牡丹畫(huà)的形式多樣，有純牡丹花的，有牡丹配景的。一般情況下，大幅作品的內(nèi)容含景比較豐富，以及構(gòu)圖的需要，配制一些植物、動(dòng)物、鳥(niǎo)類(lèi)等等。例如：梅花、水仙、紫藤、玉蘭、迎春、桃花、梨花、碧桃、蘭花、竹子、芭蕉、松樹(shù)、石頭、建筑、器皿、昆蟲(chóng)、動(dòng)物、禽鳥(niǎo)等。在牡丹作品中配這些題材，不僅豐富了畫(huà)面，它又符合藝術(shù)規(guī)律。不同的題材有不同思想含意，有不同的藝術(shù)效果。畫(huà)家可根據(jù)自己的喜好和特長(zhǎng)來(lái)選擇題材。下面是幾種常見(jiàn)的配景題材。（如圖一）
圖一
水仙畫(huà)法
玉面嬋娟小，潭心馥郁多。盈盈仙骨在，端欲去凌波。在寫(xiě)意牡丹作品中畫(huà)水仙，可采用兼工帶寫(xiě)的技法來(lái)表現(xiàn)，目的是增加畫(huà)面中線條的律動(dòng)性，增加點(diǎn)、線、面對(duì)比的藝術(shù)效果。水仙花在作品中，安排下方的前部或藏于枝干的后面。要按整體畫(huà)面的藝術(shù)效果和構(gòu)圖需要，安排水仙的位置。
一、水仙葉子雙勾法：
要用有彈性的長(zhǎng)線條，用筆要有寫(xiě)意性，隨意而發(fā)，順勢(shì)而寫(xiě)。干后染色，葉尖染淡赭石，葉染草綠，暗部用花青加墨，提染出層次。
二、水仙葉子潑色法：
直接用三綠或三青潑寫(xiě)出大形，趁濕用墨勾葉，自然滲化，色墨交融、變化豐富，又有整體感。
三、水仙花頭畫(huà)法：
畫(huà)水仙花頭時(shí)，同樣要有寫(xiě)的感覺(jué)，用心刻劃其特點(diǎn)?；ㄐ魏苊?，潔白如玉的花瓣中心，點(diǎn)上三四筆重墨提神。干后點(diǎn)黃蕊，鵝黃的花蕊增添了高潔亮麗的氣質(zhì)。同時(shí)，它能給牡丹增加更高貴、天香麗質(zhì)、富貴神仙的意境。
注意疏密、遮擋、層次，一組一組地畫(huà)出?；^之間要顧盼，透視合理。目的是水仙與牡丹能產(chǎn)生共鳴而和諧的藝術(shù)效果。
梅花畫(huà)法
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。
梅花有紅梅、綠梅、白梅、臘梅等品種。其造型孤傲、錚錚鐵骨，又有英雄氣慨的象征。古今畫(huà)家用多種畫(huà)法傳頌其精神。
在牡丹畫(huà)中配梅花，在適當(dāng)?shù)奈恢迷O(shè)計(jì)枝干穿插，不僅豐富畫(huà)面，又能活躍畫(huà)面的筆墨情趣，又能體現(xiàn)其精神所在。
畫(huà)梅花先立干，畫(huà)枝干用筆用墨要靈動(dòng)自然。提、按、頓、挫、輕、重、緩、急的精妙筆法可在此充分發(fā)揮。干、濕、濃、淡的墨色，充分體現(xiàn)枝干的韻味情趣。使其豐富多彩、變化多端。（如圖二、圖三）
圖二
圖三
梅花的花朵由五個(gè)小花瓣組成，根據(jù)畫(huà)面整體需要，選擇雙勾、點(diǎn)虱二法。（如圖四、圖五、圖六、圖七）
圖四
圖五
圖六
圖七
松樹(shù)畫(huà)法
松樹(shù)具有陽(yáng)剛正直、堅(jiān)強(qiáng)不屈之美，不論在多么惡劣的環(huán)境下，依然昂首挺立。挺拔卷勁、頂天立地的堅(jiān)強(qiáng)氣慨來(lái)喻中華民族不畏艱險(xiǎn)、奮發(fā)向上、常青不老的剛毅精神。同牡丹畫(huà)在一起，謳歌祖國(guó)欣欣向上、盛世天香的繁榮景象。
一、松干、松枝：
松干是松樹(shù)的重要組成部分，松樹(shù)造型都得于松干的形態(tài)來(lái)體現(xiàn)。松干在畫(huà)面上主導(dǎo)整個(gè)走勢(shì)。畫(huà)樹(shù)干以中鋒為主，用筆過(guò)程中要有轉(zhuǎn)折，頓挫，皴擦。這樣畫(huà)出的線條有節(jié)奏感，可以很好地表現(xiàn)蒼健剛勁的筆墨情趣。
在自然狀態(tài)中，松樹(shù)的枝都有一定的向上或向下的走勢(shì)，也就是傳統(tǒng)的“鹿角”、“蟹爪”式來(lái)處理。在中鋒運(yùn)用過(guò)程中，也可適當(dāng)、自然地兼用側(cè)鋒，這樣可以剛健中透出疏雅飄逸筆意，使畫(huà)面生動(dòng)有致。（如圖八）
二、松樹(shù)的樹(shù)皮
松樹(shù)的皮如魚(yú)鱗，所以也叫松鱗，這是松樹(shù)的主要特征之一。在作畫(huà)時(shí)可靈活運(yùn)用圓形、方形、長(zhǎng)方形的松鱗。變化多端，不可拘泥于自然形象，干是枯澀，用筆多變，要有藝術(shù)創(chuàng)造，自由發(fā)揮。（如圖九）
三、松針
畫(huà)松針以寫(xiě)意的筆法為之。在畫(huà)時(shí)可靈活運(yùn)用，或變體運(yùn)用。在一幅畫(huà)中，同樣空間距離的松針要用同一種松針?lè)ò炎髌樊?huà)完，這樣才協(xié)調(diào)統(tǒng)一。松針的剛健柔弱直接關(guān)系到松樹(shù)的性格特征，畫(huà)的質(zhì)量，所以要特別重視。（如圖十）
四、顏色
作為配景，顏色應(yīng)該以淡彩為主，樹(shù)干以淡赭石或淡墨進(jìn)行點(diǎn)染，留出空白或小空間。
松針以淡草綠或淡墨點(diǎn)染，留出空間，留出氣孔，要透氣、空靈，不能滯板。（如圖十）
紫藤畫(huà)法
畫(huà)紫藤先用墨畫(huà)出藤條，用筆墨要靈活隨意。干、濕、濃、淡一筆寫(xiě)出其枯藤篆意，折彎不斷，纏綿有序，筆斷意連。藤花有紫色、白色。紫色有冷、有暖。暖色以曙紅，胭脂為主，冷色以石青、花青為主。
畫(huà)暖紫藤時(shí)，筆肚蘸粉，筆尖蘸曙紅再調(diào)勻，再調(diào)胭脂直接上紙，充分利用生宣紙的吸水滲化的特質(zhì)，用筆在紙上滾動(dòng)調(diào)色，從重到淡，一組組一串串地連續(xù)畫(huà)出干、濕、濃、淡，半干勾花柄點(diǎn)花萼，使其滲化自然，溶為一體。干后點(diǎn)花蕊。
冷色紫藤畫(huà)法，先調(diào)粉，再調(diào)花青，方法同上。
白紫藤畫(huà)法：用較干的淡墨輕松勾出花形、花柄、花萼、點(diǎn)花蕊。待干后用淡綠色圍繞花輪廓點(diǎn)染，托出白色的花即可。
葉子為互生序狀，寫(xiě)意葉子可多可少。俯仰側(cè)正要有變化，不能零亂。葉子的顏色可用綠色、赭綠，可直接用墨色寫(xiě)出。勾葉筋要簡(jiǎn)練而有力度。（如圖十一）
迎春花畫(huà)法
畫(huà)迎春花，先寫(xiě)出主枝干，然后點(diǎn)黃色的花，接著勾出花的大形。最后小心收拾點(diǎn)萼、穿枝、點(diǎn)染即可。（如圖十二）
石頭畫(huà)法
在牡丹畫(huà)中畫(huà)一些石頭，能豐實(shí)畫(huà)面或支撐畫(huà)面，石頭可調(diào)整畫(huà)面的平衡或增強(qiáng)黑白對(duì)比，是很有必要的。石頭的畫(huà)法一般用硬毫或兼毫，通過(guò)皴、擦、點(diǎn)、染，加強(qiáng)石頭的質(zhì)感。也可拖泥帶水一氣呵成，筆墨情趣，變化多端。亦可認(rèn)真刻畫(huà)出不同形狀，不同材質(zhì)的石頭。（如圖十三、圖十四）
圖十三
圖十四
前面已經(jīng)講了幾種牡丹畫(huà)的畫(huà)法，通過(guò)反復(fù)地臨摹、寫(xiě)生，掌握了一定的牡丹描寫(xiě)技法，提高了對(duì)牡丹結(jié)構(gòu)、生長(zhǎng)到運(yùn)筆的把握能力，進(jìn)而就應(yīng)借助這些初步認(rèn)識(shí)能力來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感悟，來(lái)表現(xiàn)自己的審美情趣，也就是說(shuō)把你所感知的美好的東西呈現(xiàn)給愛(ài)美的人們，達(dá)到娛己又娛人，進(jìn)而步入牡丹畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程。
一幅美的作品，它第一感知便是經(jīng)營(yíng)位置的合理統(tǒng)籌。構(gòu)圖是平面造型藝術(shù)的專(zhuān)用名詞，它是指在特定的有限平面范圍內(nèi)，也就是畫(huà)面中，將個(gè)別的、局部的藝術(shù)形象有機(jī)地組合起來(lái)，使其形成符合藝術(shù)規(guī)律的組織結(jié)構(gòu)，從而創(chuàng)造出一幅完整的藝術(shù)作品。這種按藝術(shù)規(guī)律組織畫(huà)面結(jié)構(gòu)，并且使其形成美的方法就是構(gòu)圖。構(gòu)圖又稱(chēng)“經(jīng)營(yíng)位置”、“布局”、“章法”等。圖像既要根據(jù)客觀自然規(guī)律，又要苦心地加以主觀的“經(jīng)營(yíng)”，也就是要利用一切藝術(shù)手段進(jìn)行提煉、夸張、取舍和概括，使之反映現(xiàn)實(shí)，反映一定的思想，體現(xiàn)一定的形式美。它是一種擺脫自然束縛的藝術(shù)創(chuàng)造和表達(dá)主題的一種手段。
對(duì)作品有了明確的創(chuàng)作意圖，經(jīng)營(yíng)位置是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的第一步。
古往今來(lái)，歷代畫(huà)家對(duì)構(gòu)圖的要求都一絲不茍，每一幅成功的作品，畫(huà)家如臨戰(zhàn)場(chǎng)的指揮官，像作戰(zhàn)一樣，經(jīng)過(guò)深思熟慮，布置作戰(zhàn)計(jì)劃，派兵布陣，分出主次。也就是說(shuō)，在畫(huà)面上謀劃安排主次所占的位置。有了合理的經(jīng)營(yíng)才能達(dá)到藝術(shù)來(lái)源于生活，再超越自然的束縛，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工而達(dá)到氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果。
中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖有它特有的法則，這些法則是歷代畫(huà)家通過(guò)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的法則。比如賓主、開(kāi)合、聚散、虛實(shí)、濃淡、黑白、輕重、動(dòng)靜、大小、穿插、呼應(yīng)、高低、艷俗等等。
賓主：賓主有序。畫(huà)面有主要部分和次要部分，不能平均對(duì)待，包括畫(huà)面位置安排、色彩的處理、筆墨的變化。主要部位往往是畫(huà)面的中心，牡丹畫(huà)當(dāng)然以花頭為主，葉為賓。一幅好的牡丹畫(huà)應(yīng)當(dāng)是葉子圍繞著花頭作文章，起到烘托的從屬作用。主題的位置通常在畫(huà)面中心偏上的部位，處于視覺(jué)中心，才能被欣賞者所注意。用較濃、較艷、較鮮明的手法表現(xiàn)出主體的存在。枝葉的用色、用墨根據(jù)花的顏色而定，用什么色調(diào)圍繞主題的需求而服務(wù)于它。枝葉的顏色不拘于自然界的本身色調(diào)，而應(yīng)視畫(huà)面需求而定；有時(shí)為了突出主題，要打破習(xí)慣，不守陳規(guī)，不可千篇一律；有時(shí)需要反其道而行之，且不能“主賓倒置”，更不能“喧賓奪主”。
牡丹畫(huà)常見(jiàn)的構(gòu)圖有：S形構(gòu)圖、井字構(gòu)圖、上下構(gòu)圖、左右構(gòu)圖、邊角構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、中心構(gòu)圖、無(wú)中心構(gòu)圖、平面構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、 C形構(gòu)圖、插花構(gòu)圖、多款構(gòu)圖、折枝構(gòu)圖、場(chǎng)景構(gòu)圖等等?？傊档ぎ?huà)的構(gòu)圖根據(jù)幅度大小、縱橫大小、形式大小而定，變化萬(wàn)千，隨情而發(fā)，隨意而定。
下面介紹幾種常用的構(gòu)圖。
一、井字構(gòu)圖：
“井”字上的縱橫交叉四個(gè)點(diǎn)，即是構(gòu)圖中心主體位置，又是畫(huà)眼的最佳部位。畫(huà)眼處于井字交叉點(diǎn)的任何一個(gè)位置上或者兩個(gè)點(diǎn)的交叉處，都可以得到重點(diǎn)突出、構(gòu)圖得勢(shì)的藝術(shù)效果。又是視覺(jué)中心的最佳范圍，而且有了側(cè)倚變化，畫(huà)眼要離開(kāi)畫(huà)面中心位置，使構(gòu)圖產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)。“井”字形與畫(huà)邊相交處的八個(gè)點(diǎn)，則通常都是花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖出枝、布局取勢(shì)的最佳位置。無(wú)論畫(huà)幅橫豎、方圓，它的出枝位置都大致在“井”字形畫(huà)邊八個(gè)點(diǎn)的地方進(jìn)行布局（圖一）。
二、三角形構(gòu)圖：
把畫(huà)面內(nèi)容組合安排成三角形，即為三角形構(gòu)圖。
三角形力感效應(yīng)強(qiáng)，有剛性，穩(wěn)定又不失變化?？梢詫?shí)構(gòu)，也可以虛構(gòu)。實(shí)構(gòu)物象形態(tài)以不等邊交叉的方式呈現(xiàn)，力感效應(yīng)直觀而明確；虛構(gòu)則物象形態(tài)的三角交叉以虛擬狀態(tài)呈現(xiàn)，力感效應(yīng)靈活而生動(dòng)。無(wú)論實(shí)構(gòu)還是虛構(gòu)，其力感效應(yīng)對(duì)空間的切割，皆以氣脈相連，深遠(yuǎn)多變?yōu)榧??！耙粩?shù)之始，三數(shù)之終”。三角形構(gòu)圖也是最基本常用的構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖往往一主二客，與S形構(gòu)圖相比，三角形宜表現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定靜止的內(nèi)容。牡丹畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，把牡丹花頭、葉子等主題內(nèi)容安排在不等三角形以內(nèi)，能呈現(xiàn)其構(gòu)圖的力感效應(yīng)或穩(wěn)靜效果。
三角形有正三角、偏三角、倚三角、橫三角、縱三角等等，都是根據(jù)畫(huà)面的需要，運(yùn)用多變的三角形，完成三角形構(gòu)圖。然而，倒三角形構(gòu)圖是缺乏穩(wěn)定性的，因?yàn)槠鋭傂裕吹棺兊念H有危懸之勢(shì)。特有的險(xiǎn)、俏之態(tài)構(gòu)圖，別有一番意趣（圖二）。
三、S 形構(gòu)圖（又稱(chēng)之字形）：
中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)的形式美，有著行之有效的具有規(guī)律性和效果的表現(xiàn)程式，S型律動(dòng)即是其最基本的規(guī)范之一。S形構(gòu)圖是常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式。
S形構(gòu)圖，畫(huà)面的分割布置忌平均，塊面的轉(zhuǎn)折要有變化。最重要的是起首和收尾必須要有呼應(yīng)，首尾顧盼，形成回環(huán)之勢(shì)，畫(huà)面才夠完整。畫(huà)家往往有意加強(qiáng)某些部分，如重墨、重彩，如利用牡丹的花頭，為視線集中部位的安排來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的S形運(yùn)動(dòng)感；有時(shí)也有以減弱某些部分來(lái)達(dá)到這一目的的做法（圖三）。
題款、鈐印是中國(guó)畫(huà)整個(gè)構(gòu)圖中的一個(gè)組成部分。題款與畫(huà)面的內(nèi)容在構(gòu)圖上屬于既矛盾而又統(tǒng)一的關(guān)系。不僅不影響畫(huà)面效果，反而補(bǔ)充了畫(huà)面的不足之處，又加強(qiáng)了形式美感。題款有一定的開(kāi)合關(guān)系和呼應(yīng)關(guān)系。題款的部位、字的多少、字跡的大小、用何種書(shū)體，都要得當(dāng)安排。如果用之不當(dāng)，就會(huì)影響整體畫(huà)面效果。所以，題款與畫(huà)面要作為一個(gè)整體來(lái)考慮。
題款、鈐印是畫(huà)家歷經(jīng)實(shí)踐和探索研究，使中國(guó)畫(huà)形成了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印融為一體的獨(dú)有的藝術(shù)形式。
題是指畫(huà)面上的詩(shī)詞、文記、畫(huà)題、評(píng)論文章、抒情寄懷的句子等等；款是指作者姓名、字號(hào)、齋號(hào)、作畫(huà)時(shí)間、地點(diǎn)等。題和款合二為一稱(chēng)之為題款。題款由書(shū)法、用印組成一個(gè)整體，無(wú)書(shū)無(wú)印稱(chēng)之為無(wú)款。
題款的形式有：印款、窮款、短款、長(zhǎng)款、多款、雙款、畫(huà)外款等。
題款的方法有：橫題法、直題法、多題法、隨形法、穿插法、滿題法、筆墨法等。
下面按圖講解題款形式。
《洗盡鉛華氣 純留筆墨香》（圖一）
橫題法在作品中從右向左題寫(xiě)。有單行排列，有數(shù)行排列。數(shù)行排列題寫(xiě)時(shí)應(yīng)注意齊頭不齊腳，要有變化才豐富。（圖一）
筆墨法是濃淡變化較大的水墨題寫(xiě)，不管字多少，橫豎都可以達(dá)到效果。（圖一）
穿插法是將款題寫(xiě)在枝干的空隙外，與枝干融合，以豐富畫(huà)面。（圖一）
《紅牡丹》（圖二）
窮款
畫(huà)面上只題作者姓名的簡(jiǎn)單題款稱(chēng)之為窮款。
圖二作品構(gòu)圖較滿，為保留上部空間，使畫(huà)面不悶不堵，題窮款留住空間。
《露華濃》（圖三）
雙款
在作品中題款，寫(xiě)上他人的姓名，又有作者的名字，稱(chēng)為雙款。他人的姓名為上款，作者自己的名字在他人名字下邊，稱(chēng)為下款。
《紫氣東來(lái)》（圖四）
短款 直題法
短款是作品中的畫(huà)題較短，一個(gè)字或幾個(gè)字，或是一句詩(shī)詞，因其字少稱(chēng)為短款。字的多少是因構(gòu)圖的需要而定，橫題豎題都可以。如（圖四）
直題法在作品中的大空間部位，豎題一行或數(shù)行都可以。數(shù)行題的部分應(yīng)整齊，款的部分字略小些，稍低一點(diǎn)。如圖四、圖五。
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