第一頁目錄：
1.菜鳥光榮 數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)談
2.菜鳥必讀 數(shù)碼相機(jī)攝影技巧入門
3.菜鳥也專業(yè) DC技巧快速入門
4.從菜鳥開始,攝影入門五部曲
5.菜鳥學(xué)堂 數(shù)碼攝影的常見問題
6.菜鳥須知 戶外攝影10忌
7.[菜鳥學(xué)堂] 攝影基礎(chǔ)知識(shí)
8.初學(xué)攝影時(shí)的常見毛病
9.初學(xué)攝影常見失誤18例
10.數(shù)碼攝影入門九法
11.初學(xué)攝影應(yīng)注意 攝影作品構(gòu)圖十忌
12.[DC]給初學(xué)攝影的十點(diǎn)建議
13.初學(xué)攝影需把握的六點(diǎn)
14.初學(xué)攝影易犯的毛病
15.攝影者初學(xué)注意：四大絕招防相機(jī)抖動(dòng)
16.初學(xué)攝影之“追求什么”三項(xiàng)基本原則
17.初學(xué)攝影四點(diǎn)注意
18.數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)談
文/豆制品
對(duì)于攝影的新手來說，數(shù)碼相機(jī)并不是一件簡(jiǎn)單的攝影工具，想拍出比較完美的照片還是需要下一定功夫的。不過菜鳥光榮，一定是工作忙出來的。所以這里我們?yōu)槟銣?zhǔn)備了一套攝影入門技巧的“套餐”。希望能讓光榮的同志們盡快的品嘗到攝影的“美味”。
數(shù)碼相機(jī)特有功能的掌握
首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)，所以在攝影的時(shí)候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項(xiàng)，而且這些選項(xiàng)對(duì)于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。比如“ISO調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。
（一）關(guān)于ISO
首先說說ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響，第一是光線不足的困擾，第二是快門速度過慢的問題，在這種狀況下，如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的ISO來解決這個(gè)問題。
請(qǐng)記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝 ， 例如，如果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，快門速度設(shè)定最好為1/125s。不過如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門速度，而是更慢的快門進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。
不過對(duì)于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最佳的ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何，ISO的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
簡(jiǎn)而言之，ISO的設(shè)置升高會(huì)帶來噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候，ISO增加可以提高快門速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。
要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出，噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯， 低ISO下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光照的時(shí)候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。
（二）關(guān)于白平衡
在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧，其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。你如果不想在拍攝的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來認(rèn)識(shí)一下白平衡為何物？
白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說，白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。此時(shí)，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。
不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來自定義白平衡即可。
在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是十分抽象的概念，難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，這也是最為準(zhǔn)確的方式，不過使用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平衡參數(shù)。
掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。
菜鳥光榮 數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)談(2)
（三）關(guān)于曝光補(bǔ)償
曝光補(bǔ)償（EV）的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過程。這個(gè)過程與設(shè)備的光圈值（控制單位時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門速度（曝光時(shí)間）以及ISO（感光度，對(duì)光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，自動(dòng)調(diào)整光圈、快門甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差環(huán)境下，P（程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償EV（expose value）。
光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒?，從?yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。
外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬，往往會(huì)在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì)使被攝主體高反射部分失去層次，失真嚴(yán)重，所以一般很少采用。
攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內(nèi)。
補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部補(bǔ)光，其局限性不言而喻。
光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過程中需要考慮景深，以及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見肘的感覺。
對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康摹?/p>
消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備±2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)可達(dá)±3.0EV?？简?yàn)一臺(tái)DC的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以0.3或0.5為級(jí)別。級(jí)差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。
對(duì)于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。
正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等）使用EV+，在典型過曝場(chǎng)景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫等）使用EV-。簡(jiǎn)單通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。
需要注意的是DC無論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對(duì)EV值進(jìn)行調(diào)整時(shí)，相機(jī)的光圈/快門參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相機(jī)光圈、快門都會(huì)做出自動(dòng)調(diào)整；A擋下光圈固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快門的速度變化；S擋下快門固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。
如果掌握好了ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會(huì)比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會(huì)好看了。
攝影的入門技巧
攝影其實(shí)是件既復(fù)雜又簡(jiǎn)單的事情，如果掌握了精髓，就會(huì)比較輕松。首先介紹的是構(gòu)圖，構(gòu)圖是拍好一張照片的第一步，也是最重要的一個(gè)步驟。
1． 光線的處理
攝像用光的動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同內(nèi)容對(duì)光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實(shí)性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實(shí)性專題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。而藝術(shù)類影像的用光比紀(jì)實(shí)類要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進(jìn)行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來適度地掌握。
2． 色彩的處理
色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧?kù)o、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。
色彩還可以用來表現(xiàn)時(shí)間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤(rùn)表現(xiàn)青春年華。
3． 影調(diào)的處理
在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們?cè)诋嬅嬷羞x擇拍攝對(duì)象時(shí)，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。
4． 線條的處理
在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實(shí)生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，給人的感覺是不一樣的。這就要求您在拍攝過程中要能夠認(rèn)識(shí)和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。
在掌握了構(gòu)圖以后，我想你離成功就只剩下一點(diǎn)點(diǎn)距離了。不急，最后來看看我們總結(jié)的要點(diǎn)，相信你看完以后剩下的只需要多拍多思考，就能創(chuàng)造出絕佳的照片了。
菜鳥光榮 數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)談(3)
“扎馬步”－避免抖動(dòng)帶來的危害
三腳架對(duì)于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門過低帶來的手持晃動(dòng)問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時(shí)“穩(wěn)如泰山”的功力，這時(shí)候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動(dòng)，拍出來的照片也就可想而知了。（數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時(shí)候，在LCD顯示屏上會(huì)出現(xiàn)“防抖動(dòng)”的警告標(biāo)志）
在沒有三腳架來固定相機(jī)拍攝的時(shí)候，就要像武林高手那樣學(xué)會(huì)利用一切方法、地形來達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機(jī)，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時(shí)如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。
“高低決策”－如何降低噪點(diǎn)
在拍攝運(yùn)動(dòng)物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時(shí)候可以采用高感光度設(shè)置來進(jìn)行，在ISO數(shù)值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度帶來的一個(gè)問題就是畫面的噪點(diǎn)將會(huì)增多，實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難問題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就沒有那么明顯了，簡(jiǎn)單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的，換句話說就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn)，這不是很嚴(yán)格的解釋，但是可以幫助我們理解這個(gè)現(xiàn)象。
因此利用上面談到的這個(gè)現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后的電流強(qiáng)度比較小，而CCD自身通過的暗電流比例相對(duì)增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬像的數(shù)碼相機(jī)按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個(gè)CCD感光單元當(dāng)一個(gè)用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。
每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實(shí)際體驗(yàn)，我們做個(gè)比喻，如果都是在ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。
“消除雀斑”－避免日期顯示在照片上
傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個(gè)功能。不過照片打上日期后感覺旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會(huì)感覺有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時(shí)間。其實(shí)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時(shí)的日期時(shí)間、光圈、快門、焦距、白平衡、相機(jī)型號(hào)等詳細(xì)拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級(jí)”來查看。
使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時(shí)間、焦距、拍攝時(shí)間等等一切信息。
自拍提示用閃光
數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門，所以一般不會(huì)發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動(dòng)作，按快門時(shí)都會(huì)發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒問題，如果是在噪音比較大的場(chǎng)合用自拍功能拍攝，根本就聽不見快門聲，雖說有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見了，由于不知道什么時(shí)候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會(huì)兒。其實(shí)，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的強(qiáng)制閃光功能，自拍時(shí)將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光，這樣看到閃光就知道照過了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會(huì)對(duì)照片曝光有影響，因?yàn)楣饩€夠的情況下拍照，是否閃光從照片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。
自拍的時(shí)候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)充。
廣角輕松拍
許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時(shí)，有時(shí)候不能將想拍的景物都攝入畫面，這時(shí)我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對(duì)Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。
左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過目前除了美能達(dá)Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機(jī)采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數(shù)消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的廣角都在35mm以上。
像這樣的全景照片大家可以通過很多軟件實(shí)現(xiàn)。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數(shù)碼相機(jī)都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。
好了。說了這么多，都是一些關(guān)于攝影的基本知識(shí)，不知道你吸收了多少呢？沒關(guān)系，只要掌握了這些基礎(chǔ)的技巧，剩下的就可以自由發(fā)揮了。如果看了本文，利用假期拍了好照片，不要忘記也給我欣賞一下哦。發(fā)到我信箱就可以，好東西就是要共享共享的。
菜鳥必讀 數(shù)碼相機(jī)攝影技巧入門
eNet硅谷動(dòng)力
隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對(duì)人們?cè)谠瓉淼呐臄z技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級(jí)用戶反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點(diǎn)多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡(jiǎn)述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問題，同時(shí)也講述一些拍攝前后的事項(xiàng)。
1、 瀏覽說明書
很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買數(shù)碼相機(jī)購(gòu)回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會(huì)出現(xiàn)一些驚喜，但這會(huì)花費(fèi)的不少時(shí)間，而且也不能以最短的時(shí)間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過說明說后再操作的話還可以避免一些錯(cuò)誤操作。因此在初接觸新品時(shí)，應(yīng)簡(jiǎn)要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說明書，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有所不明時(shí)也可以翻一翻它，會(huì)有所收獲的。
2、 合理選用圖像格式
我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會(huì)越好。而經(jīng)實(shí)際情況的推算，200 萬象素的數(shù)碼相機(jī)大約與 1200 dpi 的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而 600 萬象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與 2400 dpi 的掃瞄器同級(jí)。若只是使用一般的平臺(tái)掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要 200 萬 ～ 300 萬象素就可輕易地勝過 35 mm 相機(jī)了。不過，如果輸出 4"x6"，約 A6 大小，使用 200-300 萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72 dpi的顯示器，要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺(tái)二百萬級(jí)別的DC都可以游刃有余。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)儲(chǔ)存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對(duì)于本人的SONY DSC-S75一般使用1280X960；如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時(shí)當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢！
3、 構(gòu)圖與思考
對(duì)于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時(shí)盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個(gè)性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會(huì)讓整體畫面看上去更為生動(dòng)。
另外，我們要善于運(yùn)用二維的眼光觀察。因?yàn)閿z影只有二維空間，它通過透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個(gè)不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%。可以直截了當(dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時(shí)的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意，但筆都對(duì)S75還是挺滿意的。可也不能迷信于它，因?yàn)樵趯?shí)際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。 而且LCD耗電量也一直讓"色友"們頭痛，因此有不少"色友"在拍攝中還是習(xí)慣于使用光學(xué)取景器，就考慮到光學(xué)取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫還要記得它可是旁軸的呀！當(dāng)然，想拍出壯觀的畫面還得閉上一只眼睛，用兩只手的拇指和食指搭一個(gè)"鏡框"，把眼前的景象想象成一幅印在書里或掛在墻上的畫……
總之，相機(jī)是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。
菜鳥必讀 數(shù)碼相機(jī)攝影技巧入門(2)
4、 不要迷信DC的自動(dòng)模式
首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個(gè)最大的差別是DC有一個(gè)白平衡。這有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會(huì)生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動(dòng)、室內(nèi)、室外、手動(dòng)四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實(shí)物，該實(shí)物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時(shí)DC的白平衡會(huì)自動(dòng)偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實(shí)物時(shí)自然也是會(huì)偏色的了。這點(diǎn)雖然在LCD中會(huì)體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時(shí)，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有"藍(lán)色綜合癥"現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動(dòng)白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對(duì)白色的實(shí)物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動(dòng)包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。
其次，光圈、快門的控制。建議若有手動(dòng)的也應(yīng)使用手動(dòng)模式，因?yàn)樽詣?dòng)模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點(diǎn)也多。因?yàn)樵谑覂?nèi)拍攝時(shí)，DC一般會(huì)自動(dòng)提升ISO值，如：SONY DSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因?yàn)閭鹘y(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過"提速增感"來改變拍攝時(shí)的感光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價(jià)，這樣做就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)信號(hào)噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。
再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的廣角一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動(dòng)模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時(shí)間，防止震動(dòng)。但攝影常識(shí)告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級(jí)左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONY DSC-S75在拍一些手機(jī)按鍵時(shí)，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動(dòng)模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動(dòng)選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。
5、正確用光、與光線對(duì)話
光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對(duì)話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……。
分辨光的強(qiáng)度
硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運(yùn)用這種光線獲得紀(jì)實(shí)效果。
與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時(shí)都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。
講究用光角度
用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會(huì)相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會(huì)被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會(huì)因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會(huì)降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營(yíng)造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對(duì)著相機(jī)時(shí)就會(huì)產(chǎn)生逆光。拍攝對(duì)象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時(shí)，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。
數(shù)碼相機(jī)攝影技巧
在傳統(tǒng)攝影中，一個(gè)不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢(shì)，所以拍攝時(shí)的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實(shí)際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對(duì)光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們?cè)谑覂?nèi)拍攝時(shí)若不可外另照明時(shí)，就應(yīng)盡量使用閃光燈。
菜鳥必讀 數(shù)碼相機(jī)攝影技巧入門(3)
6、 幾個(gè)誤區(qū)
習(xí)慣使用UV濾鏡
對(duì)于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長(zhǎng)光波端偏移，就是說對(duì)紅光及紅外光敏感而對(duì)藍(lán)紫光（尤其是紫外光）并不敏感。所以在數(shù)碼相機(jī)上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學(xué)性能不好的UV鏡還會(huì)對(duì)成像產(chǎn)生負(fù)面影響。所以就，UV就不必了。
三腳架已是昨日黃花
別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對(duì)于數(shù)碼相機(jī)沒有武之地。因?yàn)橐臄z清晰的圖像，拍照時(shí)必須絕對(duì)握穩(wěn)照相機(jī)，即使最輕微的抖動(dòng)都會(huì)造成模糊不清的圖像，而且對(duì)于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。當(dāng)然，用普通膠卷相機(jī)也存在這個(gè)問題，但是由于數(shù)碼相機(jī)的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時(shí)的毛病，如：S75的快門延時(shí)近0.1S，比用快速膠卷的膠卷相機(jī)需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，在光線較弱時(shí)，更是如此。為了穩(wěn)住相機(jī)，拍攝時(shí)應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機(jī)裝在一個(gè)三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺(tái)或其它不會(huì)移動(dòng)的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時(shí)，使用三腳架會(huì)得到更好的拍攝效果。
漠視后期處理
用數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實(shí)上，用普通的膠卷相機(jī)拍攝也是如此。 當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)就在于可以進(jìn)行后期加工，但有人會(huì)認(rèn)為這已失去"保真"的真實(shí)含義了。其實(shí)它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運(yùn)用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷（比如反射光造成的熱點(diǎn)），甚至將幾張照片或圖像進(jìn)行合成。能夠進(jìn)行照片編輯是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的主要優(yōu)點(diǎn)之一。
7、知識(shí)在運(yùn)用中體現(xiàn)價(jià)值--運(yùn)用在于實(shí)踐
不一定是"工多藝熟"，但要想"藝熟"就必需要"工多"，數(shù)字?jǐn)z影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時(shí)，注意記錄拍攝時(shí)所用的相機(jī)設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時(shí)對(duì)同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時(shí)間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必?fù)?dān)心會(huì)因"濫拍"而造成存儲(chǔ)量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會(huì)有一張好照片。
菜鳥也專業(yè) DC技巧快速入門
作者：Amasterm 來源：it168
今天我就試著向各位網(wǎng)友來介紹一些關(guān)于數(shù)字相機(jī)的使用竅門。非常歡迎各位網(wǎng)友提出建議并能參加討論，讓我們一起來進(jìn)步。
一.必備知識(shí)
在這里我想強(qiáng)調(diào)的就是關(guān)于數(shù)字相機(jī)的基礎(chǔ)知識(shí)，這些知識(shí)在以前看來似乎不怎么重要。但是，現(xiàn)在看來，它們是拿起相機(jī)前必不可少的。所以，在這我要建議各位網(wǎng)友在日常的攝影活動(dòng)中積累一些數(shù)字相機(jī)特有的拍攝常識(shí)。
1.寬容度 寬容度這個(gè)詞我想對(duì)于喜歡攝影的人來說一定不會(huì)陌生的，在這里我就不多作介紹了。據(jù)說數(shù)碼相機(jī)的寬容度只有相當(dāng)于11檔光圈變化的量。用中度灰來界定的話，那么明亮部分大約占到三檔，其余的則都用來刻畫暗部。所以在曝光控制上，我們簡(jiǎn)單的說就是要寧欠勿過。這個(gè)特點(diǎn)和我們傳統(tǒng)的彩色反轉(zhuǎn)片一樣而和負(fù)片相反，所以過去使用慣了負(fù)片拍攝圖片并且沒怎么接觸過翻轉(zhuǎn)片的朋友在使用數(shù)字相機(jī)拍攝時(shí)一定要注意嘍。四個(gè)字，寧欠勿過。
2.白平衡 大家都知道，在使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝時(shí)我們有室內(nèi)光和日光兩種膠卷可供選擇。如果色溫出現(xiàn)差異，那么創(chuàng)作出的圖片就會(huì)偏色。使用數(shù)字相機(jī)的時(shí)候，白平衡則顯的更為重要。如果圖片被存成JPEG格 式，我們?cè)陔娔X上只有通過PS來調(diào)節(jié)色彩，而且往往不能產(chǎn)生令人滿意的效果。所以我建議，各位網(wǎng)友在拍攝前一定先要注意所處環(huán)境的光線類型，有條件的在拍攝前應(yīng)該使用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)中間灰色或白色來調(diào)整白平衡，這樣的準(zhǔn)備工作簡(jiǎn)單又實(shí)用。
二.拍攝技巧
1.光圈與像質(zhì)
光的衍射作用在數(shù)字相機(jī)上反映的會(huì)更加明顯，數(shù)字相機(jī)如果光圈小于f/11后，就會(huì)逐漸受到衍射作用的影響，畫面的清晰度和反差會(huì)有所下降。如果為了確保景深夠大我們把手中傳統(tǒng)相機(jī)的光圈定在f/22，那么，我們?cè)谑褂脭?shù)碼相機(jī)的時(shí)候，最好把f/16作為最小光圈的限度。
2.謹(jǐn)慎清潔
數(shù)字單反相機(jī)對(duì)灰塵敏感的這個(gè)缺點(diǎn)一定讓不少影友頭疼，影像傳感器和保護(hù)濾鏡粘上灰塵后會(huì)在畫面上留下記號(hào)。所以我們?cè)诟鼡Q鏡頭時(shí)應(yīng)采取更加謹(jǐn)慎的態(tài)度，防塵防灰。一但不幸中招，也不要緊張，多數(shù)情況下使用普通的吹嘴就可以解決問題，但是注意，不可以使用壓力噴桶，不可以使用毛刷。如果，吹嘴解決不了問題，那么還是送往維修中心為妙。要知道，構(gòu)成傳感器的材料實(shí)在是太太太脆弱了：（
3.高分辨率與虛影
像素越來越高，那么我們?cè)谡障鄷r(shí)就要注意手持的穩(wěn)定性，這是為什么呢？下面我來解釋一下這個(gè)問題。假如使用600萬像素的數(shù)字單反相機(jī)來拍攝的圖像，使用等倍像素顯示的話，相當(dāng)于把照片沖擴(kuò)到40英寸大。我們知道，在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，相片沖擴(kuò)到四或者五寸，畫面看起來不會(huì)有什么問題，然而到了7寸，十寸或者更大的時(shí)候，拍照時(shí)手抖動(dòng)所產(chǎn)生的虛影就會(huì)非常明顯的暴露出來了。那么看看我們剛才所舉的600萬像素的數(shù)字單反相機(jī)所制造的畫幅將有多大？！虛影會(huì)有多嚴(yán)重？！所以建議拍攝者在拍照的時(shí)候一定要注意這個(gè)問題。如果在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，我們“安全”的快門速度應(yīng)該是“焦距長(zhǎng)度”分之一秒的話，那么，在使用數(shù)字相機(jī)時(shí)我們就要把快門時(shí)間縮的更短，也就是兩倍的“焦距長(zhǎng)度”分之一秒。打個(gè)比方吧，如果你的焦距定在了50mm處，為了取得沒有虛影的圖片，我們盡量要把快門保持在1/125秒處，當(dāng)然，也要看拍攝者的持機(jī)功底，如果是高手，或者要取得特殊效果的話，那就另當(dāng)別論。如果快門時(shí)間低于1/60的話，建議使用三角架吧。
4. 調(diào)焦
自動(dòng)調(diào)焦這項(xiàng)功能非常方便并且受到了廣泛的應(yīng)用，但是，在數(shù)字相機(jī)上的自動(dòng)調(diào)焦系統(tǒng)依然是以傳統(tǒng)相機(jī)的精度為準(zhǔn)的。所以，當(dāng)拍好的照片在電腦顯示器上觀看時(shí)，我們還是偶爾會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)焦不準(zhǔn)這種令人汗流滿面的問題－虛影！又是虛影！這個(gè)問題是好解決的，改用手動(dòng)調(diào)焦通常會(huì)精準(zhǔn)一些，如果非自動(dòng)調(diào)不可，那么我的建議是同一機(jī)位多拍兩三張。
5. 文件存儲(chǔ)的格式
最后，我們拍成的圖片被存儲(chǔ)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)多數(shù)是將圖片存為JPEG格式，因?yàn)檫@種格式的圖片占用空間小，使用方便，但是缺點(diǎn)就是會(huì)使畫面質(zhì)量下降，并且沒辦法設(shè)置后期處理參數(shù)。那么我們來看看與之相對(duì)的RAW格式的文件，它就可以隨意的更改后期處理參數(shù)，畫面質(zhì)量也要好出許多，缺點(diǎn)就是文件占用空間大，并且處理起來相當(dāng)費(fèi)時(shí)間。因此，如果想要方便快捷，那么就選用JPEG格式，如果是追求畫面質(zhì)量，想要出一張好的作品，我建議還是使用RAW格式吧。
好了，就先和大家聊這么多，希望大家能從中獲取有利于提高自己拍攝水平的東西。最后一句，去拍吧，實(shí)踐是最好的學(xué)習(xí)方法。
從菜鳥開始,攝影入門五部曲
當(dāng)你看到《國(guó)家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動(dòng)了呢？如果你開始打算學(xué)習(xí)攝影，并立志要拍出同樣的精彩的照片，那么請(qǐng)參照以下幾點(diǎn)。
1、要作好充分的心理準(zhǔn)備
攝影注定要消耗你的精力，體力，財(cái)才，有些時(shí)候還要有驚人的毅力。（俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作個(gè)反例）。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ)，必須熟練地掌握相機(jī)才能在關(guān)鍵時(shí)刻把握住最好的時(shí)機(jī)。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對(duì)面有個(gè)PPMM笑得很燦爛，你要像士兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機(jī)，并以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對(duì)不起，能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎？不對(duì)，眼睛沒有那么大，嘴角再往上翹！...”我想這個(gè)時(shí)候拍到的肯定是美女因?yàn)閼嵟で淖炷槨?/p>
數(shù)碼相機(jī)的好處就在于可以即拍即看，因此不必等沖洗出來才知道結(jié)果，多拍多調(diào)整，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，成功適用于有準(zhǔn)備的人，這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達(dá)芬奇畫雞蛋一樣，攝影同樣也可以從最簡(jiǎn)單的開始。你可以下面拍雞蛋，側(cè)面拍雞蛋，頂上拍，底下拍，拍煮雞蛋，拍煎雞蛋，拍茶雞蛋；拍黎明的雞蛋，拍傍晚的雞蛋，拍白熾燈下的雞蛋，拍熒光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋，鵝蛋，鵪鶉蛋，這樣一段時(shí)間之后你就會(huì)成為拍蛋大師了 拍雞蛋由淺及深，簡(jiǎn)單的過程中可以學(xué)習(xí)運(yùn)用更多的手法，特效。
很多物體比如人臉，他們的形狀，光照都跟雞蛋很像，如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一款帶手動(dòng)檔的DC最少也要兩千多，而這只是開始，等水平提高以后還要買更好的相機(jī)，再加上電腦，存儲(chǔ)卡，三角架，各種鏡頭等等絕對(duì)是一筆不小的開銷，當(dāng)然這都是相對(duì)傳統(tǒng)傻瓜機(jī)來說的，一款專業(yè)傳統(tǒng)的相機(jī)的價(jià)錢反而不比數(shù)碼的便宜，每次還要消耗膠片，和沖印等費(fèi)用也不便宜。我這么說不是鼓勵(lì)大家以后都要買高檔相機(jī)，根據(jù)自己的條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機(jī)拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。
2、明確的目標(biāo)
當(dāng)你已經(jīng)下定決心走進(jìn)攝影之門而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后，下面要做的，就是確定個(gè)人的目標(biāo)。你也許會(huì)說：“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎？用取景器把被攝物體框在其中，變焦，調(diào)整光圈與快門，用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問提出問題者：“你的攝影目標(biāo)是什么？你究竟想拍什么樣的照片？是人像？還是風(fēng)景或生態(tài)？你清楚自己真正喜歡的是什么類型的照片么？在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢？”
一提及到這些問題有些初學(xué)者就回答不出來了，因此在真正動(dòng)手之前，每個(gè)人都應(yīng)該仔細(xì)地去想一想，走入攝影之門不光需要激情與勇氣，還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過程中很容易迷失自己，面對(duì)周圍紛繁復(fù)雜的景事物，往往會(huì)找不到主體，看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像，又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景，如此三心二意就如同狗熊掰棒子，落到最后手中還是只撰住一點(diǎn)點(diǎn)。了解自己的特長(zhǎng)，有的放矢，可以充分發(fā)揮自己的潛力，在初期有利于增強(qiáng)個(gè)人的信心，學(xué)攝影初期目標(biāo)是專與精，不是博。當(dāng)然一個(gè)好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的，這是后話暫且不提。
3、平和的心態(tài)
不要懼怕失敗，敢于接受他人的批評(píng)與意見，臉皮厚一些不怕罵，攝影初期失誤或經(jīng)驗(yàn)不足拍出失敗的作品是在所難免的，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，每一次爬起來都是進(jìn)步，經(jīng)常把自己覺得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們?cè)u(píng)判，記住，必須是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來捧場(chǎng)了，自己留著分析失敗的案例吧！
網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)都是很尖銳的，看到他們把你最欣賞的寶貝作品批評(píng)得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動(dòng)搖，忍住。罵聲過后冷靜地去歸納大家所指出的不足，改進(jìn)后再來挨罵陣，之后再改進(jìn)，如此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時(shí)候，你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進(jìn)步了很多。有些網(wǎng)友的評(píng)論是偏激的，不要往心里去而影響了情緒，對(duì)自己充滿信心，順便說一句，現(xiàn)在很多網(wǎng)友說話很不負(fù)責(zé)，也許你們隨便的評(píng)價(jià)能使一個(gè)有攝影天賦的人失去信心而放棄，大家需要一起來營(yíng)造一個(gè)健康向上的環(huán)境，少些謾罵，多些正確的指點(diǎn)。
4、獨(dú)到的眼光
學(xué)習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品，了解自己與世界級(jí)的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段，在技術(shù)上可以刻意去模仿，吸收過來為已所用，但切忌全盤照搬，在思想上要有屬于自己獨(dú)到的地方。大師的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的，你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機(jī)重新拷貝了一遍，大師以后還可以拍出更精彩的佳作，而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。
當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)高度以后，能分出差距的只有個(gè)人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因?yàn)樗麄冊(cè)谕粋€(gè)時(shí)期同一個(gè)地點(diǎn)能迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況，當(dāng)我在攝影時(shí)旁邊不懂?dāng)z影的朋友偶爾會(huì)插一句，說這么這么拍你看行不行，我當(dāng)時(shí)很驚訝，因?yàn)榕笥阉岢龅膭?chuàng)意是我所未想到的，但是很精彩，我想如果那位朋友是個(gè)懂?dāng)z影的，他在同一地點(diǎn)能拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤，在拍攝被拍攝對(duì)象時(shí)腦海里想到的是某某大師在這種情況下會(huì)怎么樣怎么樣拍，而往往迷失了自己的特色。沒準(zhǔn)你自己的想法是最正確的呢？在攝影中尋找自己，你就是未來的大師。
5、堅(jiān)持不懈的毅力
說到這里也沒什么好說的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長(zhǎng)中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才能夠飛翔，我這個(gè)菜鳥已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向，自己去飛吧。
菜鳥學(xué)堂 數(shù)碼攝影的常見問題
來源：INTERNET 作者：佚名
對(duì)于一個(gè)初用數(shù)碼相機(jī)拍攝的新手來說，常常會(huì)遇到相片模糊、焦點(diǎn)不正確、動(dòng)態(tài)不清晰等情況。的確，雖然數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的基本拍攝理論大致相同，但因相機(jī)本身結(jié)構(gòu)上的差異，即使你對(duì)傳統(tǒng)拍攝已有一定心得，當(dāng)拿著一部數(shù)碼相機(jī)開始拍攝時(shí)，還是有一些要注意的地方。下面就為大家介紹一些數(shù)碼攝影最常遇到的問題，并提供適當(dāng)?shù)慕鉀Q辦法。
狀況一：室內(nèi)拍攝模糊不清
晴朗天氣在戶外拍攝，一般相片效果都不會(huì)有大問題。但拿到室內(nèi)利用自然光拍攝，相片就常常變得模糊不清，開閃光燈拍攝又怕影響現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
原因： 因室內(nèi)光線一般較戶外暗，若不想利用內(nèi)置閃光燈拍攝破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛，相機(jī)的自動(dòng)曝光系統(tǒng)就會(huì)將鏡頭的光圈值開到最大，同時(shí)也會(huì)將快門值調(diào)得較大。在慢快門的情況下拍攝，只要有輕微手動(dòng)，或被拍攝的人物有少許移動(dòng)，就會(huì)令相片變得模糊不清。
解決方法：
(一)將相機(jī)安裝于腳架上拍攝，就可避免出現(xiàn)顫抖情況。
(二)調(diào)高相機(jī)的ISO感光值，一般數(shù)碼相機(jī)起碼都有ISO100至ISO400感光值供用戶調(diào)節(jié)。只要將ISO感光值調(diào)至ISO400或以上，室外拍攝時(shí)的快門值也不需設(shè)得太慢，即使手持相機(jī)拍攝，一般都可改善相片模糊的情況。不過要注意一點(diǎn)就是ISO感光值愈高，相片上出現(xiàn)的雜訊就會(huì)愈多，影響效果。
狀況二：焦點(diǎn)不正前朦后清
日常拍攝生活照，常常遇到當(dāng)被拍攝的人物不在畫面中央時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)背景清楚，但主角反而朦朧以及暗淡無光的情況。
原因：出現(xiàn)前朦后清的情況，主要由于拍攝時(shí)沒有將相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)正想拍攝的人物所致。因?yàn)榇蟛糠謹(jǐn)?shù)碼相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)都會(huì)預(yù)設(shè)在畫面中間，所以當(dāng)被拍人物不在畫面正中，而用戶又沒有以正確手法處理的話，相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦及測(cè)光系統(tǒng)便會(huì)錯(cuò)誤地把背景當(dāng)作想拍攝的主體，導(dǎo)致被拍人物朦朧不清及暗淡無光。
解決方法：
(一)先將畫面中央的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對(duì)焦及測(cè)光程序，按著快門按鈕不放，橫向移動(dòng)相機(jī)至想拍攝的構(gòu)圖。
(二)如數(shù)碼相機(jī)本身擁有不止一個(gè)對(duì)焦點(diǎn)的話，只要直接將對(duì)焦點(diǎn)調(diào)校至想拍攝的人物上。或者利用相機(jī)本身的自動(dòng)對(duì)焦功能，自動(dòng)選擇以距離最近相機(jī)的一點(diǎn)作為對(duì)焦點(diǎn)，以達(dá)到同樣的效果。
狀況三：整體效果暗淡無光
雖在戶外拍攝，但相片整體效果仍然偏暗，被拍人物當(dāng)然就更加暗淡無光啦！打開閃光燈拍攝又怕會(huì)過亮，犧牲了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的自然光線。
原因：天色灰暗，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境光線不足，又或光源并非向著被拍人物的一方，都會(huì)出現(xiàn)相片偏暗的情況。
解決方法：
遇到此種可用不用閃燈的情況，最佳方法就是利用大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)都有的內(nèi)置曝光補(bǔ)償功能了。只要將曝光補(bǔ)償功能推高一至兩級(jí)，一般偏暗的情況就會(huì)有所改善，哪需動(dòng)用閃光燈拍攝呢！
狀況四：動(dòng)態(tài)效果不理想
當(dāng)拍攝快速移動(dòng)的人物或?qū)ο髸r(shí)，常常出現(xiàn)模糊不清甚至完全拍攝不到的情況。
原因：一般都是因快門值設(shè)定不夠快以及沒有完全掌握按下快門鍵與真正拍攝的時(shí)間差距。
解決方法：
(一)利用部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)擁有的快門先決(Tv)拍攝模式，自行調(diào)校至更高速的快門值，如1/500秒，甚至1/2000秒等，快門愈快就愈能捕捉高速移動(dòng)的主體。不過快門該設(shè)多快還要視現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的光線是否足夠，在光線不足的情況下，快門設(shè)定得過快會(huì)令相片變暗。
(二)使用大部分中高檔機(jī)種都有內(nèi)置的高速連拍功能，一秒之內(nèi)就能拍得數(shù)張相片，配合較高的快門值設(shè)定，在數(shù)張相片中一定能選得一張最合心意的。
狀況五：晚間拍攝有人無景
在夜間拍攝人像，必須利用內(nèi)置閃光燈，但背后美麗的夜景在相片上消失了，非常可惜！
原因：利用內(nèi)置閃光燈拍攝，快門值就會(huì)自動(dòng)調(diào)得較高，因曝光時(shí)間不夠，因此光線較弱的夜景，就能很好地拍在相片中。
解決方法：
(一)將相機(jī)安裝于腳架上，再利用Tv快門先決功能，調(diào)?？扉T至較慢速度，如1至2秒，長(zhǎng)時(shí)間曝光令被拍的夜景重現(xiàn)。不過在曝光中途被拍人物絕不能動(dòng)，否則也會(huì)變得模糊不清。
(二)利用數(shù)碼相機(jī)的Slowsync閃光燈模式，在閃光燈拍攝后，繼續(xù)曝光一段時(shí)間，令微弱光線的背景都能感光，這樣便可保證被拍人物及夜景都能清晰地重現(xiàn)于相片中。不過如發(fā)現(xiàn)背景仍有模糊情況，則可能仍要將相機(jī)安裝在腳架上拍攝。
菜鳥須知 戶外攝影10忌
一、忌陽光直射
亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景 色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和 小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會(huì)帶 來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使 被攝人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射陽 光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮 膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍 照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部 直接面向太陽。
二、忌人物與有色環(huán)境過近
在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增 強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色 彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、 大型遮陽棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射 到人物身上，造成偏色。
三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照
因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡， 會(huì)形成較強(qiáng)的反射)亡，這種自下而上的"腳 光"，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。
四、忌立于樹旁拍照
光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng) 人物站在樹旁拍照時(shí)，陽光時(shí)常會(huì)把樹葉投 影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有 損于畫面的美感。
五、忌忽視濾光鏡
在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶 上藍(lán)色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有 的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中， 若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須 在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況 下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種 情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。
六、忌采用高速片
在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再 采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或 無法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給 攝影創(chuàng)作帶來某些方面的限制。
七、忌胡亂補(bǔ)光
在明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的 反差。為避免反差過大，運(yùn)用輔助光進(jìn)行輔 助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避 免輔助光過亮，也要避免露出輔助光的痕跡 (如出現(xiàn)與主光相反的投影)。
八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔
不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自 動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理 一些普通的情況，而遇到陰陽面各半或逆；光 等情況便會(huì)變"傻"，所以還得見機(jī)行事，根 據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。
九、忌逆光直沖鏡頭
在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防 止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。
十、忌穿反光過強(qiáng)的服裝
在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服 裝(如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等)，會(huì)變 得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難 以表現(xiàn)。
[菜鳥學(xué)堂] 攝影基礎(chǔ)知識(shí)
[為了更好的學(xué)習(xí)攝影技術(shù),提高攝影水平,現(xiàn)將攝影的各類教材貼出來大家共同分享!!我也是菜鳥,希望我們能夠共同進(jìn)步!!!]
1.焦距：
相機(jī)的鏡頭是一組透鏡，當(dāng)平行光線穿過透鏡時(shí)，會(huì)聚到一點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調(diào)節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。在攝影領(lǐng)域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對(duì)于傳統(tǒng)135相機(jī)而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時(shí)不變形，稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，一般涵蓋40-70mm的范圍，18-40mm稱為廣角或短焦鏡頭，70-135mm稱為中焦鏡頭，135-500mm稱為長(zhǎng)焦鏡頭，500mm以上稱為望遠(yuǎn)鏡頭，18mm以下稱為魚眼或超廣角鏡頭，這種范圍的劃分只是人們的習(xí)慣，并沒有嚴(yán)格的定義。數(shù)碼相機(jī)的CCD一般比135膠片小得多，所以，相同視角，其鏡頭焦距也短很多，例如，使用0.33\\\\\\\"CCD的數(shù)碼相機(jī)，使用約13mm鏡頭時(shí)，其視角大概相當(dāng)于135相機(jī)50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。由于各數(shù)碼相機(jī)生產(chǎn)廠商所采用的CCD規(guī)格型號(hào)不同，所以，大家都采用“相當(dāng)于35mm相機(jī)（即135相機(jī)）焦距”的說法。
2.景深
在進(jìn)行拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭，使距離相機(jī)一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對(duì)焦，那個(gè)景物所在的點(diǎn)，稱為對(duì)焦點(diǎn)，因?yàn)椤扒逦辈⒉皇且环N絕對(duì)的概念，所以，對(duì)焦點(diǎn)前（靠近相機(jī)）、后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清晰的，這個(gè)前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個(gè)范圍之內(nèi)的景物，都能清楚地拍攝到。
景深的大小，首先與鏡頭焦距有關(guān)，焦距長(zhǎng)的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關(guān)，光圈越?。〝?shù)值越大，例如f16的光圈比f11的光圈?。?，景深就越大；光圈越大（數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于f5.6）景深就越大。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對(duì)焦之后，對(duì)焦點(diǎn)前面只有很短一點(diǎn)距離內(nèi)的景物能清晰成像，而對(duì)焦點(diǎn)后面很長(zhǎng)一段距離內(nèi)的景物，都是清晰的。
3.超焦距
由于鏡頭的后景深比較大，人們稱對(duì)焦點(diǎn)以后的能清晰成像的距離為超焦距。傻瓜相機(jī)一般就利用了超焦距，利用短焦鏡頭在一定距離之后的景物都能比較清晰成像的特點(diǎn)，省去對(duì)焦功能，所以，一般低檔的傻瓜相機(jī)并不能自動(dòng)對(duì)焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所說的，“清晰”不是一個(gè)絕對(duì)的概念，超焦距范圍內(nèi)的景物并非真正的清晰成像，由于不在對(duì)焦點(diǎn)上，肯定是模糊的，，只是模糊的程度一般人能夠接受而已，這就是傻瓜相機(jī)拍攝的底片不能放大得太大得原因。
4.AF(Auto Focus)自動(dòng)對(duì)焦
自動(dòng)對(duì)焦有幾種方式，根據(jù)控制原理分為主動(dòng)式和被動(dòng)式兩種。
主動(dòng)式自動(dòng)對(duì)焦通過相機(jī)發(fā)射一種射線（一般是紅外線），根據(jù)反射回來的射線信號(hào)確定被攝體的距離，再自動(dòng)調(diào)節(jié)鏡頭，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦。這是最早開發(fā)的自動(dòng)對(duì)焦方式，比較容易實(shí)現(xiàn)，反應(yīng)速度快，成本低，多用于中檔傻瓜相機(jī)。這種方式精確度有限，且容易產(chǎn)生誤對(duì)焦，例如當(dāng)被攝體前有玻璃等反射體時(shí)，相機(jī)不能正確分辨。
被動(dòng)式對(duì)焦有一點(diǎn)仿生學(xué)的味道，是分析物體的成像判斷是否已經(jīng)聚焦，比較精確，但技術(shù)復(fù)雜，成本高，而且在低照度條件下難以準(zhǔn)確聚焦，多用于高檔專業(yè)相機(jī)。一些高智能相機(jī)還可以鎖定運(yùn)動(dòng)的被攝體甚至眼控對(duì)焦。
5.AE(Auto Expose)自動(dòng)曝光
自動(dòng)曝光就是相機(jī)根據(jù)光線條件自動(dòng)確定曝光量。
從根本測(cè)光原理上分可分兩種：入射式和反射式。入射式就是測(cè)量照射到相機(jī)上的光線的亮度來確定曝光組合，這是一種簡(jiǎn)單粗略的控制，多用于低檔相機(jī) 。反射式是測(cè)量被攝體的實(shí)際亮度，也就是成像的亮度來確定曝光組合，這是比較理想的一種方式。
從測(cè)光計(jì)量方式上分，可以分點(diǎn)測(cè)光自動(dòng)曝光、中央重點(diǎn)自動(dòng)曝光、多點(diǎn)平衡自動(dòng)曝光等，各有優(yōu)缺點(diǎn)，分別適應(yīng)于不同的光線條件或拍攝目的。
從控制過程上分，可分為光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先、混合優(yōu)先、程序控制、預(yù)定模式幾種。顧名思義，光圈優(yōu)先就是，先確定使用的光圈，相機(jī)根據(jù)計(jì)算出的曝光量確定合適的快門速度，這種方式適用于需要預(yù)定景深或者配合閃光燈調(diào)配光比的場(chǎng)合；速度優(yōu)先就是先確定快門速度，讓相機(jī)選擇合適的光圈大小，使用于拍攝動(dòng)體；混合優(yōu)先是彌補(bǔ)單一優(yōu)先的不足而先確定光圈或快門的范圍，再由相機(jī)確定曝光組合；程序控制是讓相機(jī)按照預(yù)先編定的控制程序曝光；預(yù)定模式，是生產(chǎn)廠家根據(jù)幾種常見的光線條件，預(yù)設(shè)了比較合理的曝光參數(shù)供拍攝時(shí)選擇，一般有：夜景、風(fēng)光、人像、運(yùn)動(dòng)等幾種。
6.紅眼
指在用閃光燈拍攝人像時(shí)，由于被攝者眼底血管的反光，使拍出照片上人的眼睛中有一個(gè)紅點(diǎn)的現(xiàn)象。
7.白平衡
由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會(huì)偏色，例如，在日光燈下會(huì)偏藍(lán)、在白熾燈下會(huì)偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數(shù)碼相機(jī)和攝象機(jī)可根據(jù)不同的光線條件調(diào)節(jié)色彩設(shè)置，以使照片顏色盡量不失真，使顏色還原正常。因?yàn)檫@種調(diào)節(jié)常常以白色為基準(zhǔn)，故稱白平衡。
攝影常見名詞
明度
鏡頭明度的大小就是光通量的多少.口徑大光通量多,明度就大,反之明度小.明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來計(jì)算.明度的大小是決定暴光的暴光的重要因數(shù)之一.
場(chǎng)曲
在一個(gè)平坦的影象平面上,影象的清晰度從中央向外發(fā)生變化,聚焦形成弧型,就叫場(chǎng)曲.原因是中心離鏡頭近,周邊離鏡頭遠(yuǎn).一般拍照?qǐng)F(tuán)體人像,安排成弧型,就是糾正這一缺點(diǎn).
有效口徑
有效口徑是指照相機(jī)鏡頭前鏡的光束直徑與焦距的比數(shù).如光束直徑是25mm,鏡頭焦距是50mm,則該鏡頭的有效口徑就是1:2或者\(yùn)"f/2\".有效口徑是這一鏡頭的最大口徑.
二道火快門
第一步先按下空擋,快門鈕的一半;第二次按到底,快門才開.它能防止手振和減少按快門的時(shí)差,并能避免誤碰快門鈕,造成浪費(fèi).沒有二道火快門的相機(jī),誤碰以下快門鈕,就浪費(fèi)一張底片.
反光板
錫箔反光太亮，可以用褶皺法使反光散射柔和；用白紙反光板也叫柔和；用白漆刷白的反光板，容易變黃失去反光效果。 柔光板 在太陽與被攝物之間，用白薄塑料布，尼龍布等，可以是光線柔和，降低反差。
反光傘
反光傘外觀和普通傘一樣。傘內(nèi)面是銀白色，反射能力強(qiáng)。使用時(shí)將傘安置在可以變換角度的云臺(tái)上。用強(qiáng)光燈照射傘內(nèi)，散射出的光線很柔和，陰影亦淡，是理想的光源。拍人像特寫時(shí)，不受強(qiáng)光的刺激，最適合于拍攝人像和靜物。
裝飾光
裝飾光主要是打出眼神光，使用的是較小的燈。或者在其他光種達(dá)不到的地方，細(xì)部加強(qiáng)亮度，表現(xiàn)質(zhì)感和輪廓。亦用這種燈光消除人物面部的缺陷，如使瘦削的面龐顯得豐滿些。
白頭
指的是一種攝影鏡頭。平時(shí)我們使用的大多是鍍了膜的鏡頭，因?yàn)槭窃鐾改?，所以反光比較少，于是鏡頭看起來是淡紫色的。而我們現(xiàn)在說的是那種沒有鍍膜的鏡頭，所以反光比較多，看起來泛著白光，所以稱為白頭。
立體感
通過光線，影調(diào)，色彩的處理，表現(xiàn)出物體長(zhǎng)，寬，高的形狀，再平面上再現(xiàn)三度空間的被攝對(duì)象，就有了立體形狀的感覺。一般多用側(cè)光，逆光來拍攝。
內(nèi)震
內(nèi)震是指按快門時(shí)相機(jī)內(nèi)部的震動(dòng)。如單鏡頭反光相機(jī)沒有防震設(shè)備的快門，震動(dòng)就大，響聲也大；機(jī)械鏡間快門震動(dòng)就??；縱向簾幕快門比橫向的震動(dòng)要小些。各種快門都有內(nèi)震，電子快門也有，只是震動(dòng)的大小不同而已。內(nèi)震會(huì)引起相機(jī)微動(dòng)，影響清晰度，聲響也會(huì)驚動(dòng)被攝對(duì)象。所以高級(jí)相機(jī)裝置有防震設(shè)備。
ＧＮ鏡頭
自動(dòng)閃光控制的鏡頭，稱為ＧＮ鏡頭。可以配合手動(dòng)閃光燈而自動(dòng)調(diào)校光圈，效果很好，而且沒有倒易率失效的問題。ＧＮ鏡頭的自動(dòng)閃光和自動(dòng)閃光燈互有長(zhǎng)短，但是不能一起使用。
濾鏡因數(shù)
鏡頭上加用濾鏡后，要吸收一部分光線，所以必須增加曝光以補(bǔ)償吸收光線的損失。不同性能的膠片和不同性質(zhì)的濾鏡，都有一定的增加曝光量的數(shù)值。這個(gè)數(shù)值就是“濾鏡因數(shù)”。
膠片的分析力
膠片的分析力，是將物體蛋象在乳劑膜上（底片上）能細(xì)微的分析清楚。以線條來計(jì)算，以每毫米能分清多少線條來說明一種膠片能夠記錄的清晰程度。拍攝時(shí)曝光過度和不足，都能影響膠片的分析力。底片上能記錄的分析力和攝影鏡頭的分析力有相關(guān)聯(lián)系。
初學(xué)攝影時(shí)的常見毛病
作者：網(wǎng)易 來源：163
初學(xué)攝影者常犯的毛病有以下幾種：
1.虛動(dòng)。所謂虛動(dòng)是指被拍攝對(duì)象在畫面中模糊不清，造成虛動(dòng)的主要原因有：對(duì)焦不準(zhǔn)確；被攝對(duì)象動(dòng)作快，而快門速度慢；按快門時(shí)手持相機(jī)晃動(dòng)等因素。想對(duì)焦準(zhǔn)確可以收小光圈，加大景深；盡量選擇焦距的倒數(shù)做為手持拍攝的快門（焦距以換算成135相機(jī)等效焦距為準(zhǔn)）。
2.光線運(yùn)用不當(dāng)。光是攝影造型的重要手段之一，初學(xué)者在拍人像時(shí)，由于光線運(yùn)用不當(dāng)，常常拍出“大黑臉”和“陰陽臉”的照片，這些現(xiàn)象往往是逆光和側(cè)光拍照時(shí)造成的。為防止這些現(xiàn)象，拍攝時(shí)可用反光板、閃光燈適當(dāng)補(bǔ)光或使被攝體改變方向，避開逆光拍攝。
3.拍攝時(shí)機(jī)掌握不好。特別是拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)造成主體缺胳膊短腿的現(xiàn)象。拍照時(shí)人們都希望自己笑得自然，可由于時(shí)機(jī)掌握不當(dāng)，往往笑得不自然，甚至出現(xiàn)傻笑。為防止這些毛病，寧可多觀察一會(huì)兒，練好基本功，做到眼快、手快。接下來要解決的是：
1.取景構(gòu)圖的缺陷。
a.距離太遠(yuǎn)時(shí)，解決辦法應(yīng)該是走近拍攝對(duì)象或者用長(zhǎng)焦距鏡頭，以避免畫面中主體所占的位置太小。
b.表露太少，由于拍攝角度選擇不當(dāng)使得畫面出現(xiàn)的本末倒置,可通過改變拍攝角度解決.
c.正確把握攝影構(gòu)圖中前景與背景的運(yùn)用，避免畫蛇添足或喧賓奪主。
d.主體與陪體，前景與背景運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)造成主體被淹沒而不突出，有經(jīng)驗(yàn)的攝影者常常利用空白也就是在畫面中留出適當(dāng)?shù)牡胤讲话才盼矬w，避免雜亂無章的現(xiàn)象。
另外攝影構(gòu)圖中還常常出現(xiàn)畫面分散、機(jī)械對(duì)等、呆板排列、傾斜失重等缺陷，這些都需要通過實(shí)踐予以克服。
2.題材內(nèi)容選擇不當(dāng)。
現(xiàn)實(shí)生活中有許許多多的事物可供攝影者選擇，但并不是所有事物都可以成為素材，要根據(jù)攝影藝術(shù)的特點(diǎn)、創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行適當(dāng)選擇。這些需要攝影者不斷地學(xué)習(xí)，認(rèn)真觀察、體驗(yàn)、從具體的事物中吸取其精華予以形象表現(xiàn)，使作品增加感染力。應(yīng)避免單純獵奇、內(nèi)容空洞、無聊、情節(jié)含糊等問題。
3.畫面缺乏特點(diǎn)創(chuàng)作。
當(dāng)內(nèi)容確定后就應(yīng)該選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式了。模仿是允許的，但更應(yīng)該通過借鑒別人的作品豐富自己，力求創(chuàng)新就需要平常不斷積累，多學(xué)、多看、多聽、多拍，以掌握多種手法，同時(shí)也可以借鑒其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作自己獨(dú)具特色的作品。
初學(xué)攝影常見失誤18例
來源：國(guó)際藝術(shù)網(wǎng)
1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是
用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。
2、 畫面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
3、 主體人物模糊，背景清晰可辨
有兩種可能，一是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí)，焦點(diǎn)沒有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對(duì)焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。
4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊
凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對(duì)焦。五排人合影，選擇第二排的對(duì)焦；七排人合影，選擇第三排人對(duì)焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以F8--11為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。
5、 膠卷沒有曝光
主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時(shí)沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫，搬動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng)，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒有一張膠片感光。
6、照片四角有黑影
主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。
7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次
無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5－2級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級(jí)的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級(jí)的相機(jī)，也沒有思維功能，只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。
8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號(hào)燈點(diǎn)燃只充了70％，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影
這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。
10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測(cè)光，又沒有對(duì)人物面部補(bǔ)光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測(cè)光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對(duì)此有三種辦法解決：一是用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光；二是在測(cè)光的基礎(chǔ)上加大1－2級(jí)曝光量；三是走近人物對(duì)準(zhǔn)臉部測(cè)光，“鎖定”曝光量后（用測(cè)光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光），再退回原位構(gòu)圖，對(duì)焦，拍攝。
11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺
這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95％左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。
12、 照片有劃痕
如果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對(duì)出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號(hào)砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。
13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)
一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí)，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場(chǎng)地拍攝。
14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅
以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。
15、 用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重
機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會(huì)有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
16、 使用閃光燈，人像眼球血紅
紅眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會(huì)出現(xiàn)在照片上形成“紅眼”?？朔霓k法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。
17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋
我國(guó)電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會(huì)出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。
18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白
這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測(cè)光表仍按18％反光率設(shè)定曝光組合，會(huì)把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測(cè)光或偏中央重點(diǎn)測(cè)光曝光，就欠曝1－2級(jí)，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測(cè)光讀數(shù)增加1－2級(jí)曝光量（開大1－2檔光圈或降低1－2檔快門速度）進(jìn)行補(bǔ)償。
數(shù)碼攝影入門九法
本文作者：阿莫西林
數(shù)碼攝影入門之一 首先要清晰
什么叫清晰，這是不是一個(gè)絕對(duì)的概念，因?yàn)槲覀兊囊蟛煌?，我們?duì)清晰的概念也是不一樣的。這里聯(lián)系到3個(gè)概念，即對(duì)焦精度、景深選擇和抖動(dòng)。對(duì)焦精度，現(xiàn)在的dc都AF了沒有什么可以說的，除非你要拍的主體不在相機(jī)的對(duì)焦范圍里，或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗，AF還是可以保證質(zhì)量的。除非你有更高的要求，比如獲得超焦距等等，這些是高級(jí)手法，應(yīng)該在無忌里討論這里不討論。
其次是景深，說道景深就需要給出另一個(gè)概念：彌散圓，名詞解釋：彌散圓：彌散圓. 在焦點(diǎn)前后，光線不能匯聚到一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)的影象變成模糊的擴(kuò)大的圓形光斑，這個(gè)光斑的外圈就叫做彌散圓。顯然，當(dāng)彌散圓的尺寸小到一定程度后，人眼將認(rèn)為其是一個(gè)不可分辯的一個(gè)點(diǎn)。這時(shí)我們就會(huì)覺得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰的。這就產(chǎn)生了“景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就稱為容許彌散圓可見容許彌散圓的概念是一個(gè)隨著人觀察分辯力的變化變化的，景深是隨彌散圓的可接受程度在變化。
最后是抖動(dòng)
說一個(gè)故事，15年前我初學(xué)攝影是在高中的興趣小組，老師是印尼的歸國(guó)華僑。那時(shí)的我根本沒有興趣聽老師的理論課，仗著家境不錯(cuò)，就只會(huì)浪費(fèi)膠片。在一段時(shí)間的拍攝后，一次少年宮有一個(gè)攝影比賽（俺那年代慘啊，這種機(jī)會(huì)是已經(jīng)極難得的展示自己的機(jī)會(huì)了）黑白片子被要求必須放大到8寸以上才可以參加。在老師的放大機(jī)下，我的片子里的對(duì)焦不實(shí)和抖動(dòng)被無情的放大到足夠讓我沮喪的的程度！這時(shí)我才知道老師說的那些“清規(guī)戒律”有多重要。
對(duì)持穩(wěn)相機(jī)，我現(xiàn)在可以達(dá)到：相對(duì)135的50mm焦距下，手持1/4秒可能在LCD上看不出抖，手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出抖，手持1/125秒放大到A3幅面肯定看不出抖。正確的手持方法是用相機(jī)的眼平取景器，這時(shí)你的左手托住相機(jī)左肘緊緊的支撐在肋部形成一個(gè)3角，右手持握把手，右肘也緊緊的支撐在肋部也是一個(gè)3角，同時(shí)2支手臂也自然形成一個(gè)3角，有點(diǎn)物理知識(shí)的人應(yīng)該已經(jīng)感受到它的穩(wěn)定了。手部動(dòng)作：拇指控制多功能撥盤，食指輕輕放在快門上，調(diào)勻呼吸，就像扣動(dòng)槍機(jī)，做到“有意瞄準(zhǔn)，無意擊發(fā)”此時(shí)高手已經(jīng)達(dá)到人機(jī)合一的境界，十步一擊，一擊必殺！當(dāng)然，絕對(duì)不抖是不可能，即使使用捷信，至少它還有按固有頻率出現(xiàn)的震動(dòng)吧，就看大家的要求了。
呵呵，題外說一個(gè)知識(shí)：最好防抖是使用專門設(shè)置的閃光燈，現(xiàn)在的閃光燈從點(diǎn)燃到熄滅可以輕易的達(dá)到1/1000秒以上，不少高級(jí)閃燈（這里說的高級(jí)是相對(duì)初級(jí)玩家的）達(dá)到1/1w秒也不希罕的，并且沒有機(jī)械震動(dòng)。
數(shù)碼攝影入門之二 準(zhǔn)確的曝光
曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線所作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指CCD受光線照射的強(qiáng)度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時(shí)間”， 是指感光片受愛線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。 曝光量的計(jì)算單位是勒克司·秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下：
E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光時(shí)間）
依據(jù)這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強(qiáng)度愈大，曝光時(shí)間愈短；光強(qiáng)度愈小，曝光時(shí)間愈長(zhǎng)。如果光的強(qiáng)度增加一倍，曝光時(shí)間就需減少一半，假如光強(qiáng)度為2，時(shí)間為4，曝光量則為8；如果光強(qiáng)度為4，時(shí)間為2， 曝光量仍為8。
富士S2Pro拍攝，先對(duì)水面點(diǎn)測(cè)，手動(dòng)調(diào)整到該值，曝光出現(xiàn)剪影效果。
等量曝光
我們清楚地了解這樣一個(gè)淺顯的道理：開戾得較大的光圈要比收縮得較小的光圈能讓較多的光線通過鏡頭到達(dá)膠片上，較低的快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長(zhǎng)時(shí)間地停留在CCD上。由此可以演變?yōu)橐韵虑闆r：光圈f/1.8與快門速度1/500秒相組合，和光圈f/4與快門速度1/100秒相組合， 所獲得的曝光效果是一樣的。它們又和中級(jí)光圈f/8與中等快門速度1/25 秒相組合所獲得的曝光效果是一致的。這就叫作"等量曝光"。
上述三組曝光組合的曝光量是相等的，體現(xiàn)在底片上的密度是一致的，體現(xiàn)在CCD上的影調(diào)層次、色調(diào)還原與再現(xiàn)是一致的。但是它們?nèi)咧g在畫面效果上存在著兩個(gè)重要差別：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快門速度的高低構(gòu)成動(dòng)體影像的不同清晰程度。
由等量曝光的原理使我們知道，不同曝光組合的等量曝光，可以獲得底片密度相同的曝光效果。然而，以攝影實(shí)踐中，應(yīng)該根據(jù)拍攝題材和被攝對(duì)象的不同，在可以產(chǎn)生相同密度的若干曝光組合中，選擇最佳的一組曝光組合，來表現(xiàn)所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。
貼一張我最近在曝光控制方面比較滿意的pp，是室內(nèi)離機(jī)閃光，先對(duì)閃光燈測(cè)光，然后對(duì)反光板測(cè)光，不斷調(diào)整反光板的距離和角度使之光比相差2.5擋，后面背景在左上角有意受光產(chǎn)生虛影來平衡畫面。
那些富有經(jīng)驗(yàn)的攝影家，從攝影的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中得知，盡管每組快門和光圈均能產(chǎn)生等量的曝光效果，而畫面中景深與動(dòng)體清晰程度卻大不相同。具體采用哪一種曝光組合，必須認(rèn)真考慮。是用較小的光圈去獲取較深遠(yuǎn)的景物清晰范圍呢？還是用較高的快門速度去抓取被攝動(dòng)體的“凝固影像”？或是用極短的景深使背景虛化以突出主體？還是以較慢的快門速度增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感？等等。這一切都需要攝影者動(dòng)腦筋來思考并加以選擇，這決不是那些“自動(dòng)相機(jī)”所能解決的，因?yàn)椤白詣?dòng)相機(jī)”并無思維能力。具有形象思維能力的人可以得心應(yīng)手地操作照相機(jī)去完成自己的構(gòu)思，這或許就是相機(jī)的“自動(dòng)曝光”與人的主動(dòng)“選擇曝光”的區(qū)別所在。
什么叫準(zhǔn)確曝光。正確曝光的含義簡(jiǎn)單說來應(yīng)該是：在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間里讓CCD受到適當(dāng)?shù)墓饬空丈洹?/p>
說到曝光不得不先說說亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光。風(fēng)光攝影的泰斗美國(guó)攝影家A.Adams對(duì)攝影界最大的貢獻(xiàn)之一就是創(chuàng)立了“區(qū)域曝光”的概念。不說了其實(shí)我自己也沒有全部理解，里面的理論足可以寫一本書了。但現(xiàn)在我的拍攝都是建立在這部分的理解上。
我們?yōu)槭裁纯梢钥吹蕉嘧兊膱D像幾何結(jié)構(gòu)？學(xué)過素描的朋友會(huì)很容易理解。圖片無非是從白亮的高光到色彩飽和的中灰到全黑的暗部的連續(xù)的過渡。這種過渡讓我們分辨出物體的輪廓。
最傳統(tǒng)的拍攝手法在數(shù)碼領(lǐng)域依然是最有效的。當(dāng)你看到一個(gè)畫面你想要表現(xiàn)什么，也就說你想要它體現(xiàn)最飽和的色彩和最豐富的細(xì)節(jié)，就對(duì)準(zhǔn)它點(diǎn)測(cè)，然后按照測(cè)試值曝光，出來的片子一般就不會(huì)讓你失望。當(dāng)然你如果希望其他部分也體現(xiàn)出一點(diǎn)細(xì)節(jié)，你就必須使用反光板、吸光板來使這些地方控制到你的CCD的寬容度的范圍內(nèi)，或者變換角度和等待光線的變化來減小光比。反之也一樣，你如果希望某部位出現(xiàn)純黑、純白，那就讓這些部位偏離曝光值5檔以上，就可以看到你想看到的東西。明白點(diǎn)測(cè)和手動(dòng)對(duì)一臺(tái)相機(jī)的重要了吧。
當(dāng)然實(shí)際的拍攝沒有這么簡(jiǎn)單。特別使紀(jì)實(shí)類的片子。你要限制光線，同時(shí)光線也在限制你，除非室內(nèi)靜物，完美的光線可遇不可求。但機(jī)會(huì)往往稍縱即逝。這時(shí)，經(jīng)驗(yàn)變得很關(guān)鍵。包圍曝光是一個(gè)有效的手段。但不是萬能，至少包圍測(cè)光不能改變客觀光比。布勒松語“你得不停的改變角度”角度的改變不單單是為了改變構(gòu)圖，往往更多的是在改善光線對(duì)你的限制。可以利用的東西太多，比如水面的反光，白色的墻壁等等包括許多不可預(yù)見的情況，比如薄云可以使陽光變?nèi)帷?/p>
寫到這里我有點(diǎn)寫不下去了，還是水平太淺，有許多東西只可意會(huì)不可言傳，自己的思考還是重要。還是這句老話，關(guān)鍵是相機(jī)后你的腦子。
數(shù)碼攝影入門之三 黃金分割
構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。在《辭?！分校劦健皹?gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。
首先說構(gòu)圖里的分布和造型，這里不得不提到2個(gè)名詞：九宮格和趣味中心
說九宮格前先說著名的黃金分割
自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來這種比例就被認(rèn)為是美學(xué)的最佳比例而得到廣泛的應(yīng)用。
其實(shí)黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。亦稱黃金分割率，簡(jiǎn)稱黃金率。它的分割方法為,將某直線段分為兩部分,使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對(duì)全體之比等于另一部分對(duì)這一部分之比。即：在直線段AB上以點(diǎn)C分割,使(AC)2＝CB×AB,或使AC∶AB＝CB∶AC。
實(shí)踐證明,它的比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀(jì)被歐洲人認(rèn)為是最美、最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價(jià)值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)和寬的比例(如書籍開本)設(shè)計(jì)中容易引起美感，故稱為黃金分割。20世紀(jì)中，法國(guó)建筑師Le科布西埃發(fā)現(xiàn)黃金比具有數(shù)列的性質(zhì)。他將其與人體尺寸相結(jié)合，提出黃金基準(zhǔn)尺方案，并視之為現(xiàn)代建筑美的尺度。法國(guó)還產(chǎn)生了冠名為黃金分割畫派的立體主義畫家集團(tuán)，專注于形體的比例。
在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比多只采用近似值。最簡(jiǎn)單的方法是按照數(shù)列2、3、5、8、13、21……得出2:3、3∶5、5∶8、8∶13、13∶21等比值作為近似值。這種分割方法亦用于優(yōu)選法。
再說說九宮格，九宮格的源頭可是我們中國(guó)人發(fā)明的一種構(gòu)圖模式，但巧的是它與黃金分割有著驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫面的上下左右用黃金分割來做出4條線，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)這就是我國(guó)古人所說的九宮格！
人們發(fā)現(xiàn)在九宮格的4條線交匯的4個(gè)點(diǎn)是人們的視覺最敏感的地方，在國(guó)外的攝影理論里把這4個(gè)點(diǎn)稱為“趣味中心”。顧名思義，被反復(fù)證明的是當(dāng)被攝主體處于或發(fā)布在這4個(gè)點(diǎn)附近最容易得到“眼球”:)
數(shù)碼攝影入門之四 對(duì)稱平衡呼應(yīng)
說說對(duì)稱、平衡和呼應(yīng)
在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為“章法”或“布局”，“展紙作畫章法第一”。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。黑格爾在《美學(xué)》中說過，“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位”。
1、水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如補(bǔ)色平衡（下圖），所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。
3、前景有均衡畫面的作用。有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔习l(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時(shí)畫面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。
4、空白。它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能幫助作者表達(dá)感情色彩。
畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。這可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。人們對(duì)物體的欣賞是需要空間的。精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體中很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，它才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。一幅畫面如被實(shí)體塞滿，就會(huì)給人壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺有回旋的余地?！爱嬃羧挚眨鷼怆S之發(fā)?！本褪沁@個(gè)道理。
現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：
a、對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西，歷來的皇宮。都城都是對(duì)稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩(wěn)”的對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。
b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局，就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云。
對(duì)比和反差也是常用的平衡手法，記得有一幅名作是一只白胖的白人的手握著一個(gè)非洲饑民小孩的手（在網(wǎng)上我找不到這副pp，只能讓大家想象了）震撼著每個(gè)人的心靈。大小對(duì)比的效果，為了充分表現(xiàn)pp的內(nèi)容，使觀眾對(duì)主體形象有鮮明印象，往往需要采用大與小，長(zhǎng)與短等對(duì)比手法來加以表現(xiàn)。
數(shù)碼攝影入門之五 線條與三角
人們?cè)跇?gòu)圖中還經(jīng)常采用一種“定向線簇”，它常常能收到“光芒四射”的效果。在大多數(shù)情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛。這是一種達(dá)到形象化效果的簡(jiǎn)易方法。 攝影構(gòu)圖的另一基本技巧，是運(yùn)用能將觀眾帶入畫面的“內(nèi)引線條”。雖然內(nèi)引線條有許多復(fù)雜的形式，但最易于識(shí)別和最易于獲得成功的是C形、S形及富于透視感的斜線。
“C形線條也是一種有效的內(nèi)引線條，但拍攝時(shí)須注意透視線條不得從任何一個(gè)底角弓I入。一般而論，內(nèi)引線條不得從任何一角開始，而要從底邊中心略偏一處的某測(cè)開始?！?/p>
至于S形線條，也有人稱之為“形體線條”。這是霍加思最先作為一種優(yōu)美的構(gòu)圖線條提出的。因?yàn)樗鼇碜詪D女的優(yōu)美身段：一種稍稍拉長(zhǎng)的“S”形。作為——種常用的構(gòu)圖線條，它確實(shí)能給人以深刻的印象。
S形線條的魅力
在利用線條進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，有一點(diǎn)須引起注意，即畫面中的直線，特別是和邊框平行的直線，不能毫不間斷地從畫面的一邊伸向另一邊。否則，很容易出現(xiàn)下列的情形：原來的意圖是只想拍一張照片，而結(jié)果卻好像是兩張互不相關(guān)的底片印到了一張相紙上。這個(gè)問題在拍攝自然景物時(shí)，例如在地平線居中，天空和地面各占一半畫面的情況下最容易發(fā)生。如仍糾正這種毛病?在美國(guó)攝影家B·克萊門茨和D. 羅森、菲爾德合著的《攝影構(gòu)圖學(xué)》一書中指出，只要使“這種直線的延續(xù)性中斷，而且使某一部分畫面的圖形伸進(jìn)另一部分畫面，照片的整體感就會(huì)牢固地建立起來”。
對(duì)角線的構(gòu)圖是一種導(dǎo)向性很強(qiáng)的畫面，使用這種構(gòu)圖往往是作者希望把讀者的目光明顯的導(dǎo)向某事物，或表現(xiàn)線條本身的魅力，因?yàn)榇蠹叶贾谰匦萎嬅胬镒铋L(zhǎng)的線條就是對(duì)角線。還有一個(gè)常用情況就是當(dāng)2個(gè)趣味中心不明顯但需要產(chǎn)生某種聯(lián)系的時(shí)候，作者也需要一種形式來關(guān)聯(lián)他們?？磮D，是體現(xiàn)橋梁宏偉的名片，閃光的橋梁主體橫跨2個(gè)角似乎要跨出畫面的外面。
前文里提到的留空白，常見的留空白往往是一個(gè)幾何體，而幾何體里最簡(jiǎn)單，最善于表達(dá)情感的非3角形莫屬，正3角形往往表達(dá)一種穩(wěn)定的情緒，多用在建筑，成年男子，成功人士等場(chǎng)合。這里如果有年紀(jì)大一點(diǎn)的人可能還記得當(dāng)年的課本里有一幅描寫大慶勞模王進(jìn)喜的圖片就是使用里正三角的構(gòu)圖，表現(xiàn)主體的剛毅和力量。
非穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，可以活潑畫面，多用在多變的女人身上，下圖就是一個(gè)范例。當(dāng)然也有用這種構(gòu)圖來渲染一種不穩(wěn)定的、煩躁的情緒，但我沒有找到合適的圖片示范。
誰都知道，作曲家和鋼琴幾乎是二而一、一而二的關(guān)系。把主人公安排在琴房這個(gè)環(huán)境，應(yīng)該說是再合適不過的了。關(guān)鍵是人物在畫面上占據(jù)的面積大小問題。紐曼的這種處理包含了某種藝術(shù)的辯證關(guān)系在內(nèi)。我們知道，有的物象在畫面上占據(jù)面積大，可能是畫面主體，也可能不是主體，有的雖然看來顯得小，倒可能是主體，這就看作者如何處理作品題材內(nèi)涵和動(dòng)工構(gòu)成因素了。一般說來，有生命的、起主導(dǎo)作用的、運(yùn)動(dòng)著的、富有變化的，總是更重要、更突出些，相反的情況總是顯得重要性不如前者。而在藝術(shù)表現(xiàn)上，形體雖大，如果只是屬于陪襯物體，又能起著引導(dǎo)視線、突出主體的作用，那么，大的看似為大，實(shí)際在觀賞者心目中顯得小，而小的表面看似小，實(shí)際上在觀賞者心目中覺得很大。紐曼正是這樣理解和處理這幅作品的人和物的關(guān)系的。作者為什么只取鋼琴的上部而不取下部，人物置于一角而不居中？"我們認(rèn)為，這出于以下考慮，一是琴面、琴蓋、支柱有概括意義，已足以交待主人公的職業(yè)和身份；另一方面，從藝術(shù)上考慮，為了運(yùn)用形式美的規(guī)律構(gòu)成畫面，人物、琴蓋、支柱和琴面構(gòu)成的三角構(gòu)圖，能夠吸引人的視線，引導(dǎo)人們的視覺運(yùn)動(dòng)，形成以人物為中心，由人至支柱再到琴蓋，兩個(gè)三角形構(gòu)圖關(guān)系，這樣既突出了主體，又為讀者廣泛聯(lián)系和回味提供時(shí)空條件。這是符合觀眾的欣賞心理的巧妙的藝術(shù)處理。"
數(shù)碼攝影入門之六 名家名言
各大名家說構(gòu)圖
有些人或許對(duì)構(gòu)圖有天賦。不過，根據(jù)美國(guó)攝影家維利·奎克的看法，幾乎所有的人都能夠通過應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。為此，他提出了一些簡(jiǎn)單的方法。他認(rèn)為，依據(jù)這些方法，任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)拍出較好的照片。
維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。
他說：“請(qǐng)記住，畫家是 把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。” 他說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。” 這里就是人們常說的攝影是“減法的藝術(shù)”
奎克認(rèn)為：“這并不是說，趣味中心非得準(zhǔn)確地置于交叉點(diǎn)上不可。正因?yàn)槿绱耍瑢?shí)際上趣味中心常出現(xiàn)在交叉點(diǎn)附近?！?/p>
奎克指出：“每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡。這就是說，對(duì)主要被攝體的安排，不能使畫、面出現(xiàn)向分量大的一邊傾倒。但平衡并不意味著將兩個(gè)同樣大小和同等形狀的東西置于對(duì)稱的位置。這里的關(guān)系，只要你看一下在玩蹺蹺板的孩子就知道了。蹺蹺板兩邊的孩子，小些的一個(gè)必定坐在離中央遠(yuǎn)些的地方，而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方?！?/p>
奎克認(rèn)為：“把突出的線條安排，指向趣味中心，是拍攝一幅悅目照片的另一個(gè)要素。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以創(chuàng)造出驚人的照片。把主導(dǎo)線安排成對(duì)角線，會(huì)產(chǎn)生有力的動(dòng)感。
“線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。這可以通過選擇視點(diǎn)來進(jìn)行，例如在樹下通過樹枝框住畫面上的被攝主體。此時(shí)通常使用小光圈，以使整幅照片清晰。這樣做，也有可能使邊框過于突出，但安排適當(dāng)，會(huì)得到好照片。
“在一幅照片中，地平線的位置會(huì)給人以強(qiáng)烈的印象。拍攝時(shí)，地平線要盡量避免處在照片的等比線上，因?yàn)檫@樣做會(huì)把照片均分為兩半，給人以呆板的感覺。
地平線處在畫面下方，會(huì)給人以寧?kù)o的感覺，而處于上方，給人的感覺則是活潑、有力的。 “此外，橫幅畫面可以產(chǎn)生安寧、平靜的感覺，而豎直畫面則會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果?！?/p>
奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影的樂趣。 達(dá)柯認(rèn)為，有時(shí)“如果線條與視覺產(chǎn)生了共鳴，一簇線條本身就能成為一個(gè)主體”。美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見’，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過經(jīng)常析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故?，變成一種本能。”這就是我常說的用腦子拍照。
奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對(duì)此也有同感，對(duì)于構(gòu)圖，他己達(dá)到手中無劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為、“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同?！闭缤涔_(dá)到最高境界時(shí)，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，就越能集中你的題材和構(gòu)圖，這時(shí)相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再?zèng)]有其他意義?！?小雅各布斯還認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。會(huì)聚的線條一般能說明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。就是所謂攝影里所有的控制是服務(wù)于你想表達(dá)的情緒。
“在大多數(shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的?！瓨?gòu)圖中的對(duì)比，是指大與小、明與暗、近與遠(yuǎn)、主動(dòng)與被動(dòng)、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對(duì)比。要多利用這些相互對(duì)立的因素，通過它門使主體影響整個(gè)構(gòu)圖。例如，恰當(dāng)?shù)乩脤?duì)比法則，照片就會(huì)具有強(qiáng)大的魅力?！?/p>
攝影家瓦爾特·德·格魯伊特對(duì)攝影構(gòu)圖作闡述。他認(rèn)為：“每一種構(gòu)圖都是以排列次序?yàn)榛A(chǔ)的，就像我們從哥士達(dá)心理學(xué)和信息學(xué)原理中所了解到的那樣，構(gòu)圖可以用多種方法獲得。它產(chǎn)生于相似事物的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)。排列次序并不是千篇一律的，形態(tài)和色彩的疏密和對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生排列次序。排列次序是以一種美學(xué)上的均衡為基礎(chǔ)的，而均衡則從復(fù)雜、矛盾和動(dòng)態(tài)之中造就和諧。”
他說：“任何人，只要懂得把照片分成單個(gè)的構(gòu)圖成分，借以得出它在美學(xué)上的一致性和合理性來審查照片的具體效果，就都會(huì)成功地創(chuàng)作出好的作品。" "要獲得令人滿意的照片構(gòu)圖，須經(jīng)常分析照片。” 他提出的分析照片構(gòu)圖的最重要標(biāo)準(zhǔn)是：
1．人物和環(huán)境的關(guān)系以及反差情況。 2.照片所傳遞的信息的價(jià)值以及類似事物。 3．照明和縱深。4.突出的線條和照片的畫幅。
對(duì)于如何獲得較好的攝影構(gòu)圖，格魯伊特提出了以下重要建議：
a．畫面所提供的信息不能造成視覺上的混亂。
b．人物和環(huán)境的關(guān)系要有助于傳達(dá)照片的意圖。
c．應(yīng)當(dāng)避免由于人物和環(huán)境之間的含糊關(guān)系而可能產(chǎn)生的錯(cuò)覺。
d．明與暗的關(guān)系或者彩色對(duì)比的關(guān)系是非常重要的。
e．除了人物和環(huán)境在形式上的關(guān)系之外，對(duì)人物和環(huán)境的心理上的權(quán)衡也是 十分重要的，因?yàn)槊總€(gè)視覺印象都立即作出喜歡或不喜歡的判斷。無偏好的估價(jià)意味著根本沒有反應(yīng)。
f．表現(xiàn)與我們熟悉的物體相類似的東西，使人容易辨認(rèn)，從而能比較迅速地予以理解。因此，重復(fù)內(nèi)容是必要的。
g．照片的復(fù)雜程度一定不能太低(感官刺激不夠)，也不能太高(感官刺激過分)
h．每個(gè)人對(duì)每幅照片的美學(xué)評(píng)價(jià)總是不一樣的，而且這種評(píng)價(jià)是受感情支配的。它在很大程度上取決于觀眾的認(rèn)識(shí)，他的經(jīng)歷和他的敏感性。
i．形式主義和時(shí)髦風(fēng)尚是不能持久的。這種缺乏獨(dú)創(chuàng)性的缺點(diǎn)，是不可能用技術(shù)補(bǔ)償?shù)摹?nbsp;
j．照明、透視、重疊和影紋的層次變化，有助于在二維空間的平面上體現(xiàn)出明顯的縱深感。
k．不尋常的透視效果，有助于使照片生動(dòng)活潑。
l．有意識(shí)地使用突出的方向線和選擇適合主體的畫幅，會(huì)加強(qiáng)照片的效果。
數(shù)碼攝影入門之七 用光的藝術(shù)
說白了，玩攝影就是在玩光線。就如同素描，光線的表現(xiàn)力就是一幅好pp的“魂”下面先討論幾個(gè)概念：任何一種光線都存在著三個(gè)要素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。
光的強(qiáng)度
強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)度。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，所以常用來勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗、色彩對(duì)比。弱而散的光可以減弱被拍攝主體的明暗對(duì)比，使物體表面看來平滑細(xì)致。
對(duì)于攝像的照明，在影室內(nèi)，強(qiáng)光源常常要作為主光來使用，是拍攝照明的主要來源。而弱光源要作為輔助光來使用，它可以減弱主光所造成的強(qiáng)烈陰影，同時(shí)不至于投射出多余的影子。但是光線過強(qiáng)，往往收不到很好的效果，因?yàn)閺?qiáng)光下形成的陰影會(huì)過于夸張，光影效果不自然。
拍攝時(shí)，如果光線過強(qiáng)，可以通過加裝漫射屏或反射板等方法，來削弱光線的強(qiáng)度。和強(qiáng)光相比，散光的光影效果較為柔和自然。可以使主體受光面均勻，反差適中，受光源的方向性局限小。另外還有一種光線就是所謂“漫射光”陰天里的那種沒有明顯方向性的光線就是所謂漫射光。漫射光不像前面提到的那2種光源，它幾乎是沒有陰影的，著名攝影家布列松就是駕馭漫射光的高手。
數(shù)碼攝影入門之八 光照度強(qiáng)弱
光照度，即通常所說得勒克司度（lux），表示被攝主體表面單位面積上受到的光通量。1勒克司相當(dāng)于1流明/平方米，即被攝主體每平方米的面積上，受距離一米、發(fā)光強(qiáng)度為1燭光的光源，垂直照射的光通量。光照度是衡量拍攝環(huán)境的一個(gè)重要指標(biāo)。
夏天中午陽光最強(qiáng)的時(shí)候，室外光照度可達(dá)到100000 lux以上，很容易形成明顯的陰影，這并不一定是一個(gè)很理想的拍攝環(huán)境。而大多數(shù)室內(nèi)照度都在300lux以下。照度不但同光源的發(fā)光強(qiáng)度有關(guān)，而且和光源到被攝主體的距離也有關(guān)。一般情況下，當(dāng)被攝主體到光源的距離不變時(shí)，被攝主體的照度與光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比；相反，當(dāng)光源的發(fā)光強(qiáng)度不變，但與被攝主體距離發(fā)生變化時(shí)，被攝體上的照度大致與距離的平方成反比。使用閃燈時(shí)的光圈變化就是根據(jù)這個(gè)原則來的。還有一個(gè)法則就是：當(dāng)一個(gè)光源照射于前后兩個(gè)主體上時(shí)，光源越近，那么這兩個(gè)主體獲得的照度差異越大；光源越遠(yuǎn)，這兩個(gè)主體接受到的照度越接近。這樣的變化在上期的“構(gòu)圖”里得到了運(yùn)用不同的反差，會(huì)造成非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。
說到這里我希望大家不要和上期說的概念做混淆，上期說的是光的方向性，照度是指強(qiáng)度。2者有相當(dāng)?shù)穆?lián)系，但，是不同的。強(qiáng)光更加容易得到方向性，可是如果假如滿屋這個(gè)方向都是5w lux的強(qiáng)光拍出來的pp也是沒有方向的用光。又比如在微距的環(huán)閃下所有的影子都被“消滅”此時(shí)又何來的方向？相反，窗邊的肖像，不要看室內(nèi)的照度相當(dāng)弱，但是方向性極強(qiáng)，常常用于刻畫成年人的穩(wěn)重和矜持等。
現(xiàn)在就光的方向做具體的分類。
所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線……
數(shù)碼攝影入門之九 光的方向
現(xiàn)在就光的方向做具體的分類。所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。
1、順光
相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線的角度不同，順光又可分為正順光和側(cè)順光兩種。
正順光就是順著鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線。如果光源與相機(jī)處在相同的高度，那么，面向攝像機(jī)鏡頭的部分全部能接受到光線，使其沒有一點(diǎn)陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對(duì)比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在這樣的光線下拍攝，其效果往往并不理想，會(huì)使被攝主體失去原有的明暗層次。這里就不給圖了，絕大多數(shù)的機(jī)載閃燈照明下的照片就是這種光線。
而側(cè)順光就是光線從相機(jī)的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進(jìn)行拍攝時(shí)，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下一般用25°～45°側(cè)順光來進(jìn)行照明，即相機(jī)與被攝主體之間的連線，和光源與被攝主體之間的連線形成的夾角為25°～45°。此時(shí)面對(duì)相機(jī)的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的面部表情和皮膚質(zhì)感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對(duì)比得當(dāng)，有了立體感。臺(tái)灣影樓那種很“靚”的照片大多是這種光線。
2、側(cè)光
側(cè)光的光源是在相機(jī)與被攝主體形成的直線的側(cè)面，從側(cè)方照射向到被攝主體上的光線。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但由于明暗對(duì)比強(qiáng)烈，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。不過許多情況下這種測(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。
3、頂光、俯射光、仰射光
頂光通常是要描出人或物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還效果也差，這種光線很少運(yùn)用。尤其是在那些“到此一游”的人像片里，正午的照射光線往往會(huì)使人物的鼻子下方和眼袋下面出現(xiàn)極重的陰影，非常難看，所以需要表面這種情況的出現(xiàn)。當(dāng)然特殊情況下頂光運(yùn)用的好也有成功的范例。
俯射光是這三種光當(dāng)中使用最多的一種。一般的照明在處理主光時(shí)，通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30°～45°角的位置。這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，也有了立體感，而形成的陰影也不會(huì)過于明顯。不過這種光線很少單獨(dú)使用，大多是在影棚里與其他輔助光混合使用，如與側(cè)順光位配合等，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。還是不給圖，大家把自己的婚紗拿出來里面就有不少是廣泛使用的，我的圖片就不貼了，避免麻煩。
仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見的打光法。將光源置于主體之下向上照射，會(huì)制造一種陰森恐怖的效果。一般電影中使用較多，為了刻畫反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。這就不給圖了，想要看效果的朋友可以在晚上面對(duì)鏡子用手電從自己的下巴向上照看看效果。不要用這種方法來嚇mm喲！不道德的。
攝影中的逆光我個(gè)人認(rèn)為是最俱表現(xiàn)力的一種光線，但使用上最復(fù)雜，難度也最高。
初學(xué)攝影應(yīng)注意 攝影作品構(gòu)圖十忌
來源: 網(wǎng)易數(shù)碼
攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國(guó)之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤有：
1.畫面撐得太足
有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。
2.地平線傾斜
有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢(shì)必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。
3.頭撞南墻
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。
4.附加物纏身
背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。
5.落格
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。
6.畫面分裂
取景時(shí)沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。
7.喧賓奪主
在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。
8.缺乏趣味中心
取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。
9.各顧東西，神情不一致
在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì)，畫面形勢(shì)呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。
10.畫面失衡
在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果。
[DC]給初學(xué)攝影的十點(diǎn)建議
一、保持相機(jī)的穩(wěn)定
剛學(xué)拍攝的影友常會(huì)遇到所拍圖片模糊的問題，這是由相機(jī)的晃動(dòng)引起的，所以在拍攝中要避免相機(jī)晃動(dòng)。一般左手持機(jī)，將肘抵住胸部，或者是讓身體靠著一個(gè)穩(wěn)定的物體。使用長(zhǎng)焦鏡頭，一定加用三腳架。按動(dòng)快門的手法要穩(wěn)定輕柔，整個(gè)人要放松，調(diào)整好呼吸后，屏息凝氣進(jìn)行拍攝。低視點(diǎn)拍攝時(shí)可采用坐姿或單膝跪姿持機(jī)，以增強(qiáng)穩(wěn)定性。
二、使太陽在你的身后
攝影是光與影的完美結(jié)合，在拍攝時(shí)需要有足夠的光線照射到被攝主體上。最簡(jiǎn)單的方法就是使太陽處于你的身后，并有一定的偏移。光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的偏移則可以產(chǎn)生一些陰影來顯示出物體的質(zhì)地和立體感。但應(yīng)注意，取景時(shí)一般不要讓自己的影子進(jìn)入畫面。
三、拍攝樣式的選定
相機(jī)不同的舉握方式（豎拍或橫拍），拍攝出來的圖像效果也不相同。豎著拍攝的照片可以強(qiáng)調(diào)被攝主體的高度（比如拍攝森林），而橫拍則可以強(qiáng)調(diào)被攝主體的寬度（比如拍攝連綿的山脈）。但袖珍相機(jī)拍攝時(shí)應(yīng)注意，別讓手指遮擋了閃光燈。
四、變換拍攝風(fēng)格
應(yīng)該在拍攝中不斷嘗試新的拍攝方法或情調(diào)，否則看多了就會(huì)給人一種一成不變的感覺。個(gè)人拍攝帶有很大的隨意性，可以走到哪拍到哪，只要覺得畫面富有情趣或是很有意義，你就可以隨意發(fā)揮。比如說可以拍攝一些人物特寫鏡頭、全景圖像、不同氣候中的同一場(chǎng)景等等。
五、縮小拍攝距離
有時(shí)候，并非要把整個(gè)人或物全部拍攝下來，對(duì)景物的某個(gè)具有特色的地方進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，反而會(huì)更具有強(qiáng)烈視覺沖擊力。只需要離被攝物體近一些，就可以得到比遠(yuǎn)距離拍攝更好的效果。
六、增強(qiáng)景深的視覺效果
景深對(duì)于拍攝非常重要，每個(gè)攝影者都不希望自己拍攝的照片沒有立體感，看起來就像是個(gè)平面。所以在拍攝中，就要適當(dāng)?shù)脑黾右恍┯糜陲@示相對(duì)性的物體增加景深。比如要拍遠(yuǎn)處的山脈，可在畫面的前景加上人物或一棵樹。用廣角鏡頭可以夸大被攝體正常的空間和縱深感的透視關(guān)系。
七、正確的構(gòu)圖
攝影構(gòu)圖中突出主體最簡(jiǎn)單的方法，是將主體居于畫面的中心。由于被攝物體處于畫面的中心部位，整個(gè)照片具有一種特殊的穩(wěn)定性。但總是將被攝物體置于中間會(huì)讓人覺得厭煩。一幅好的照片通常構(gòu)圖非常恰當(dāng)，攝影中較常見的就是黃金分割構(gòu)圖，即畫面被均分為三個(gè)部分（水平和垂直），然后將被攝物體置于等分線上或是交匯處。所以不妨用用黃金分割來構(gòu)圖，使拍攝多樣性。
八、捕捉細(xì)節(jié)
使用廣角鏡頭可以拍攝較大的場(chǎng)景，但是這樣的拍攝會(huì)讓你丟掉很多細(xì)節(jié)，特別是有意義的細(xì)節(jié)。所以有時(shí)候應(yīng)該使用變焦鏡頭，使畫面變小，能捕捉到有趣的小畫面。
九、預(yù)先調(diào)焦拍攝人物
在拍攝人物時(shí)，可守株待兔，在確定拍攝位置和角度后，預(yù)先調(diào)節(jié)曝光量及焦距。力爭(zhēng)在短時(shí)間內(nèi)拍攝完畢，減少被攝者的緊張情緒，得到表情自然的照片。在多變的天氣，光線也是變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇。
十、發(fā)揮鏡頭的最佳效用
一般相機(jī)，在拍攝技巧上發(fā)揮最佳的光圈是5.6－8，把最大光圈向小光圈方向撥2－3檔。保持相機(jī)的穩(wěn)定，掌握正確的持機(jī)方式和身體姿勢(shì)，選用較高的快門速度，如135相機(jī)100毫米鏡頭，最好用1/125秒速度。如果必須用較慢的快門速度進(jìn)行拍攝，則應(yīng)使用三腳架保持相機(jī)的穩(wěn)定，確保照片成像的清晰。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調(diào)差別。紫外線濾光鏡能保護(hù)鏡頭免遭雨和霧氣的侵?jǐn)_，同時(shí)最大程度地減小沿海地區(qū)和山區(qū)紫外線的影響。來源：人民攝影報(bào)
初學(xué)攝影需把握的六點(diǎn)
一幅好的作品，是由諸多因素促成的，首先要主題突出，同時(shí)，畫面的效果好與不好，創(chuàng)作表現(xiàn)手法等也是重要的。攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)手法舉不勝舉。我以為對(duì)初學(xué)者來講，在攝影創(chuàng)作中，如能把握如下六點(diǎn)必能很快長(zhǎng)進(jìn)。
(一)主題突出(即你要表達(dá)的內(nèi)容一定要明確)，立意深刻；畫面要生動(dòng)、自然、含蓄，耐人尋味。
(二)虛實(shí)結(jié)合，突出主體。在畫面里表現(xiàn)好虛與實(shí)，能給畫面帶來美感，并可加深畫面意境，一些風(fēng)光佳作，多以虛實(shí)相間的手法來表現(xiàn)。
(三)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，給人美的享受。攝影藝術(shù)是視覺藝術(shù)，在構(gòu)圖上力求簡(jiǎn)潔，可起到言簡(jiǎn)意賅的效果，要避免畫面雜亂無章。
(四)畫面力求影調(diào)明快，質(zhì)感強(qiáng)烈，使被表現(xiàn)對(duì)象得到逼真再現(xiàn)。尤其拍攝人物或靜物，更需要表現(xiàn)畫面的質(zhì)感，讓人產(chǎn)生賞心悅目的感覺。當(dāng)然，表現(xiàn)特殊光線環(huán)境的內(nèi)容除外。
(五)巧用技法進(jìn)行再創(chuàng)作。如，作者東方姑演獲全國(guó)第十四屆攝影藝術(shù)展覽銀牌獎(jiǎng)的作品《夏》，原為一幅很平常的畫面，但經(jīng)過后期技法加工后，產(chǎn)生出類似國(guó)畫的效果，使作品富有詩(shī)情畫意，從而得到升華。
(六)要力求表現(xiàn)形式多樣化，使作品新穎，克服造作、呆板。畫面表現(xiàn)形式忌雷同、千篇一律，在拍攝中要利用一切可以利用的因素，從不同的視覺角度和不同的側(cè)面去表現(xiàn)，使畫面給人以全新的感覺。
初學(xué)攝影易犯的毛病
主次不分
常?？吹焦珗@里留影的人們，攝影者與被攝者離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，而使用的相機(jī)并不帶有變焦鏡頭，我們可以斷定這不會(huì)是一張成功的留影。因?yàn)閿z影者搞不清他所要表現(xiàn)的是什么，是人物，還是風(fēng)景？從構(gòu)圖安排和主題構(gòu)思上講，照片只能有一個(gè)主體，而其它內(nèi)容應(yīng)以主體為中心，起陪襯作用，并更好地突出及表達(dá)主體內(nèi)涵。從室外的風(fēng)景照而言，一般有以下兩種情況：
（1）以人物以中心。絕大多數(shù)攝影屬于此列。我們到風(fēng)景點(diǎn)旅游或是到公園閑庭信步，拍照留影主要作為日后的美好回憶，可選擇代表性的建筑、花叢、草地、湖水等等背景來襯托主體人物。人物在畫面中應(yīng)占據(jù)主要地位，成為視覺中心，若能進(jìn)一步通過表情、動(dòng)作等內(nèi)容生動(dòng)再現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，那必將使其值得永久珍藏！
（2）以風(fēng)景為中心，用人物作點(diǎn)綴。多用于表現(xiàn)特別的景致。如拍大佛像，以畫面中占了很小比例的人來反襯佛像之大，以表現(xiàn)古代文明之偉大成就；再如杭州太子灣公園，春天草坪養(yǎng)護(hù)期間，圈起保護(hù)的大片大片嫩綠的草地連綿至遠(yuǎn)處墨綠的青山，再加上孩子們吹的泡泡隨風(fēng)飄逝，形成絕妙的人造自然景觀，在構(gòu)圖中把綠色作為主體，人物點(diǎn)綴其生機(jī)，以展現(xiàn)那種人間天堂的美景。陰陽臉與大黑臉 “陰陽臉”是指人像面部受到90度側(cè)光的照射，一半黑，一半白，這種方式的拍攝往往表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇效果，若作為生活攝影就不太合適。大黑臉是指逆光人像曝光不足的后果。若拍攝人物背影或側(cè)面，倒是可以達(dá)到剪影效果。而拍攝正面人像，最好是適當(dāng)加以補(bǔ)光，比如用閃光燈或是反光板之類的工具加以彌補(bǔ)。初學(xué)者往往不注意光線在整體構(gòu)圖中的作用，或者總是習(xí)慣性地使用一成不變的某種光線，所以難以提高。先了解光線的基本知識(shí)，再動(dòng)手實(shí)踐，勇于突破，才能跨越自己。頭上長(zhǎng)樹 由于照片的平面造型特點(diǎn)，一不小心，很容易把遠(yuǎn)處的樹枝、電線桿“嫁接”到主體人物上，仿佛從頭上長(zhǎng)出來一樣，使原先可能很好的照片美中不足。其實(shí)只要在拍攝的時(shí)候，稍加留意變換角度就可以避免
攝影者初學(xué)注意：四大絕招防相機(jī)抖動(dòng)
來源: PConline
初學(xué)的攝影者往往會(huì)拍出一些沒有一處清晰的照片，有的甚至出現(xiàn)被攝體重影，嚴(yán)重影響照片的可看性。此時(shí)，你是不是很懊惱，但又苦思不得其解。下面我們就來了解一下產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因以及如何避免這種情況的發(fā)生。
原因
大家都知道，數(shù)碼相機(jī)是通過鏡頭把光線聚焦再投射到影像傳感器（CCD或CMOS）上并最終成像的。而控制光線投射到影像傳感器上時(shí)間長(zhǎng)短的部件就是快門。如果快門速度為1/2秒，這就表示影像傳感器感光的時(shí)間為1/2秒。這樣當(dāng)在這1/2秒內(nèi)同一束光線在影像傳感器上發(fā)生移動(dòng)時(shí)，相機(jī)就會(huì)記錄下物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，從而使拍攝出來的照片模糊不清。那么如何在快門開啟到閉合這段時(shí)間內(nèi)保持相機(jī)不抖動(dòng)而避免上述情況的發(fā)生呢？方法有如下幾點(diǎn)：
一、利用腳架
為了防止相機(jī)在按下快門時(shí)發(fā)生抖動(dòng)，在手持拍攝時(shí)應(yīng)盡量不要使用低于1/60秒的快門速度，這可以作為一個(gè)原則來掌握。如果是必須要用慢門速度來拍攝，比如1/30秒以下速度，此時(shí)就應(yīng)該采用三腳架架起相機(jī)才能把相機(jī)的抖動(dòng)降到最低。在選用時(shí)應(yīng)注意：選擇足以支撐相機(jī)重量的三角架，太細(xì)的三腳架無法支撐較重的相機(jī)，而太粗的三腳架重量太大，攜帶起來不方便。
此外，部分人也會(huì)使用獨(dú)腳架來防震。獨(dú)腳架方便，在使用和移動(dòng)時(shí)速度快，在某些場(chǎng)合如籃球比賽時(shí)比較常用，但如果快門速度過慢，相機(jī)的抖動(dòng)還是避免不了的。
二、注意身體姿勢(shì)
除了握持相機(jī)的雙手以外，身體其他部分也會(huì)影響到機(jī)身的穩(wěn)定，如何做到一個(gè)正確的姿勢(shì)呢？
首先，在站立時(shí)，應(yīng)避免身體的前傾或后仰，因?yàn)檫@樣會(huì)導(dǎo)致身體失衡進(jìn)而影響雙手的穩(wěn)定。同時(shí)左右腳一前一后地站開，在降低重心的同時(shí)使身體更加穩(wěn)定。
其次，當(dāng)用較低角度拍攝時(shí)，可以半跪在地上，并把手肘放在膝蓋上，形成較穩(wěn)定的支撐，同時(shí)身體的上半部分也要保持穩(wěn)定。
最后，如果需要更低的角度拍攝時(shí)，可以趴在地下，用肘部支撐身體，用相機(jī)包、石頭或其他類似的物體墊在相機(jī)下面，這也能有效防止相機(jī)的抖動(dòng)。
另外，要注意按動(dòng)快門時(shí)身體的要領(lǐng)。邊呼吸邊按快門，胸部的起伏可能會(huì)傳遞到相機(jī)上。如果此時(shí)使用較慢的快門速度，如1/30秒，很可能會(huì)使相機(jī)產(chǎn)生抖動(dòng)。因此在按下快門時(shí)應(yīng)屏住呼吸。此外，如果周圍有墻壁或樹木的物體時(shí)，也可以背靠或側(cè)靠墻壁，這樣能有效地降低身體的震動(dòng)。
三、從手做起
雙手握持相機(jī)的方法不當(dāng)是導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)的主要原因，怎樣正確握持相機(jī)的方法是怎樣的呢？一般來說，在使用相機(jī)時(shí)右手的拇指應(yīng)放在相機(jī)的背后（一般的相機(jī)背后都設(shè)有拇指槽，拇指按在拇指槽上即可），中指、無名指和小指放在相機(jī)的前面偏下，食指自然的放在快門按鈕上，掌心貼住相機(jī)右側(cè)機(jī)身再用左手食指的外側(cè)托住機(jī)身。而當(dāng)相機(jī)的鏡頭比較重時(shí)，右手姿勢(shì)不變，左手掌心側(cè)要托住鏡頭。這樣，左右手就共同組成一個(gè)防止相機(jī)抖動(dòng)的穩(wěn)定支架，起到一定的防震作用。
由于各種數(shù)碼相機(jī)的外形不盡相同，上述的握持方法不一定適用于某些數(shù)碼相機(jī)。對(duì)于這些相機(jī)，用戶可以自行找出合適的握持方法。但一定要雙手握持，同時(shí)注意不要讓手指遮住鏡頭、閃光燈或是測(cè)光窗。
四、使用自拍或遙控功能
當(dāng)相機(jī)固定在三腳架或放在其他地方如桌面上時(shí)，如果用手指按下快門，相機(jī)也可能會(huì)受到一絲難于察覺的抖動(dòng)。這時(shí)，使用自拍或遙控功能就可以完全避免手部或身體的抖動(dòng)對(duì)相機(jī)的影響了。在風(fēng)景、微距等場(chǎng)景拍攝時(shí)，這種方法往往有最佳的效果。
其實(shí)在平時(shí)，我們也可以多練習(xí)一下手持相機(jī)的拍攝，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)其中的技巧，掌握這種我們平時(shí)最常用的拍攝方法。但在進(jìn)行創(chuàng)作或其他重要場(chǎng)合拍攝并且光線環(huán)境比較惡劣的情況下，能使用三腳架的就盡量不要手持拍攝了，畢竟沒人愿意看到自己的作品模模糊糊的。
初學(xué)攝影之“追求什么”三項(xiàng)基本原則
三條基本原則。
1． 一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題（有時(shí)也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。
2． 一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。
3． 一幅好照片必須畫面簡(jiǎn)潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。
只要根據(jù)這三條基本原則開始思考，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你作為攝影者的生活開始發(fā)生變化。你會(huì)用新的標(biāo)準(zhǔn)去觀賞一幅美麗的照片。更重要的是你會(huì)用全新的方式去觀察這大千世界，從而用全新的方式捕捉畫面。你會(huì)開始運(yùn)用攝影家的眼力通過取景器去觀察世界！
初學(xué)攝影四點(diǎn)注意
春天來了，很多朋友出去踏青時(shí)會(huì)想到用相機(jī)來留下美好的瞬間，但對(duì)于許多剛剛接觸相機(jī)的消費(fèi)者來說，由于自身經(jīng)驗(yàn)的不足，在拍攝時(shí)總會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的問題，現(xiàn)在我們就把大家在實(shí)踐中遇到的問題簡(jiǎn)單的分一下類，希望能對(duì)大家有所幫助。
一、 畫面模糊
出現(xiàn)這種問題，首先應(yīng)該檢查是否相機(jī)故障或者手震等原因，然后檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如果是鏡頭臟了的話，可以用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，這樣一般就可以解決了。但對(duì)于一些汗?jié)n、指紋和油垢等比較難以清除的污漬，最好不要自己動(dòng)手，送到相機(jī)維修店處理吧。
在拍攝時(shí)出現(xiàn)主體人物模糊，背景清晰可辨的情況時(shí)則一般不會(huì)是相機(jī)的問題，可能是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí)，焦點(diǎn)沒有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對(duì)焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。在拍攝時(shí)注意就可以了。特別是在拍集體照時(shí)，為了保證每個(gè)人影像清楚，首先在對(duì)焦時(shí)盡量選擇在中間的位置，光圈設(shè)定在f4－f8就行，快門速度不應(yīng)低于1/60秒，這樣一來，你所拍攝的圖片就非常不錯(cuò)了。
二、照片四角發(fā)黑
照片如果出現(xiàn)了四角發(fā)黑的情況一般來說主要出現(xiàn)在遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。而且在用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。因?yàn)槠忡R是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。
除了上面的情況，有時(shí)候我們?cè)谑褂瞄W光燈時(shí)也會(huì)出現(xiàn)這種情況，這主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。
三、關(guān)于使用閃光燈
有的照片當(dāng)我們?cè)谑褂秒娮娱W光燈攝的照片仍然顯得曝光不足，這主要是因?yàn)楣馊υO(shè)定過小或者閃光燈電源不足。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。如果你使用沒有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，就要首先計(jì)算光圈系數(shù)才行。
有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重，這主要是出現(xiàn)在人物離背景很近的情況下，就會(huì)有黑色投影映在背景上。我們可以讓人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；或者拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝，還可以利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
另外在大家使用閃光燈時(shí)，紅眼現(xiàn)象也比較普遍，原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會(huì)出現(xiàn)在照片上形成“紅眼”。我們可以拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光，或者在拍攝時(shí)讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭，在拍攝前讓被攝者注視電燈、窗口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍也是一個(gè)非常不錯(cuò)的方法(就不知道對(duì)方愿不愿意~~~)。當(dāng)然有米的話最好還是使用有防紅眼功能的閃光燈了(暈~~~不早說)。
四、關(guān)于相片的一些小問題
無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5－2級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級(jí)的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級(jí)的相機(jī)，也沒有思維功能，只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。
有時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整幅照片影調(diào)偏藍(lán)的情況，這有可能是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；當(dāng)然也有可能是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。在拍攝時(shí)使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場(chǎng)地拍攝就沒問題了。對(duì)于整幅照片影調(diào)偏紅的情況也不少，主要是由于日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；在每天早晚拍攝時(shí)，由于陽光的色溫只有3200K，也容易造成紅色調(diào)；和藍(lán)色的一樣，周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。
以上只是簡(jiǎn)單的介紹了有關(guān)相機(jī)的一些小問題，當(dāng)然這也只代表個(gè)人的一些觀點(diǎn)，如果您有更好的方法或建議，歡迎與我交流。
數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)談
對(duì)于攝影的新手來說，數(shù)碼相機(jī)并不是一件簡(jiǎn)單的攝影工具，想拍出比較完美的照片還是需要下一定功夫的。不過菜鳥光榮，一定是工作忙出來的。所以這里我們?yōu)槟銣?zhǔn)備了一套攝影入門技巧的“套餐”。希望能讓光榮的同志們盡快的品嘗到攝影的“美味”。
數(shù)碼相機(jī)特有功能的掌握
首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)，所以在攝影的時(shí)候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項(xiàng)，而且這些選項(xiàng)對(duì)于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。比如“ISO調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。
（一）關(guān)于ISO
首先說說ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響，第一是光線不足的困擾，第二是快門速度過慢的問題，在這種狀況下，如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的ISO來解決這個(gè)問題。
請(qǐng)記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝 ， 例如，如果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，快門速度設(shè)定最好為1/125s。不過如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門速度，而是更慢的快門進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。
不過對(duì)于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最佳的ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何，ISO的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
簡(jiǎn)而言之，ISO的設(shè)置升高會(huì)帶來噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候，ISO增加可以提高快門速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。
要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出，噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯， 低ISO下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光照的時(shí)候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。
（二）關(guān)于白平衡
在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧，其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。你如果不想在拍攝的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來認(rèn)識(shí)一下白平衡為何物？
白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說，白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。此時(shí)，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。
不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來自定義白平衡即可。
在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是十分抽象的概念，難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，這也是最為準(zhǔn)確的方式，不過使用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平衡參數(shù)。
掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。
（三）關(guān)于曝光補(bǔ)償
曝光補(bǔ)償（EV）的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過程。這個(gè)過程與設(shè)備的光圈值（控制單位時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門速度（曝光時(shí)間）以及ISO（感光度，對(duì)光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，自動(dòng)調(diào)整光圈、快門甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差環(huán)境下，P（程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償EV（expose value）。
光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒ǎ瑥膰?yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。
外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬，往往會(huì)在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì)使被攝主體高反射部分失去層次，失真嚴(yán)重，所以一般很少采用。
攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內(nèi)。
補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部補(bǔ)光，其局限性不言而喻。
光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過程中需要考慮景深，以及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見肘的感覺。
對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康摹?/p>
消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備±2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)可達(dá)±3.0EV?？简?yàn)一臺(tái)DC的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以0.3或0.5為級(jí)別。級(jí)差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。
對(duì)于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。
正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等）使用EV+，在典型過曝場(chǎng)景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫等）使用EV-。簡(jiǎn)單通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。
需要注意的是DC無論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對(duì)EV值進(jìn)行調(diào)整時(shí)，相機(jī)的光圈/快門參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相機(jī)光圈、快門都會(huì)做出自動(dòng)調(diào)整；A擋下光圈固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快門的速度變化；S擋下快門固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。
如果掌握好了ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會(huì)比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會(huì)好看了。
攝影的入門技巧
攝影其實(shí)是件既復(fù)雜又簡(jiǎn)單的事情，如果掌握了精髓，就會(huì)比較輕松。首先介紹的是構(gòu)圖，構(gòu)圖是拍好一張照片的第一步，也是最重要的一個(gè)步驟。
1． 光線的處理
攝像用光的動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同內(nèi)容對(duì)光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實(shí)性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實(shí)性專題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。而藝術(shù)類影像的用光比紀(jì)實(shí)類要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進(jìn)行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來適度地掌握。
2． 色彩的處理
色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧?kù)o、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。
色彩還可以用來表現(xiàn)時(shí)間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤(rùn)表現(xiàn)青春年華。
3． 影調(diào)的處理
在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們?cè)诋嬅嬷羞x擇拍攝對(duì)象時(shí)，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。
4． 線條的處理
在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實(shí)生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，給人的感覺是不一樣的。這就要求您在拍攝過程中要能夠認(rèn)識(shí)和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。
在掌握了構(gòu)圖以后，我想你離成功就只剩下一點(diǎn)點(diǎn)距離了。不急，最后來看看我們總結(jié)的要點(diǎn)，相信你看完以后剩下的只需要多拍多思考，就能創(chuàng)造出絕佳的照片了。
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