王安石《過從帖》
亦稱《奉見帖》，乃王安石的一則尺牘，共6行，41字?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！赌墔R觀》、《石渠寶笈續(xù)編》等都有著錄。
釋文：
安石啟 過從謂必得奉見 承書示 乃知違豫 又不敢謁見 唯祈將理 以副頌盼 不宣 安石上 通判比部閣下
王安石，生于宋真宗天禧五年，卒于宋哲宗元祐元年（1021－1086），年66歲。江西臨川（撫州市）人，字介甫，號半山，慶歷進士。嘉祐三年（1058）上萬言書，力主變法。神宗熙寧二年（1069），官至參知政事，拜相，行新政。熙寧九年（1076）罷相，退居南京，封荊國公，追封舒王。由于他力主改革，被列寧稱為中國11世紀的改革家。但王安石之時，封建社會已經(jīng)到了進退維谷的地步，他的改革最終也失敗了。
對于王安石的書法，也如對待他的變法一樣，時人與后人有許多評論。蘇東坡認為他的書法得無法之法，但是不可以學(xué)，其原因就是他沒有法。這應(yīng)該是一個很精深的見解，內(nèi)涵的確十分豐富，但哲理味濃了些，顯得語焉不詳。黃庭堅認為他的字學(xué)的是東晉的王濛，書法奇古，像晉宋間人的筆墨，又說他的書法多率意而作，本不求工而蕭散簡遠，神采飛揚，好比高人勝士，雖然敝衣敗履，但走在大車駟馬之間，而目光炯炯，總與平常人不同。米芾則說王安石的書法學(xué)的是五代時的楊凝式，而且頗為自負地說很少有人知道這一點。張邦基在《墨莊漫錄》中更另有一番見解，他說王安石的書法清勁峭拔，飄飄不凡，世人稱之為橫風(fēng)疾雨，黃庭堅說是學(xué)王濛，米芾說是學(xué)的楊凝式。對于王安石的書法淵源，還有另一些說法，歸納起來，約有下列幾點：一是王安石的書法由筆底自然生發(fā)，多率意而作；二是像晉宋間人的筆墨，風(fēng)度俊逸，飄飄不凡，格調(diào)很高；三是在書法淵源上眾說紛紜，難究其根。讀一讀《王文公集》，我們會對以上三點有更深切的感受。“但疑技巧有天得，不必強勉方通神”，這是他藝術(shù)觀的最直接的表露，他是多么否定強勉，否定七拼八湊而強調(diào)著天然渾成！“戰(zhàn)罷兩奩收黑白，一枰何處有虧成”，看來他是不能參加圍棋比賽的，因為他根本不把輸贏放在心里，其個性又是何等瀟灑！
行書《過從帖》，是王安石給一位通判的復(fù)函，縱26厘米，橫32.1厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。其文不見于《王文公集》，體裁屬“啟”或“書”，但文字過于簡略，內(nèi)容難于確考。揣其文意約略可知，這位通判遇到了意外之事而又猶豫不決，王安石則請他好自為之。
王安石書法行筆大都很快，明人趙宧光甚至說：寫字不可急促，而王安石的書法卻都像在大忙中作，不知道此公竟會如此之忙？但《過從帖》用筆卻沉穩(wěn)有力，筆筆到位、盡味，而節(jié)奏也較緩慢，沒有絲毫忙字可言。其字重心一般落在右下方，做到了穩(wěn)中有勢，而縱列，除“閣下”兩字外，明顯右傾而左偏，確有橫風(fēng)疾雨之妙。書風(fēng)類顏，而楊凝式是取法于顏的，因此米芾道其取法于楊凝式，這是從王安石的書法中體察到了筆法神髓的緣故。但從王安石的《吳長文新得顏公壞碑》一詩來看，王安石對顏真卿其人其字是推崇備至的，因此王安石受過楊凝式的影響，也一定更受過顏真卿的影響。北宋書壇尚意，作為一代書風(fēng)的代表者蘇、黃、米都尚意，除米芾對顏真卿稍有微辭之外，在本質(zhì)上都推崇顏真卿，而推崇顏真卿也都在于“顏公變法出新意”。當然，尚意書風(fēng)在北宋的出現(xiàn)有著深刻的多方面原因，而變革的時代之風(fēng)無疑也是一個重要原因。王安石這位改革的倡導(dǎo)者，作為有遠見的政治家而雄視千古，作為書家，也開了風(fēng)氣之先。正是有了他的開啟先河，才有蘇黃米的直掛云帆，因此這幀有橫風(fēng)疾雨之妙的《過從帖》是彌足珍貴的。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
