342 《竹菊?qǐng)D》
清 石濤 紙本墨筆 縱71厘米 橫69厘米 安徽省博物館藏
原濟(jì)善畫山水，兼工蘭竹。后他又遍學(xué)前代各家畫法，博采眾長(zhǎng)，主張“借古以開今”，“我用我法”。此圖畫墨竹、幽菊、文石，盛開的花朵和含苞的花蕾，在青竹的映襯下，更加顯示出生機(jī)活潑，傲岸挺拔。在竹子的畫法上，竹干筆法略如“豎為努”，畫竹節(jié)“點(diǎn)為側(cè)”，竹枝參以“勒”、“啄”、“策”、“趨”，靈活運(yùn)用。竹葉多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”，一筆一筆撇捺，既有力而又含蓄。
343 《浦上生綠煙》清 石濤 紙本墨筆 這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港?！泵枥L荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。
344 《臨風(fēng)長(zhǎng)嘯圖》清 石濤 紙本墨筆 石濤是創(chuàng)新派的杰出代表，以蒼茫豪拓、淋漓灑脫的“氣勝”而著稱。此圖畫修竹四竿，水草豐盛。畫上自題：臨風(fēng)長(zhǎng)嘯。畫中的叢篁用干筆枯墨，空靈碧透，墨氣淋漓。整幅作品意境清逸冷峻，筆墨簡(jiǎn)練，雖寥寥數(shù)筆，隨手揮寫，但卻點(diǎn)化成一片令人回味不已的幽美詩(shī)境。
345 《荷圖》清 石濤 紙本墨筆 畫家用筆豪放，濕氣濃重，氣勢(shì)充沛。幾片荷葉以重墨、闊筆鋪展葉面，再用圓勁的墨線勾勒葉筋。使之圓渾濃郁。荷花以淡墨空勾，花瓣的尖端點(diǎn)染淡淡的朱紅，在墨色濃重書法中：“朱網(wǎng)抽玉琹，錦帶結(jié)同心。鳳女名鄉(xiāng)里，檀郎字藁砧……”石濤畫一花瓶里的荷花，花開粲然，荷葉飽滿豐盈，昭示了一種喜慶和歡快。
346 《芳蘭圖》清 石濤 紙本墨筆 石濤在筆墨、意境上都超出前人，不拘一格，獨(dú)具特色。他曾有自題：“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，丑婦之評(píng)丑婦爾。賞鑒云乎哉？不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也?！毖悦髁怂麑W(xué)前人卻絕不拘泥于前人、銳意創(chuàng)新的決心。這幅畫是石濤的代表作，從中我們可以領(lǐng)略到石濤極富獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格。上有大滌子自題和諸家題款。僅繪“幽谷誰(shuí)憐王者香，兩枝情態(tài)各低昂……”的蘭花。
347 《桃花圖》清 鄒一桂 紙本設(shè)色 縱126.2厘米 橫58.9厘米 北京故宮博物院藏 鄒一桂(1686—1774)，字原褒，號(hào)小山，江蘇無(wú)錫人，官至禮部侍郎，擅畫花卉，分枝布葉，條暢自如，設(shè)色明凈，清古冶艷，學(xué)惲壽平畫法，風(fēng)格清秀。鄒一桂曾作《百花卷》，每種賦詩(shī)，一經(jīng)進(jìn)呈，皇上亦賜題絕句百篇，一桂復(fù)寫一卷，恭錄御制于每種之前，而書己作于后，藏于家。此幅《桃花圖》，紙長(zhǎng)丈余，夜間秉燭，同夫人匍匐地上，畫大小桃計(jì)三百枚，天未明，已成矣。
348 《神龜圖》清 蔡嘉 紙本淡設(shè)色 縱108厘米 橫385厘米 蔡嘉，生卒年不詳，字松原，一字岑州，號(hào)雪堂，一號(hào)旅亭，工詩(shī)文，善花鳥、山石，尤擅青綠山水。長(zhǎng)年寓居揚(yáng)州，與揚(yáng)州畫派神交頗深。此圖構(gòu)圖重心偏下，一片洶涌水浪中微現(xiàn)一孤石，石上一龜，身體縮入甲內(nèi)，頗有不顧外界任何風(fēng)云變幻的從容。石畔水草叢生，被風(fēng)吹得倒向一邊，凸現(xiàn)出氣氛的凌厲，更反襯龜之安祥。畫面上端是金農(nóng)行書《神龜篇》全文，占去了小半畫幅，使原本簡(jiǎn)練的構(gòu)圖免了單薄之慮，顯得十分得體而多姿。
349 《蘭竹圖冊(cè)》清 諸昇 紙本墨筆 縱31.1厘米 橫21.8厘米 旅順博物館藏 蘭竹從來(lái)就是士大夫所崇尚詠物言志的媒介。蘭花的輕逸飄拂、竹子的高風(fēng)亮節(jié)，是歷代花鳥畫家所津津樂道的題材。諸此圖冊(cè)僅繪一叢蘭花，其風(fēng)姿瀟灑，神態(tài)風(fēng)流，似乎迎風(fēng)而動(dòng)。畫家用濃墨寫蘭葉與蘭花，幾乎不加渲染，一鼓作氣，所以畫面顯得干脆而有氣勢(shì)。
350 《墨竹圖》清 諸昇 絹本水墨 高195厘米 寬69.7厘米 泰州市博物館藏 諸昇(1617—？), 字日如, 號(hào)曦庵, 浙江仁和(今杭州市)人，擅蘭、竹亦善山水。畫竹師魯?shù)弥? 下筆勁利, 瀟灑自然。所寫發(fā)竿勁挺秀拔, 橫斜曲直, 不失法度; 竹葉皆個(gè)分, 疏密有致, 所作雪竹尤為世人稱道?！赌駡D》寫竹與石。竹竿勁秀, 挺拔直立, 葉分濃淡疏密, 諧和成趣。乍看, 宛如在清輝曉霧中婆娑翩躚, 又似在夕陽(yáng)余照下卓然生姿, 極富情韻。圖右下繪一巨石, 雜草叢生, 竹石互襯, 實(shí)為動(dòng)與靜之比, 全畫洋溢著一股清逸秀雅之氣。
351 《瓜蕷圖》清 牛石慧 紙本水墨 縱142.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏 牛石慧，號(hào)行庵，江西人。善畫水墨花鳥、蔬果。畫風(fēng)深受朱耷（八大山人）影響，筆墨粗獷簡(jiǎn)練。常草書署名“牛石慧”三字，可視為“生不拜君”四字?！豆鲜殘D》構(gòu)圖簡(jiǎn)練，“逸筆草草”畫一個(gè)冬瓜和一枚蕷頭。冬瓜長(zhǎng)而大，蕷頭小而梗葉橫出。寫冬瓜筆簡(jiǎn)而墨淡，繪蕷頭筆重而墨濃。兩者組合，相映成趣。全畫用筆粗獷簡(jiǎn)練，用墨濃淡相宜。畫上自題：“菩薩曾有言，無(wú)剎不現(xiàn)身，東瓜蕷頭處，豈非觀世音。七五老人牛石慧?！?br>
