解放前，上海的舊連環(huán)畫作者包括繪人物者、繪背景者、繕文者（當(dāng)時還無正式文學(xué)腳本，大都由繪人物者設(shè)計畫面、繕文者配文），不過一、二百人，但卻形成了四大派。這四大派的主角被當(dāng)時的連環(huán)畫讀者和出版者譽(yù)為“四大名旦”。
那時候，一本連環(huán)畫，通常是由繪人物、繪背景、繕文三者合作而成，以繪人者為主角。一本連環(huán)畫出版以后，它的銷售數(shù)大小，受讀者歡迎的程度，總是繪人物的作者起決定作用。在繪人物的作者中，有沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰等四個著名作者，號稱連環(huán)畫界中的“四大名旦”。以他們?yōu)橹魇鹈幚L的連環(huán)畫，最受讀者歡迎，銷售數(shù)特別大，較之一般連環(huán)畫要大一、二倍。舊連環(huán)畫作者四大名旦的出現(xiàn)，那是在抗日戰(zhàn)爭勝利以后，標(biāo)志著舊連環(huán)畫有了迅速的發(fā)展，進(jìn)入到一個興旺的時期。
沈曼云（1911－1978）上海市吳淞人，1911年出生于上海市吳淞，幼年讀過私塾。從小就喜歡畫畫，尤其是對當(dāng)時上海灘上發(fā)行流通的香煙牌子上的繪畫人物十分的感興趣。經(jīng)常四處收集各種香煙牌子，作為自己進(jìn)行學(xué)習(xí)繪畫的范本，閑暇時，沈曼云就經(jīng)常對照臨摹習(xí)畫香煙牌子上的各種人物。時間一長，沈曼云的繪畫技藝得到很大的提高。1925年，14歲的沈曼云正式拜上海灘上的老一輩連環(huán)畫家劉伯良為師，正式學(xué)習(xí)連環(huán)畫的創(chuàng)作，他學(xué)習(xí)繪畫十分刻苦很勤奮。也正是受到老連環(huán)畫家劉伯良的啟蒙教育和繪畫技藝的影響，加上他自身的天賦和平時刻苦的練習(xí)。為日后沈曼云從事連環(huán)畫事業(yè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。1928年，沈曼云結(jié)束了自己的學(xué)徒生涯，走向社會正式開始了他的連環(huán)畫創(chuàng)作生涯。一開始，沈曼云繪畫的連環(huán)畫風(fēng)格仍然保留在傳統(tǒng)的京劇舞臺的造型上，毫無新意可言，根本引不起讀者的興趣，連環(huán)畫的銷路非常不好。后來，沈曼云將自己創(chuàng)作的連環(huán)畫轉(zhuǎn)向滑稽題材方面，又從繪畫的風(fēng)格上，大膽采用變形夸張，外加漫畫裝飾形式的繪畫手法。結(jié)果一炮走紅，很快即在讀者群中引起不小的轟動，得到讀者的認(rèn)可和喜愛。因此，他也由此開創(chuàng)了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，逐漸在上海灘連環(huán)畫壇上占有了一席之地，擁有了一大批喜歡她的作品的讀者。三十年代，沈曼云除了繪畫出版連環(huán)畫外，還開館授徒，招收有志于從事連環(huán)畫事業(yè)的青少年，進(jìn)行授課講座，主要講授繪畫連環(huán)畫的技藝和技法，但由于他自身所受教育和繪畫風(fēng)格的影響，所傳授的東西很難形成系統(tǒng)。沈曼云有很好的文學(xué)和歷史功底，尤其是對歷史十分的精通，他也經(jīng)常自編自繪一些歷史題材的連環(huán)畫，宣揚(yáng)愛國主義精神。直到上海解放前，他繪畫的主要連環(huán)畫作品有《濟(jì)公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《七個紅面孔》、《八個黑面孔》、《路遙知馬力》、《第一英雄》、《沈萬山》、《霓兒》、《豹兒》、《虎兒》、《審頭刺湯》、《公主與獅子》、《豪俠馬青鋒》等一大批膾炙人口的連環(huán)畫。他的連環(huán)畫無論是男女老幼都十分喜愛閱讀。也正因為如此，沈曼云和當(dāng)時風(fēng)行于上海灘上的其他三位連環(huán)畫家齊名，被譽(yù)為連環(huán)畫壇上的“四大名旦”之一。
1949年上海解放后不久，沈曼云于1952年進(jìn)入由上海市文化局組織的連環(huán)畫創(chuàng)作者研究班學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)結(jié)束后，考慮到在當(dāng)時的新中國成立后，新出版的新種連環(huán)畫的繪畫風(fēng)格要求完全走寫實藝術(shù)表現(xiàn)手法的道路。而沈曼云在過去長期進(jìn)行的連環(huán)畫創(chuàng)作中，擅長于夸張和變形的繪畫風(fēng)格，很難一時改變過來。而要用寫實的風(fēng)格來反映各種題材的連環(huán)畫，對沈曼云來說無疑都是一個難題。于是他只好輟業(yè)，從此，他基本上停止了連環(huán)畫的創(chuàng)作。后來沈曼云回到老家吳淞，由于他有較扎實的歷史知識和文學(xué)知識功底，他被安排到圖書館工作。再后來他又轉(zhuǎn)到文化館工作。五十年代，沈曼云曾和其徒弟凌濤共同合作繪畫過連環(huán)畫。也是沈曼云在解放后繪制的唯一一本連環(huán)畫。六十年代末他從文化館退休。在家安度晚年。1978年因突發(fā)腦溢血經(jīng)搶救無效而病逝，享年68歲。
沈曼云是一位高產(chǎn)的連環(huán)畫家，他一生創(chuàng)作連環(huán)畫作品約二百余部。他上手極快。平時，他接到連環(huán)畫的創(chuàng)作，主要負(fù)責(zé)畫面的構(gòu)圖和主要人物的繪畫，其他的配景和場景等則由他的繪畫伙伴或徒弟代為完成。形成一個連環(huán)畫流水作業(yè)線。這也是他高產(chǎn)的一個重要的原因。他的繪畫除保留了中國傳統(tǒng)繪畫的技法外，還將各種變形、夸張的漫畫裝飾的形式和效果引入到連環(huán)畫創(chuàng)作中，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的連環(huán)畫繪畫風(fēng)格。從嚴(yán)格意義來說，沈曼云的連環(huán)畫代表的是舊社會舊連環(huán)畫的一部分。但卻是連環(huán)畫發(fā)展史上不可或缺的組成部分，也是連環(huán)畫發(fā)展的一個重要的環(huán)節(jié)。雖然，今天我們回過頭來看沈曼云創(chuàng)作的連環(huán)畫作品，還顯得略微有點(diǎn)幼稚和粗糙，但它是那個特定歷史年代下的產(chǎn)物，也是畫家嘔心瀝血用手中的畫筆開創(chuàng)出來的作品，我們不能用今天的眼光來過分苛求過去的作品。而更應(yīng)該采取的是多用唯物的、辯證的眼光來看待過去文藝作品，從中找到值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的好東西，去其糟粕，取其精華。這才是我們今天所要達(dá)到的最重要的目的。相信好的藝術(shù)作品只有深深地扎根于人民大眾心中，才能獲得新鮮而頑強(qiáng)的生命活力。
趙宏本（1915年---2000年）筆名張弓、趙卿，原籍江蘇阜寧，１９１５年生于上海，２０００年５月１９日在上海逝世，享年８６歲。趙宏本自幼酷愛繪畫，１６歲正式從藝。早在三十年代，他便在連環(huán)畫界嶄露頭角。他被譽(yù)為連環(huán)畫的“四大名旦”之首，是連環(huán)畫界的元老，有“連環(huán)畫壇的祖師爺”之稱。1983年5月,中國連環(huán)畫研究會成立。姜維樸被選為本屆會長，趙宏本、居紀(jì)晉、賀友直、張世盛、李定興為副會長。其繪畫作品屢次在國際大型畫展中獲金獎，作品被海內(nèi)外博物館多家收藏。連環(huán)畫主要作品有《戚繼光》、《七俠五義》、《天堂與地獄》、《桃花扇》、《上海即景》、《大破九道山》、《小五義》、《宏碧緣》、《忍無可忍》、《三支金鏢》、《文武財神》、《水滸》、《楊家將》、《雷雨》、《桃李劫》、《史可法》、《海國英雄》、《小快船》、《白蛇傳》、《小刀會》、《商鞅變法》、《三打白骨精》?！秾O悟空三打白骨精》是由擅長畫猴的趙宏本先生和以仕女畫聞名的錢笑呆先生倆位畫壇大師組合成黃金搭檔創(chuàng)作的一部里程碑式的優(yōu)秀連環(huán)畫作品。二人經(jīng)過合理分工，充分發(fā)揮了自己的專長和想象力、創(chuàng)造力，運(yùn)用了廣大連友都喜愛的白描繪畫技法，無論是在人物塑造，位置結(jié)構(gòu)，疏密間隔，人物賓主關(guān)系上，都發(fā)揮得恰到好處。畫面動靜相宜，線條剛勁而婉麗，筆法動之以韻，旋之以律，雖刻意追求，又不顯矯揉造作。衣紋組織和山石皴法都具有濃郁的古樸風(fēng)味。服裝、風(fēng)帶、飄蕩的云彩，助于烘托出飛的動態(tài)，畫面畫得很美，更深刻地表現(xiàn)了主題，使作品具有強(qiáng)烈的感染力。其境雖虛，其虛則靈，娓娓地述說羽化登仙般的芳澤，給人以無窮的魅力。該書繪畫上無可挑剔，把中國畫逸韻情懷、工筆線描的神仙境界表現(xiàn)得非常完美，詮釋著中國人的哲學(xué)觀，洋溢著從“善”的美學(xué)思想，尤其人物表情刻畫特別突出，表情各異，無論從外部造型和內(nèi)心世界的刻畫，都顯示了畫家嫻熟的藝術(shù)功底。
錢笑呆（1912年---1965年），祖籍江西，出生于江蘇阜寧縣。７歲時便和父親一起替人畫肖像（水墨畫），后家鄉(xiāng)逢災(zāi)年，１６歲便離開老家前往上海謀生。一個偶然的機(jī)會經(jīng)人介紹畫起連環(huán)畫。他繪制的連環(huán)畫偏重在文戲方面，以描繪古裝仕女題材見長。他筆下的仕女，無論是小家碧玉，還是大家閨秀，巾幗英雄，都描繪得那樣細(xì)膩精巧。有嬌羞、有含情、有天真、有英姿，在畫面中始終給人以美的感受。在當(dāng)時，錢笑呆的連環(huán)畫作品擁有較多的家庭婦女讀者。 在當(dāng)時被譽(yù)為“四大名旦”之一。代表作有《青樓淚》、《紅樓夢》、《洛陽橋》、《佳人殉節(jié)》、《孤女春秋》、《梁氏三姐妹》、《泣殘花》、《清宮秘史》、《孫悟空三打白骨精》（合作）等。
陳光鎰（１９１９年――１９９１年）江蘇南京人。他從小來滬學(xué)徒，起初在上海一家印刷廠學(xué)工商美術(shù)。日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，他便自編自畫一些連環(huán)畫，隨后就以畫連環(huán)畫為生。他的第一部連環(huán)畫作品叫《獅兒》。他以引人發(fā)噱的滑稽題材取勝，他的滑稽連環(huán)畫最能吸引兒童讀者。主要作品有《牛》、《豹》、《雨》、《雪》、《科學(xué)封神榜》、《小皮匠》、《金玉樓》、《杏兒救主》、《亂世小俠》、《洋囡囡》、《兩狼山》等。他別開生面創(chuàng)作的滑稽連環(huán)畫，名傳全國，被譽(yù)為連環(huán)畫"四大名旦"之一。 １９９１年９月５日不幸去世，享年７２歲。
隨著“四大名旦”的出現(xiàn)，也就在舊連環(huán)畫形成了四大流派，即是沈曼云的沈派，趙宏本的趙派，錢笑呆的錢派，陳光鎰的陳派。大多數(shù)舊連環(huán)畫畫人物的作者，不出這四大流派，他們摹仿四大名旦的繪畫風(fēng)格，為的是迎合連環(huán)畫書店老板的胃口和連環(huán)畫讀者的喜愛，以使畫稿容易賣脫手，取得高一些的稿費(fèi)。這也是為謀生而逼著他們走這條討巧捷徑的。二是有許多連環(huán)畫作者都是拜師學(xué)藝術(shù)的。師父的繪畫風(fēng)格屬哪一派，徒弟也隨師父成為哪一派。所以那時候的舊連環(huán)畫，盡管十分興旺，而在繪畫的藝術(shù)風(fēng)格上，都是屬于四大流派，很難發(fā)展藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。
上海解放以后，“四大名旦”除沈曼云年老體弱輟業(yè)外，趙宏本、錢笑呆、陳光鎰都先后參加了公私合營和國營出版社工作，繪畫對讀者有教育意義的新連環(huán)畫了。隨著新連環(huán)畫的迅猛發(fā)展，新的連環(huán)畫編繪者大批地涌現(xiàn)出來，連環(huán)畫作者的隊伍不斷地壯大。
連環(huán)畫的黃金時代在五、六十年代。這個時期，精彩紛呈的連環(huán)畫作品爭相問世，連環(huán)畫除了“四大名旦”外，相繼出現(xiàn)了“四小名旦”即趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)，“南顧北劉”顧炳鑫、劉繼卣等等一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫家。趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》雅致細(xì)膩、栩栩如生；王叔暉的《西廂記》雋永飄逸、維妙維肖；劉旦宅的《屈原》質(zhì)樸凝重、遒勁奔放；王弘力的《十五貫》虛實相間、夢筆生花；丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊》氣勢磅礴、引人入勝；楊逸鱗的《青春之歌》色彩鮮明、獨(dú)樹一幟；聾啞畫家毅進(jìn)的《鋼鐵是怎樣煉成的》筆觸生動、振奮精神；賀友直表現(xiàn)湘西農(nóng)村題材的長篇連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》被譽(yù)為“中國連環(huán)畫史上具有劃時代意義的作品”。
趙三島（1919年---1997年）曾用名趙三濤，1919年6月出生于江蘇省吳縣洞庭東山鎮(zhèn)。少年時因為家貧當(dāng)過學(xué)徒，聰穎好學(xué)，業(yè)余時喜好繪畫并寫得一手好毛筆字。1939年前后來到上海，受同鄉(xiāng)畫家嚴(yán)紹唐的影響，開始進(jìn)行連環(huán)畫的最初創(chuàng)作，他當(dāng)時十分敬仰老一輩畫家朱潤齋的畫風(fēng)，平時刻苦自學(xué)繪畫，無師自通。久而久之，他的繪畫技法日漸成熟，尤其是他以白描工筆技法為主的繪畫，做到了人物生靈活現(xiàn)，場景豐富多彩，整幅畫面細(xì)膩工整。在解放前的上海灘即享有連環(huán)畫“四小名旦”的贊譽(yù)。紅極一時。他創(chuàng)作的連環(huán)畫在當(dāng)時即擁有一大批的讀者，連環(huán)畫冊甚至遠(yuǎn)銷到香港和南洋群島等地。
解放后在上海市人民圖書館做辦事員，并兼職進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作連環(huán)畫。1954年11月被吸收進(jìn)入上海新美術(shù)出版社工作，在連環(huán)畫創(chuàng)作室工作，后并入上海人民美術(shù)出版社。趙三島先生為人正直，從不阿諛奉承，對不同意見很有自己的看法。1958年受到政治運(yùn)動的沖擊，年底被迫告別自己心愛的連環(huán)畫事業(yè)。文革中再一次受到?jīng)_擊，被遣送回原籍勞動改造，十年動亂結(jié)束后，他的錯案才得到糾正，此時的趙三島先生已退休，身體狀況也不好。已無法再創(chuàng)作連環(huán)畫。只得在家鄉(xiāng)默默渡過二十年的光陰。1997年12月13日，一代連環(huán)畫大師趙三島先生不幸病逝于江蘇吳縣，享年79歲。
解放前作品主要有：《三極三絕技》、《白云觀奪劍》、《鐵戟江山》、《一發(fā)千鈞》、《二打八里莊》、《三斗牛天王》、《弓》、《小俠王阿三》、《以德報恩》、《浮生六記》、《嚇倒離間計》等。
筆如花，原名盛煥文，被譽(yù)為連環(huán)畫“四小名旦”之一。青年時期曾從事工藝美術(shù)。1931年轉(zhuǎn)入連環(huán)畫創(chuàng)作，三四十年代先后創(chuàng)作了七八十部深得廣大讀者喜愛的連環(huán)畫作品。他擅長古典題材的連環(huán)畫創(chuàng)作，其筆下的仕女形象和繪畫風(fēng)格頗有特色，有“筆派”之稱。他曾開設(shè)“藝海書局”，前后收徒近20名，進(jìn)一步推廣了連環(huán)畫藝術(shù)。解放后他與趙宏本、程十發(fā)、趙延年等一起參加了連環(huán)畫聯(lián)誼學(xué)習(xí)班。1976年病逝，享年65歲。代表作有《牡丹花》《戀之夢》《江湖女俠》《寒江雪》《現(xiàn)代夫妻》《雙珠鳳》《再相逢》《新紅樓夢》《新杜十娘》《巧合姻緣》《二朵花》《俠女雪恨》《龍圖大俠》等。
顏梅華，號雪庵，江蘇蘇州人，1927年生。其父顏振鏞，為晚清秀才。顏梅華身臨書香世家，自幼喜讀書，嗜丹青，聰穎智絕，才情別具，文章品行皆為士先。早年追隨顏文梁揮西畫之精微，后師承吳湖帆取傳統(tǒng)山水、墨竹、墨荷、書法之大義，同時從來楚生、江寒汀悟花鳥之靈氣，博采眾家，加之顏氏的瑩拂之功，數(shù)十年磨礪，終成獨(dú)摯門派。
顏梅華現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市文史館館員、上海詩詞學(xué)會會員、人民日報神州書畫院特聘畫師。
顏老連環(huán)畫：一、所選題材內(nèi)容廣泛。他的創(chuàng)作沒有題材范圍的限制，不論古代、現(xiàn)代、國內(nèi)、國外及少數(shù)民族等內(nèi)容方面，都能見到他的連環(huán)畫作品；二、他的繪畫技巧全面、多樣。他使用了純線描、線描加黑白塊面、線描襯色、純素描、鋼筆畫采用素描陰暗、寫意中國畫等各種繪畫形式的作品都運(yùn)用到了連環(huán)畫創(chuàng)作上。這是與他重視速寫和熟練的繪畫基本功分不開的；三、表現(xiàn)人物性格鮮明。在他的作品中，畫面上以人物的動態(tài)表現(xiàn)來吸引讀者，而是以表現(xiàn)人的神態(tài)來感染讀者，他長于細(xì)致的刻劃人物的思想感情，讓讀者在印象中接受教育；四、人、景完備，造型優(yōu)美。他以雄厚的繪畫基本功，使連環(huán)畫中的每幅圖都能達(dá)到單幅畫面的效果，給讀者以深刻的藝術(shù)感染力。因此，在五、六十年代時，他的作品在《連環(huán)畫報》、《天津畫報》、《河北美術(shù)》等各種畫刊中多能見到。
其代表作品：《比目魚》、《白秋練》、《白蛇傳》為古典之作；《風(fēng)云初記》、《小伙子們》為農(nóng)村題材；《一幅僮錦》為彩色少數(shù)民族故事；《一朵鮮花》為工廠故事；還有《智取生辰綱》、《誤入白虎堂》、《抗擊老沙皇》、《三叉口》、《張飛審西瓜》等。其中以彩色的《比目魚》特別受歡迎?！度婵凇芬晕枧_劇的藝術(shù)再現(xiàn)，使讀者得到極深的印象。
顏老雖然連環(huán)畫稿等身，由于轉(zhuǎn)向中國畫人物的創(chuàng)作較早，因此對老一輩讀者來說，可謂“人皆知之”。
顏老還有一個值得人們尊敬的高尚品格便是：“謙虛好學(xué)、不競名利、樂意助人”。在數(shù)年前，《文匯報》為了向下一輩推薦顏老，曾經(jīng)要采訪他，被他婉言謝絕：“本人作品水平甚差，雖然留得數(shù)幅筆墨，待讓后人指評吧。”然而他對上海青年連環(huán)畫作者們的指導(dǎo)卻是毫不保留的，如韓敏等一批人都曾得到他教益，所以稱他為連環(huán)畫作者中的宿將是名副其實的。
徐宏達(dá)（１９２０年――１９８６年）江蘇鎮(zhèn)江人。他酷愛美術(shù)，擅長連環(huán)畫、油畫，于１９３８年辭去上海電報局工作，投師錢笑呆先生學(xué)藝。勤學(xué)苦練，每日至深夜仍在煤油燈下學(xué)畫。１９４０年離師自立，為上海各書局創(chuàng)作連環(huán)畫，處女作〈〈白相大世界〉〉出版后，博得讀者喜愛，爭相傳閱，并引起各家書局的廣泛關(guān)注。隨后創(chuàng)作出〈〈小陳與王先生〉〉、〈〈濟(jì)公活佛〉〉、〈〈丁小狗〉〉、〈〈三門街〉〉、〈〈為國爭光〉〉、〈〈天燈〉〉、〈〈天羅地網(wǎng)〉〉、〈〈木偶流浪記〉〉、〈〈木偶游火山〉〉、〈〈孔雀膽〉〉、〈〈功成身死〉〉、〈〈成則為王，敗則為寇〉〉、〈〈血濺黃河〉〉、〈〈紅人〉〉、〈〈棄邪〉〉、〈〈洋涇浜小俠〉〉、〈〈活捉閻羅王〉〉、〈〈秦始皇〉〉、〈〈弱者女人〉〉、〈〈魔〉〉、〈〈滑稽光明鞋〉〉、〈〈柏〉〉等作品。解放前，他曾被譽(yù)為連環(huán)畫的"四小名旦"之一。 他一生共創(chuàng)作近百部連環(huán)畫，五十年代至六十年代創(chuàng)作〈〈萬民傘〉〉、〈〈賊老爺〉〉、〈〈劉胡蘭〉〉、〈〈赤壁大戰(zhàn)〉〉、〈〈桃園結(jié)義〉〉、〈〈望娘灘〉〉、〈〈十三妹〉〉等一批在讀者中較有影響的連環(huán)畫。 １９８６年８月１４日不幸病逝，終年６６歲。
顧炳鑫（1923年---2001年）著名中國人物畫家，連環(huán)畫家，原上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系主任。顧炳鑫先生生于1923年10月，生前曾擔(dān)任上海美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作室副主任，中國美術(shù)家協(xié)會理事，上海美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)委員，上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任等職務(wù)。
顧炳鑫先生早年從事木刻和漫畫創(chuàng)作，五十年代開始創(chuàng)作一系列新連環(huán)畫，并開創(chuàng)連環(huán)畫一代新風(fēng)，斐聲連壇，影響巨大，在連壇享有“南顧(顧炳鑫)北劉(劉繼卣)”的美稱。其代表作《渡江偵察記》、《藍(lán)壁毯》、《紅巖》、《列寧在十月》、《向陽院的故事》以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作、精湛的技法，受到億萬讀者的推崇和喜愛。
六十年代顧炳鑫先生開始搜集和研究中國明清木版畫，并致力于鉆研中國人物畫和傳統(tǒng)線描。他創(chuàng)作的中國人物畫《一切權(quán)力歸農(nóng)會》、《對弈圖》分別為中國革命歷史博物館和人民大會堂收藏。
顧先生在繪畫技巧方面先后在單線、黑白、鋼筆畫、鉛筆畫、中國水墨畫等領(lǐng)域作過嘗試，開辟了連環(huán)畫創(chuàng)作多樣化的廣闊道路。連環(huán)畫《渡江偵察記》作者采用的是鉛筆畫手法，在刻畫人物，渲染氣氛、豐富層次和追求真實感方面取得了很好的效果。它以驚險、緊張的故事情節(jié)，變化多樣的畫面和生動的英雄人物形象以及嚴(yán)謹(jǐn)完整的風(fēng)格，在全國第一屆連環(huán)畫評獎中獲繪畫二等獎。該連環(huán)畫初版時共178畫頁，1977年再版時，畫家為使故事連貫性更強(qiáng)又增畫了4頁，共182畫頁。如今，50年代中期出版的《渡江偵察記》連環(huán)畫十分稀少，人們只有在連環(huán)畫精品拍賣會上才能偶見它的芳容。
顧炳鑫先生從事連環(huán)畫創(chuàng)作40余年，共有100多部作品問世。他為中國連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展和繁榮傾注了畢生的心血，他的逝世是連壇的重大損失。顧炳鑫先生永遠(yuǎn)活在廣大讀者的心中。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京市工筆人物畫研究會副會長、北京市花鳥畫研究會副會長，杰出的中國畫家。
他自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫。十六歲入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并師從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1949年解放初期在文化部藝術(shù)局搞創(chuàng)作，1952年調(diào)入人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員。擅長中國畫、連環(huán)畫。1955年創(chuàng)作的組畫《武松打虎》，曾獲第六屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)創(chuàng)作獎；1956年創(chuàng)作的《鬧天宮》組畫，曾參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎；連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫一等獎、二等獎。劉繼卣塑造的人物形象還有《雞毛信》中的海娃，《王秀鸞》、《朝陽溝》中的農(nóng)民，《永不掉隊》、《生死緣》中的戰(zhàn)上，都給人留下深刻的印象，他還畫過《列寧與衛(wèi)士》等不少外國題材的連環(huán)畫。從五十年代初開始，老劉在連環(huán)畫壇上雄踞一方，為新中國的連環(huán)畫發(fā)展壯大作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國人民代表大會。
劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術(shù)寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼?zhèn)?，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。
除次之外如董天野、賀友直、屠全楓、盧漢、朱光玉、王弘力、史殿生、韓和平、謝京秋、趙明鈞、康學(xué)武、汪觀清、華三川、王叔暉、程十發(fā)、范曾、王亦秋、朱潤齋等在連環(huán)畫界也是不得不提的大家。
