下述四種蒙太奇的前兩種，雖不能說是排他性地，但也是頻繁地用于蘇聯(lián)電影當(dāng)中；后兩種蒙太奇技術(shù)則在主流電影中常見：
·理性蒙太奇（intellectual montage，也稱辯證蒙太奇［dialecticalmontage］
或非連貫性剪輯［discontinuityediting］）
·連接剪輯（linkage editing，也稱建構(gòu)性剪輯［constructive editing］）
·好萊塢蒙太奇（Hollywood montage）
·快速剪輯（fast cutting）
理性蒙太奇
在做這一類剪輯時(shí)，鏡頭被放置在一起以突出它們之間的差異。它們是彼此“沖突”的。比如說，《十月》中有一個(gè)機(jī)械金孔雀的鏡頭被放在一個(gè)男人的鏡頭后面（孔雀并不是影片反映的那個(gè)世界的一部分，也就是說，是⊙非敘境的⊙）。而觀眾得出的結(jié)論是，這個(gè)男人是自負(fù)的，愛慕虛榮的。在這樣的剪輯中，觀眾不是完全被動(dòng)接受的，而是在影片的意義生成中扮演積極的角色。
非敘境的(non-diegetic）。意指不包含在電影世界以內(nèi)的任何因素，像旁白、演職員表或烘托氣氛的音樂和音效，以及那些不是源自電影世界的一切。
連接剪輯
普多夫金使用得比較多，他提出了基于此原理的蒙太奇理論。在連接剪輯中，單個(gè)的鏡頭是被用來建構(gòu)場(chǎng)景的。它們彼此之間不是沖突、對(duì)立的關(guān)系，而是作為整個(gè)場(chǎng)景的一部分或一個(gè)片段。這種手法在《母親》和《圣彼得堡的末日》中可以看到。
好萊塢蒙太奇
往往用來表現(xiàn)一段時(shí)間內(nèi)的快速連續(xù)的事件。比如，馬丁·斯科塞斯在《憤怒的公?！分惺褂媒芸恕だ诓煌瑘?chǎng)次的拳賽場(chǎng)面（多數(shù)是靜照），穿插表現(xiàn)他家庭生活的家庭電影素材，目的是表現(xiàn)這位拳手的職業(yè)生涯有多么成功。這些鏡頭顯然是要場(chǎng)景之間自然銜接，斷無讓它們彼此沖突之意。音軌上的音樂更是突顯了這種連貫統(tǒng)一。
快速剪輯
這種剪輯基本上是用來制造懸念或緊張感。比如，《黃金三鏢客》（TheGood，The Bad and the Ugly，1966）的槍戰(zhàn)高潮戲，塞爾喬·萊昂內(nèi)使用音樂、三個(gè)人物越來越近的特寫、越來越短的鏡頭，營造出一種戲劇性的效果。
本文作者：吉爾?內(nèi)爾姆斯（Jill Nelmes）
選自：后浪電影學(xué)院047《電影研究導(dǎo)論》（插圖第4版）
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