不愧為對聯(lián)親兄弟的格律詩對仗，包括了絕句的對仗和律詩的對仗。絕句的對仗看過了，再來看看律詩的對仗。律詩與絕句一起組成了格律詩。律詩每首八句，以聯(lián)為單位就是四聯(lián)，即首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。律詩發(fā)展初期，對仗的位置不一，后來基本定型，趨向于要求中間兩聯(lián)也就是頷聯(lián)和頸聯(lián)必須是對仗。我們從固定的位置上研究它，那就比較省事了。
以下是律詩中對仗的分布情況。先看五言律詩對仗的分布：
渡遠荊門外， 來從楚國游。
山隨平野闊，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水， 萬里送行舟。
李白《渡荊門送別》
凄涼寶劍篇， 羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒， 消愁又幾千？
李商隱《風(fēng)雨》
十年離亂后， 長大一相逢。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
別來滄海事，語罷暮天鐘。
明日巴陵道， 秋山又幾重？
李益《喜見外弟又言別》
靜夜四無鄰， 荒居舊業(yè)貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。
平生自有分， 況是霍家親？
司空曙《喜內(nèi)弟盧綸見宿》
這是五律可能存在的所有對仗形式。與五絕比較，它非常單純，只得上下句尾字“出仄對平”一種。再看七言律詩對仗的分布：
巴山楚水凄涼地， 二十馀年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲， 暫將杯酒長精神。
劉禹錫《酬樂天席上見贈》
海外徒聞更九州， 他生未卜此生休。
空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子， 不及盧家有莫愁。
李商隱《馬嵬》
劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。
杜甫《聞官軍收河南河北》
平生蹤跡最相親， 欲隱墻東不為身。
明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。
每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰？
河獨終身數(shù)相見， 子孫長作隔墻人。
白居易《與元八卜鄰》
這是七律可能存在的所有對仗形式。與七絕比較，它也非常單純，只得上下句尾字“出仄對平”一種。
律詩的對仗通常兩聯(lián)一先一后互相粘連，即兩聯(lián)鄰接的兩個句子除尾字外，其馀停頓平仄相同。如杜甫五律《登兗州城樓》和韋應(yīng)物七律《寄李儋元錫》兩詩中的對仗便是：
浮云連海岱，（平平平仄仄）
平野入青徐。（平仄仄平平）
孤嶂秦碑在，（仄仄平平仄）
荒城魯?shù)钼?。（平平仄仄平?/font>
世事茫茫難自料，（仄仄平平平仄仄）
春愁黯黯獨成眠。（平平仄仄仄平平）
身多疾病思田里，（平平仄仄平平仄）
邑有流亡愧俸錢。（仄仄平平仄仄平）
律詩的對仗也有一些拗救形式，情形與絕句的拗救形式相同，這里不再重復(fù)列舉。
以上就是律詩可能存在的所有對仗形式?？梢姡稍妼φ痰钠截平M合，與絕句比較，它情況單一，只有絕句對仗的第一式，即句末字“出仄對平”，此外句中雙數(shù)字平仄相間，句間雙數(shù)字平仄相反。這也不難理解，因為律詩對仗的位置都不在首聯(lián)，不存在首句入韻而致一、二句的句末字皆為平聲的事實，自然沒有絕句對仗的第二式（句末字“出平對平”）了。把普通一副對聯(lián)與律詩中的對仗加以比較，可以見到兩者的平仄組合是完全相同的。這也是講述對聯(lián)問題時可以從格律詩中，尤其是從律詩中引用對仗作為例證的根據(jù)所在。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
