春秋（前770－前476）。
戰(zhàn)國(guó)（前475－221）。
如果說良渚文化玉器是中國(guó)古玉歷史上的第一個(gè)高峰，那么，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器，
應(yīng)該是實(shí)至名歸的中國(guó)古玉歷史上的第二個(gè)高峰。
這一時(shí)期的玉器，不僅數(shù)量眾多，玉質(zhì)上乘，并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型，線條運(yùn)用
更臻嫻熟，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁，風(fēng)格清新瀟灑。
短短的五百年間，給歷史留下了無數(shù)玉質(zhì)珍品。
春秋玉器特征
一、主流紋飾
1、新創(chuàng)“春秋龍首”紋。這種由勾連云紋組成的“陰線淺浮雕”龍首，不論是絞絲紋
舌形還是S紋舌形，都是“現(xiàn)首不現(xiàn)尾”。這種龍首紋，是夏、商、西周以來龍紋的一
大突破，直接影響了戰(zhàn)國(guó)的龍紋造型。
2、新創(chuàng)：“春秋谷”紋。春秋古紋有陰線雕和乳突狀兩種。乳突狀谷紋為淺浮雕，鼓
勵(lì)圓鼓、體型較大，手感園鈍；春秋谷紋部分有陰刻“芽彎”，部分與勾連云紋混合構(gòu)
圖。春秋谷紋大多排列稀松，布局不夠規(guī)整。
3、新創(chuàng)“斜地子”紋、“虎皮”紋、“矩形魚鱗”、“內(nèi)勾卷云”紋。
4、新創(chuàng)螭紋。螭是古代傳說中的一種動(dòng)物。《楚辭.刀歌.河伯》：“駕兩龍兮驂螭。
”螭紋是個(gè)巨大的紋飾體系，春秋創(chuàng)制的螭紋，經(jīng)過戰(zhàn)國(guó)和兩漢的發(fā)揚(yáng)光大，和龍紋一
樣，成立我國(guó)藝術(shù)史上光彩奪目的紋飾標(biāo)桿。
5、新創(chuàng)螭虺紋。虺是一種毒蛇?！对?小雅.正月》“哀今之人，胡為虺蜴。”《楚辭.
天問》“雄虺九首。”虺，又是一種將發(fā)未震的雷聲?！对?邶風(fēng).終風(fēng)》：“虺虺其雷。
”春秋虺紋大多為圓首、尖嘴、小圓眼、短蛇形身。
6、春秋脊牙。西周時(shí)流行的突齒到春秋時(shí)，大多演變成整齊劃一的方形脊牙。
脊牙的制作，需要綜合勾撤、平凸、隱起等技法，難度遠(yuǎn)在齒牙之上。
二、主流線條
1、陰刻線技法爐火純青。細(xì)長(zhǎng)弧線、密集成束的平行細(xì)線、密集盤繞的平行細(xì)線、粗細(xì)
紋絲線、魚鱗線、羽毛線等陰刻線大量涌現(xiàn)。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落，是春秋刀法
的一大特色。
2、雙溝陰線進(jìn)一步成熟。比起西周時(shí)期的雙鉤陰線，春秋時(shí)期更添三分豐腴和柔暢，密集
中條分縷析，滿而不亂。
3、“寬一面坡線”。春秋時(shí)期流行的“寬一面坡線”，是西周時(shí)期“一面坡線
”的變體異化，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化，使線條更具有動(dòng)態(tài)的美。
4、“游絲刻”是春秋時(shí)期一種新的刻線風(fēng)格，線條極為細(xì)集，線距之密連肉眼都難以分辨
。這種游絲刻線，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期發(fā)展成了著名的“游絲描”。
5、“硬刀刻”。春秋時(shí)期除了“游絲刻”技法外，還有一種與之對(duì)應(yīng)的刀工－－“硬刀刻”。
所謂“硬刀刻”就是下刀如削，精深有力，線痕縱橫吞吐，參差利落，卻又刀跡盡化的一種
技法。這種技法是公認(rèn)的“漢八刀”技法的直接源頭。戰(zhàn)國(guó)玉器特征
一、主流紋飾
1、戰(zhàn)國(guó)組合紋。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉璧上首次出現(xiàn)組合紋飾，這種紋飾多數(shù)為雙身獸面紋和谷紋組
合，兩組紋飾之間用繩索紋作文間隔。
2、戰(zhàn)國(guó)谷紋。戰(zhàn)國(guó)初期谷紋承襲春秋風(fēng)格，但形體略小，乳突有扎手感覺，底部有突出“芽
彎”，排列密集均勻。戰(zhàn)國(guó)中期谷紋乳突矮扁，手感圓滑，排列略顯疏稀。戰(zhàn)國(guó)后期谷紋多陰
線刻，線紋飄逸，線形流利，手感平潤(rùn)。谷紋常與渦紋、臥蠶紋異名同稱，事實(shí)上，三者之間
確實(shí)區(qū)別不大。一般來說，人們常把半球形谷?；蛴忻妊烤€的谷粒成為“渦紋”，把具有粗壯
圓實(shí)萌芽線的谷粒稱作“臥蠶紋”。
把谷紋用陰線勾連起來，是戰(zhàn)國(guó)后期楚國(guó)一帶常用的手法。
3、戰(zhàn)國(guó)蒲紋。在谷紋的基礎(chǔ)上加刻斜格線，這種紋飾始于
戰(zhàn)國(guó)，人們把它稱作“蒲紋”。
4、戰(zhàn)國(guó)星紋。“星紋”是戰(zhàn)國(guó)新創(chuàng)紋飾，形狀就象碩大的環(huán)形宇宙中一顆顆閃爍的星星。
“星紋”的出現(xiàn)，經(jīng)過漢代“天人感應(yīng)”學(xué)說的發(fā)酵，直接引發(fā)了“列星紋璧”的制作高潮。
5、戰(zhàn)國(guó)螭紋。戰(zhàn)國(guó)螭紋是春秋螭紋的繼續(xù)與發(fā)展。戰(zhàn)國(guó)螭紋多數(shù)由龍形首演變?yōu)樵票问祝?/font>
“螭虎”的名稱也是由此而來。
6、戰(zhàn)國(guó)龍紋。戰(zhàn)國(guó)龍紋中有大量的“雙尾龍”和“雙首龍”，并且龍身出現(xiàn)魚鱗紋。這是與
春秋龍紋的重要區(qū)別。
7、消失的痱牙。戰(zhàn)國(guó)玉器上很少飾有痱牙，代替痱牙的是出廓附件。出廓鏤雕在漢代得到大
力發(fā)展。
二、主流線條
1、絲刻線。和春秋時(shí)期一樣，游絲刻依然是主流線條。古籍曾有記載：“漢人琢磨，妙在雙鉤，
碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼如游絲白描，毫無滯跡。”漢代這種精
細(xì)入微、延續(xù)委婉的刀法，是對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)游絲刻線的直接繼承。
2、硬刀刻線。戰(zhàn)國(guó)事情進(jìn)一步發(fā)展了春秋時(shí)期的“硬刀刻”，線條更為灑脫，與后來的“漢八刀”
已經(jīng)沒有太大的差別。
3、輪廓線。戰(zhàn)國(guó)玉器上的輪廓線常見的是單陰線和絞絲紋線，也有少量淺浮雕陽紋線。
三、新器型
1、組合佩。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)大量的組合佩飾件。
2、雙龍形和W形龍紋佩。戰(zhàn)國(guó)的龍是玉器史上最生動(dòng)的龍：有胎有骨，有體有用，有形有勢(shì)，有蹲
有跳，有臥有騰，靈活飛動(dòng)。真是“盡其靈而足其神”。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的雙龍形和W形龍紋，轉(zhuǎn)折有如羚羊掛角，內(nèi)鉤有如水銀瀉地，結(jié)尾干脆利落。
3、帶鉤。較之春秋帶鉤，戰(zhàn)國(guó)帶鉤形制由短寬變?yōu)檎L(zhǎng)，并且多數(shù)為四方體和四方紐。戰(zhàn)國(guó)帶鉤尾
部下沉，鉤尾略高于鉤鈕底線。
4、玉劍飾。以玉飾劍稱玉劍飾?！稘h書.匈奴傳》：“單于朝，天子賜以玉劍。”李白詩曰：“腰閑
玉具劍，意許無遺諾。”
一柄玉劍一般具有玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌四種玉飾。
5、活連環(huán)。玉質(zhì)“活連環(huán)”是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期首創(chuàng)的器型。“活連環(huán)”制作工藝極為繁雜，整塊玉料先要分
斷切割，分段畫稿，然后再將每一部分按稿譜鑿成活環(huán)。
6、虎形眼。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器中的眼形，基本上承襲了春秋時(shí)期的眼形。首創(chuàng)是眼形是單、雙線橄欖眼和
“虎形眼”。“虎形眼”造型猶如一只橄欖球上飄著一根飄帶，給人一種氣勢(shì)逼壓的威
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