古典音樂約定俗稱的命名方式，決定了曲目如果不加作曲家名字，八成會出現(xiàn)歧義。
比如我問你是否聽過“第二交響曲”，你猜，我問的的是哪部曲子?
可如果我把“第二交響曲”換成“第二圓舞曲”，這個問題就不會有什么爭議了。
當(dāng)我們提到“第二圓舞曲(The second waltz)”這個作品名字時，特指肖斯塔科維奇所做的那一首。
你看，連這個英文曲名里，都有個大大的定冠詞The。
這首曲子為大眾所熟知，導(dǎo)演斯坦利·庫布里克功不可沒。
這位充滿爭議的導(dǎo)演對經(jīng)典音樂具有獨到的眼光。
一部《2001太空奧德賽》，瓦格納“查拉圖斯特拉如是說”中僅有一分半的音樂片段“日出”，與類人猿向上拋出的化為空間站的脛骨的片段一起成為電影史上最為經(jīng)典的鏡頭之一。
這首曲子的旋律優(yōu)雅神秘，略帶憂傷又有著絲絲的性感甜膩，與整部影片的主題基調(diào)吻合的天衣無縫，堪稱完美。
除此之外，你還能在以下電影中聽到這段圓舞曲的旋律:
這首圓舞曲出自肖斯塔科維奇的第二爵士組曲。
熟悉爵士樂的朋友一定挺納悶，為啥這首曲子橫豎聽不出爵士樂的味道呢?
不光這首“第二圓舞曲”，這部“第二爵士組曲”所有的八首曲子，也就配器稍有點兒爵士樂的特色，除此之外似乎和爵士樂這種音樂風(fēng)格沒有半毛錢關(guān)系。
那為何這套曲子還會被冠以“爵士組曲”之名呢?
這個問題的答案既簡單又讓人哭笑不得--因為命名的人搞錯了。
20世紀(jì)30年代，蘇聯(lián)的文化藝術(shù)曾有一段相對較為開放的時期，爵士樂這種起源于美國的音樂形式也在那個時候進入這個國家，甚至曾一度非常流行。
蘇聯(lián)好歹也是一個音樂大國，找?guī)着魳芳覝悗讉€爵士樂隊那是分分鐘的事情，然而可供這些樂隊演奏的原創(chuàng)爵士樂作品就實在太少了。
在這個大背景下，許多蘇聯(lián)作曲家開始為這些“紅色爵士樂隊”譜寫作品，可蘇維埃和美利堅畢竟有著截然不同的文化土壤，這些蘇俄作曲家中能夠嫻熟的應(yīng)用“爵士風(fēng)格”的畢竟是極少數(shù)。
于是作曲家們開始各顯神通，就著自己熟悉的作品風(fēng)格，摻著自己主觀對“爵士樂”的理解，使用爵士樂隊的編制玩兒出了各種“具有蘇維埃特色的爵士樂”。
那時的肖斯塔科維奇正值風(fēng)華正茂的年紀(jì)，也趕時髦為爵士樂隊寫了不少作品--大家注意了，老肖(那時候還是小肖)是“為蘇聯(lián)爵士樂隊創(chuàng)作作品”，并不是“創(chuàng)作爵士樂”。
所以“爵士組曲”與“爵士樂”的關(guān)系，就像雷峰塔與雷鋒的關(guān)系一般，說它風(fēng)馬牛不相及也并不為過。
冷戰(zhàn)開始后，爵士樂這種有著如此之深“資產(chǎn)階級烙印”的音樂類型在蘇聯(lián)迅速衰落，老肖年輕時候創(chuàng)作的這些曲子也逐漸無人問津。
直到1988年，著名大提琴家羅斯特羅波維奇在倫敦巴比肯藝術(shù)中心首次演出了這部作品。
在此之前，老肖已經(jīng)有一部三件套編號為第一的“爵士組曲”了。
老羅與老肖私交不錯，也許是老肖曾經(jīng)私下里告訴過老羅自己還寫了另外一套“爵士組曲”，只是沒有人發(fā)現(xiàn)過這部作品的譜子。
羅斯特羅波維奇首演肖斯塔科維奇第一大提琴協(xié)奏曲(1959年)
老羅看到這套曲子內(nèi)容結(jié)構(gòu)都與“第一爵士組曲”挺像，于是想當(dāng)然認(rèn)為這就是“第二爵士組曲”，而且也確實這么命名了。
這之后，發(fā)現(xiàn)這曲子“名不副實”的人其實不少。不過名人寫錯字那能叫錯字嗎?那叫通假字!
大家也就將錯就錯一直這么叫了。
直到1999年，一位音樂學(xué)者發(fā)現(xiàn)了肖斯塔科維奇在二戰(zhàn)中遺失的真正的“第二爵士組曲”，并于2000年進行了公演。
這下子，這個錯誤算是徹底捂不住了，這部被張冠李戴的“第二爵士組曲”從此改名為“多元化樂隊組曲”(Suite for Variety Orchestra)以示區(qū)分。
然而，這個“仿冒產(chǎn)品”知名度實在太高，特別是其中這段“第二圓舞曲”，已經(jīng)在人們的心里深深扎下了根。
這個錯誤，也就少有人追究了。
搜索一下這部曲子的唱片，嚴(yán)謹(jǐn)一點的發(fā)行商還會在Jazz Suite No.2后面加上個括號標(biāo)記一下這部曲子的正確名稱，更多的發(fā)行商則選擇直接裝作不知道這回事兒。
管它茴香的茴字有幾種寫法，音樂好聽就行，不是么?
祝大家賞樂愉快!
