生平簡(jiǎn)介
張泌，字子澄，淮南人，存詩(shī)一卷。
寄 人
張泌
別夢(mèng)依依到謝家，
小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，
猶為離人照落花。
張泌詩(shī)鑒賞
以詩(shī)代柬，來(lái)表達(dá)自己心里要說(shuō)的話(huà)，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩(shī)，就是以詩(shī)代信。
從這詩(shī)深情宛轉(zhuǎn)的內(nèi)容看來(lái)，詩(shī)人曾與一女子相愛(ài)，后來(lái)卻彼此分手了。然而詩(shī)人對(duì)她始終沒(méi)有忘記。
在封建宗法社會(huì)的“禮教”阻隔下，既不能直接痛快地傾吐衷腸 ，只好借用詩(shī)的形式 ，曲折而又隱約地加以表現(xiàn)，希望她到底能夠了解自己。這是題為《寄人》的原因。
詩(shī)是從敘述一個(gè)夢(mèng)境開(kāi)始的 。“謝家”代指女子 的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱(chēng)其人。大概詩(shī)人曾經(jīng)在女子家里待過(guò)，或者在她家里和她見(jiàn)過(guò)面。曲徑回廊，本來(lái)都是當(dāng)年舊游或定情的地方。因此，詩(shī)人在進(jìn)入夢(mèng)境后 ，就感到自己飄飄蕩蕩地進(jìn)入她的家里。 這里的環(huán)境是這樣熟知：院子里四面走廊，那是兩人曾經(jīng)談過(guò)心的地方；曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸過(guò)的手跡 ，可是，眼前廊闌依舊， 獨(dú)不見(jiàn)所思之人。他的夢(mèng)魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣逃脫這種難堪的夢(mèng)境 。崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：“人面 不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”周邦彥《玉樓春》詞：“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋 ，今日獨(dú)尋黃葉路?！币环N物 是人非的留戀心情 ，寫(xiě)得同樣動(dòng)人。然而，“別夢(mèng)” 兩句卻以夢(mèng)境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢(mèng)里也難尋覓所愛(ài)之人，那惆悵的情懷就加倍使人難以忍受了。
再也找不到人，那么，還剩下些什么呢？這時(shí)候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色?；ㄊ堑蚵淞耍欢?jīng)映照過(guò)枝上芳菲的明月 ，依然如此多情地臨照著， 似乎還沒(méi)有忘記一對(duì)愛(ài)侶在這里結(jié)下的一段戀情呢！
這后兩句詩(shī)就是詩(shī)人要告訴她的話(huà)。
正因?yàn)檫@首詩(shī)是“寄人”的。前兩句寫(xiě)入夢(mèng)之由與夢(mèng)中所見(jiàn)之景，是向?qū)Ψ奖砻髯约核寄钪?；后兩句?xiě)出多情的明月依舊照人，那就更是對(duì)這位女子的魚(yú)沉雁杳 ，有點(diǎn)埋怨了。“花”固然已經(jīng)凋落了，然 而，春庭的明月還是多情的，詩(shī)人言外之意，還是希望彼此一通音問(wèn)的。
這首詩(shī)創(chuàng)造的藝術(shù)形象，鮮明準(zhǔn)確，而又含蓄深沉。詩(shī)人善于通過(guò)富有典型意義的景物描寫(xiě)，來(lái)表達(dá)自己深沉曲折的思想感情，運(yùn)用得十分成功。他只寫(xiě)小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語(yǔ)言，卻比作者自己直接訴說(shuō)心頭的千言萬(wàn)語(yǔ)更有動(dòng)人心弦的力量。
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