餘每觀才士之所作，竊有以得其用心。夫放言譴辭，良多變矣，妍蚩好惡，可得而言。每自屬文，尤見其情。恒患意不稱物，文不逮意。蓋非知之難，能之難也。故作《文賦》，以述先士之盛藻，因論作文之利害所由，它日殆可謂曲盡其妙。至於操斧伐柯，雖取則不遠(yuǎn)，若夫隨手之變，良難以辭逮。蓋所能言者具於此雲(yún)。
佇中區(qū)以玄覽，頤情志於典墳。遵四時以歎逝，瞻萬物而思紛。悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。心懍懍以懷霜，志眇眇而臨雲(yún)。詠世德之駿烈，誦先人之清芬。遊文章之林府，嘉麗藻之彬彬?？镀P，聊宣之乎斯文。
其始也，皆收視反聽，耽思傍訊。精騖八極，心遊萬仞。其致也，情曈曨而彌鮮，物昭晰而互進(jìn)。傾群言之瀝液、漱六藝之芳潤。浮天淵以安流，濯下泉而潛浸。於是沈辭怫悅，若遊魚銜鈎，而出重淵之深；浮藻聯(lián)翩，若翰鳥嬰繳，而墜曾雲(yún)之峻。收百世之闕文，採千載之遺韻。謝朝華於已披，啓夕秀於未振。觀古今于須臾，撫四海於一瞬。然後選義按部，考辭就班。抱景者鹹叩，懷響者畢彈。或因枝以振葉，或沿波而討源?；虮倦[以之顯，或求易而得難?；蚧⒆兌F擾，或龍見而鳥瀾。或妥帖而易施，或?qū)}而不安。罄澄心以凝思，眇衆(zhòng)慮而爲(wèi)言?；\天地於形內(nèi)，挫萬物於筆端。始躑躅於燥吻，終流離於濡翰。理扶質(zhì)以立幹，文垂條而結(jié)繁。信情貌之不差，故每變而在顔。思涉樂其必笑，方言哀而已歎?；虿脔月薁?，或含毫而邈然。
伊茲事之可樂，固聖賢之可欽。課虛無以責(zé)有，叩寂寞而求音。函綿邈於尺素，吐滂沛乎寸心。言恢之而彌廣，思按之而逾深。播芳蕤之馥馥，發(fā)青條之森森。粲風(fēng)飛而猋豎，鬱雲(yún)起乎翰林。
體有萬殊，物無一量。紛紜揮霍，形難爲(wèi)狀。辭程才以效伎，意司契而爲(wèi)匠。在有無而僶俛，當(dāng)淺深而不讓。雖離方而遯圓，期窮形而盡相。故夫誇目者尚奢，愜心者貴當(dāng)。言窮者無隘，論達(dá)者唯曠。
詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。碑披文以相質(zhì)，誄纏綿而悽愴。銘博約而溫潤，箴頓挫而清壯。頌優(yōu)遊以彬蔚，論精微而朗暢。奏平徹以閒雅，說煒曄而譎誑。雖區(qū)分之在茲，亦禁邪而制放。要辭達(dá)而理舉，故無取乎冗長。
其爲(wèi)物也多姿，其爲(wèi)體也屢遷；其會意也尚巧，其遣言也貴妍。暨音聲之疊代，若五色之相宣。雖逝止之無常，故崎錡而難便。茍達(dá)變而相次，猶開流以納泉；如失機(jī)而後會，恒操末以續(xù)顛。謬玄黃之秩敘，故淟涊而不鮮。
或仰逼於先條，或俯侵于後章；或辭害而理比，或言順而意妨。離之則雙美，合之則兩傷?？嫉钭铎跺O銖，定去留於毫芒；茍銓衡之所裁，固應(yīng)繩其必當(dāng)。
或文繁理富，而意不指適。極無兩致，盡不可益。立片言而居要，乃一篇之警策；雖衆(zhòng)辭之有條，必待茲而效績。亮功多而累寡，故取足而不易。
或藻思綺合，清麗千眠。炳若縟繡，悽若繁絃。必所擬之不殊，乃闇合乎曩篇。雖杼軸於予懷，憂他人之我先。茍傷廉而愆義，亦雖愛而必捐。
或苕發(fā)穎豎，離衆(zhòng)絕致；形不可逐，響難爲(wèi)系。塊孤立而特峙，非常音之所緯。心牢落而無偶，意徘徊而不能揥。石韞玉而山輝，水懷珠而川媚。彼榛楛之勿翦，亦蒙榮於集翠。綴《下裏》于《白雪》，吾亦濟(jì)夫所偉。
或讬言於短韻，對窮跡而孤興，俯寂寞而無友，仰寥廓而莫承；譬偏絃之獨(dú)張，含清唱而靡應(yīng)?；蚣霓o於瘁音，徒靡言而弗華，混妍蚩而成體，累良質(zhì)而爲(wèi)瑕；象下管之偏疾，故雖應(yīng)而不和?；蜻z理以存異，徒尋虛以逐微，言寡情而鮮愛，辭浮漂而不歸；猶絃麼而徽急，故雖和而不悲?；虮挤乓灾C和，務(wù)嘈囋而妖冶，徒悅目而偶俗，故高聲而曲下；寤《防露》與桑間，又雖悲而不雅?；蚯逄撘酝窦s，每除煩而去濫，闕大羹之遺味，同朱絃之清氾；雖一唱而三歎，固既雅而不豔。
若夫豐約之裁，俯仰之形，因宜適變，曲有微情?；蜓宰径髑?，或理樸而辭輕；或襲故而彌新，或沿濁而更清；或覽之而必察，或研之而後精。譬猶舞者赴節(jié)以投袂，歌者應(yīng)絃而遣聲。是蓋輪扁所不得言，故亦非華說之所能精。
普辭條與文律，良餘膺之所服。練世情之常尤，識前脩之所淑。雖發(fā)於巧心，或受蚩於拙目。彼瓊敷與玉藻，若中原之有菽。同橐籥之罔窮，與天地乎並育。雖紛藹於此世，嗟不盈於予掬。患挈缾之屢空，病昌言之難屬。故踸踔於短垣，放庸音以足曲。恒遺恨以終篇，豈懷盈而自足？懼蒙塵於叩缶，顧取笑乎鳴玉。
若夫應(yīng)感之會，通塞之紀(jì)，來不可遏，去不可止，藏若景滅，行猶響起。方天機(jī)之駿利，夫何紛而不理？思風(fēng)發(fā)於胸臆，言泉流於唇齒；紛葳蕤以馺遝，唯豪素之所擬；文徽徽以溢目，音冷冷而盈耳。及其六情底滯，志往神留，兀若枯木，豁若涸流；攬營魂以探賾，頓精爽而自求；理翳翳而愈伏，思軋軋其若抽。是以或竭情而多悔，或率意而寡尤。雖茲物之在我，非餘力之所戮。故時撫空懷而自惋，吾未識夫開塞之所由。
伊茲文之爲(wèi)用，固衆(zhòng)理之所因?；秩f里而無閡，通億載而爲(wèi)津。俯殆則于來葉，仰觀象乎古人。濟(jì)文武于將墜，宣風(fēng)聲於不泯。塗無遠(yuǎn)而不彌，理無微而弗綸。配霑潤于雲(yún)雨，象變化乎鬼神。被金石而德廣，流管絃而日新。
作者簡介：
陸機(jī)（公元二六一年至公元三零三年），字士衡，西晉著名文學(xué)家，傑出的書法家。曾任平原內(nèi)史，故世稱“陸平原”。(東漢三國時陸氏爲(wèi)江東世族。《三國志》載陸遜爲(wèi)吳郡吳人。據(jù)考證，陸氏故里應(yīng)在谷水(長穀)下流，其地當(dāng)後世長泖一帶，即古海鹽華亭鄉(xiāng)地，現(xiàn)代平湖南橋鄉(xiāng)尚有陸氏遺跡，其地于唐天寶時析置華亭縣時，未歸華亭縣。當(dāng)代《松江縣誌》收錄陸氏，作松江人。)
陸機(jī)出身名門。祖父陸遜是三國時吳郡丞相，封華亭侯。其父陸抗是吳大司馬。陸機(jī)十四歲時，父亡，即領(lǐng)父兵爲(wèi)牙門將。二十歲時，吳滅，與其弟陸雲(yún)退居故里華亭，閉門苦讀，積有十年，寫了《辯亡論》兩篇，作爲(wèi)對故國興亡的一番檢討。因兄弟二人皆卓有文采，故人稱“二陸”。
太康十年（二八九），與其弟陸雲(yún)至洛陽，晉太常張華十分器重，辟陸機(jī)爲(wèi)祭酒，累廷太子洗馬、著作朗?！鞍送踔畞y”中，陸機(jī)幾經(jīng)沈浮。先爲(wèi)趙王倫相國參軍，中書郎。倫伏誅，機(jī)付廷尉，幾乎死罪，成都王穎、吳王晏救之，陸機(jī)即投成都王，始爲(wèi)參大將軍軍事，平原內(nèi)史。太安初（三零三），成都王與長沙王爭權(quán)作戰(zhàn)，機(jī)爲(wèi)後將軍，河北大都督，督軍二十萬出征。大敗。又被宦官所誣，成都王穎誤認(rèn)他圖謀倒戈，派人去抓他，他說：“今日受誅，豈非命也！”又說：“華亭鶴唳，豈可複聞乎？”遂于晉惠帝太安二年（三零三）被成都王司馬穎殺於軍中，時年四十三歲，可謂英年早逝。他的弟弟陸雲(yún)、陸耽，和兒子陸蔚、陸夏，同時被害。因爲(wèi)這是一場冤獄，他“死非其罪，士卒痛之，莫不流涕”。李白詩說“陸機(jī)雄才豈自?！?，正是指此。
陸機(jī)辭藻宏麗，其詩賦、駢文均極佳，其文後人輯爲(wèi)《陸士衡集》，有詩三卷、賦四卷、雜著一卷、文二卷。其中《文賦》是著名的古代文學(xué)論著，對後世文學(xué)理論的研究影響頗大。張華對陸機(jī)說：“人之爲(wèi)文，常恨才少，而子更患其多?！庇纱丝煽闯鏊疤觳判阋荩o藻宏麗”的一面。
陸機(jī)的《文賦》最能代表他的文學(xué)論，也可看出那個時代的文藝水平。
陸機(jī)文名蓋世，書名自然被文名所掩，南齊王僧虔雲(yún)：”陸機(jī)書，吳士書也。無以較其多少?！啊缎蜁V》雲(yún)：”機(jī)自歸晉，閉門十年，篤志儒學(xué)，無所不窺，書特其餘事也?！耙怨孰m能章草，以才長見掩耳”。
陸機(jī)的傳世書法作品不多，宋內(nèi)府收藏的墨跡有草書《平復(fù)帖》、行書《望想帖》。據(jù)目前書法界多數(shù)人觀點(diǎn)，《平復(fù)帖》爲(wèi)我國歷史上目前發(fā)現(xiàn)的第一件存世法書真跡。古代書家在陸機(jī)之前者，均無可靠的墨跡流傳；古代墨跡在《平復(fù)帖》之前者也不少，但它們的作者都沒有留下名字。因此，陸機(jī)被公認(rèn)爲(wèi)第一位讓後人一睹風(fēng)采的文士書法家。
《平復(fù)帖》，冷金箋本，草書，無款?？v二三·八釐米，橫二零·五釐米。凡九行。約八七字，僅存八四字，由於年久紙糜，有數(shù)位不辨，安歧《墨緣彙觀》稱：“其文苦不能盡識?！睆堘h《真晉齋記》僅釋出十四字。啓功先生精于書藝，博通文史，尋其殘筆，作出全帖通讀釋文。此卷前有“平原內(nèi)史陸機(jī)士衡書”一行小字，其中“平”字已脫落，爲(wèi)唐人補(bǔ)書。並有宋徽宗趙佶的泥金題簽，帖因首行有“平復(fù)”兩字得名。
《平復(fù)帖》寥寥數(shù)行，字字珠璣，被譽(yù)爲(wèi)天下法書之祖。董其昌跋曰：“蓋右軍以前，元常以後，唯存此數(shù)行，爲(wèi)希代寶?！?div style="height:15px;">
很行時間以來，書法界提到《平復(fù)帖》，往往是談及它作爲(wèi)“天下法書之祖”的歷史價值，而很少涉及它的藝術(shù)價值。人們總是以神秘的眼光看待它，把它當(dāng)作書法史上的特例。加之其字跡難辨，用筆草率，不合傳統(tǒng)的揮灑流暢的審美口味，又無明顯的師承淵源。因此在浩翰無垠的書法長河中孤立無援，奇特突兀。隨著近些年來漢簡紙，魏晉寫經(jīng)的發(fā)現(xiàn)，人們的視野擴(kuò)大了，審美觀點(diǎn)也隨之變化。在看慣了華麗妍美的文人書法之後産生了強(qiáng)烈的返璞歸真的心理。對《平復(fù)帖》樸素自然的風(fēng)格産生了新的認(rèn)識?！ 镀綇?fù)貼》用筆古雅，點(diǎn)畫蒼勁有力，樸實雄厚。全帖字字獨(dú)立，每字筆畫粗細(xì)變化不大，沒有出鋒特長特細(xì)之筆，粗細(xì)之變化完全靠筆之提按來完成，說明陸機(jī)當(dāng)時用的是禿毫之筆，因此筆畫短促有力，蒼勁古樸，如“平”字第一筆，淩空取勢，迅速入紙，重按後提鋒向右出尖，把一橫變成一點(diǎn)，既體現(xiàn)了禿鋒的特點(diǎn)，又流露出古雅蒼勁的風(fēng)致，再如“吾”字，幾乎一氣呵成，藏鋒入筆，轉(zhuǎn)鋒向下，再折鋒向左上，轉(zhuǎn)筆後向下頓筆，再完成以下轉(zhuǎn)折，全字無一長筆，卻短促渾厚，骨力充盈。此外，《平復(fù)帖》多用圓筆，幾乎字字可見，如“複”“初”等字的轉(zhuǎn)折，如“來”字之鈎，皆用圓筆。明張醜評價道：“《平復(fù)帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊名。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手?！?div style="height:15px;">
