歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會(huì)的傳教士，將產(chǎn)生于歐洲的油畫(huà)技藝傳到中國(guó)，這已經(jīng)是由實(shí)物和文獻(xiàn)所證明了的。由于這些歐洲傳教士進(jìn)入了清朝的宮廷內(nèi)供職，所以油畫(huà)首先是在清代的宮廷繪畫(huà)中出現(xiàn)。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫(huà)家中，以意大利人郎世寧的畫(huà)藝上佳
《婉嬪像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱54·2厘米、橫41厘米。畫(huà)底也是加厚的高麗紙，圖的背后貼有一黃簽條，上寫(xiě)“婉嬪”二字，與史料對(duì)照，可以知道她是乾隆皇帝的嬪妃之一。婉嬪生于康熙五十五年（公元1716年），為陳廷章之女，雍正時(shí)賜弘歷藩邸。弘歷即位后，初賜號(hào)為貴人，乾隆十四年（公元1749年）冊(cè)封為婉嬪，至乾隆五十九年（公元1794年）晉封為婉妃，嘉慶十二年（公元1807年）去世，終年九十二歲。這幅油畫(huà)也是半身像，畫(huà)得同樣十分細(xì)膩，造型準(zhǔn)確，技藝相當(dāng)熟練，從畫(huà)風(fēng)及水平來(lái)看，應(yīng)當(dāng)出自歐洲傳教士畫(huà)家之手，或許就是郎世寧所畫(huà)。
歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會(huì)的傳教士，將產(chǎn)生于歐洲的油畫(huà)技藝傳到中國(guó)，這已經(jīng)是由實(shí)物和文獻(xiàn)所證明了的。由于這些歐洲傳教士進(jìn)入了清朝的宮廷內(nèi)供職，所以油畫(huà)首先是在清代的宮廷繪畫(huà)中出現(xiàn)。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫(huà)家中，以意大利人郎世寧（GiuseppeCastiglioe，公元 1688-1766年）的畫(huà)藝上佳，影響較大，存世作品也最多，其中就包括了他的數(shù)幅油畫(huà)作品。當(dāng)然，按照郎世寧繪畫(huà)的技藝來(lái)看，也就是把他放在當(dāng)時(shí)歐洲繪畫(huà)總體水平背景比較來(lái)看，他并不能代表那時(shí)歐洲繪畫(huà)的最高水平，其他歐洲傳教士畫(huà)家就更等而下之了，所以當(dāng)時(shí)出現(xiàn)在清代宮廷中的油畫(huà)，其水平是有一定限度的。油畫(huà)在清代的宮廷內(nèi)大都用以作人物肖像和裝飾宮殿，極少用以主題性繪畫(huà)創(chuàng)作，即便是油畫(huà)人物肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的，而不是作為肖像畫(huà)創(chuàng)作來(lái)對(duì)待的。
根據(jù)以上的敘述，可以知道清朝宮廷油畫(huà)作品的水平以及用途，只有在了解了以上的歷史情況下，我們才能對(duì)這部分油畫(huà)作品作出實(shí)事求是的分析和評(píng)價(jià)。既不會(huì)將它們捧得如何之高妙，也不會(huì)將它們貶得一錢(qián)不值。
《慧賢皇貴妃像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱53·5厘米、橫40·4厘米。畫(huà)底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫(huà)幅背后原先貼有簽條，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫(huà)像對(duì)比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃，生年不詳，滿族人，姓高佳氏，為大學(xué)士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側(cè)福晉，乾隆二年（公元1737年）被冊(cè)封為貴妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃，謚號(hào)“慧賢”。此圖畫(huà)慧賢皇貴妃半身像，畫(huà)得相當(dāng)精致，筆觸細(xì)膩柔和，人物五官清晰，又注意體面結(jié)構(gòu)和立體效果，面部的解剖十分準(zhǔn)確，衣服的質(zhì)感也很強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)是出自郎世寧之手。
《慧賢皇貴妃像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱53·5厘米、橫40·4厘米。畫(huà)底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫(huà)幅背后原先貼有簽條，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫(huà)像對(duì)比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃，生年不詳，滿族人，姓高佳氏，為大學(xué)士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側(cè)福晉，乾隆二年（公元1737年）被冊(cè)封為貴妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃，謚號(hào)“慧賢”。此圖畫(huà)慧賢皇貴妃半身像，畫(huà)得相當(dāng)精致，筆觸細(xì)膩柔和，人物五官清晰，又注意體面結(jié)構(gòu)和立體效果，面部的解剖十分準(zhǔn)確，衣服的質(zhì)感也很強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)是出自郎世寧之手。
《婉嬪像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱54·2厘米、橫41厘米。畫(huà)底也是加厚的高麗紙，圖的背后貼有一黃簽條，上寫(xiě)“婉嬪”二字，與史料對(duì)照，可以知道她是乾隆皇帝的嬪妃之一。婉嬪生于康熙五十五年（公元1716年），為陳廷章之女，雍正時(shí)賜弘歷藩邸。弘歷即位后，初賜號(hào)為貴人，乾隆十四年（公元1749年）冊(cè)封為婉嬪，至乾隆五十九年（公元1794年）晉封為婉妃，嘉慶十二年（公元1807年）去世，終年九十二歲。這幅油畫(huà)也是半身像，畫(huà)得同樣十分細(xì)膩，造型準(zhǔn)確，技藝相當(dāng)熟練，從畫(huà)風(fēng)及水平來(lái)看，應(yīng)當(dāng)出自歐洲傳教士畫(huà)家之手，或許就是郎世寧所畫(huà)。
孝和皇后像
歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會(huì)的傳教士，將產(chǎn)生于歐洲的油畫(huà)技藝傳到中國(guó)，這已經(jīng)是由實(shí)物和文獻(xiàn)所證明了的。由于這些歐洲傳教士進(jìn)入了清朝的宮廷內(nèi)供職，所以油畫(huà)首先是在清代的宮廷繪畫(huà)中出現(xiàn)。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫(huà)家中，以意大利人郎世寧（GiuseppeCastiglioe，公元 1688-1766年）的畫(huà)藝上佳，影響較大，存世作品也最多，其中就包括了他的數(shù)幅油畫(huà)作品。當(dāng)然，按照郎世寧繪畫(huà)的技藝來(lái)看，也就是把他放在當(dāng)時(shí)歐洲繪畫(huà)總體水平背景比較來(lái)看，他并不能代表那時(shí)歐洲繪畫(huà)的最高水平，其他歐洲傳教士畫(huà)家就更等而下之了，所以當(dāng)時(shí)出現(xiàn)在清代宮廷中的油畫(huà)，其水平是有一定限度的。油畫(huà)在清代的宮廷內(nèi)大都用以作人物肖像和裝飾宮殿，極少用以主題性繪畫(huà)創(chuàng)作，即便是油畫(huà)人物肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的，而不是作為肖像畫(huà)創(chuàng)作來(lái)對(duì)待的。
根據(jù)以上的敘述，可以知道清朝宮廷油畫(huà)作品的水平以及用途，只有在了解了以上的歷史情況下，我們才能對(duì)這部分油畫(huà)作品作出實(shí)事求是的分析和評(píng)價(jià)。既不會(huì)將它們捧得如何之高妙，也不會(huì)將它們貶得一錢(qián)不值。
慧賢皇貴妃像
《慧賢皇貴妃像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱53·5厘米、橫40·4厘米。畫(huà)底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫(huà)幅背后原先貼有簽條，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫(huà)像對(duì)比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃，生年不詳，滿族人，姓高佳氏，為大學(xué)士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側(cè)福晉，乾隆二年（公元1737年）被冊(cè)封為貴妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃，謚號(hào)“慧賢”。此圖畫(huà)慧賢皇貴妃半身像，畫(huà)得相當(dāng)精致，筆觸細(xì)膩柔和，人物五官清晰，又注意體面結(jié)構(gòu)和立體效果，面部的解剖十分準(zhǔn)確，衣服的質(zhì)感也很強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)是出自郎世寧之手。
慧賢皇貴妃像
《慧賢皇貴妃像》掛屏，紙本油畫(huà)，縱53·5厘米、橫40·4厘米。畫(huà)底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫(huà)幅背后原先貼有簽條，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫(huà)像對(duì)比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃，生年不詳，滿族人，姓高佳氏，為大學(xué)士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側(cè)福晉，乾隆二年（公元1737年）被冊(cè)封為貴妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃，謚號(hào)“慧賢”。此圖畫(huà)慧賢皇貴妃半身像，畫(huà)得相當(dāng)精致，筆觸細(xì)膩柔和，人物五官清晰，又注意體面結(jié)構(gòu)和立體效果，面部的解剖十分準(zhǔn)確，衣服的質(zhì)感也很強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)是出自郎世寧之手。
