書法欣賞【落花詩冊】
書法欣賞【落花詩冊】
明中期帖學興起，吳地產生了大批的書法家，他們的書風，有些變了，有些未變。就像如今書壇的帖學復蘇一樣，一批沉迷于書寫技法，毫無性情的書手大批涌入書壇一般?？茍鑫璞装附o他帶來了終生的污點。按南北之分，伯虎也屬南派。唐伯虎首先是一位畫家，他的畫雅、潔、秀、媚，這是個性與市場共同打造出來的風格，也是吳地資本主義早期收藏家的文化素質決定的。像柳永、杜牧一樣，唐伯虎也在眠花臥柳中吃了一些軟飯。其中一些畫作、書作的超值價位來自于青樓歌伎的哄抬市價。唐伯虎失業(yè)后，要解決溫飽、還要建他的別墅——桃花塢，所以他沒有時間來改變他的書法風格。
書法作品【落花詩冊】局部
吳寬師蘇東坡，文徵明晚來師黃魯直，祝允明早年即轉益多師，沈周以黃為師終其一生。真正在子昂門下不改初衷的，只有唐伯虎。唐伯虎的書法作品，最多只能是能品，是地地道道的奴書，他是吳中惟一一位終生書風不變的人，除行書外，其他書體不多見，由始至終依附趙松雪。和“華亭派”早期的幾位大家一樣，他將趙氏的勻靜安逸變得有了一些“火氣”，有了一點凌厲，勉強可言認祖北海。但充其量也只是遠眺北海，近師子昂而已。
書法視頻【落花詩冊】截圖
書法欣賞-唐寅
臨摹此作如先有趙孟頫書法作基礎相對容易一些。唐寅不僅學趙孟頫，且略摻李北海之意，于嫵媚中暗寓厚重勁挺，并稍加個性的發(fā)揮，故在高手林立的吳門書家群中，唐寅的書法立于其中仍是卓爾不凡，深具自家面目。“龍頭詩軸”是唐寅的書法杰作。
王世貞評其書曰：伯虎書入?yún)桥d（趙孟頫）堂廡，差薄弱平。此語用于唐寅《落花詩卷》一類的書法作品比較妥帖，倘用于其行書《七律詩軸》又稱“龍頭詩軸”則不太適合。在書法上，唐寅沒有像祝、文、王諸家那樣師法廣博，主要是取法趙孟頫。
明代唐寅書法取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。唐寅是吳門書畫家中璀璨的明星。實際上，他在繪畫方面的成就最令人矚目，在書法方面的成就則遜于祝、文、王諸家，但他的名聲卻遠遠超過上述諸家。
唐寅 《漫興墨跡》 上海書畫出版社出版
唐寅，生于明成化六年（一四七○），卒于嘉靖二年（一五二三），初字伯虎，后更字子畏，中年后號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏。取其齋室為學圃堂、夢墨亭，吳縣人。唐寅出身低微，父親唐廣德以經營酒食起家，少年時即在酒肆中做雜務工，文徵明常去飲酒，于是結交為朋友，當時住在三茅閣的祝允明因器重唐寅才學，亦常有來往。他先后三次娶妻，結發(fā)之妻是徐廷瑞次女，惜早夭。其父為了光耀門庭，不惜重金延聘名師指點，唐讀書勤奮，故自幼便博學多才，十六歲時以第一名考中秀才，但其性志，遂歸回鄉(xiāng)里，繼娶一妻，此女乃宦門閨秀，原有攀桂登龍之期，不意唐因會試案受株連被黜，于是夫妻反目，休妻后境況凄楚，后又續(xù)取沈氏，此女賢淑，始得佳偶。唐寅一生仕途坎坷，中年后筑室于桃花塢，寄情于書畫詩酒，并皈依佛法，取佛經中人生如“夢、幻、泡、影，如露亦如電”之意，自號六如。
弘治十三年（一五○○），唐寅天始游歷名山大川，足跡遍廬山、衡山、武夷、雁蕩、黃山、九華、洞庭等地，外師造化，為他的山水畫提供了大量的寫生資料。唐寅在科舉無望后，家境十分清貧，不得不以鬻藝為生，在其四十五歲時，寧王朱宸濠慕其名以重金聘請，唐寅被請到南昌后，知百姓怨言頗多，并探知寧王意欲謀反篡位，乃裝瘋佯狂，始得脫盡干系，免遭殺身之禍。歸家后心已如灰，在其五十歲時，已衰老多病，不能經常作畫，有年春陰，家中柴盡米罄，不得不向鄰人借米熬粥，攜到蘇州市區(qū)求售的畫一幅也末能賣出，晚景十分凄涼。嘉靖二年十二月初二，這位才華蓋世的大畫家于潦全、貧窮、失意、落魄中與世長逝，年僅五十四歲。
王士貞所評價之“差薄弱耳”的筆力孱弱、牽絲綿軟。正如卷尾趙爾莘所題“縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無薄弱之契”。展卷讀之，詩文中所流露出來慨當以慷，把酒當歌的豪情，與書法遒勁灑脫的用筆，行云流水的筆勢完美的融合在了一起，給人一種激蕩快意、雄渾舒展的氣勢。
人們普遍認為唐寅的畫勝于詩，詩勝于字，因此其書名長期為畫名所掩?！鹅o志居詩話》說唐寅“于畫頗自矜貴，不茍作，而詩則縱筆疾書，都不經意。”祝允明《唐子畏墓志銘》稱其“于應世文字詩歌，不甚措意，謂后世知不在是”。正因如此，唐寅的書法作品相對其好友文征明、祝枝山而言存世更為稀少，除尺牘外只有為數(shù)不多的詩卷。
此《自書詩卷》正是唐寅晚年書法巔峰期的代表作。此卷經傲徠山房主人，漢軍正藍旗趙爾莘收藏，并于民國年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此卷入藏故宮博物院，在80年代國家文物局組織的全國文博單位藏品巡回鑒定時，經書畫鑒定界啟功、謝稚柳、徐邦達等五位前輩一致認可，出版在《中國古代書畫圖目》第一集故宮博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退還原主，2000年為讓廣大書法愛好者得以欣賞，長虹出版社將其出版在由徐邦達等專家作顧問的《中國行書觀止》一書中。
唐寅因其知名度高、作品傳世量稀少，其作品受到歷代收藏家所珍視，而大量贗品充斥市場，使人望而卻步，像《自書詩卷》這樣出版著錄翔實、并經專家一致認可的作品在拍賣場上出現(xiàn)尚屬首次，定會引來海內外收藏愛好者的追逐。
不同，其書風隨著年齡的變化而有較大的差別。三十歲前唐寅意氣風發(fā)，才情得以充分施展，未經挫折，銳不可當?shù)臍鈩菰谄湓娢闹械靡猿浞煮w現(xiàn)，與之相應的書法更顯示出深厚的唐楷功底，字體端莊、法度嚴謹?？上н@一時期書法作品絕少存世，只能從他早期的繪畫題款中得以管窺。1499－1515年唐寅正是壯年，身心狀態(tài)都處于最佳創(chuàng)作階段?？茍霰粡U加之親友的離棄也使他有更多自由的創(chuàng)作時間。這一階段的書風呈現(xiàn)出兩種不同面貌，一些形式正規(guī)言辭恭敬的尺牘往往俊美流轉，豐曳婉麗。而相熟友人間的往來唱和則體式奇絕，用筆強勁，揮灑自如。
1515年南昌歸里后為唐寅書法創(chuàng)作的晚期。此時唐寅寡居鄉(xiāng)里，偶爾鬻畫自給。經歷諸多挫折已厭倦塵世，參禪信佛的同時更加專心的縱情書畫。與壯年時期泛學諸家不同，此時的書法已入化境，呈現(xiàn)出一片神機流走的本色風貌。這件《自書詩卷》正是創(chuàng)作于這一時期，是卷共書33行178字，神采奕奕、洋洋灑灑、一氣呵成，完美的將趙孟頫、米南宮、李北海等人的筆意融合在了一起。“一”“面”等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底，節(jié)奏輕松，粗細長短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。“看”“莊”等字，寫得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的筆意。此卷的書法與詩句行文一樣信手偶得、不計工拙，寫到興致處更是酣暢淋漓，筆勢延綿。唐寅晚年的書法由于行筆迅捷常常出現(xiàn)錯字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字寫漏，即隨意補在行旁，書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛，真正做到了率性而為。從此卷中絲毫不見
說起唐寅，人們腦中總是浮現(xiàn)出“三笑”故事中風流倜儻、左右逢源的形象。但歷史上真實的唐寅卻功名蹭蹬、偃蹇落魄。唐寅（1470—1523）字伯虎，號桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等別號，江蘇蘇州人。出身商賈。他年少時便因才得名，舉鄉(xiāng)試第一（解元）。入京會試時因無辜牽入科場舞弊案而入獄，功名受挫，又遭家難，經歷坎坷。出獄后絕意進取，以詩文書畫為生，為人放蕩不羈。后半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”，以賣文鬻畫聞名天下。時與徐禎卿、祝允明和文徵明切磋文藝，并稱“吳中四才子”。他除擅長畫山水、人物、仕女、花鳥外，還精于書法和詩文。他的詩文收入《六如居士全集》，書法造詣亦深。
一件唐寅《自書詩卷》將在五月亮相于匡時春拍的“歷代法書專場”。此卷是唐寅為其友云莊先生所書。前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩中的內容，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對酒箴規(guī)之詞。唐寅晚年從后來起兵謀反的南昌寧王處脫身歸里，在桃花塢過起了隱士生活，卷中“逃禪仙吏”一印即為這一時期所刻。此時的唐寅已經看破塵世，無心仕途，所作詩文淡泊，不甚措意。這兩首詩均收錄于《唐伯虎全集》中，是其晚期詩文中的代表作品。詩中可以看出唐寅對于科場案所留下的創(chuàng)傷仍然不能平復，而對于名利早已心灰意懶，借酒消愁。在與友人縱酒放歌中感慨如夢人生，尋找精神寄托。
沈周因喪子而撰寫落花七律十首，此為唐寅和之《落花詩冊》共30首。他看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)了心中憤慨之作。此副《落花詩》是唐寅傳世的書法代表作之－，當為其較早所書，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風流瀟酒，溫文爾雅。
唐寅一生曾多次書寫落花詩，每次所錄詩作的數(shù)量不同，內容不同，書法風格也不盡相同，目前所知的分別藏于普林斯頓大學附屬美術館、遼寧省博物館、中國美術館。
唐寅初字伯虎，后更子畏，吳縣（今江蘇蘇州）人。皈心佛乘后自號六如。
通常認為唐寅的畫勝詩，詩勝字。因此其詩名書名長期為畫名所掩，留傳的詩作和書作也不多。據(jù)楊新先生統(tǒng)計，其古今體詩，加上各種補遺，總數(shù)也不過六百首左右。落花詩應該算是其中當之無愧的傳世經典。唐寅對自己所作的落花詩十分偏愛，曾多次書寫。詩與書相得益彰，篇篇精彩。
一 、落花詩的由來和主要內容
唐寅的落花詩為和作。明弘治十七年（一五O 四）春，沈周撰寫落花詩七律十首，除唐寅外。文徵明、徐禎卿等皆有和詩。史載唐寅的和作為七律三十首，各種唐寅詩文集的刻本都有收錄，周道振、張月尊所輯校的《唐伯虎全集》將其收入原集部分。但根據(jù)唐寅每次書寫的墨跡，有很多落花詩句與原集中所收的并不相同，顯然經過修改。據(jù)統(tǒng)計大異者有十七首，《唐伯虎全集》將它們編入補遺。因而落花詩實際上總共有四十七首。和詩『柔情綽態(tài)，如泣如訴』，在當時廣為傳頌。有人認為落花詩的內容反映了封建士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，因而不足取。其實，這樣的理解完全曲解了唐寅詩中的深意。
唐寅性穎利，聰明殊凡，童髫中科第，二十九歲時鄉(xiāng)試中第一名解元。三十歲入京會試時，卻因徐經科場受賄案被累下獄而廢。此后．他不但功名無望，且生計日薄，與妻子反目仳離，不久又與弟申異炊．可以說落魄之極。唐寅作落花詩那年三十五歲，離科場被黜之事不過五年，剛剛經歷過人生的低谷，『其胸中塊壘郁勃之氣，無由自泄，假諸風云月露以泄之』。因此，落花詩看似傷春，實則自攄其才情。把它們理解為浮薄傷雅的風流之作，可以說完全沒有讀懂它。
詩中多處表達了對光陰易逝、年華易老的感慨，是其年輕時《白發(fā)詩》的余韻。唐寅二十五歲時發(fā)現(xiàn)自己『玄首有華絲』，不禁『愴然百感興』，并鼓勵自己『功名須壯時』。那時他尚年輕氣盛，前途也是一片光明；如今境遇大改，雖同是感嘆白發(fā)生，卻更添了幾分英雄落寞的暮氣。
同時，詩中也充滿了郁悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇?！捍罕M愁中與病中，花枝遭雨又遭風』無疑是其經歷的寫照；而『多少好花空落盡，不曾遇著賞花人』等句則借『落花』之意象。表達了自己懷才不遇的傷感。
以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實是可悲可嘆的。了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花的萬千感慨絕非士大夫閑來無事的無病呻吟，更不是為賦新詞強說愁，其中自有慷慨激烈的悲憤之情。但值得一提的是，落花詩并不僅僅是傷情之作，特別是修改后的詩句，多次透露出唐寅罹禍后對功名富貴的全新理解，開始對人生無常心中了了，為其日后皈依佛氏之先兆。也正因為詩中所含的超脫曠達之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏愛自己當年的這些詩作。
二、 各版本書法風格比較
自從王世貞在《弇州山人稿》中評價『伯虎書入?yún)桥d堂廡。差薄弱耳』之后，通常認為唐寅的書法深受趙孟頫的影響，娟秀有余而力度不足，缺少變化．其實唐寅學書多門，在不同時期又側重不同，其書風隨著年齡的變化而有較大的差別。唐寅年輕時書體清瘦，結體端正，點畫嚴謹，有唐楷功底。而他在正德五年（一五一O）四十一歲時即興所寫的聯(lián)句詩，則深得李北海之筆意。體勢欹斜，用筆強健。其間也寫過豐美圓轉的行書，不過真正做到化骨力于妙姿，融合各家之長而透出自身風格則是梢近晚年的事了。
唐寅的作品，因其秀麗俊俏，流轉自如，特別容易被拿來與趙孟頫相類比。其實，唐書清峻瀟灑的隱士氣與趙書流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。唐寅書法柔中帶剛、娟秀中見勁峭的特點在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對表現(xiàn)得更為突出。這兩個藏本面目清秀，書風十分接近，且都是行偏于楷的風貌。字的結體都比較工整，大多是每字獨立，很少有連筆牽絲。用筆圓潤清雅，點畫比較到位。如『一』、 『十』等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底。節(jié)奏相當輕松，粗細長短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。單人偏旁的斜撇一筆，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒。章法安排也一隨自然，每律詩占八行的空間，各行宇數(shù)并不一致，但中垂線筆直，形式感很強。
而遼博藏本與中國美術館藏本的落花詩卷，其書風是行偏于草的體貌。用筆、結字和章法都與前兩個藏本不同。如遼博藏本的首句『斷送』的『送』字，已作了簡化，是草體的結法了。用筆上，多露鋒側鋒，橫畫的起筆大多微尖，這樣帶來了書寫的更大自由。遼博藏本和中國美術琯藏本中都有大量的連筆牽絲．書寫暢達流轉，一片神機流走。如遼博藏本『簇簇雙攢出繭眉』一首的末句，幾乎是一筆書，七字一氣呵成，筆勢順流而下。中國美術館藏本此句的處理也是這樣。這可以說明遼博藏本確系唐寅晚年的作品。此外，遼博藏本中還出現(xiàn)了非?？鋸埖墓P觸。如『重到』的『到』字，末筆豎畫形態(tài)夸張。抒情味極強。『玄』字的末筆，本來可以處理成一點，而唐寅偏偏寫成形貌夸張的一豎，給人以強烈的震撼。
這樣的純熟技巧到了其臨終前一年所書的中國美術館藏本中，達到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫略肥，結體梢扁。與兩個早年藏本的疏朗清秀相比，添了幾分蒼老遒勁。由于書寫的快速，出現(xiàn)跳脫和漏宇，隨意補在行旁，表明書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛。筆勢的流轉因此如行云流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的氣勢。其中收錄十首漫興詩，內容較落花詩更為滄桑。尤其是最后一首，『交游零落綈袍冷，風雪飄飖瓦罐冰』，浸透著凄涼，也寫得沉郁蒼涼。
三、 唐寅多次書寫落花詩的原因
唐寅一生多次反復書寫落花詩，與當時的文人風氣有一定的關系。一方面，明代中期的蘇州地區(qū)是文人雅士的聚集之地，意氣相投的師友彼此之間往來唱和、互贈詩畫十分頻繁。或書寫自己所作詩文贈送他人，或書寫別人的詩作，或在他人書畫上題詩作跋，都是常有的現(xiàn)象。唐寅傳世的書畫作品中，就有很多為應邀而作，有些卷上即注明贈某人或為某人所作。所以他多次書寫落花詩，有可能是分贈不同的友人。另一方面，將自己的得意之作反復自錄也是當時文人雅士的普遍做法。如祝允明曾多次書寫自己所作《和陶淵明飲酒二十首》，而與唐寅一起和沈周落花詩的文徵明后來也曾多次書寫他所作的落花詩。
當然，唐寅選擇落花詩作為反復書寫的內容，更有其自身的內驅力。如果說他第一次寫落花詩是有感而發(fā)，抒發(fā)了科場失意的苦悶與煩惱，那么，以后的多次書寫則是別有寄托了?！郝浠ā皇翘埔娭械南笳餍砸庀?，既借花喻人，亦以花抒意。在『落花』上，寄寓著唐寅復雜而豐富的生活體驗與生命體驗。在第一次和沈周的詩中。他的情緒比較低落，哀怨、愁苦多于牢騷。有些詩句的情感很消極，如『五更風雨葬西施』，陳繼儒閱后說：『唐伯虎詠落花詩，至「五更風雨葬西施」之句，不覺氣短。』從技巧上看，『「五更風雨葬西施」，摹寫刻摯，尚未及徐昌國之自然渾成?！欢良尉冈辏ㄒ晃宥?，唐寅已經歷了更多的坎坷與艱辛，年少時的春風得意早已煙消云散，加上年老多病，貧困交加，已走到了生命的盡頭。他自己亦如落花，即將辭世而歸土。這時候，由于有了更多的體驗，像『五更風雨葬西施』這種詩句也就再也不寫了，而代之以蒼涼和凄絕，發(fā)出了『十載鉛華夢一場，都將心事付滄浪』的感慨。而『二項未謀田負郭，一餐隨分粥依僧。醉來試倩家人道，銷盡粗豪氣未曾』等句，真是鉛華落盡，一露真身?！轰N盡粗豪』說明他的心境已趨向平淡、平靜，不再做『功名隗儡下場人』，『氣未曾』則表明他并未喪失生命的信心。故中國美術館所藏落花詩卷雖是晚年之筆，并沒有衰頹之氣。該藏本全幅四米五左右，整篇氣脈流暢，涌動著生命的活力。唐寅寫落花、唱落花，是對即將逝去的生命的歌唱，所以讀其詩、賞其宇，猶感他生命的燦爛光輝。
“明四大家”之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是我國繪畫史上杰出的大畫家。
唐寅字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南第一風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。唐寅出身于商人家庭，地位比較低下，在當世“顯親揚名”主導下，刻苦學習，11歲就文才極好，并寫得一手好字。16歲中秀才，29歲參加南京應天鄉(xiāng)試，獲中第一名“解元”。
唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟俯，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨松散。故王世貞評曰：“伯虎入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳。”(《州山人稿》)
《自書聯(lián)句詩》系唐寅、沈壽卿、呂叔通三人所聯(lián)七律詩，書于正德五年（1510年）。 其書筆力精湛秀美,有溫文而雅之書卷氣。
