格上的要求，他（她）也必須有非常堅定的信念。這正是徠卡堅持一款鏡頭從頭到尾必須由同一人負責(zé)的原因。當然，必要時其它同事也會協(xié)助，但設(shè)計人員必須負責(zé)到底。
這種策略也是有好處的。當年設(shè)計70-180mm f/2.8 APO這款鏡頭時，耗費了近18個月的時間研發(fā)，因為這對徠卡而言，是相當新的領(lǐng)域。但是，針對變焦鏡的特性作了深入完整的研究之后，接下來自行研發(fā)的80-200mm f/4.0，僅僅花了6個月的時間。當你了解了基礎(chǔ)以及光學(xué)特性，要再開發(fā)比較簡單的型號時，就不是那么困難了。同理，M系列的35mm f/1.4 ASPH也是如此。開發(fā)第一型非球面版本時，足足花了兩年的時間，但是接著推出的35mm f/2 ASPH的開發(fā)時間不到一年。這兩款鏡頭，規(guī)格上看來關(guān)系非常密切，事實上卻有完全不同的特征（fingerprint）！
徠卡設(shè)計團隊并沒有所謂的「R」或「M」的小組區(qū)隔。任何一位設(shè)計人員都可以設(shè)計兩種系統(tǒng)的鏡頭。負責(zé)設(shè)計70-180mm f/2.8 APO的小姐（譯注：徠卡設(shè)計人員中，不少成員是女性），同時也是SUMMICRON-M 35mm f/2 ASPH的設(shè)計者；負責(zé)設(shè)計ELMARIT-M 24mm f/2.8 ASPH的先生，同時也負責(zé)APO VARIO-ELMARIT-R 35-70mm f/2.8 ASPH的設(shè)計工作！其它族繁不勝枚舉。
什么是鏡頭的像差，經(jīng)檢查拍攝的正片，就能夠發(fā)現(xiàn)：每種鏡頭在銳利度平面（planes of sharpness，詳見LEICA FAQ Part 2解說）前后的像差，都有不同的形狀與量度（magnitude）。這種現(xiàn)象會使主體的清晰受到不同程度的影響。這里設(shè)計人員必須作一些很困難的選擇：包括使用的玻璃材質(zhì)、矯正像差的程序（先矯正球面像差，其次是色差〈chromatic aberrations〉，再其次是彗星像差或其它）、矯正量、各種像差交互影響的最終值，這些設(shè)計時必須考慮的組件都會影響最后到達底片的影像質(zhì)素。
攝影的最高工藝典范
其它優(yōu)秀的鏡頭制造廠（如ZEISS、Canon或Nikon）對像差的矯正方法，也許和徠卡比較起來相去不遠（因為這有部分是計算機程序的工作）。但是，如果徠卡能以7片設(shè)計就能達成目標，其它廠商卻必須用上11片鏡片矯正，那么影像質(zhì)素就絕對是可以分出高下了。幾年前我曾問過Canon的光學(xué)工程師他們的終極目標是什么，他們回答道：“向徠卡看齊，學(xué)習(xí)更多的攝影知識。”
這句話到現(xiàn)在依然是正確的。徠卡設(shè)計人員，背后有浩瀚的知識寶庫，不論是攝影，或者是顯微鏡光學(xué)設(shè)計都有龐大的know-how作支持。此外，他（她）們更有優(yōu)秀的創(chuàng)意設(shè)計流程，這種獨一無二的洞察力能夠在讓他（她）們在錯綜復(fù)雜、處境維艱的光線亂反射中，設(shè)計出當今最優(yōu)秀的光學(xué)產(chǎn)品。
有些收藏家很懊惱，因為徠卡已經(jīng)不再制造所謂的原型鏡頭（prototype）了。現(xiàn)在的鏡頭設(shè)計，可以由研發(fā)部門的計算機數(shù)據(jù)庫直接送往工廠生產(chǎn)線，而不需要先制造正式量產(chǎn)前的測試原型。這樣一來，徠卡玩家想要搜藏以前素負聲名的縮頭五（SUMMICORN-M 50mm f/2），恐怕是沒指望了。以前設(shè)計人員無法計算所有的光線路徑，也無法預(yù)先觀察到鏡頭的成像品質(zhì)，設(shè)計人員只有大膽用「猜」的方式，靠直覺來彌補缺憾的信息。原型可以證明設(shè)計人員的猜測是否能符合原先的要求。有時候OK沒問題，有時候一猜錯，代志就大條了。也許下次演講我們可以來聊聊這個主題。
現(xiàn)在以計算機的高速運算能力，足以預(yù)測光線在鏡頭內(nèi)的折射反射路徑，估算成像品質(zhì)，而且能達到很高的精確度。在計算機軟件中，有許多指令是專門用來與機械組件如接環(huán)搭配的，并且處理容許公差的。計算機可以繪出精確圖形，讓設(shè)計人員觀察像差矯正，這與實際制造原型是相同的意義。
不過，這些設(shè)計圖也不是新玩意兒。在徠卡資料中心，你可以找到歷代設(shè)計人員手繪的同型設(shè)計圖！這一定是經(jīng)過數(shù)個月的辛苦運算的繪制成果。這也顯示了徠卡與過去的光榮傳統(tǒng)依然有非常緊密的連結(jié)?，F(xiàn)在徠卡的鏡頭都是由新一代年輕有為的設(shè)計人員設(shè)計出來的，他（她）們也傳承了巴納克時代的精神。我們何其有幸，能夠看到往昔徠卡的原創(chuàng)精神在索姆仍然生機蓬勃。
擁有徠卡鏡頭，就像是啜飲一杯紅酒，或是拜讀一本精彩的小說。因為，徠卡鏡頭是以一群非常有創(chuàng)意、具有堅強意志的人所設(shè)計出來的，可說是藝術(shù)品（work of art）。當然，這也必須藉助計算機的力量才能完成。徠卡重新定義了鏡頭設(shè)計的最高工藝典范（the state of the art of lens design）。
結(jié)論
我想抒發(fā)一些感想，作為今天的演講的終曲。任何一款徠卡新世代鏡頭，都是投注了數(shù)年的心血，結(jié)合機械-光學(xué)結(jié)構(gòu)的獨到創(chuàng)意，是真正走在時代尖端的科技。所以，有些徠卡玩家只是拍個兩三張照片，就隨便亂下定論，說「這支鏡頭不太好」，實在是很讓這些設(shè)計人員沮喪灰心。假如我花了兩年時間盡全力設(shè)計出一款最好的鏡頭，然后有人用來拍了幾張休閑照片，然后跟我說：“嗯……還可以啦，只是我還是要抱怨一下照片邊緣有點暗角咧～”，我真不知道干嘛花這么多心血去設(shè)計一款鏡頭給這種人用！
很明顯地，徠卡鏡頭的光學(xué)品質(zhì)，和徠卡使用者之間是有一些對立的。因為這群人對于影像品質(zhì)永遠不滿意。但是，我們?nèi)绻幌敕Q贊徠卡鏡頭的光學(xué)成就，那最好貢獻一點具有建設(shè)性的意見。這就各?#123;本事，量力而為了。早期在威茲勒的徠茲（Leitz）公司可是有名的小心眼：很久很久以前，有些評論員批評 SUMMICRON-M 50mm f/2（舊款設(shè)計?。┎缓?，結(jié)果徠茲公司勃然大怒，大門深鎖，根本不愿接受批評。后來花了很久的時間，才讓這家公司對外的態(tài)度有所轉(zhuǎn)變。
現(xiàn)在，徠卡索姆總公司的設(shè)計人員胸襟是相當寬闊的，他們愿意傾聽外界的評論--假如這些評論還夠格的話。這是很值得鼓勵的好現(xiàn)象。身為一位徠卡迷，我們該作的，就是拍攝出品質(zhì)絕佳的攝影作品，讓這群設(shè)計菁英也感到驕傲，因為這是他（她）們應(yīng)得的驚喜！
【轉(zhuǎn)】徠卡有向著名的攝影大師、科學(xué)泰斗和政治人物贈送相機的悠久歷史。我們收集了自1925年以來徠卡照相機公司及其前身徠茲公司“贈送”系列相機的基本情況，茲將有關(guān)情況列于下表，以饗讀者。
●1925年，徠卡第1000號相機贈送給了德國吉森市的醫(yī)生沃瑟爾·舒爾茲博士。
●1928年，徠卡第10000號相機贈送給德國飛艇航空事業(yè)的贊助人雨果·埃克納博士。
●1929年，徠卡第25000號相機贈送給瑞典籍亞洲探險家斯文·赫定。
●1931年，徠卡第50000號相機贈送給德國籍亞洲探險家威廉·菲舍爾博士。
●1932年，徠卡第75000號相機贈送給瑞士物理學(xué)家、高空和深海探險家奧古斯特·皮卡德教授。他曾經(jīng)搭乘熱氣球升到16165米的高空做研究和進入潛水艇中深入3050米深的海底觀測深海。
●1933年，徠卡第100000號相機贈送給非洲內(nèi)陸探險家里奧·弗羅貝紐斯教授。弗羅貝紐斯第一次提出了“文化圈”概念，并考察各文化間相同元素的數(shù)量以確定是否來自同源。他認為人不是文化的創(chuàng)造者而是文化的體現(xiàn)者。他第一次廣泛和系統(tǒng)地提出了繪制文化地圖的方法。他將傳播理論引向一個極端。主要著作《非洲文化的起源》。
●1933年，徠卡第125000號相機贈送給1930－1934年國際喜馬拉雅探險隊的領(lǐng)導(dǎo)人鞏特爾·O·戴仁福斯教授。
●1935年，徠卡第150000號相機贈送給利奧波德·戈多夫斯基，第175000臺相機贈送給利奧波德·梅內(nèi)斯。這兩人的職業(yè)是音樂演奏家，同時也是柯達克羅姆技術(shù)的發(fā)明人。
●1936年，徠卡第200000號相機贈送給35mm膠卷的先驅(qū)保羅·沃爾夫。
●1937年，徠卡第250000號相機贈送給威廉·菲舍爾。這是曾經(jīng)贈送給他的第50000號相機的替代品。
●1941年，徠卡將第300000號相機贈送給德國人古斯塔夫·威廉姆斯博士，將第350000號相機贈送給威廉·施奈德博士，兩人同為愛克發(fā)彩色膠卷的發(fā)明人。
●1946年，徠卡第400000號相機贈送給古斯塔夫·威廉姆斯，以替代1941年贈送給他的第350000號相機。
●1949年，徠卡第450000號相機贈送給德國青年旅社協(xié)會創(chuàng)始人理查德·謝爾曼。
●1950年，徠卡第500000號相機贈送給厄內(nèi)斯特·徠茲二世博士。
●1951年，徠卡第575000號相機贈送給著名醫(yī)生、音樂家、宗教哲學(xué)家，德國人艾爾伯·施韋策博士。
●1952年，徠卡第600000號相機贈送給美國著名動物學(xué)家和深海探險家、教授威廉·畢比博士。
●1953年，徠卡第650000號相機贈送給瑞典珠穆朗瑪峰遠征隊攝影師諾曼·戴仁福斯教授。
●1953年，徠卡第675000號相機贈送給諾貝爾物理學(xué)獎獲得者、荷蘭籍教授弗里茲·澤尼克博士。
●1955年，徠卡第700000號相機贈送給多部攝影圖書的作者，奧地利的斯蒂芬·克拉克豪瑟。
●1955年，徠卡公司第750000號相機在巴黎攝影博物館揭幕儀式上贈送給亨利-卡蒂?！げ剂兴?。他是著名的“決定性瞬間”理論的創(chuàng)始人。
●1956年，徠卡第800000號相機作為生日禮物送給了80歲的聯(lián)邦德國首任總理康拉德·阿登納。
●1956年，徠卡第830000號相機贈送給印度總理尼赫魯?shù)拿妹门说偬亍つ岷蒸?，她是印度著名的外交家及政治家?953－1954年間出任聯(lián)合國大會主席，是聯(lián)合國歷史上的第一位女主席。
●1958年，徠卡第900000號相機贈送給美國華盛頓的愛德溫·L·韋舍德。
●1958年，徠卡向英國女王伊麗莎白二世贈送了一臺徠卡相機，所不同的是，在通常鐫刻徠卡相機流水號的位置處刻制的是女王名字的縮寫。這臺相機在徠卡公司的內(nèi)部編號為919000。
●1959年，徠卡第950000號相機贈送給擅長拍攝威尼斯嘉年華的美籍攝影家弗維奧·羅伊特。
●1960年，徠卡第980000號相機贈送給美國第34任總統(tǒng)德懷特·D·艾森豪威爾。
●1960年，徠卡第1000000號相機贈送給路德維格·徠茲。
●1961年，徠卡第1000001號相機贈送給世界知名的《生活》雜志攝影大師阿爾弗雷德·埃森斯坦。
●1965年，徠卡將一臺LEICAFLEX贈送給英國女王伊麗莎白二世。這臺相機的正常機身編號位置改刻有“伊麗莎白二世女王”（Elizabeth . Regina）的大寫詞頭，并由德國黑森州總理黑格爾·奧格斯特·齊恩在對英國的正式訪問期間贈送給伊麗莎白二世本人。這臺相機在徠卡公司內(nèi)部的機身編號為1084900。
●1965年，徠卡第1100000號相機贈送給世界知名攝影家和多部攝影著作的作者，瑞士人埃米爾·休特茲。
●1965年，徠卡第1111111號相機贈送給美國雜志《展望》（Look）首席攝影師亞瑟·羅森斯坦。
羅森斯坦13歲起接觸攝影，1935年從哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)后成為20世紀30年代美國經(jīng)濟大蕭條時期為美國農(nóng)莊安全管理局專門拍攝農(nóng)業(yè)災(zāi)荒情況的攝影家之一，與W·埃文斯、D·蘭格、B·夏思、J·瓦尚、R·李等并肩工作。1940年，他離開農(nóng)莊安全管理局到美國《展望》雜志擔(dān)任專職攝影記者?！岸?zhàn)”爆發(fā)后，他在美國戰(zhàn)事情報局當圖片編輯。戰(zhàn)后，他作為聯(lián)合國駐中國首席攝影師負責(zé)拍攝聯(lián)合國善后救濟總署在華活動，同時拍攝了河南省大饑荒。1946年，他回到《展望》雜志，不久被提升為攝影主任兼首席攝影師。
●1979年，在德國攝影學(xué)會名譽主席、PHOTOKINA攝影器材展創(chuàng)始人L·福瑞茲·格拉伯教授85歲壽辰慶祝儀式上，徠卡公司將第1500000號相機贈送給德國攝影協(xié)會主席漢斯·弗雷德里希博士，并將徠卡第1906085號相機贈送給L·福瑞茲·格拉伯這位德國攝影泰斗。
●2000年，徠卡第2500000號相機贈送給捷克總統(tǒng)瓦茲拉夫·哈維爾。
●2005年，徠卡第3000000號相機贈送給巴西攝影大師塞巴斯蒂奧·薩爾加多。
●2006年，徠卡第3008356號徠卡MP型相機贈送給第一位中國航天員楊利偉，以表彰其在發(fā)展人類空間探索事業(yè)、和平利用太空以及推動航天攝影進步方面做出的杰出貢獻。相機背面刻有“Yang Liwei，2003.10.15-2003.10.16”字樣，這是第一臺贈送給中國攝影家的刻字版徠卡相機。
值得一提的是，徠卡公司曾于1996年贈送給中國著名攝影家吳家林一臺徠卡M6相機，機身號為2180492，雖然算不上特殊號碼，但作為舉世聞名的徠卡公司第一次給中國大陸攝影家的饋贈，也可稱是一件十分榮耀的事情。
