海巖王朔勉強(qiáng)扛鼎 情色不分運(yùn)作不熟———
長(zhǎng)期以來(lái)，內(nèi)陸言情小說(shuō)市場(chǎng)一直是中國(guó)臺(tái)灣和韓國(guó)的天下。臺(tái)灣作家挾瓊瑤、亦舒余威，像流水線一樣一批批地制造最為時(shí)尚、最為流行的千面愛(ài)情，主導(dǎo)著內(nèi)陸讀者的文化消費(fèi)，豐富著他們?nèi)诊@多元的愛(ài)情方式、情趣和觀念；韓國(guó)作家則借助影視產(chǎn)品的強(qiáng)勢(shì)影響脫穎而出，不由分說(shuō)地占據(jù)了內(nèi)陸小資的閱讀空間，滿足他們的浪漫情感口味。相比之下，內(nèi)陸言情小說(shuō)作家在中國(guó)臺(tái)灣、韓國(guó)作家的雙重夾擊中左沖右突，卻始終沒(méi)有建立起自己的愛(ài)情工業(yè)流水線。
內(nèi)陸作家不屑言情 港臺(tái)作者大行其道
在內(nèi)陸，對(duì)人們產(chǎn)生影響的言情小說(shuō)，應(yīng)該是從改革開(kāi)放以后引進(jìn)瓊瑤的書(shū)開(kāi)始，并且之后很快形成了圖書(shū)出版上言情小說(shuō)這個(gè)品種。當(dāng)時(shí)，內(nèi)陸有傷痕文學(xué)、反思文學(xué)等，如《被愛(ài)情遺忘的角落》、《沉重的翅膀》等。但這些作品里沒(méi)有言情小說(shuō)應(yīng)具有的輕松情節(jié)，因此真正的言情小說(shuō)沒(méi)有在內(nèi)陸形成。如果要說(shuō)內(nèi)陸真正的言情小說(shuō)作家，海巖算是一個(gè)品牌，他的很多作品看似像警匪故事，但實(shí)質(zhì)上都有言情做鋪墊；王朔也算是屈指可數(shù)的一位，他在70年代末到80年代初寫的《一半是火焰一半是海水》、《空中小姐》、《浮出海面》算是內(nèi)陸言情小說(shuō)的扛鼎之作了。
自從以瓊瑤為代表的臺(tái)灣言情小說(shuō)在內(nèi)陸大獲成功后，出現(xiàn)了很多內(nèi)陸版言情小說(shuō)，但都是一些內(nèi)陸的寫手，打著港臺(tái)的旗號(hào)在寫，內(nèi)陸真正的作家并不屑于此。后來(lái)許多作家的作品里出現(xiàn)了“一夜情”、“婚外戀”等內(nèi)容，這些作品個(gè)性化很突出，但過(guò)多地展示了自我，并不是從共性的、人性的角度上去描寫。因此內(nèi)陸言情小說(shuō)的生產(chǎn)從來(lái)沒(méi)有形成。
情、色混為一談 產(chǎn)品運(yùn)作不成熟
評(píng)論家王干認(rèn)為，很多所謂言情小說(shuō)，稱為“情色小說(shuō)”比較合適。讓人憂慮的是，當(dāng)下的愛(ài)情小說(shuō)以情色作為小說(shuō)的一個(gè)主要部分，致使我們內(nèi)陸的言情小說(shuō)越來(lái)越少。這類作品出現(xiàn)的原因，是作者把感情和性愛(ài)混為一體，“只有從這個(gè)誤區(qū)里面走出來(lái)，我們內(nèi)陸才會(huì)有優(yōu)美而干凈的言情小說(shuō)?！?
評(píng)論家張頤武認(rèn)為，中國(guó)的言情小說(shuō)市場(chǎng)沒(méi)有很好的成長(zhǎng)起來(lái)，是因?yàn)橹袊?guó)小說(shuō)類型沒(méi)有成長(zhǎng)好，言情文學(xué)和大眾文學(xué)兩者之間的區(qū)分不是很明確，言情小說(shuō)市場(chǎng)也因此沒(méi)有充分發(fā)育。如果拿內(nèi)陸的言情小說(shuō)和其他國(guó)家或地區(qū)的言情小說(shuō)作比較的話，其實(shí)沒(méi)有好壞之分，只是因?yàn)閮?nèi)陸文學(xué)受到言情文學(xué)觀念的影響較大，運(yùn)作上也不是很熟練，所以暫時(shí)還沒(méi)有形成規(guī)模，并不是我們內(nèi)陸的作家缺少技巧和能力，缺少情感體驗(yàn)。（謝迪南）
言情小說(shuō)創(chuàng)作秘訣
賺人眼淚成套路 感人至深有殺招———
情節(jié)：傷感＋浪漫
感人應(yīng)該算是言情小說(shuō)里最大的特色了。故事中的男女主人公都是歷經(jīng)艱辛，要么是門不當(dāng)戶不對(duì)，遭到父母的強(qiáng)烈反對(duì)，經(jīng)歷父母“斷絕關(guān)系”的威脅，毅然沖破重重阻隔，信守愛(ài)情的承諾，走到了一起，讓人對(duì)愛(ài)情里勇敢的男女主人公大加贊賞；要么是主人公中的其中一個(gè)受到病魔的襲擊，愛(ài)情被設(shè)置了很多障礙，有的甚至最后要經(jīng)歷生離死別，這樣的愛(ài)情往往讓人唏噓長(zhǎng)嘆，恨天下有情人不能終成眷屬；要么是主人公的愛(ài)情發(fā)展得很好時(shí)突遭變故，有一個(gè)開(kāi)小差，另一個(gè)苦苦等待，經(jīng)過(guò)很多誤會(huì)之后，冰釋前嫌，重歸于好，這樣的作品讓人愛(ài)又讓人恨，讓人笑又讓人氣……
人物：白馬王子＋灰姑娘
言情小說(shuō)中的女人，她們可以不美麗、不妖艷、不聰明、沒(méi)有錢、沒(méi)有權(quán)……但是她們絕對(duì)純正、絕對(duì)善良、絕對(duì)別致。這或許就是對(duì)女人最低的要求，也是最高的要求。言情小說(shuō)里很少出現(xiàn)風(fēng)情萬(wàn)種的女主角，這樣的女人一般只用來(lái)當(dāng)情婦來(lái)襯托女主角。女主角可以出自青樓，但是絕對(duì)冰清玉潔；女主角可以古精靈怪，瘋瘋癲癲，但是絕對(duì)善良可人；女主角可以潑辣兇狠，但是絕對(duì)真摯；女主角也可以冷若冰霜，但是絕對(duì)柔情似水……總之，有足以吸引男孩的魅力。
男主人公大多很帥氣、有氣質(zhì)、有男人味，即使比較強(qiáng)悍，但也不失柔情和善良，有足以征服漂亮女孩的先天條件。他們有錢有權(quán)勢(shì)，他們可以霸道但是絕對(duì)有責(zé)任感，他們開(kāi)始肯定是有很多情人的，這樣可以顯得一個(gè)男人很有經(jīng)驗(yàn)，只是這個(gè)男人遲早要栽在一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的小女子手里。
氛圍：花前月下＋音樂(lè)舞蹈
有了浪漫的故事情節(jié)和浪漫的愛(ài)情，花前月下的環(huán)境渲染是絕對(duì)少不了的。作品里大多數(shù)的愛(ài)情從邂逅開(kāi)始，在花前月下或者在舒緩的音樂(lè)中定情。以《菊花香》為例，它就是無(wú)數(shù)個(gè)浪漫符號(hào)的大拼貼：聞到一個(gè)女子帶著菊花香你就決定去愛(ài)她一生，定情和所有關(guān)鍵性的時(shí)刻，背景都是美麗無(wú)人的海邊；反復(fù)穿插的新歌老歌可以傾訴心聲，樹(shù)干上鐫刻著的愛(ài)人名字也讓愛(ài)情和大樹(shù)一樣默默生長(zhǎng)；在生命的最后時(shí)刻，兩個(gè)人離群獨(dú)居在廢棄小學(xué)美妙的遺址上，白天能夠踩著沙沙作響的銀杏樹(shù)葉子跳舞……所有這些浪漫的細(xì)節(jié)在一種世外桃源式的地方襯托下才更顯完美。這種環(huán)境是培育浪漫情懷的溫床。
敘述：清麗＋優(yōu)美
寫言情小說(shuō)的作家一定要有很好的文字功底，不能通篇的臟字粗語(yǔ)；語(yǔ)言更要流暢不能晦澀，否則就會(huì)影響讀者的閱讀心情。
內(nèi)陸之所以沒(méi)有出現(xiàn)很好的言情小說(shuō)，語(yǔ)言粗糙是重要的原因。有的語(yǔ)言故作灑脫，有的語(yǔ)言不干凈。言情小說(shuō)語(yǔ)言必須優(yōu)美，筆下的人物、筆下的環(huán)境要像主人公的愛(ài)情美得或憂傷得令人怦然心動(dòng)；對(duì)作為主要讀者的青少年，要給他們一種心靈的享受。格調(diào)：健康＋陽(yáng)光
言情文學(xué)風(fēng)格上是很明朗、陽(yáng)光，健康向上的。言情小說(shuō)應(yīng)該是包容的，各種情緒如煩惱、憂愁、努力、勇敢等，最終要讓人明白生活是有奔頭的。
