從下面雙鉤的三種來比較看看:第一頁《曹全碑》的“南”字筆畫比《張遷》的“南”字短得多，只有里面一直畫稍長，比得上《孔宙》的“南”字。“萬”字全用短畫，比《張遷》更短了?！笆小弊止P畫比《張遷》也短，而一橫畫則特別伸張，長于《孔宙》“南”字的一橫?！岸弊趾汀犊字妗繁龋瑒t《孔宙》全用長，而《曹全》則長短兼用，其變化比《孔宙》大?！袄伞弊趾汀稄堖w》“卿”字比，則《曹全》“郎”字短得多。再看《張遷》的“月”字，也遠不及《曹全》“月”字(本書75頁)的畫短?！犊字妗穭t處處向左右伸張，象“器”字、“鹿”字f }}張遷》則常常收縮，《曹全》則兼用之，而且收縮、伸張之畫，往往超過于《張遷》和《孔宙》。第75頁“人”字一撤和《張遷》相近，一捺就大不相同了?！耙浴弊肿筮吅汀稄堖w》相同，而右邊就伸長了?！笆?、退、民”等字，《張遷》都用短畫。第76頁“之”字有些和《孔宙》“之”字相象，但捺則拖得很長，并不比《孔宙》短。《曹全》的“居、延、述、退”等字結(jié)構(gòu)上是左邊緊密，而以一畫向右伸長，以使硫密相間?！案?、六、丙”等字的長畫則向左右伸張，而緊密其上或下。《孔宙》的“是”字雖緊密象《曹全》的“是”，但“延”字則稍松疏。鄧石如論六朝書，有“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”的說法，在漢碑上仍然是一樣。
漢以前的法書，都是運腕力寫的，六朝碑運指的也很少見。自唐以后，因科舉取士只用小字，運指有其方便之處，運指的風(fēng)氣漸開。以后則更為發(fā)展，運腕的人反而少了，因此攀案字—大字或叫榜書—遂無可觀了，因為無論哪一個人都是寫小字的時候多，慣于運指，到寫大字時，要運腕力，就不可能得勁了?！詫W(xué)書最好是小字也懸肘寫，以培養(yǎng)碗力，且小字懸肘運腕力則字的“神氣益靜”(蔣驥《續(xù)
書法論》)，況以腕著紙，“則筆端只有指力無臂力”(米帶《提筆法》)，且放腕在案上，則筆鋒易偏。懸肘則筆自正?！?/div>
上面已將雙鉤三頁上《曹全》、《張遷》、《孔宙》的字比較一下，雖已略談過《曹全》，但仍有逐個專論的必要。
“南”字除里面一直畫外，都用短畫，且左右兩垂直筆，又縮到極短，于結(jié)構(gòu)上是很奇特的。太奇常常會失于怪?jǐn)U但他以平正勻整的結(jié)構(gòu)，端莊謹(jǐn)嚴(yán)的姿態(tài)出之，是不會走上怪誕的道路的。筆不到而意到，顯得力足氣滿。
“萬”字全用短畫，草頭用篆法，別開生面。結(jié)構(gòu)極謹(jǐn)嚴(yán)，以本字論，是太規(guī)矩了，好象缺乏跌蕩之致。但從大九宮來看，“萬”字上是“百”字，下是“悉”字，左是“酒”字，右是“職”字，左上角是“拜”字，右上角是“供”字，左下角是“泉”字，右下角是“貢”字。周圍八個字，都不十分謹(jǐn)嚴(yán)，這樣使“萬”字也話撥起來了?！叭f”宇的空白，是很均勻的，端整而不呆板，也是力足氣滿的關(guān)系。
“市”字寫得特別扁，除一橫畫外，余三畫都很乎正。而一橫畫卻伸得很長，折了三折，整個字就見得飛舞了。凡寫字常常以最長的一畫或兩畫(象會、合、令等向左右分開的兩畫)為主畫。這一畫影響到全字的好壞，非常重要，要格外用力去寫。此畫一失，有時影響到全行全幅，不止關(guān)系一字的?！恫苋废查L短畫兼用，以相照映，“市”字的兩垂畫，縮到極短，而一橫又寫得那么長，各走極端，以見其妙，這是他慣用的手法。來源書法 屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
“官”字的寶蓋頭寫得特別寬，下面又縮得特別緊，使上面特別琉而下面特別密。長短畫互用和琉密互用，都是他的手法。兩者也互有關(guān)系。因為用短畫易顯其密，用長畫易顯其疏。這種作法，一定要操筆極熟，勢雄氣滿，然后才能做到。不然，疏處就散了，密處就拘攣了。氣滿則琉處也密，密處也暢，-一雖可走馬而仍密，雖不透風(fēng)而仍暢。
“郎”字各畫極力縮到很短，結(jié)體也端正，但左右配合稍有輕重，使其與一般結(jié)法不同.且整個結(jié)構(gòu)，略為寬朗，以稍見其疏蕩。左邊直畫肥而橫畫細，這是此碑常用的手法。這個字左右兩邊都不太密，而中間則大放寬，真是可以走馬了。橫畫多細而直畫稍粗，這在《禮器碑》是常用的，這也是一種變化，使其互相輝映，互相救應(yīng)。
